Nattens Madrigal - Aatte Hymne Til Ulven I Manden (traducido como "Madrigal of the Night - Eight Hymns to the Wolf in Man" ) es el tercer álbum de estudio de la banda noruega Ulver , publicado el 3 de marzo de 1997 a través de Century Media . Compuesto y arreglado durante la primera mitad de 1995, Nattens es un álbum conceptual sobre los lobos, la noche, la luna y el lado oscuro de la humanidad. [1]
El tercer y último disco en lo que se conoce como de Ulver “ Negro metal trilogie ,” [2] Nattens Madrigal marcó el debut de la banda internacional y vitrinas un abrasivo de metal negro estilo similar a la más oscura, pistas más pesadas en Bergtatt , el abandono de elementos acústicos y atmosféricos con un sonido intencionalmente subproducido . El álbum ha sido descrito como "black metal crudo y sombrío en su forma más negra". [3]
Una leyenda urbana con respecto al álbum es que la banda gastó el presupuesto de grabación en trajes de Armani , cocaína y un Corvette y grabó el álbum al aire libre en un bosque noruego en una grabadora de 8 pistas . [4] [5] Kristoffer Rygg , sin embargo, ha declarado que esto no es cierto y posiblemente un rumor iniciado por Century Media . [6] [7]
Metal Injection concluyó que " Kveldssanger no tenía instrumentos eléctricos, Nattens Madrigal no tenía instrumentos acústicos, pero Bergtatt tiene instrumentos tanto acústicos como eléctricos; es como si hubieran empalmado los elementos de Bergtatt en dos álbumes separados. Si ese es el caso, entonces Nattens Madrigal realmente muestra la destreza del black metal de la banda. El álbum responde exactamente por qué la gente estaba tan enojada por la transición de Ulver del black metal , y por qué la gente todavía está amargada por su dirección hoy ". [8] A pesar de esto, hay un interludio acústico en la primera pista.
Al comentar sobre los rumores que rodean a Nattens Madrigal , Rygg dijo: "¿De verdad crees que Century Media nos adelantó tanto que podríamos comprar un Corvette negro? Tal vez algunos trajes y drogas; no lo negaré. O negaré que lo grabamos. barato. Dejaré que el mito continúe ". Continuando, "No tuvimos nada que ver con esos rumores. En el momento en que las grandes discográficas tomaron el black metal, ese fue el comienzo del fin del black metal hasta donde yo lo veo. Comenzaron a explotar el género con cosas como esas, estúpidos argumentos de venta, que les quitaron el corazón a muchos de ellos. Se volvió muy banal. No culpo a Century Media, pero definitivamente creo que eso marcó el comienzo del fin del black metal para mí. Apagando Nattens Madrigala través de un gran sello fue una especie de movimiento antagónico. Probablemente esperaban un Bergtatt muy bonito , ¿sabes? No queríamos ajustarnos a ningún modelo de negocio. Todavía no lo hacemos. Se hizo popular y la gente se volvió muy experta en tocar y producir discos profesionales, y como resultado de eso perdió gran parte de la magia que tenía para mí cuando era un adolescente escuchando los viejos ensayos de Celtic Frost , o el viejo Mayhem. población. Todavía me parezco mucho a eso. Prefiero escuchar viejas grabaciones de baja fidelidad que la perfecta banda retro, ya sabes. Así que yo era parte de una escena diferente, una vibra diferente ". Añadiendo:" Compusimos Nattens Madrigal bastante rápido después de Bergtatt. Y mientras ensayábamos el Madrigal grabamos Kveldssanger , el segundo. Entonces creo que pasamos alrededor de un año en ese disco. Fue escrito en el '95, grabado en el '96 y finalmente se lanzó a principios del '97 ". [9]
Escribiendo para AllMusic , Steve Huey sostiene que la esencia del álbum es su "pura fuerza sónica", [4] que John Chedsey, que escribe para Satan Stole My Teddybear, encuentra desagradable, y señala, sin embargo, que la composición es una gira inventiva ". de force "de extrema black metal. [13]