Una interpretación musical en red o una interpretación musical en red es una interacción en tiempo real a través de una red informática que permite a los músicos de diferentes ubicaciones actuar como si estuvieran en la misma sala. [1] Estas interacciones pueden incluir actuaciones, ensayos, improvisación o sesiones de improvisación y situaciones de aprendizaje como clases magistrales . [2] Los participantes pueden estar conectados mediante "enlaces de audio y vídeo multicanal de alta fidelidad" [3] , así como conexiones de datos MIDI [1]y herramientas de software colaborativas especializadas. Si bien no pretende ser un reemplazo de la interpretación escénica en vivo tradicional, la interpretación musical en red apoya la interacción musical cuando la copresencia no es posible y permite formas novedosas de expresión musical. [2] También pueden participar miembros de la audiencia remota y posiblemente un director. [3]
Uno de los primeros ejemplos de un experimento de interpretación musical en red fue la pieza de 1951: “ Imaginary Landscape No. 4 for Twelve Radios ” del compositor John Cage . [4] La pieza “utilizó transistores de radio como instrumento musical. Los transistores estaban interconectados influyéndose entre sí ". [4] [5]
A fines de la década de 1970, a medida que las computadoras personales se volvían más accesibles y asequibles, grupos como la Liga de Compositores de Música Automáticos comenzaron a experimentar conectando múltiples computadoras, instrumentos electrónicos y circuitos analógicos para crear formas novedosas de música. [6]
La década de 1990 vio varios experimentos importantes en el desempeño en red. En 1993, el Instituto de Ciencias de la Información de la Universidad del Sur de California comenzó a experimentar con la interpretación musical en red a través de Internet. [3] The Hub (banda) , que fue formada por miembros originales de The League of Automatic Composers, experimentó en 1997 con el envío de datos MIDI a través de Ethernet a ubicaciones distribuidas. [6] Sin embargo, “fue más difícil de lo imaginado depurar todos los problemas de software en cada una de las diferentes máquinas con diferentes sistemas operativos y velocidades de CPU en diferentes ciudades”. [6] En 1998, hubo una actuación de solo audio de tres vías entre músicos en Varsovia , Helsinki.y Oslo lo apodó “Mélange à trois”. [3] [7] Las primeras interpretaciones distribuidas enfrentaron problemas tales como demoras en la red, problemas de sincronización de señales, eco y problemas con la adquisición y reproducción de audio y video no inmersivos. [3]
El desarrollo de Internet de alta velocidad a través de redes troncales aprovisionadas, como Internet2 , hizo posibles enlaces de audio de alta calidad a principios de la década de 2000. [4] Uno de los primeros grupos de investigación en aprovechar el rendimiento mejorado de la red fue el grupo SoundWIRE del CCRMA de la Universidad de Stanford . [8] Eso fue seguido pronto por proyectos como los experimentos Distributed Immersive Performance, [3] SoundJack, [4] y DIAMOUSES. [2]
La conciencia del espacio de trabajo en una situación cara a cara se recopila a través de la comunicación consecuente, la transmisión directa y la comunicación intencional. [9] Un escenario de interpretación musical tradicional es un ejemplo de colaboración sinérgica muy estrechamente acoplada en la que los participantes tienen un alto nivel de conocimiento del espacio de trabajo. “Cada intérprete no solo debe ser consciente de su propia parte, sino también de la parte de otros músicos. Los gestos, expresiones faciales y movimientos corporales de los demás músicos, así como los sonidos que emiten sus instrumentos [son] pistas de significados e intenciones de los demás ”. [10] Las investigaciones han indicado que los músicos también son muy sensibles a la respuesta acústica del entorno en el que actúan. [3] Idealmente, un sistema de interpretación musical en red facilitaría el alto nivel de conciencia que experimentan los artistas intérpretes o ejecutantes en un entorno de interpretación tradicional.