El nuevo periodismo es un estilo de redacción de noticias y periodismo , desarrollado en las décadas de 1960 y 1970, que utiliza técnicas literarias consideradas poco convencionales en ese momento. Se caracteriza por una perspectiva subjetiva, un estilo literario que recuerda a la no ficción en formato extenso y que enfatiza la "verdad" sobre los "hechos" [ aclaración necesaria ] y un reportaje intensivo en el que los periodistas se sumergen en las historias a medida que las informan y las escriben. . Esto contrastaba con el periodismo tradicional, donde el periodista era típicamente "invisible" y los hechos se informan de la manera más objetiva posible. [1] Generalmente se considera que el fenómeno del Nuevo Periodismo terminó a principios de los años ochenta. [cita requerida ]
El término fue codificado con su significado actual por Tom Wolfe en una colección de artículos periodísticos de 1973 que publicó como The New Journalism , que incluía trabajos de él mismo, Truman Capote , Hunter S. Thompson , Norman Mailer , Joan Didion , Terry Southern , Robert Christgau. , Gay Talese y otros.
Los artículos en el estilo del New Journalism tendían a no encontrarse en los periódicos, sino en revistas como The Atlantic Monthly , Harper's , CoEvolution Quarterly , Esquire , New York , The New Yorker , Rolling Stone , y por un corto tiempo a principios de la década de 1970. , Mensual de Scanlan .
Los periodistas y escritores contemporáneos cuestionaron la "novedad" del Nuevo Periodismo, así como si calificaba como un género distinto. La naturaleza subjetiva del Nuevo Periodismo recibió una extensa exploración; un crítico sugirió que los practicantes del género funcionaban más como sociólogos o psicoanalistas que como periodistas. También se han dirigido críticas a numerosos escritores individuales del género.
Precursores y usos alternativos del término
Varias personas y tendencias a lo largo de la historia del periodismo estadounidense han sido etiquetadas como "nuevo periodismo". Robert E. Park , por ejemplo, en su Historia natural del periódico , se refirió al advenimiento de la prensa de centavo en la década de 1830 como "nuevo periodismo". [2] Asimismo, la aparición de la prensa amarilla —periódicos como el New York World de Joseph Pulitzer en la década de 1880— llevó a periodistas e historiadores a proclamar que se había creado un "Nuevo Periodismo". [3] Ault y Emery, por ejemplo, dijeron que "la industrialización y la urbanización cambiaron la faz de Estados Unidos durante la segunda mitad del siglo XIX, y sus periódicos entraron en una era conocida como la del 'Nuevo Periodismo ' ". [4] John Hohenberg, en The Professional Journalist (1960), calificó al reportaje interpretativo que se desarrolló después de la Segunda Guerra Mundial como un "nuevo periodismo que no sólo busca explicar además de informar, sino que incluso se atreve a enseñar, medir, evaluar". [5]
Durante las décadas de 1960 y 1970, el término disfrutó de una gran popularidad, a menudo con significados que manifiestamente tenían poca o ninguna conexión entre sí. Aunque James E. Murphy señaló que "... la mayoría de los usos del término parecen referirse a algo más específico que vagas nuevas direcciones en el periodismo", [6] Curtis D. MacDougal dedicó el prefacio de la sexta edición de su Interpretative Reporting a Nuevo Periodismo y catalogó muchas de las definiciones contemporáneas: "Activista, defensora, participativa, cuéntalo-como-lo-ves, sensibilidad, investigadora, saturación, humanista, reformista y algunas más". [7]
The Magic Writing Machine: Student Probes of the New Journalism , una colección editada e introducida por Everette E. Dennis, presentó seis categorías, etiquetadas como nueva no ficción (reportaje), periodismo alternativo ("muckraking moderno"), periodismo de defensa, periodismo clandestino y periodismo de precisión. [8] El nuevo periodismo de Michael Johnson aborda tres fenómenos: la prensa clandestina, los artistas de la no ficción y los cambios en los medios establecidos. [9]
Primer uso
En 1887, Matthew Arnold recibió el crédito de haber acuñado el término "Nuevo Periodismo", [10] [11] un término que pasó a definir todo un género de la historia de los periódicos, en particular el imperio de prensa de Lord Northcliffe en el cambio de siglo. Sin embargo, en ese momento, el blanco de la irritación de Arnold no era Northcliffe , sino el periodismo sensacionalista del editor de Pall Mall Gazette , William Thomas Stead . [11] [12] [13] Él desaprobaba fuertemente la Stead rastrilladora de estiércol , y declaró que, bajo Stead, "el PMG, cualesquiera que sean sus méritos, está dejando rápidamente de ser literatura". [14] [15] WT Stead llamó a su tipo de periodismo " Gobierno a través del periodismo ".
Desarrollo temprano, década de 1960
No está claro cómo y cuándo el término Nuevo Periodismo comenzó a referirse a un género. [16] Tom Wolfe , un practicante y principal defensor de la forma, [16] escribió en al menos dos artículos [17] [18] en 1972 que no tenía idea de dónde comenzaba. Tratando de arrojar luz sobre el asunto, el crítico literario Seymour Krim ofreció su explicación en 1973.
"Estoy seguro de que [Pete] Hamill utilizó por primera vez la expresión. Aproximadamente en abril de 1965 me llamó a la revista Nugget , donde yo era director editorial, y me dijo que quería escribir un artículo sobre el nuevo periodismo nuevo. Se trata de las cosas emocionantes que Talese, Wolfe y Jimmy Breslin están haciendo en el viejo género de los reportajes . Él nunca escribió la pieza, que yo sepa, pero comencé a usar la expresión en la conversación y la escritura. " [19]
Pero donde y cuando surgió el término, hay evidencia de cierta experimentación literaria a principios de la década de 1960, como cuando Norman Mailer se separó de la ficción para escribir " Superman Comes to the Supermarket ". [20] Un informe de la nominación de John F. Kennedy ese año, la pieza sentó un precedente que Mailer construiría más tarde en su cobertura de la convención de 1968 ( Miami y el sitio de Chicago ) y también en otras obras de no ficción.
Wolfe escribió que su primer contacto con un nuevo estilo de reportaje se produjo en un artículo de 1962 de Esquire sobre Joe Louis de Gay Talese . "Joe Louis en Cincuenta ' un no era como un artículo de la revista en absoluto. Era como un cuento. Comenzó con una escena, una confrontación íntima entre Louis y su tercera esposa ..." [21] Wolfe dijo Talese fue el primero en aplicar técnicas de ficción al reportaje. Esquire se atribuyó el mérito de ser el semillero de estas nuevas técnicas. El editor de Esquire , Harold Hayes, escribió más tarde que "en los años sesenta, los acontecimientos parecían moverse demasiado rápido para permitir que el proceso osmótico del arte se mantuviera al día, y cuando encontramos un buen novelista, inmediatamente buscamos seducirlo con los dulces misterios de los acontecimientos actuales. " [22] Pronto otros, notablemente Nueva York , siguieron el ejemplo de Esquire , y el estilo eventualmente infectó otras revistas y luego libros. [23]
1970
Gran parte de las críticas favorables a este Nuevo Periodismo vinieron de los propios escritores. Talese y Wolfe, en un panel de discusión citado anteriormente, afirmaron que, aunque lo que escribieron puede parecer ficción, de hecho se trataba de un reportaje: "Reportaje de hechos, trabajo de piernas", lo llamó Talese. [24]
Wolfe, en Esquire de diciembre de 1972, elogió el reemplazo de la novela por el Nuevo Periodismo como el "evento principal" de la literatura [25] y detalló los puntos de similitud y contraste entre el Nuevo Periodismo y la novela. Las cuatro técnicas de realismo que él y los otros Nuevos Periodistas emplearon, escribió, habían sido competencia exclusiva de los novelistas y otros literatos . Son construcción escena por escena, registro completo de diálogo, punto de vista en tercera persona y los múltiples detalles incidentales para redondear el personaje (es decir, incidentes descriptivos). [26] El resultado:
... es una forma que no es meramente como una novela. Consume dispositivos que se originan con la novela y los mezcla con cualquier otro dispositivo conocido en prosa. Y mientras tanto, más allá de las cuestiones técnicas, disfruta de una ventaja tan obvia, tan incorporada, que casi se olvida el poder que tiene: el simple hecho de que el lector sepa que todo esto sucedió realmente. Se borraron las renuncias. La pantalla se ha ido. El escritor está un paso más cerca de la participación absoluta del lector que Henry James y James Joyce soñaron pero que nunca lograron. [27]
La diferencia esencial entre la nueva no ficción y el reportaje convencional es, dijo, que la unidad básica del reportaje ya no era el dato o pieza de información, sino la escena. La escena es lo que subyace a "las sofisticadas estrategias de la prosa". [28]
El primero de la nueva generación de escritores de no ficción en recibir una amplia notoriedad fue Truman Capote , [29] cuyo best-seller de 1965, A sangre fría , fue una narración detallada del asesinato de una familia de granjeros de Kansas . Capote seleccionó material de unas 6.000 páginas de notas. [29] El libro trajo a su autor celebridad instantánea. [30] Capote anunció que había creado una nueva forma de arte que denominó "novela de no ficción". [29]
Siempre he tenido la teoría de que el reportaje es la gran forma de arte inexplorada ... He tenido esta teoría de que una obra objetiva podría explorar dimensiones completamente nuevas en la escritura que tendría un doble efecto que la ficción no tiene: el mismo El hecho de que sea cierto, cada palabra de lo que es cierto, agregaría una doble contribución de fuerza e impacto [31]
Capote continuó enfatizando que era un artista literario, no un periodista, pero los críticos elogiaron el libro como un ejemplo clásico del Nuevo Periodismo. [29]
The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby de Wolfe , cuya introducción y título, según James E. Murphy, "surgió como una especie de manifiesto para el género de no ficción", [29] se publicó el mismo año. En su introducción, [32] Wolfe escribió que tuvo problemas para crear un artículo de Esquire con material sobre un espectáculo de autos personalizados en Los Ángeles, en 1963. Al descubrir que no podía hacer justicia al tema en formato de artículo de revista, escribió una carta a su editor, Byron Dobell, que se convirtió en un informe de 49 páginas b detallando el mundo de encargo del coche, con la construcción de la escena, el diálogo y la descripción extravagante. Esquire publicó la carta tachando "Querido Byron". y se convirtió en el primer esfuerzo de Wolfe como nuevo periodista. [29]
En un artículo titulado "La voz personal y el ojo impersonal", Dan Wakefield aclamó la no ficción de Capote y Wolfe por elevar el periodismo al nivel de la literatura, calificando ese trabajo y parte de la no ficción de Norman Mailer como un avance periodístico: reportar "acusado con la energía del arte ". [33] Una revisión realizada por Jack Newfield de Dick Schaap 's Activados vio el libro como un buen ejemplo de la incipiente tradición en el periodismo estadounidense que rechazó muchas de las limitaciones de la presentación de informes convencional:
Este nuevo género se define a sí mismo reivindicando muchas de las técnicas que alguna vez fueron el terreno indiscutible del novelista: tensión, símbolo, cadencia, ironía, prosodia, imaginación. [34]
Una revisión de 1968 de The Pump House Gang de Wolfe y The Electric Kool-Aid Acid Test dijo que Wolfe y Mailer estaban aplicando "los recursos imaginativos de la ficción" [35] al mundo que los rodeaba y denominaron a ese periodismo creativo "historia" para connotar su participación. en lo que informaron. Talese en 1970, en su Author's Note to Fame and Obscurity , una colección de sus piezas de la década de 1960, escribió:
El nuevo periodismo, aunque a menudo se lee como ficción, no es ficción. Es, o debería ser, tan confiable como el reportaje más confiable, aunque busca una verdad más amplia de lo que es posible mediante la mera compilación de hechos verificables, el uso de citas directas y la adhesión al rígido estilo organizativo de la forma anterior. [36]
Seymour Krim 's Shake por nada del mundo, Smartass , que apareció en 1970, contenía 'Carta abierta a Norman Mailer' [37] , que define el nuevo periodismo como 'una prosa no ficticia gratuito que utiliza todos los recursos de la mejor ficción.' [38] En "El periódico como literatura / literatura como liderazgo", [39] llamó al periodismo "la literatura de facto " de la mayoría, [40] una síntesis de periodismo y literatura que la posdata del libro llamó "journalit". [41] En 1972, en "Un enemigo de la novela", Krim identificó sus propias raíces de ficción y declaró que las necesidades de la época lo obligaron a ir más allá de la ficción hacia una comunicación más "directa" a la que prometió llevar todos los recursos de la ficción. [42]
David McHam, en un artículo titulado "Los auténticos nuevos periodistas", distinguió el reportaje de no ficción de Capote, Wolfe y otros de otras interpretaciones más genéricas del Nuevo Periodismo. [43] También en 1971, William L. Rivers menospreció al primero y abrazó al segundo, concluyendo: "En algunas manos, agregan un sabor y una humanidad a la escritura periodística que la empuja al ámbito del arte". [44] Charles Brown en 1972 revisó gran parte de lo que Capote, Wolfe, Mailer y otros habían escrito como New Journalism y sobre New Journalism y etiquetó el género como "New Art Journalism", lo que le permitió probarlo como arte y como periodismo. . Concluyó que la nueva forma literaria solo era útil en manos de artistas literarios de gran talento. [45]
En la primera de dos piezas de Wolfe en Nueva York que detalla el crecimiento de la nueva no ficción y sus técnicas, Wolfe regresó a las circunstancias fortuitas que rodearon la construcción de Kandy-Kolored y agregó:
Su virtud fue precisamente en mostrarme la posibilidad de que haya algo "nuevo" en el periodismo. Lo que me interesó no fue simplemente el descubrimiento de que era posible escribir textos de no ficción precisos con técnicas generalmente asociadas con novelas y cuentos. Era eso, más. Fue el descubrimiento de que era posible en la no ficción, en el periodismo, utilizar cualquier recurso literario, desde los dialogismos tradicionales del ensayo hasta la corriente de conciencia ...
Decenio de 1980
En los años ochenta, el uso del Nuevo Periodismo vio un declive, varios de los antiguos pioneros todavía usaban técnicas de ficción en sus libros de no ficción. [46] Sin embargo, los escritores más jóvenes en Esquire y Rolling Stone , donde el estilo había florecido en las dos décadas anteriores, se alejaron del Nuevo Periodismo. Estos escritores no habían abandonado las técnicas de ficción, pero las usaban con moderación y con menos extravagancia.
"¿Qué pasó con el Nuevo Periodismo?" se preguntaba Thomas Powers en un número de 1975 de Commonweal . En 1981, Joe Nocera publicó una autopsia en el Washington Monthly culpando de su desaparición a las libertades periodísticas tomadas por Hunter S. Thompson. Independientemente del culpable, menos de una década después de la antología New Journalism de Wolfe de 1973, el consenso era que New Journalism estaba muerto. [47]
Caracteristicas
Como género literario, el Nuevo Periodismo tiene ciertas características técnicas. Es una forma de reportaje artístico, creativo y literario con tres rasgos básicos: técnicas literarias dramáticas; informes intensivos; e informes de subjetividad generalmente reconocida. [48]
Como periodismo subjetivo
Lo que impregna muchas de las interpretaciones específicas del Nuevo Periodismo es una postura de subjetividad. El subjetivismo es, por tanto, un elemento común entre muchas (aunque no todas) sus definiciones. [49] En contraste con una lucha periodística convencional por la objetividad, el periodismo subjetivo permite que la opinión, las ideas o la participación del escritor se cuelen en la historia.
Gran parte de la literatura crítica se ocupa de un tipo de subjetivismo que puede llamarse activismo en la información periodística. [49] En 1970, Gerald Grant escribió despectivamente en Columbia Journalism Review sobre un "Nuevo periodismo de pasión y defensa" [50] y en Saturday Review Hohenberg discutió "El periodista como misionero" [51] Para Masterson en 1971, "The New Journalism "proporcionó un foro de discusión sobre el activismo periodístico y social. En otro artículo de 1971 bajo el mismo título, Ridgeway llamó a las revistas de contracultura como The New Republic y Ramparts ya la prensa clandestina estadounidense New Journalism.
Otra versión del subjetivismo en los informes es lo que a veces se denomina informes participativos. Robert Stein, en Media Power, define el nuevo periodismo como "una forma de información participativa que evolucionó en paralelo con la política participativa ..." [52]
Como forma y técnica
Las interpretaciones anteriores del Nuevo Periodismo lo ven como una actitud hacia la práctica del periodismo. Pero una parte importante de la literatura crítica se ocupa de la forma y la técnica. [16] El comentario crítico que trata del Nuevo Periodismo como género literario-periodístico (un tipo distinto de categoría de obra literaria agrupada según características técnicas y similares [53] ) lo trata como la nueva no ficción . Sus rasgos se extraen de la crítica escrita por quienes afirman practicarla y por otros. [16] Es cierto que es difícil aislar de varios de los significados más genéricos.
La nueva no ficción a veces se tomó por la defensa del periodismo subjetivo. [16] Un artículo de 1972 de Dennis Chase [54] define el Nuevo Periodismo como un periodismo subjetivo que enfatiza la "verdad" sobre los "hechos" pero utiliza a los principales estilistas de no ficción como ejemplo.
Como reportaje intensivo
Aunque gran parte de la literatura crítica discutió el uso de técnicas literarias o de ficción como base para un nuevo periodismo, los críticos también se refirieron a la forma como derivada de informes intensivos. [55] Stein, por ejemplo, encontró la clave del Nuevo Periodismo no en su forma de ficción, sino en el " reportaje de saturación " que lo precede, el resultado de la inmersión del escritor en su tema. En consecuencia, concluyó Stein, el escritor es tanto parte de su historia como el sujeto [56] y, por lo tanto, vinculó el reportaje de saturación con la subjetividad. Para él, el nuevo periodismo es incompatible con la objetividad o la precisión. [57]
Sin embargo, otros han argumentado que la inmersión total mejora la precisión. Como lo expresó Wolfe:
Soy el primero en estar de acuerdo en que el Nuevo Periodismo debe ser tan preciso como el periodismo tradicional. De hecho, mis reclamos por el Nuevo Periodismo y mis demandas sobre él van mucho más allá. Sostengo que ya ha demostrado ser más preciso que el periodismo tradicional, que lamentablemente es decir mucho ... [58]
Wolfe acuñó "informes de saturación" en su artículo del Boletín de la Sociedad Estadounidense de Editores de Periódicos . Después de citar los párrafos iniciales de la pieza de Joe Louis de Talese , confesó creer que Talese había "canalizado" o falsificado la historia, solo para convencerse más tarde, después de enterarse de que Talese profundizó tanto en el tema, que podía informar escenas y diálogos completos. .
Las unidades básicas de los informes ya no son quién, qué, cuándo, dónde, cómo y por qué, sino escenas enteras y tramos de diálogo. El Nuevo Periodismo implica una profundidad de reportaje y una atención a los hechos y detalles más minuciosos que la mayoría de los periodistas, incluso los más experimentados, nunca han soñado. [21]
En su "Nacimiento del nuevo periodismo" en Nueva York , Wolfe volvió al tema, que aquí describió como una profundidad de información nunca antes exigida en el trabajo periodístico. El Nuevo Periodista, dijo, debe permanecer en su tema durante días y semanas seguidos. [17] En la obra Esquire de Wolfe , la saturación se convirtió en el "género del vestuario" de profundizar en las vidas y personalidades del sujeto, en contraste con la tradición distante y gentil de los ensayistas y "Los caballeros literarios en la tribuna". [18]
Para Talese, el reportaje intensivo tomó la forma de un monólogo interior para descubrir de sus sujetos lo que estaban pensando, no, dijo en un panel de discusión reportado en Writer's Digest , simplemente informando lo que la gente hacía y decía. [24]
Wolfe identificó los cuatro recursos principales que los nuevos periodistas tomaron prestados de la ficción literaria : [59]
- Contar la historia utilizando escenas en lugar de narrativa histórica tanto como sea posible.
- Diálogo completo (discurso conversacional en lugar de citas y declaraciones)
- Punto de vista (presenta cada escena a través de los ojos de un personaje en particular)
- Registrar detalles cotidianos como el comportamiento, las posesiones, los amigos y la familia (que indican el "estado de vida" del personaje)
A pesar de estos elementos, el Nuevo Periodismo no es ficción. Mantiene elementos de los informes, incluido el estricto cumplimiento de la precisión fáctica y el escritor es la fuente principal. Para meterse "dentro de la cabeza" de un personaje, el periodista le pregunta al sujeto qué estaba pensando o cómo se sentía.
Escritores y editores
Hay poco consenso sobre qué escritores pueden clasificarse definitivamente como Nuevos Periodistas. En El nuevo periodismo: una perspectiva crítica , Murphy escribe que el nuevo periodismo "involucra a un grupo de escritores más o menos bien definido", que son "estilísticamente únicos" pero comparten "elementos formales comunes". [48] Entre los nuevos periodistas más destacados, Murphy enumera: Jimmy Breslin, Truman Capote, Joan Didion, David Halberstam, Pete Hamill, Larry L. King , Norman Mailer, Joe McGinniss , Rex Reed , Mike Royko, John Sack , Dick Schaap , Terry Southern , Gail Sheehy, Gay Talese, Hunter S. Thompson, Dan Wakefield y Tom Wolfe. [48] En The New Journalism , los editores EW Johnson y Tom Wolfe, incluyen a George Plimpton para Paper Lion , al escritor de Life James Mills y Robert Christgau , etcétera, en el cuerpo. Christgau, sin embargo, declaró en una entrevista de 2001 que no se ve a sí mismo como un nuevo periodista. [60]
Los editores Clay Felker, Normand Poirier y Harold Hayes también contribuyeron al surgimiento del Nuevo Periodismo. [ cita requerida ]
Crítica
Si bien muchos elogiaron el estilo de escritura del New Journalist, Wolfe et al., También recibieron severas críticas de periodistas y escritores contemporáneos. Esencialmente, se formularon dos acusaciones diferentes contra el nuevo periodismo: críticas contra él como un género distinto y críticas contra él como una nueva forma. [61] [62]
Robert Stein creía que "en el nuevo periodismo el ojo del espectador lo es todo, o casi todo", [63] y en 1971 Philip M. Howard, escribió que los nuevos escritores de no ficción rechazaron la objetividad en favor de un reportaje subjetivo más personal. . [64] Esto es paralelo a mucho de lo que dijo Wakefield en su artículo de 1966 sobre Atlantic .
La tendencia importante, interesante y esperanzadora para mí en el nuevo periodismo es su naturaleza personal, no en el sentido de ataques personales, sino en presencia del reportero mismo y la importancia de su propia participación. Esto a veces se considera egoísta, y la identificación franca del autor, especialmente como el "yo" en lugar de simplemente el "ojo" impersonal, a menudo se desaprueba y se toma como prueba de "subjetividad", que es lo contrario de lo habitual. pretensión periodística. [33]
Y a pesar de que Capote creía en la precisión objetiva de A sangre fría y se esforzaba por mantenerse totalmente fuera de la narrativa, un crítico encontró en el libro la "tendencia de los escritores a recurrir a la sociología subjetiva, por otro lado, o al reportaje supercreativo, por otro ". [65] Charles Self [66] denominó esta característica del Nuevo Periodismo como subjetividad "admitida", ya sea en primera o tercera persona, y reconoció la subjetividad inherente a su relato.
Lester Markel criticó polémicamente el Nuevo Periodismo en el Boletín de la Sociedad Estadounidense de Editores de Periódicos , rechazó la afirmación de una mayor información en profundidad y calificó a los escritores de "ficcionistas fácticos" y "reporteros profundos". [67] Temía que actuaran como sociólogos y psicoanalistas más que como periodistas. Los críticos suelen citar la falta de notas al pie de página y bibliografías en la mayoría de las obras del nuevo periodismo como una muestra de falta de rigor intelectual, verificabilidad e incluso pereza y descuido del autor.
Más razonado, aunque esencialmente negativo, Arlen en sus "Notas sobre el nuevo periodismo" de 1972, colocó el nuevo periodismo en una perspectiva sociohistórica más amplia al rastrear las técnicas de escritores anteriores y de las limitaciones y oportunidades de la época actual. Pero gran parte del nuevo periodismo más rutinario "consiste en ejercicios del escritor ... para agarrar y controlar y confrontar un tema dentro del propio temperamento del periodista. Presumiblemente", escribió, "esta es la 'técnica novelística'". [68] Sin embargo, admitió que lo mejor de este trabajo había "ampliado considerablemente las posibilidades del periodismo". [68]
Gran parte de las críticas negativas al nuevo periodismo se dirigieron a escritores individuales. [69] Por ejemplo, Cynthia Ozick afirmó en The New Republic , que Capote en In Cold Blood estaba haciendo poco más que intentar idear una forma: "Una manipulación estética más". [70] Sheed ofreció, en "A Fun-House Mirror", una refutación ingeniosa de la afirmación de Wolfe de que adopta la expresión y el disfraz de quienquiera que esté escribiendo. "Los Truman Capotes pueden mostrar un cristal tolerablemente claro a la naturaleza", escribió, "pero Wolfe sostiene un espejo de la casa de la diversión y, por mi parte, me importa un comino si llama al reflejo hecho o ficción". [71]
"Paraperiodismo" y el asunto del New Yorker
Entre los críticos hostiles del New Journalism se encontraba Dwight Macdonald , [72] cuya crítica más vocal comprendió un capítulo en lo que se conoció como "el asunto de New Yorker " de 1965. Wolfe había escrito una parodia semificticia en dos partes en Nueva York [73] de The New Yorker y su editor, William Shawn . La reacción, sobre todo de los escritores neoyorquinos , fue fuerte y prolongada, [74] c, pero la reacción más significativa provino de Macdonald, quien contraatacó en dos artículos de la New York Review of Books . [75] [76] En el primero, Macdonald denominó el enfoque de Wolfe "paraperiodismo" y lo aplicó a todos los estilos similares. "Paraperiodismo", escribió Macdonald,
... parece ser periodismo, "la recopilación y difusión de noticias actuales", pero la apariencia es engañosa. Es una forma bastarda, en ambas direcciones, explotando la autoridad fáctica del periodismo y la licencia atmosférica de la ficción. [75]
La parodia del New Yorker , agregó, "... reveló el lado feo del paraperiodismo cuando trata de ser serio". [75]
En su segundo artículo, MacDonald se refirió a la veracidad del informe de Wolfe. Afirmó que Wolfe "toma un camino intermedio, cambiando de marcha entre realidad y fantasía, parodia y reportaje, hasta que nadie sabe cuál es el final, en este momento,". [76] Los escritores neoyorquinos Renata Adler y Gerald Jonas se unieron a la refriega en la edición de invierno de 1966 de Columbia Journalism Review . [77]
El propio Wolfe volvió al asunto siete años más tarde, dedicando el segundo de sus dos artículos de febrero de Nueva York [78] (1972) a sus detractores, pero sin discutir su ataque a su exactitud fáctica. Argumentó que la mayoría de las disputas surgieron porque, para los literatos tradicionales, la no ficción no debería tener éxito, lo que obviamente tuvo su no ficción. [78]
Gail Sheehy y "pantalones rojos"
En The New Journalism: A Critical Perspective , Murphy escribe: "En parte porque Wolfe se tomó libertades con los hechos en su parodia de New Yorker , New Journalism comenzó a ganar reputación por hacer malabarismos con los hechos en la búsqueda de la verdad, ficcionalizando algunos detalles para obtener una "Realidad" más grande ". [79] Ampliamente criticada fue la técnica del personaje compuesto, [79] el ejemplo más notorio fue" Redpants ", una presunta prostituta sobre la que Gail Sheehy escribió en Nueva York en una serie sobre esa ciudad subcultura sexual. Cuando más tarde se supo que el personaje se había extraído de varias prostitutas, hubo una protesta contra el método de Sheehy y, por extensión, contra la credibilidad de todo el Nuevo Periodismo. [79] En el Wall Street Journal , un crítico escribió:
Todo es parte del Nuevo Periodismo, o del Now Journalism, y se practica ampliamente en estos días. Algunos editores y reporteros la defienden enérgicamente. Otros lo atacan con la misma fuerza. Nadie ha encuestado al lector, pero ya sea que apruebe o desapruebe, cada vez es más difícil para él saber lo que puede creer. [80]
Newsweek informó que los críticos sentían que las energías de Sheehy se adaptaban mejor a la ficción que a los hechos. [81] John Tebbel, en un artículo de Saturday Review , [82] aunque trataba el Nuevo Periodismo en su sentido más genérico como una nueva tendencia, lo reprendió por la técnica ficticia de pistas narrativas que los nuevos escritores de no ficción habían introducido en el periodismo y deploraron su uso en periódicos.
Crítica contra el nuevo periodismo como género diferenciado
Newfield, en 1972, cambió su actitud desde su anterior, 1967, [34] revisión de Wolfe. "El nuevo periodismo no existe", el artículo posterior titulado "¿Existe un 'nuevo periodismo'?" [83] dice. "Es una categoría falsa. Sólo hay buena y mala escritura, ideas inteligentes e ideas tontas, trabajo duro y pereza". [83] Si bien la práctica del periodismo había mejorado durante los últimos quince años, argumentó, se debió a la afluencia de buenos escritores notables por estilos únicos, no porque pertenecieran a ninguna escuela o movimiento. [83]
Jimmy Breslin , que a menudo es etiquetado como un periodista nuevo, adoptó la misma opinión: "Créame, no hay periodismo nuevo. Es un truco decir que existe ... La narración de historias es más antigua que el alfabeto y eso es lo que es". todo sobre." [84]
Ver también
- No ficción creativa
- Periodismo integrado
- Periodismo gonzo
- Periodismo de inmersión
- Nuevos Juegos Periodismo
- Novela de no ficción
- Reportaje
- El nuevo periodismo
Referencias y notas
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Fue el primer signo de la llegada del "Nuevo Periodismo", y Stead fue su profeta. Cuando Matthew Arnold escribió su artículo en The Nine 19th Century para mayo de 1887, tenía en mente a WT Stead.
- ^ "Mathew Arnold," Hasta Pascua "(El siglo XIX, mayo de 1887) | WT Stead Resource Site" . attackingthedevil.co.uk .
Hemos tenido la oportunidad de observar un nuevo periodismo que un hombre inteligente y enérgico ha inventado últimamente. Tiene mucho que recomendarlo; está lleno de habilidad, novedad, variedad, sensación, simpatía, instintos generosos; su única gran falla es que es un cerebro de pluma
- ^ Conboy, Martin (19 de enero de 2011). Periodismo en Gran Bretaña: una introducción histórica . Publicaciones Sage . ISBN 978-1847874955.
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- ^ Murphy 1974, p. 15
- ^ Véase, por ejemplo, Jack Newfield, Columbia Journalism Review , julio-agosto de 1972, p. 45., "Lo que se llama el Nuevo Periodismo es en realidad una docena de estilos diferentes de escritura".
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- ↑ En una carta personal a Philip Howard, citada en Howard's p. 9.
Notas
^ a El artículo al que se refería Wolfe en realidad se titulaba "Joe Louis: el rey como un hombre de mediana edad", Esquire,junio de 1962.
^ b La carta de Wolfe tenía el título originalAhí va (¡Varoom! ¡Varoom!) That Kandy-Kolored (Thphhhhhh!) Mandarina-Flake Streamline bebé (Rahghhh!) Alrededor de la curva (Brummmmmmmmmmmmmmm) .... Más tarde, el título se contrató a The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby ,que se convirtió en el título del libro, publicado en 1965.
^ c Por ejemplo,JD Salinger leescribió aJock Whitney"Con la impresión de los textos inexactos y subcolegiados y un artículo alegre e irremediablemente venenoso sobre William Shawn, el nombre del Herald Tribune, y ciertamente el tuyo es muy probable que nunca más represente algo digno de respeto u honorable ". La carta deEB Whitea Whitney, fechada en “abril de 1965”, contiene el siguiente pasaje: “El artículo de Tom Wolfe sobre William Shawn violó todas las reglas de conducta que conozco. Es astuto, cruel y en gran medida indocumentado, y creo que ha sorprendido a todos los que saben qué tipo de persona es Shawn realmente [...] ”, y la carta entregada personalmente por Shawn a Whitney, enviada el jueves anterior. publicación del 11 de abril de 1965, decía: “Para ser técnico por un momento, creo que el artículo de Tom Wolfe sobre The New Yorker es falso y difamatorio. Pero prefiero no ser técnico ... No puedo creer que, como hombre de reconocida integridad y responsabilidad, permita que llegue a sus lectores ... La pregunta es si detendrá la distribución de ese número de New York. Les insto a que lo hagan, por el bien de The New Yorker y por el bien del Herald Tribune. De hecho, estoy convencido de que la publicación de ese artículo le hará más daño a usted que a mí ... ”Bellows 2002, págs. 3-4.
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enlaces externos
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- Gráfico - Noticias reales y falsas (2016) / Vanessa Otero ( base ) ( Mark Frauenfelder )
- Gráfico - Noticias reales y falsas (2014) ( 2016 ) / Pew Research Center