Nicolaes Millich o Nicholas Millich (1629-c. 1699) fue un escultor, arquitecto y diseñador flamenco de armaduras y objetos efímeros. [1] [2] Trabajó la mayor parte de su carrera en Suecia. Fue escultor de la corte del rey Carlos X Gustavo de Suecia y más tarde trabajó para la viuda del rey Hedwig Eleonora de Holstein-Gottorp . [1] Su principal creación en Suecia fue la ejecución del programa escultórico de la escalera y el vestíbulo del Palacio de Drottningholm , la residencia privada de la familia real sueca . [3] También trabajó en varios monumentos graves y epitafios de suecos prominentes. [4]
Nicolaes Millich | |
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Nació | 1629, Amberes |
Fallecido | C. 1699, Estocolmo |
Conocido por | Escultura y arquitectura |
Trabajo notable | Esculturas de la escalera y el salón del Palacio de Drottningholm |
Patrón (s) | Magnus Gabriel de la Gardie , Hedwig Eleonora de Holstein-Gottorp |
La vida
Nació en Amberes, donde fue bautizado el 5 de junio de 1629. [1] Sus padres fueron el comerciante Antonius Michill y Susan De Poorter. [4] Está registrado en el período 1653-54 en Bruselas como alumno del maestro local Nicolaas Stercx. [1] Fue registrado como maestro escultor en el Gremio de San Lucas de Amberes en el año del gremio 1657-58. [5] Estuvo registrado en Amberes hasta el año del gremio 1663-1664 cuando se registra que tiene un alumno. En los años 1664 y 1665 se encuentra en Amsterdam donde asistió al escultor flamenco Rombout Verhulst en la ejecución de esculturas en el Ayuntamiento . [1]
Se trasladó a Suecia en agosto de 1669 por recomendación del residente sueco en La Haya, Johann Philip Silfvercrona. Permaneció en Suecia hasta 1676 y se convirtió en escultor de la corte del rey. [6] En 1673 obtuvo un privilegio en la cantera de mármol de Kolmården. Al año siguiente fue nombrado inspector real de las canteras de mármol de Suecia. Estaba en 1676 en Tallin trabajando en un epitafio y otras obras en la Catedral de Santa María . [1]
Está registrado en Amberes el 16 de junio de 1679 como testigo de una escritura notarial. [1] En 1680 se le encargó en Amberes que hiciera el diseño de la nueva torre de la Iglesia de San Pablo en Amberes , después de que la antigua fuera destruida en un incendio. [7]
Regresó a Suecia en 1683, donde permaneció hasta 1687. Durante este tiempo, trabajó en el Palacio de Drottningholm , la residencia privada de la familia real sueca . [3] Se le registra nuevamente en Estocolmo en el período entre 1682 y 1699. Fue nombrado escultor de la corte. Después de 1687 no se le menciona en Estocolmo, probablemente debido a problemas entre él y Nicodemo Tessin el Joven , el arquitecto de la corte. Es posible que luego se hubiera ido de Suecia temporalmente. [1]
Se cree que murió en Estocolmo en 1699. [1]
Sus alumnos en Amberes incluyeron a Jan Baptist Smesters y Jacob Wouters. [5] El escultor Abraham-César Lamoureux fue su aprendiz en Estocolmo alrededor de 1670. [8]
Trabaja
Millich fue escultor, arquitecto y diseñador de armaduras, festivales, mobiliario, lámparas y objetos efímeros como la torta. [1] Trabajó tanto en piedra como en madera. La habilidad en este último le permitió completar tareas para objetos más pequeños, como marcos para pinturas de David Klöcker Ehrenstrahl , soportes para pelucas, formas de guantes y bandejas de juegos de mesa. Millich fue un artista ecléctico que trabajó principalmente en el estilo clasicista palladiano que había sido promovido por el escultor flamenco Artus Quellinus el Viejo, quien había creado el programa escultórico para el gran edificio del ayuntamiento de Ámsterdam. Millich también había trabajado en este proyecto en Amsterdam bajo la dirección de Rombout Verhulst. Durante una visita a su tierra natal alrededor de la década de 1680, se enfrentó al nuevo estilo que entonces estaba de moda en la escultura flamenca: el alto barroco siguió el estilo extravagante del artista italiano Gian Lorenzo Bernini . Millich intentó adaptarse a este nuevo estilo con un éxito moderado. [3] Era un maestro hábil y bien entrenado con una amplia gama en lugar de un talento brillante. [6]
El trabajo más notable de Millich fueron las esculturas talladas que decoraban la escalera y la sala del Palacio de Drottningholm. [9] Para la gran escalera de mármol, creó, parcialmente en Suecia y parcialmente en Amberes, una serie de estatuas de Apolo, Minerva y las nueve Musas, junto con una serie de bustos de reyes góticos. Además, también realizó retratos en busto del rey Carlos X Gustav , su esposa Hedwig Eleonor y sus dos hijos, el joven rey Carlos XI , probablemente también de Magnus Gabriel De la Gardie y su esposa Maria Euphrosyne , hermana del rey Carlos X Gustav. . [6] También trabajó en las tallas de madera decorativas en el dormitorio de la reina viuda, en colaboración con su asistente Burchard Precht . [4]
Trabajó a menudo como retratista. Retrató a los miembros vivos y fallecidos de la familia real como obras independientes o como parte de los monumentos funerarios en los que trabajó. Su estilo es realista. El mismo realismo también está presente en sus decoraciones puramente vegetativas. La reina viuda agradeció los bustos de sus retratos de sus nietos fallecidos Gustav y Ulrik. Estos fueron incorporados más tarde en dos pinturas de bodegones de vanitas del artista holandés Cornelis van der Meulen que colgaban en la sala de oración de su abuela. [4]
Millich ejecutó varios monumentos funerarios y epitafios en Suecia y Estonia. Para el consejero imperial Erik Flemming realizó un epitafio en mármol blanco y negro en la iglesia de Sorunda en Södertörn. Incluye bustos del difunto y sus dos esposas, seis putti y estatuas que representan la fe y la justicia. [6] Otros monumentos funerarios incluyen los monumentos de Bielkenstierna, Knut Kurck, Gustav Bonde. En algunas de estas obras colaboró con su alumno Abraham Caesar Lamoureux. [4]
No está claro por qué Millich fue seleccionado para diseñar la nueva torre de la Iglesia de San Pablo en Amberes cuando estaba de regreso en Amberes alrededor de 1680. Diseñó una torre barroca con una superestructura octogonal, que termina con una pequeña torre de linterna. Las líneas ascendentes de esta torreta de linterna consisten en estatuas de herma con torsos masculinos desnudos que parecen cariátides funcionales . La cúpula de la torreta de la linterna consta principalmente de ocho volutas que se unen en la parte superior. Originalmente, Millich diseñó cuatro perros con una antorcha para que se sentaran en la parte superior de la cúpula de la linterna, con otro perro corriendo alrededor del mundo debajo de la cruz, funcionando así como una veleta adicional. [7]
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j Nicolas Millich en el Instituto Holandés de Historia del Arte
- ↑ Lena Rangström, Certamen Equestre: Charles XI's Carousel of 1672 , in: Martin Wrede, 'Die Inszenierung der heroischen Monarchie: Frühneuzeitliches Königtum zwischen ritterlichem Erbe und militärischer Herausforderung', Walter de Gruyter GmbH, & Co K. 271-271
- ^ a b c Kristoffer Neville; Lisa Skogh, eds. (2016), La reina Hedwig Eleonora y las artes: la cultura de la corte en el norte de Europa del siglo XVII , Routledge, p. 7, ISBN 9781351552523
- ↑ a b c d e Nicolaes Millich en: Svenskt biografiskt lexikon, Volumen 25, p. 516 (en sueco)
- ^ a b Ph. Rombouts y Th. van Lerius, De Liggeren en andere Historische Archieven der Antwerpsche Sint Lucasgilde, onder Zinkspreuk: "Wy Jonsten Versaemt" afgeschreven en bemerkt door Ph. Rombouts en Th. Van Lerius, Advokaet, onder de bescherming van den raed van bestuer der koninklyke Akademie van beeldende Kunsten, van gezegde Stad , Volume 2, Amberes, 1872, págs. 286-287, 330 y 349 (en holandés)
- ↑ a b c d G. Upmark, Ein Besuch en Holanda 1687 aus den Reiseschilderungen des schwedischen Architekten Nicodemus Tessin, pt. 2, OudHolland 18 (1900), pág. 151 (en alemán)
- ^ a b San Pablo, la iglesia dominicana de Amberes, una revelación. La torre: un faro en el barrio de los marineros de Amberes, iglesias y turismo
- ^ Bertil Waldén (1942), Nicolaes Millich och hans krets: studier i den karolinska barockens bildhuggarkonst (en sueco), Estocolmo: Saxon & Lindströms förlag
- ^ Liebaers y Baudouin 1991 , p. 396.
- Bibliografía
- Liebaers, Herman; Balduino, Piet (1991). Arte flamenco desde el principio hasta ahora . Mercatorfonds. ISBN 9789061532620.
- Noldus, Badeloch (2005). Comercio de buen gusto: relaciones en arquitectura y cultura entre la república holandesa y el mundo báltico en el siglo XVII . Brepols. ISBN 978-2-503-51489-5.
- Joachim von Sandrart (1675), "Nicolaus Millich" , L'Academia Todesca. della Architectura, Scultura & Pittura: Oder Teutsche Academie der Edlen Bau- Bild- und Mahlerey-Künste (en alemán), 3 , Nuremberg , p. 347 , consultado el 29 de junio de 2019
enlaces externos
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