Nocturnos, Op. 48 (Chopin)
Los Nocturnos, Op. 48 son un conjunto de dos nocturnos para piano solo escritos por Frédéric Chopin en 1841 [1] y publicados al año siguiente en 1842. Están dedicados a Mlle. Laure Duperre. Chopin luego vendió los derechos de autor de los nocturnos por 2000 francos junto con varias otras piezas. [2]
Gustav Barth comentó que los nocturnos de Chopin son signos definitivos de "progreso" en comparación con los nocturnos originales de John Field , aunque las mejoras son "en su mayor parte solo en la técnica". [3] Sin embargo, David Dubal siente que las piezas son "más acertadamente descritas como baladas en miniatura". [2]
El Nocturno en do menor, op. 48, No. 1 está marcado inicialmente como lento y está en4
4 metro _ En general, el esquema de la música es de forma ternaria y sigue A–B–A′. [4]
La pieza se convierte en poco più lento en el compás 25 y entra en su sección central, que es un coral en do mayor. Más tarde, pasa a un doppio movimento agitato técnicamente exigente en el compás 49 que presenta pasajes de octava fortissimo y arpegios de doble octava. Finalmente, la pieza termina con una repetición de la melodía inicial con un acompañamiento de cuerdas extremadamente rápido. [5] La pieza tiene un total de 77 compases de largo.
El Nocturno en do menor es uno de los nocturnos más conocidos y ha sido categorizado como uno de los mayores logros emocionales de Chopin. [6] [7] Theodor Kullak dijo de la pieza, "el diseño y el contenido poético de este nocturno lo convierten en el más importante que creó Chopin; el tema principal es una expresión magistral de un gran y poderoso dolor". [7] Jan Kleczyński Sr. llama al nocturno "amplio e imponente con su poderoso movimiento intermedio, una completa desviación del estilo nocturno". [8] Algunos críticos musicales, incluidos Charles Willeby y Frederick Niecks , no creen que la pieza merezca su fama y posición; Aunque James Hunekerestá de acuerdo con esta evaluación, señala que el nocturno sigue siendo "el nocturno más noble de todos". [9] James Friskin encontró que la música tenía "el efecto instrumental más imponente de cualquiera de los nocturnos", llamando al crescendo y las octavas "casi Lisztian ". [10]
Jim Samson señala que el nocturno se intensifica "no a través de la ornamentación, sino a través de un nuevo fondo de textura". [11] Kleczyński comentó que la sección intermedia "es la historia de un dolor aún mayor contado en un recitado agitado; las arpas celestiales vienen a traer un rayo de esperanza, que es impotente en su intento de calmar el alma herida, que... envía al cielo un grito de la más profunda angustia". [8] El final, según Samson, tiene "la naturaleza de un ' final femenino ' elaborado , que articula el latido final reactivo de una agrupación de anfibracas ". [11]
