El Oberheim Xpander ( / ɛ k s p æ n d ər / ) es un sintetizador analógico lanzada por Oberheim en 1984 y descontinuado en 1988. Es esencialmente una versión sin teclado, seis voz del Matrix-12 (lanzado un año más tarde , en 1985). Utilizando la tecnología Matrix Modulation de Oberheim, el Xpander combinó la generación de audio analógico (VCO, VCF y VCA) con la flexibilidad de la lógica de los controles digitales.
Xpander | |
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Fabricante | Oberheim |
fechas | 1984 - 1988 |
Precio | US $ 3995 |
Especificaciones técnicas | |
Polifonía | 6 [1] |
Timbralidad | 6 |
Oscilador | 2 por voz |
LFO | 5 por voz |
Tipo de síntesis | Sustractivo , FM |
Filtrar |
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Atenuador | 2 por voz |
Memoria de almacenamiento |
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Efectos | ninguno |
De entrada y salida | |
Teclado | ninguno |
Control de la mano izquierda | ninguno |
Control externo |
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El "Manual del propietario, primera edición" de Xpander describe la tecnología de la siguiente manera:
- "Una analogía con el sistema Matrix Modulation podrían ser todos esos millones de cables que existían en los primeros sintetizadores modulares. Por engorroso que fuera todo ese cableado, permitía al usuario conectar cualquier entrada a cualquier salida, lo que resultaba en sofisticación y flexibilidad. incomparable con cualquier sintetizador programable ... hasta ahora ".
Arquitectura
Componentes analógicos
Cada una de las seis voces del Xpander es completamente independiente. Es decir, cada uno podría configurarse para crear un timbre diferente; esto se logra a través del modo de múltiples parches que se describirá a continuación.
A partir de la generación de formas de onda, cada voz tiene dos osciladores controlados por voltaje (VCO). Cada uno de los cuales es capaz de generar formas de onda de diente de sierra, triángulo, pulso o ruido. Además, el ancho de pulso también se puede modular. Aunque quizás sea más conocido por la síntesis sustractiva, el Xpander también es capaz de realizar síntesis de modulación de frecuencia (FM) modulando VCO # 1 con VCO # 2.
Pasando de los VCO, la señal pasa a través de un filtro controlado por voltaje multimodo (VCF). Los modos disponibles en el filtro son:
- paso bajo de uno, dos, tres y cuatro polos
- paso alto de uno, dos y tres polos
- paso de banda de dos y cuatro polos
- muesca de dos polos
- cambio de fase tripolar
- paso alto de dos y tres polos más paso bajo de un polo
- muesca de dos polos más paso bajo de un polo
- Desplazamiento de fase tripolar más paso bajo unipolar
Desde el filtro, hay dos amplificadores secuenciales controlados por voltaje (VCA) a través de los cuales debe pasar la señal. Y finalmente, el audio se envía a una variedad de salidas: mono, estéreo y seis salidas independientes (correspondientes a las seis voces).
Controles digitales
De esos componentes de audio analógico (VCO, VCF y VCA), cada uno puede modularse mediante varios controles digitales diferentes.
- Envolventes ADSR: cada voz puede tener hasta cinco generadores de envolvente. Cada envolvente es del modelo estándar Attack-Decay-Sustain-Release (ADSR), con la adición de una fase de Delay inicial, lo que los convierte en envolventes DADSR, para ser exactos.
- Osciladores de baja frecuencia (LFO): cada voz puede tener hasta cinco LFO aplicados. Cada LFO puede tener una forma de onda diferente: triángulo, cuadrado, sierra hacia arriba, sierra hacia abajo, aleatoria o de ruido. Además, se proporciona un modo de muestreo, mediante el cual se muestrea una fuente independiente (por ejemplo, un LFO diferente) a una frecuencia establecida.
- Lag Generator: la función de lag es similar a la del portamento en los sintetizadores tradicionales. Sin embargo, la modulación de retardo en el Xpander se puede aplicar a cualquier control o señal de audio.
- Generadores de rampa: cada voz puede tener hasta cuatro generadores de rampa. Similar a la porción de ataque de una envolvente ADSR, la rampa genera una señal lineal desde cero hasta la altura de rampa definida por el usuario.
- Generadores de seguimiento: hay tres generadores de seguimiento disponibles para cada voz. El generador de seguimiento proporciona un mapeo desde una fuente de control (por ejemplo, rango de teclas en el teclado, pedal de volumen o rueda de modulación) a una salida modificada, basada en la configuración definida por el usuario del generador.
Usuarios famosos y usos de ejemplo
- Vince Clarke - En todo de Erasure hasta 2005. Puedes escucharlo muy claramente en la mezcla de 12 "de" Sexualidad ", por ejemplo, al principio, y las partes medias y bajas (barridos de filtro, etc.). dos de ellos, y los usó para la gira de coros de 1991 a 1992, que en su mayoría eran sintetizadores analógicos antiguos.En las primeras giras, Xpander se presentó como miembro de la banda, como se puede escuchar en las versiones en vivo de Oh L'amour .
- Sasha - cuya pista " Xpander " fue escrita en homenaje al instrumento. Ese sonido de estilo superserrado, se originó usando las capacidades de filtrado y multi / unísono y apilamiento del Xpander.
- Nitzer Ebb : uso extenso para líneas de bajo en "Belief".
- Depeche Mode : tiene dos y se puede escuchar claramente en todo, desde It's Called A Heart y Black Celebration en adelante.
- Steve Roach - Todo desde Empetus (1986) en adelante.
- Daniel Miller - Tiene uno en el estudio de programación mundial Mute
- Human League : todo el período de mediados de los 80 y álbumes en adelante
- Juicy Audio Productions (Shekhar Raj Dhain) - Álbum Stars of Oryeon . También trabajos de cine y televisión.
- Hans Zimmer - Rociado en varias bandas sonoras para películas.
- Orbital : todo, desde el primer álbum homónimo en adelante.
- Tangerine Dream : todo, desde Le Parc en adelante.
- The Chemical Brothers : se puede escuchar en gran parte de su música posterior a 1995
- Meat Beat Manifesto - En muchos de sus remixes
- Todd Tamanend Clark - Desde 1985 hasta la actualidad.
- Clavos de nueve pulgadas : incluido un Xpander modificado para usar con entradas externas
- Clarence Jey
- Die Krupps
- MNDR - Álbum "Feed Me Diamonds"
- Ceephax Acid Crew : se utiliza en varias pistas.
- Sota Fujimori usó uno en sus años universitarios, así como para muchas producciones musicales.
- Ray Lynch [2]
- Jam & Spoon - Usado en la pista Stella
Referencias
- ^ "Oberheim Xpander" . Sonido sobre sonido . Enero de 1998. Archivado desde el original el 6 de junio de 2015.
- ^ Widders-Ellis, Andy (diciembre de 1989). "Ray Lynch: explorando la estructura de la música". Teclado . 15 (12): 29.
Lynch toma cinco en su estudio casero ... Pletina de casete Fostex E-16 ... Yamaha TX7, Roland-550, Super Jupiter con programador y P-330 ... Macintosh y Oberheim Xpander arriba un Yamaha DX7II, reverberación AKG ADR-68k por encima del generador / localizador de audio Fostex 4050 SMPTE, mesa de mezclas MIDI Soundtracs.