Jan van Krimpen
Jan van Krimpen (12 de enero de 1892, en Gouda - 20 de octubre de 1958, en Haarlem ) fue un tipógrafo , diseñador de libros y diseñador tipográfico holandés . Trabajó para la imprenta Koninklijke Joh. Enschedé . [1] [2] También trabajó con Monotype en Inglaterra, que emitió o reeditó muchos de sus diseños fuera de los Países Bajos. [3]
Van Krimpen fue una figura destacada de reputación internacional en la impresión de libros durante su vida. [4] [5] Diseñó libros tanto en Holanda como para el Limited Editions Club de Nueva York, entre otros. [6] [7] Su trabajo ha sido descrito como tradicional y de estilo clásico, centrándose en la simplicidad y la alta calidad de la impresión de libros. [8] [9]
Los diseños tipográficos de Van Krimpen son tipos de letra elegantes para libros, hechos originalmente para la impresión manual y la máquina Monotype . Aunque unas cuantas se han digitalizado (Romulus, Haarlemmer, Spectrum), los tipos de letra rara vez se utilizan en las publicaciones. Van Krimpen se opuso a la idea de revivir directamente los diseños tipográficos del pasado, y su trabajo está influenciado por la estructura de los capiteles cuadrados romanos clásicos en mayúsculas y la caligrafía de la cancillería del Renacimiento en cursiva. Su enfoque de seguir un camino personal en el diseño tipográfico fue continuado por Sem Hartz , su sucesor en Enschedé, y ha sido de interés para diseñadores holandeses más recientes como Martin Majoor . [10] [11]
Una revisión extensa del trabajo de van Krimpen es Letters of Credit del diseñador tipográfico Walter Tracy , un capítulo del cual evalúa toda la producción de Van Krimpen. Desde su perspectiva como diseñador que había trabajado en tipos para usos difíciles, como periódicos e imprentas de tamaño pequeño, Tracy sintió que el amor de van Krimpen por las formas de letras clásicas hacía que su trabajo fuera a veces interesante pero a menudo poco práctico para el uso general: "una persona de conocimiento, habilidad y gusto... la actitud empírica y el método práctico no eran, al parecer, el estilo de Van Krimpen... él trabajaba desde una visión interna, no desde una visión amplia de las realidades y requisitos prácticos". Tracy consideró a Spectrum "nítido y positivo" y "el más práctico" de los tipos de Van Krimpen. [7]Van Krimpen tenía reservas sobre la calidad del grabado a máquina de punzones tipográficos y la mayoría de sus diseños fueron cortados en metal por la punzonadora de la casa de Enschedé, PH Rädisch , al menos en los tamaños piloto. [12] [13]
Normalmente, un punzonador como Rädisch agregaría una interpretación bastante personal sobre el resultado final de la fuente. Este fue en realidad el hecho con la primera prueba de la fuente Lutetia. Pero van Krimpen no aceptó esto en absoluto, insistió en que se recortaron todos los golpes. Sem Hartz describe esto de la siguiente manera: "El diseñador, sin embargo, insistió en un recorte del tipo, y aunque ciertamente es impecable en su forma final, tiene un aspecto ligeramente forzado que está ausente en su primera forma". [14]
De especial interés es la 'superfamilia' de Romulus, que consiste en una fuente con serifas, una romana inclinada , una cursiva de cancillería (Cancelleresca Bastarda), una sans-serif y una griega en una variedad de pesos. [7] [6] Una familia tan extensa habría sido la primera, comparable a la actual familia Scala de Majoor. El estallido de la Segunda Guerra Mundial interrumpió el proyecto antes de su finalización. Después de la guerra, Van Krimpen no estaba interesado en retomarla. La decisión de utilizar un romano inclinado en lugar de una cursiva verdadera fue influenciada por las teorías de su amigo Stanley Morison., quien durante un tiempo sugirió que las cursivas eran demasiado disruptivas para el flujo del texto y deberían eliminarse gradualmente, excepto en la impresión decorativa. Tanto Van Krimpen como Morrison luego se alejaron de la idea.
