Optima es un tipo de letra sans-serif humanista diseñado por Hermann Zapf y lanzado por la fundición D. Stempel AG, Frankfurt , Alemania en 1958.
Categoría | Sans-serif |
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Clasificación | Humanista |
Diseñador (s) | Hermann Zapf |
Fundición | Stempel Linotype |
Variaciones | Optima Nova |
Aunque clasificado como sans-serif , Optima tiene una sutil hinchazón en los terminales que sugiere un serif glífico. Optima se inspiró en los capiteles romanos clásicos y el tallado en las lápidas del período renacentista que vio Zapf en Florencia durante unas vacaciones en Italia en 1950. [1]
Zapf pretendía que Optima fuera un tipo de letra que pudiera servir tanto para el texto del cuerpo como para los títulos. Para demostrar su versatilidad, Zapf colocó todo su libro About Alphabets en el peso normal. [2] Zapf mantuvo un interés en el diseño, colaborando en variantes y expansiones en sus ochenta.
Historia
Interesado en la caligrafía y la historia de la imprenta y la rotulación italianas, Zapf visitó Italia por primera vez en 1950. Mientras estaba en Florencia, Zapf estuvo particularmente interesado en el diseño de las letras en las lápidas del cementerio de la Basílica de Santa Croce en Florencia , en el que el los trazos se ensanchan sutilmente a medida que alcanzan los terminales del trazo sin terminar en serif. Rápidamente esbozó un primer borrador del diseño en un billete de 1000 liras. [3] [4] Zapf trabajaría en el desarrollo de Optima durante la mayor parte de la década siguiente. [5]
En su libro About Alphabets , Zapf comentó que su objetivo clave al diseñar las mayúsculas de Optima, inspirado en el modelo de mayúsculas romanas, era el deseo de evitar la monotonía de todas las letras mayúsculas que tienen una huella aproximadamente cuadrada, como creía que era cierto en algunos primeros sans. -Diseños serif. Al igual que las mayúsculas romanas, la 'E' y la 'R' de Optima ocupan aproximadamente medio cuadrado, la 'M' es ancha y sus lados están abiertos. [6]
Por sugerencia de Monroe Wheeler del Museo de Arte Moderno de Nueva York, Zapf decidió adaptar su tipo de letra para utilizarlo como tipo de libro. “Luego cambió las proporciones de las minúsculas y, mediante la fotografía, probó la idoneidad del diseño para la aplicación de lectura continua”. Zapf diseñó las letras mayúsculas de Optima después de las inscripciones en la columna de Trajano (113 d. C.). Optima es el primer tipo de letra alemán que no se basa en la alineación de línea de base estándar que se había utilizado hasta este momento. Zapf afirma: “Esta línea de base no es ideal para una romana, ya que fue diseñada para la gran altura x de las letras Fraktur y Textura. Así, demasiados tipos alemanes tienen ascendentes demasiado largos y descendentes demasiado cortos. Las proporciones de Optima Roman están ahora en la Sección Áurea: la altura de la x minúscula es igual a la menor y los ascendentes-descendentes a la mayor. Sin embargo, las líneas curvas de los tallos de cada letra son el resultado de consideraciones técnicas de fabricación de tipos más que de consideraciones puramente estéticas ". [7]
El desarrollo de Optima tuvo lugar durante el período 1955-1958. Optima fue fabricado por primera vez como una versión de fundición en 1958 por Stempel de Frankfurt, y por Mergenthaler en Estados Unidos poco después. Fue lanzado al público en una exposición en Düsseldorf ese mismo año. Si hubiera sido por Zapf, Optima se habría llamado New Roman, pero el personal de marketing insistió en que se llamara Optima. [7]
Zapf escribió más adelante en su vida sobre su preferencia por Optima sobre todos sus otros tipos de letra, pero también mencionó que "un padre no debería tener un favorito entre sus hijas". [7]
Estructura
El diseño de Optima sigue líneas humanistas; sus capiteles (como los de Palatino , la sintaxis de Hans Eduard Meier y el Trajano de Carol Twombly ) se originan en el modelo clásico de capitel monumental romano , lo que refleja una reverencia por los capiteles romanos como forma ideal.
Optima es un ejemplo de un sans-serif de trazo modulado, un tipo de diseño donde los trazos son variables en ancho. El estilo de diseño ha tenido una popularidad intermitente desde finales del siglo XIX; Optima es uno de los ejemplos más populares del género. Optima fue originalmente el objetivo de Walter Cunz de Stempel como un competidor del diseño Colonia de Ludwig & Mayer, que no ha sido digitalizado. [8] [9] Shaw también sugiere el poco conocido diseño de 1948 Romann Antiqua, así como Stellar de Robert Hunter Middleton como predecesores, y señala la existencia de Pascal de José Mendoza y Almeida (1962) como un diseño con un conjunto similar. de influencias. [2] [10] [11] [12] [13] Sin embargo, Optima está bastante restringido en la variación del ancho de trazo; Los predecesores más orientados a la pantalla, como Britannic, muestran mucha más diferenciación en el ancho de trazo que Optima.
Versión pendiente de Optima fue originalmente una oblicua romano o en pendiente, en la que las letras no adquieren características de escritura a mano. Para Optima nova (discutido a continuación), Zapf decidió crear una nueva cursiva verdadera con un ángulo de inclinación mayor.
Al mismo tiempo que el desarrollo tardío de Optima, Zapf también estaba trabajando en un sans no modulado para Linotype, que se llamaría Magnus y tenía la intención de competir con Gill Sans . Finalmente, nunca fue lanzado.
Óptima griega (1973)
Es una variante griega diseñada por Matthew Carter , basada en bocetos de Hermann Zapf. [14] No se ha producido la versión digital.
Optima clasificado (1976)
Es una variante diseñada por Matthew Carter , basada estrechamente en Optima Medium. No se han producido versiones digitales.
Optima Nova (2002)
Optima nova es un rediseño de la familia de fuentes original, diseñada por Hermann Zapf y el director de tipografía de Linotype GmbH, Akira Kobayashi. [15] [16] La nueva familia contiene siete pesos de fuente, agregando pesos de fuente ligera, demi y pesada, pero eliminando el peso negro adicional. El peso medio se reajusta entre pesos medios y gruesos en la antigua báscula familiar. Los conjuntos de glifos se amplían para incluir caracteres Adobe CE y Latin Extended, con fuentes de peso ligero a negrita que admiten figuras de forro proporcional, figuras de estilo antiguo y versalitas.
La versión inicial y más común de Optima, como muchas fuentes sans-serif, tiene un estilo oblicuo en lugar de cursiva : las formas están simplemente inclinadas hacia la derecha. En Optima nova, esto se reemplaza por una verdadera cursiva. (En entrevistas, Zapf ha dicho que este era su objetivo original desde el principio, pero la necesidad de liberar a Optima rápidamente lo obligó a conformarse con un oblicuo).
Incluso en fuentes romanas, se rediseñan letras como Q, a, f. Los cuadros delimitadores generales se ampliaron en Optima nova.
Al revisarlo, John Berry escribió que "su 'color' en la página se acerca mucho más al de la versión original de metal que cualquiera de las versiones fotográficas / digitales anteriores" pero que "los extremos de los trazos en las letras" a ", 'c' y 's' brillan mucho más dramáticamente que nunca en el Optima más antiguo, tanto que estas letras casi parecen tener serifas ... Es una diferencia sutil, pero es inquietante si estás acostumbrado a la discreta elegancia de las formas de las letras de Optima ". [15]
Optima nova condensada
Es una variante condensada que consta de pesos ligeros a negrita, pero sin fuentes en cursiva. El conjunto de glifos no admite figuras de forro proporcional, figuras de estilo antiguo o versalitas.
Titulación Optima nova
Es una variante de mayúsculas de titulación , que contiene solo letras mayúsculas, con forma de letra rediseñada. El conjunto de glifos es el mismo que Optima nova Condensed, pero también incluye ligaduras adicionales. Berry escribe en su reseña del lanzamiento de nova: "tiene uniones suavemente curvadas y ángulos interiores. En lugar de la nitidez añadida de los detalles que cabría esperar de una cara diseñada para su uso en pantalla, esta parece más escultural". [15]
En la tradición de las letras a mano y la inscripción lapidaria, la cara de titulación comparte similitudes con el trabajo del amigo de Zapf, Herb Lubalin , especialmente las exuberantes ligaduras (en las que se destacan el ITC Lubalin Graph y el ITC Avant Garde de Lubalin). Otra influencia de AM Cassandre y Rudolf Koch , cuyo trabajo inspiró en gran medida al joven Zapf, también se puede ver en Optima.
Optima Pro cirílico (2010)
En abril de 2010, Linotype anunció el lanzamiento de la versión cirílica de la familia Optima original, en formatos de fuente OpenType Pro. Las fuentes publicadas incluyen Optima Pro Cyrillic Roman, Oblique, Bold, Bold Oblique. [17]
Derivados
Al igual que con muchas fuentes populares, los diseños de imitación y los relanzamientos con diferentes nombres son comunes, algunos creados por el mismo Zapf. Todos estos tienden a copiar el lanzamiento original, en lugar del diseño Optima nova, que representa los pensamientos finales de Zapf sobre su diseño. En la colección de fuentes Bitstream , Zapf Humanist 601 se proporciona como un clon de Optima. Otros clones de Optima incluyen Optane de la colección WSI Fonts, Opulent de Rubicon Computer Labs Inc., Ottawa de Corel , CG Omega y Eterna. Las implementaciones disponibles de forma gratuita incluyen URW Classico (disponible con el paquete URW Font de Ghostscript ). Linux Biolinum es una fuente libre inspirada en ella. Palatino Sans de Zapf es una tipografía más informal del mismo estilo, con un diseño que recuerda a la pincelada o la caligrafía.
Kontour Type diseñó el tipo de letra Utile Display, inspirado en el tipo de letra Optima. [18]
En una memoria escrita para Linotype, Zapf comentó:
El nombre "Optima" no fue idea mía en absoluto. Para mí es demasiado presuntuoso y fue un invento de los vendedores de Stempel.
Notas
- ^ Haley, Allen. "Optima" (PDF) . Imágenes de monotipo . Consultado el 9 de octubre de 2015 .
- ^ a b Shaw, Paul. "Acerca de la revisión de más alfabetos" . Diseño de letra lápiz azul . Consultado el 23 de noviembre de 2015 .
- ^ a b Stone, Sumner. "Hermann Zapf" . Jornada de Tipografía. Archivado desde el original el 28 de septiembre de 2015 . Consultado el 22 de agosto de 2015 .
- ^ Siebert, Jürgen. "Fontshop - Hermann Zapf 1918-2015" . Fontshop . Consultado el 22 de agosto de 2015 .
- ^ Nikolaus Julius Weichselbaumer (14 de diciembre de 2015). Der Typograph Hermann Zapf: Eine Werkbiographie . Walter de Gruyter GmbH & Co KG. págs. 173–190. ISBN 978-3-11-041505-6.
- ^ Estándar], Hermann Zapf. [Transl. por Paul (1970). Acerca de los alfabetos: algunas notas marginales sobre diseño tipográfico ([Rev. ed.] Ed.). Cambridge, Mass .: MIT Press. ISBN 9780262240109.
- ^ a b c Lawson, Alexander (1990). Anatomía de una tipografía . David R. Godine. págs. 329–330. ISBN 0879233338.
- ^ "Optima" . Linotipo . Consultado el 22 de agosto de 2015 .
- ^ "Ejemplar tipo Colonia" . Flickr . Ludwig y Mayer . Consultado el 22 de agosto de 2015 .
- ^ "Joachim Romann" (PDF) . Museo Klingspor . Consultado el 23 de noviembre de 2015 .
- ^ Mendoza, José. "Pascal ND" . Neufville . Consultado el 23 de noviembre de 2015 .
- ^ "Estelar" . Fonts.com . Monotipo . Consultado el 29 de agosto de 2015 .
- ^ Speice, Jim. "Estelar" . MyFonts . Gráficos de Speice . Consultado el 9 de septiembre de 2015 .
- ^ Revista TYPO.18 Número de diciembre de 2005 Archivado el 19 de marzo de 2009 en la Wayback Machine.
- ^ a b c Berry, John D. "Optima nova - Una nueva visión de la cara atemporal" . Creative Pro . Consultado el 15 de junio de 2016 .
- ^ "Optima nova" . issuu . Linotipo.
- ^ La tipografía internacional recibe un impulso cirílico
- ^ "Juego, set, partido: Utile ases todo lo que tu tipo necesita" . kontour.typenetwork.com . Consultado el 14 de abril de 2020 .
Referencias
- Margaret Re, Johanna Drucker, Matthew Carter, James Mosley. Hablando tipográficamente: el arte de Matthew Carter . Prensa arquitectónica de Princeton: 2003. ISBN 1-56898-427-8 , ISBN 978-1-56898-427-8 .
- Blackwell, Lewis. Tipo del siglo XX. Prensa de la Universidad de Yale: 2004. ISBN 0-300-10073-6 .
- Fiedl, Frederich, Nicholas Ott y Bernard Stein. Tipografía: una encuesta enciclopédica del diseño tipográfico y las técnicas a lo largo de la historia. Perro negro y Leventhal: 1998. ISBN 1-57912-023-7 .
- Jaspert, W. Pincus, W. Turner Berry y AF Johnson. La enciclopedia de los tipos de letra. Blandford Press Lts .: 1953, 1983. ISBN 0-7137-1347-X .
- Lawson, Alexander S., Anatomía de una tipografía . Godine: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 .
- Macmillan, Neil. Una A – Z de diseñadores tipográficos. Prensa de la Universidad de Yale: 2006. ISBN 0-300-11151-7 .
- Zapf, Hermann. Manuale Typographicum. The MIT Press: 19534, 1970. ISBN 0-262-24011-4 .
enlaces externos
- Typowiki: Optima
- La historia de Palatino y Optima de Hermann Zapf
- Linotipo: Optima de Hermann Zapf
- Obtenga más información sobre Optima nova de Hermann Zapf y Akira Kobayashi
- La historia de Optima de Linotype
- Alternativas a Optima - Stephen Coles