Matthew Carter CBE (nacido el 1 de octubre de 1937) es un diseñador tipográfico británico . [1] Un perfil de un neoyorquino de 2005 lo describió como "el hombre más leído del mundo" al considerar la cantidad de texto establecido en sus fuentes de uso común. [2] [3]
Matthew Carter CBE | |
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Nació | Londres , Inglaterra , Reino Unido | 1 de octubre de 1937
Nacionalidad | británico |
Conocido por | Diseño tipográfico |
Premios | Becario MacArthur 2010 |
La carrera de Carter comenzó a principios de la década de 1960 y ha unido las tres tecnologías principales utilizadas en el diseño tipográfico: tipografía física , composición de fotos y diseño de fuentes digitales, así como el diseño de letras personalizadas.
Las fuentes más utilizadas de Carter son las fuentes web clásicas Verdana y Georgia y la fuente de interfaz de Windows Tahoma , así como otros diseños como Bell Centennial , Miller y Galliard . [4] [5] [6] Es hijo del historiador inglés de la imprenta Harry Carter (1901-1982) y cofundó Bitstream , uno de los primeros minoristas importantes de fuentes digitales . Vive en Cambridge , Massachusetts. [7]
Temprana edad y educación
Carter creció en Londres, hijo de Harry Carter, diseñador de libros y más tarde historiador de la imprenta. Su madre trabajó en la preparación de dibujos a escala.
Aunque Carter tenía la intención de obtener un título en inglés en Oxford, se le aconsejó que se tomara un año libre para tener la misma edad que sus contemporáneos que habían ingresado en el Servicio Nacional .
Carrera profesional
Enschedé
A través de su padre, Carter organizó una pasantía en Joh. Fundición tipográfica Enschedé en Holanda durante un año. Enschedé, una empresa muy duradera con una larga trayectoria en la impresión, tenía una trayectoria en la creación de tipos de letra de libros conservadores pero populares. Carter estudió el punzonado manual , el método utilizado para hacer moldes utilizados para fundir tipos de metal , bajo PH Raedisch. El punzonado fue un enfoque artesanal tradicional en declive muchos años antes de la década de 1950. Carter es una de las últimas personas en Europa formadas formalmente en la técnica como práctica viva.
Carter disfrutó de la experiencia y decidió dedicarse directamente a la carrera de diseño gráfico e impresión.
Londres y Nueva York
La carrera de Carter en tipografía y diseño gráfico ha tendido un puente en la transición del tipo de metal físico al tipo digital.
A pesar de la formación de Carter en el arte del punzonado tradicional, su carrera se desarrolló en un momento en que el tipo de metal estaba siendo desplazado rápidamente por la fotocomposición . Esto redujo el costo de diseño y uso de una amplia gama de tipos de letra, ya que el tipo se podía almacenar en bobinas de película en lugar de como bloques de costoso metal grabado. En un libro sobre la carrera de Carter, el historiador James Mosley , unos años mayor que Carter, escribiría sobre el período de su crianza:
Las [fuentes] clásicas de Monotype dominaban el panorama tipográfico ... en Gran Bretaña, en cualquier caso, eran tan omnipresentes que, si bien su excelente calidad era innegable, era posible aburrirse y comenzar a rebelarse contra el bien suave gusto que representaban. De hecho, en 1960 ya sabíamos que tal vez no estuvieran presentes para aburrirnos por mucho tiempo. La muerte del tipo de metal ... parecía que por fin estaba ocurriendo. [8]
Carter finalmente regresó a Londres, donde se convirtió en trabajador independiente. En 1961 Carter pudo usar las habilidades que adquirió para cortar su propia versión del tipo de letra Dante en semi negrita . Un ejemplo temprano de su trabajo es el logotipo de cabecera que diseñó para la revista británica Private Eye en mayo de 1962, todavía en uso. [9] [10] Anteriormente, las letras eran diferentes para la cabecera de cada número; estaba basado en una fuente ('un poco de juvenilia sin nombre') que finalmente nunca se publicó. [11] [12] También trabajó temprano para el aeropuerto de Heathrow . [13] [14]
Carter se convertiría más tarde en el asesor tipográfico de Crosfield Electronics , distribuidores de máquinas de fotocomposición Photon . Carter también diseñó muchos tipos de letra para Mergenthaler Linotype . Bajo Linotype, Carter creó tipos de letra muy conocidos, incluido Snell Roundhand , un tipo de letra de escritura y Bell Centennial , destinado a utilizarse en los directorios telefónicos de Bell System y para celebrar su aniversario.
Basado en el trabajo de Robert Granjon, un grabador francés del siglo XVI, Carter creó la familia Galliard , nítida y de alto contraste . Esto coincidía con un interés familiar: el padre de Carter en la década de 1950 había indexado y examinado el tipo original de Granjon en el Museo Plantin-Moretus en Amberes, y Carter lo había visitado varias veces para observar su progreso. La adaptación de Carter, más pensada para el uso en pantalla que para el texto del cuerpo, incluyó algunas excentricidades del diseño original de Granjon, produciendo un resultado diferente a muchos renacimientos anteriores de tipos de letra del período. [15] Carter escribió sobre la investigación de su padre que había ayudado a demostrar "que la mejor colección de tipos de impresión realizada [por Christophe Plantin ] en la época dorada de la tipografía estaba en perfectas condiciones (algo de confusión) [junto con] las cuentas e inventarios de Plantin que nombra a los cortadores de su tipo ". [16] [17]
Carter también asesoró a IBM como consultor independiente en la década de 1980. [18]
Bitstream
En 1981, Carter y su colega Mike Parker crearon Bitstream Inc. [1] Esta fundición de tipos digitales fue uno de los mayores proveedores de tipos antes de su adquisición por parte de Monotype en 2012. Sin embargo, la empresa recibió críticas extensas por su estrategia de ofrecer digitalizaciones a bajo precio. de tipos de letra preexistentes que no había diseñado, a menudo con nombres alternativos (por ejemplo, Times New Roman como 'Dutch 801'). Aunque técnicamente no es ilegal, esta venta de un gran número de tipos de letra en CD sería descrita por el diseñador de fuentes John Hudson como "uno de los peores casos de piratería en la historia de la tipografía". [19] En su papel en Bitstream, Carter diseñó tipos de letra, como Charter , y encargó otros como Iowan Old Style de John Downer . [20] Bitstream finalmente sería adquirido por Monotype en 2012. [21] [22]
Carter y Cone
Carter dejó Bitstream en 1991 y en 1992 formó la fundición tipo Carter & Cone con Cherie Cone. [23] Los tipos de letra recientes de Carter han sido publicados por una serie de minoristas como ITC , Font Bureau y Monotype , a menudo en colaboración con Carter y Cone, junto con sus diseños personalizados creados para empresas como Microsoft.
De las fuentes recientes de Carter, la fuente web serif Georgia está inspirada en los diseños Scotch Roman del siglo XIX. [24] [25] Se basó en diseños para una tipografía impresa en el mismo estilo en el que estaba trabajando Carter cuando se puso en contacto con Microsoft; esto se publicaría con el nombre de Miller algunos años más tarde. [26] [27] [28] Hablando en 2013 sobre el desarrollo de Georgia y Miller, Carter dijo: "Estaba familiarizado con los romanos escoceses, desconcertado por el hecho de que alguna vez fueron tan populares ... y luego desaparecieron por completo. " [29]
Muchas de las fuentes de Carter se crearon para abordar desafíos técnicos específicos, por ejemplo, los planteados por las primeras computadoras. Charter fue creado para usar una cantidad mínima de elementos de diseño para caber en un pequeño espacio de memoria en las primeras computadoras, un problema que había expirado incluso antes de que él terminara el diseño. [29] Las versiones atrevidas de Verdana y Georgia también son inusualmente atrevidas, casi negras. Carter señaló que, "Verdana y Georgia ... tenían que ver con mapas de bits binarios : cada píxel estaba encendido o apagado, en blanco o negro ... Las versiones en negrita de Verdana y Georgia son más audaces que la mayoría de los negrillas, porque en la pantalla, en el Cuando estuvimos haciendo esto a mediados de la década de 1990, si el vástago quería ser más grueso que un píxel, solo podía llegar a dos píxeles. Ese es un salto de peso mayor que el convencional en las series impresas ". [29] Algunas de las primeras digitalizaciones de fuentes de Carter serían revisadas más tarde: Monotype lanzó una versión ampliada de Charter y versiones ampliadas de Font Bureau de Georgia, Verdana, Big Caslon y otras. [30] [31] Al principio de su carrera, Bell Centennial fue creado para ser legible en los directorios telefónicos, incluso cuando se imprime en papel barato en tamaños pequeños.
La única fuente de Carter que lleva su nombre es Carter Sans . [32] [33] [34] Es un sans-serif 'glífico' con un destello hacia el final de cada letra. Se inspiró en Albertus , una popular fuente británica creada por Berthold Wolpe para Monotype. Carter conoció a Wolpe al principio de su carrera y ayudó a digitalizar una de sus fuentes menos conocidas para una retrospectiva de su trabajo en 1980. [35]
Uno de los proyectos más inusuales de Carter fue una fuente, Van Lanen, para el Hamilton Wood Type and Printing Museum . Una fuente con serif de cuña de estilo 'latino', fue lanzada tanto en forma digital como en tipo de madera. En un artículo al respecto, Carter señaló que han pasado "50 años desde que un tipo de mi diseño tenía una forma física que podía sostener en mi mano". [36]
Carter ha enseñado en el programa de diseño gráfico de la Universidad de Yale desde 1976. [37] También diseñó las fuentes corporativas de la universidad, Yale , a pedido de John Gambell, el impresor de la Universidad. [38] [39] [40] Carter ha dicho que esta fue la primera vez en el diseño de un tipo de letra que se centró más en letras mayúsculas que minúsculas, ya que sabía que en los letreros del edificio las letras estarían en mayúsculas. [41] Carter escribió que:
Los letreros, ya sean de pie o pegados a las paredes, me recordaban a las inscripciones, y esto me llevó a pensar en los orígenes inscripcionales de las gorras romanas y el eterno problema de conciliar mayúsculas con minúsculas. Para mí, el momento en que ocurrió la primera síntesis verdadera fue en el tipo de De Aetna . Esto me llevó a mi vez a la Biblioteca Beinecke a estudiar detenidamente su copia del libro y su tipo, el arquetipo del tipo romano para mí. [41]
Premios
Carter ha ganado numerosos premios por sus contribuciones a la tipografía y el diseño, incluido un honoris causa , un doctorado en letras humanas del Art Institute of Boston , una medalla AIGA en 1995, la medalla TDC del Type Directors Club en 1997 y el SOTA 2005. Premio de tipografía. Una retrospectiva de su trabajo, "Typographically Speaking, The Art of Matthew Carter", se exhibió en la Universidad de Maryland, Condado de Baltimore en diciembre de 2002. Esta retrospectiva se incluye en el documental "Typographically Speaking: A Conversation With Matthew Carter". En 2010, Carter fue nombrado miembro de la Fundación MacArthur , también conocido como una subvención " genio ". [42] En 2011, recibió el premio Lifetime Achievement Award de los National Design Awards en la Casa Blanca. Es miembro de Alliance Graphique Internationale ( AGI ), se ha desempeñado como presidente de ATypI , es miembro de la junta directiva del Type Directors Club y es miembro ex officio de la junta directiva de la Society of Typographic Aficionados. (SOTA) . Algunos de los diseños de Carter están en la colección de la Biblioteca de Imprenta St. Bride en Londres. [43]
Carter fue nombrado Comandante de la Orden del Imperio Británico (CBE) en los Honores de Cumpleaños de 2020 por sus servicios a la tipografía y el diseño. [44] [45]
Tipografías
Los tipos de letra de Matthew Carter incluyen lo siguiente:
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Además de las fuentes comercializadas de Carter, muchos de sus diseños se han encargado de forma privada a empresas para su propio uso. Estos incluyen trabajos para Le Monde , New York Times , Time , The Washington Post , Boston Globe , Wired y Newsweek . [69] Algunas de estas fuentes se lanzarían comercialmente más tarde. Un ejemplo de esto es Roster, que se basa en una familia más pequeña creada bajo el nombre de Wrigley para la revista Sports Illustrated , y Stilson, originalmente propiedad del Washington Post y llamada 'Postoni'. [65] [70]
Siete de los tipos de letra de Carter se encuentran en la colección permanente del Museo de Arte Moderno . El MoMA los adquirió en 2011. Los tipos de letra se exhibieron en la exposición Desviaciones estándar del MoMA de 2011-2012. Los siete tipos de letra son Bell Centennial, Big Caslon, ITC Galliard, Mantinia, Miller, Verdana y Walker.
Ver también
- Lista de medallistas AIGA
- Salón de la Fama del Club de Directores de Arte
Referencias
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enlaces externos
- MyFonts
- Georgia & Verdana - Tipos de letra para la pantalla
- Biografía de Type Designer Showcase en Monotype Imaging
- Diseño de la biografía de la exposición Modern Britain
- Matthew Carter en TED
- Charla TED: Matthew Carter: Mi vida en tipografías (TED2014)
- Mathew Carter en conversación con Erik Spiekermann, Eye No. 11
- Contenido gráfico: Carter Sans , por Steven Heller, New York Times, 2 de febrero de 2011
- Matthew Carter - colección de material de Luc Devroye
- Carter & Cone ( sitio web de Luc Devroye )
- Carter y cono