Los cuatro grandes Ospedali venecianos ( Ospedali Grandi , también conocido como Ospedali Maggiori) - el Ospedale della Pietà , el Ospedale degl'Incurabili, el Ospedale di Santa Maria dei Derelitti y el Ospedale di San Lazzaro dei Mendicanti - eran hospicios caritativos, que proporcionó una amplia gama de servicios para los necesitados de Venecia. Son más famosos por educar a alumnas seleccionadas (llamadas figlie del coro) a niveles profesionales de musicalidad y atrayendo a muchos turistas europeos para escuchar a sus conjuntos exclusivamente femeninos realizar servicios religiosos y conciertos especiales a lo largo de los siglos XVII y XVIII. La formación musical en el Ospedali Grandi a menudo se considera un precursor de la formación en los conservatorios europeos del siglo XIX.
Antecedentes históricos
Venecia tenía una larga historia de cuidar a sus enfermos, personas sin hogar, pobres y huérfanos antes de que los cuatro Ospedali Grandi fueran reconocidos como instituciones musicales de grupo. El Ospedale degl'Incurabili (1522), el Ospedale di Santa Maria dei Derelitti (1528) y el Ospedale di San Lazzaro e dei Mendicanti (1595) surgieron de hospicios que se habían formado en Venecia en los siglos anteriores. Cada uno atendía a una necesidad diferente: los Incurabili acogieron a todos los que contrajeron enfermedades incurables como la sífilis o la peste bubónica; los Derelitti proporcionaron un lugar de refugio para las personas sin hogar; los mendicanti cuidaban de mendigos y huérfanos; mientras que la Piedad (1346), que se fundó a partir de un orfanato, acogió exclusivamente a los expósitos. [1]
Los conjuntos musicales exclusivamente femeninos de Ospedali Grandi, llamados cori , se originaron a mediados del siglo XVI. El cori primero interpretó música solo para funciones religiosas, y toda la música fue enseñada por residentes actuales de las instituciones que ya eran competentes musicalmente o por músicos de la iglesia contratados (monjas o sacerdotes). Durante este tiempo, la formación en música solo tenía como objetivo fortalecer los servicios litúrgicos. Además, las figlie del coro siempre debían actuar en galerías elevadas, que tenían rejillas que ocultaban a los músicos de los ojos del público.
Sin embargo, a mediados del siglo XVII, los gobernadores de Ospedali se dieron cuenta del potencial económico del cori y comenzaron a contratar a muchos músicos y compositores externos profesionales para enseñar práctica de interpretación, canto a primera vista, entrenamiento del oído, teoría musical y técnicas instrumentales. La formación musical de mayor calidad generó grandes donaciones de patrocinadores y visitantes. [2] Muchas de las figlie del coro permanecerían en el Ospedali durante toda su vida, transmitiendo su conocimiento y experiencia musical a los residentes más jóvenes, creando una tradición continua de excelencia musical para las mujeres en Venecia.
Los Ospedali alcanzaron su apogeo entre 1720-80: los conjuntos musicales crecieron en número y los gobernadores contrataron aún más maestros y compositores instrumentales. A mediados del siglo XVIII, los Ospedali Grandi se habían alejado en su mayoría de tener figlie del coro mayores como maestros principiantes. En cambio, adoptaron el sistema de educación maestro y alumno: maestros maestros, que ya tenían una reputación exitosa, compusieron para los Ospedali y entrenaron al figlie . Contratar a los compositores más famosos se convirtió en esencial para atraer a un público más numeroso y rico. [3] Algunos visitantes especiales también obtuvieron permiso de los gobernadores para ver y escuchar a las mujeres actuar detrás de las rejas. [4]
Sin embargo, debido a la inestabilidad financiera en Venecia a fines del siglo XVIII, los Ospedali se declararon en bancarrota. El Derelitti cerró en 1791, seguido por el Medicanti en 1795. Después de la invasión de Venecia por Napoleón en 1797, todas las actividades musicales en el Ospedali se redujeron. Los Incurabili cerraron en 1805, dejando solo la actividad musical de la Piedad para sobrevivir a la toma del gobierno de Napoleón. La última composición musical conocida de la Piedad se realizó en 1840.
Compositores y profesores
- Giovanni Rovetta (1596-1668)
- Giovanni Legrenzi (1626-1690)
- Carlo Grossi (1634-1688)
- Giovanni Domenico Partenio (antes de 1650-1701)
- Carlo Francesco Pollarolo (c. 1653-1723)
- Francesco Gasparini (1661-1727)
- Antonio Lotti (1667-1740)
- Giovanni Porta (c. 1675-1755)
- Antonio Vivaldi (1678-1741)
- Nicola Porpora (1686-1768)
- Johann Adolf Hasse (1699-1783)
- Andrea Bernasconi (1706-1784)
- Baldassare Galuppi (1706-1785)
- Gaetano Latilla (1711-1788)
- Niccolò Jommelli (1714-1774)
- Ferdinando Bertoni (1725-1813)
- Tommaso Traetta (1727-1779)
- Pasquale Anfossi (1727-1797)
- Buenaventura Furlanetto (1738-1817)
- Domenico Cimarosa (1749-1801)
Fuentes
- Arnold, Denis. “Música en el Ospedali. ” Diario de la Real Asociación Musical 113, no. 2 (1988).
- Berdes, Jane L. Mujeres músicas de Venecia: Fundaciones musicales 1525-1855. Oxford: Clarendon Press, 1993.
- Berdes, Jane L. y Joan Whittemore. Guía de investigación de Ospedali. Nueva York: Pendragon Press, 2012.
- Gillio, Pier Giuseppe. L'Attività musicale negli Ospedali di Venezia nel Settecento . Florencia: Olschki, 2006.
- Selfridge-Field, Eleanor. Música instrumental veneciana de Gabrieli a Vivaldi . Nueva York: Courier Dover Publications, 1994.
- Tonelli, Vanessa. "Mujeres y música en el Ospedali veneciano". Tesis. Universidad Estatal de Michigan 2013.
Referencias
- ^ Jane L.Baldauf-Berdes, Mujeres músicas de Venecia: Fundamentos musicales, 1525-1855 (Oxford: Clarendon Press, 1993, ed. Rev. 1996), 47.
- ^ Arnold, Denis (1988). "Música en el Ospedali". Revista de la Real Asociación Musical . 113 (2): 159.
- ^ Vanessa Tonelli, " Mujeres y música en el Ospedali veneciano", Tesis (Universidad Estatal de Michigan, 2013), 26-8.
- ^ Jean-Jacque Rousseau es uno de estos "invitados especiales". Véase Jean-Jacques Rousseau, Confessions , vol. 1, Parte 7, en Oeuvres complètes (París, 1876) traducido por W. Conynham Mallory del francés (Nueva York: Modern Library, 1980), 162.