Ottone, re di Germania ("Otto, rey de Alemania", HWV 15) es una ópera de George Frideric Handel , con libreto en italiano adaptado por Nicola Francesco Haym del libreto de Stefano Benedetto Pallavicino parala ópera Teofane de Antonio Lotti . [1] Fue la primera ópera nueva escrita para lacuarta temporadade la Royal Academy of Music (1719) y tuvo su primera presentación el 12 de enero de 1723 en el King's Theatre , Haymarket en Londres. Handel había reunido un elenco de superestrellas de la ópera para esta temporada y la ópera se convirtió en un gran éxito.
La historia de la ópera es una ficción de algunos eventos en la vida de Adalberto de Italia , su madre Willa de Toscana (llamada "Gismonda" en la ópera), Otto II y la princesa bizantina Theophanu , quien se convirtió en la esposa de Otto II. en un matrimonio de estado destinado a formar una alianza entre los imperios bizantino y del Sacro Imperio Romano Germánico.
Fondo
Handel, nacido en Alemania, después de haber pasado parte de su primera carrera componiendo óperas y otras piezas en Italia, se instaló en Londres, donde en 1711 había traído la ópera italiana por primera vez con su ópera Rinaldo . Un tremendo éxito, Rinaldo creó una locura en Londres por la ópera seria italiana, una forma centrada abrumadoramente en arias solistas para los cantantes virtuosos estrella. En 1719, Handel fue nombrado director musical de una organización llamada Royal Academy of Music (desconectada del actual conservatorio de Londres), una compañía bajo la carta real para producir óperas italianas en Londres. Handel no solo debía componer óperas para la compañía, sino contratar a los cantantes estrella, supervisar la orquesta y los músicos y adaptar óperas de Italia para la interpretación en Londres. [2] [3]
Para la cuarta temporada en 1723, para la que su primera ópera fue Ottone , Handel reunió a un elenco de cantantes estrella, incluido el castrato de fama internacional, Senesino , comenzando una asociación larga y a veces tormentosa con Handel que incluyó la creación de diecisiete papeles principales en sus óperas para Londres. , con un gran salario. [4] La soprano estrella Margherita Durastanti , que había cantado en muchas de las primeras obras de Handel en Italia, así como en sus óperas anteriores en Londres, se unió al elenco, al igual que la soprano inglesa Anastasia Robinson , quien no estaba contenta con gran parte de la música que había tenido Handel. escribió para que cantara en otone , sintiendo que no podía retratar, como él deseaba, el desprecio y la ira, e hizo un llamamiento en una carta a uno de los patrocinadores de la Royal Academy para que interviniera con Handel para escribir música más suave para ella. habilidades. [5] También en el elenco estaba otro castrato de renombre internacional, Gaetano Berenstadt , en el primero de los tres papeles que creó en las óperas de Handel. [6]
Nueva en Londres para Ottone , además de Senesino, fue la célebre soprano italiana Francesca Cuzzoni . [7] Ella sabía que Handel había escrito gran parte de la música para la ópera antes de que él la contratara, y en el primer ensayo con el compositor, indicó que le gustaría que escribiera un nuevo aria de entrada especialmente para ella, para mostrarle talentos únicos y causar una buena primera impresión con el público de Londres. Cuando se le pidió que reemplazara el aria que Falsa imagina por uno nuevo, Handel, según su primer biógrafo, John Mainwaring , se enfureció:
Tener un día algunas palabras con CUZZONI sobre su negativa a cantar Falsa imagina en OTTONE; ¡Oh! Madame, (dijo él), je sçais bien que Vous êtes une véritable Diablesse: mais je Vous ferai sçavoir, moi, que je suis Beelzebub le Chéf des Diables soy Belcebú, el jefe de los demonios); Dicho esto, la tomó por la cintura y, si ella pronunciaba más palabras, juró que la arrojaría por la ventana. [4]
Cuzzoni cedió y cantó el aria que Handel había escrito con enorme éxito, incluyéndola a lo largo de su carrera en recitales y conciertos. [4]
Handel había visto la ópera Teofane de Antonio Lotti , con el mismo libreto que Ottone , en Dresde en 1719, y con tres de los mismos cantantes en los mismos papeles, aunque con música recién escrita por Handel, habían interpretado la obra de Lotti - Senesino, Giuseppe Maria Boschi y Margherita Durastanti repitieron sus papeles de la ópera Lotti en Ottone . [5]
Roles
Rol [4] | Tipo de voz | Premiere Cast, 12 de enero de 1723 |
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Ottone, rey de Alemania, enamorado de Teofane | alto castrato | Senesino (Francesco Bernardi) |
Teofane, hija del emperador bizantino | soprano | Francesca Cuzzoni |
Emireno, pirata, nombre real Basilio, hermano de Teofane | bajo | Giuseppe Maria Boschi |
Gismonda, viuda de Berengario, gobernante de Italia | soprano | Margherita Durastanti |
Adelberto, su hijo | alto castrato | Gaetano Berenstadt |
Matilda, prima de Ottone, prometida a Adelberto | contralto | Anastasia Robinson |
Sinopsis
- Lugar: Roma y alrededores
- Tiempo: Alrededor del 970 d.C.
La ópera está basada en hechos de la vida de Adalberto de Italia y Otto II . El "Argumento" de la ópera proporciona el contexto de los eventos que preceden a la ópera. [8] Se había acordado que Ottone se casaría con Teofane, hija de Romano, el Emperador de Oriente. Basilio, el hermano de Teofane, había sido exiliado por un usurpador. Sin embargo, Basilio se había convertido en pirata durante su exilio y tomó el nombre de Emireno.
acto 1
Una galería adornada con estatuas
El sueño de Gismonda es ver a su hijo Adelberto en el trono de Italia. (Arioso: Pur chi regni il figlio amato ). Cuando Adelberto se acerca a ella, ella le informa de su plan para que esto suceda. Su difunto esposo había gobernado Italia ilegalmente ya que el país era realmente una posesión del rey alemán Ottone, que ahora está en camino de reclamar el territorio y casarse con Teofane, hija del emperador bizantino, que ya está en Roma y ha sido enviado. un retrato de su futuro novio, lo que la ha hecho esperar con alegría su matrimonio. Sin embargo, Ottone se ha retrasado en su viaje a Roma por un ataque de piratas a su convoy de barcos, lo que ha hecho necesaria una batalla en el mar. Gismonda instruye a su hijo para que se presente a Teofane como su novio y luego se case con ella, haciéndose pasar por Ottone. Adelberto piensa que este es un plan muy inteligente y Gismonda anticipa con alegría el éxito de su hijo. (Aria: Giunt'in porto ).
Teofane llega al encuentro, según cree, de su futuro marido Ottone, y cuando Adelberto la saluda, haciéndose pasar por Ottone, no puede entender por qué no se parece en nada al apuesto y noble joven que había imaginado en el retrato en miniatura que ella misma. había sido enviado y lleva consigo en un relicario. Dejada sola, acusa al retrato de engañarla cruelmente (Aria: Falsa imagina ).
Tiendas de campaña a lo largo de la orilla del mar con barcos fondeados
El verdadero Ottone ha llegado para reclamar su legítimo reino y su novia, y ha derrotado al pirata Emireno, que es llevado ante él encadenado. Emireno insinúa que en realidad es alguien muy poderoso, pero se niega a revelar su verdadera identidad y se lo lleva. (Aria: Del minacciar del vento ). Ottone ahora es recibido por su prima enfurecida, la princesa Matilda, quien estaba oficialmente comprometida con Adelberto y está furiosa porque ahora propone casarse con Teofane. Ella le informa a Ottone que Gismonda y Adelberto están conspirando contra él. Ottone espera que Teofane pueda seguir siendo suyo a pesar de esto (Aria: Ritorna, o dolce amore ). Matilda, sola, anhela vengarse de Adelberto por dejarla plantada (Aria: Diresti poi così ).
Salón del trono del palacio de Gismonda
Dado que su hijo Adelberto ahora se hace pasar por Ottone, Gismonda se hace pasar por la madre de Ottone, Adelaide, en una reunión con Teofane. "Adelaide" ordena altivamente a Teofane que le dé a su hijo su corazón y su mano (Aria: Pensa ad amare ), y se va. Adelberto llega para llevar a Teofane a su boda, pero su madre reaparece con la noticia de que Ottone está invadiendo con un ejército, clava una espada en la mano de su hijo y lo envía a la batalla. Al quedarse sola, Teofane ahora se da cuenta de que Adelberto solo se hace pasar por Ottone y lamenta la posición en la que se encuentra (Aria: Affanni del pensier ).
Un campo de batalla
Se juega una sinfonia como una batalla en el escenario que muestra la derrota del ejército de Adelberto y su captura por las fuerzas de Ottone. Adelberto se lleva, desafiante pero encadenado (Aria: Tu puoi straziarmi ). Solo, Ottone todavía tiene la esperanza de ganar Teofane y el reino y gobernar en paz, extendiendo la justicia a todos (Aria: Dell'onda ai fieri moti ).
Acto 2
Una breve sinfonía orquestal introduce el acto.
Un pasillo en el palacio.
En su camino a la cárcel, Matilda se encuentra con Adelberto, quien le dice que nunca debería haber aceptado estar comprometido con ella si realmente amaba a Teofane. A ellos se une Gismonda, quien le reprocha a su hijo haber sido derrotado en batalla por Ottone. Adelberto espera aprender la fidelidad del ejemplo de Matilda y se deja llevar (Aria: Lascia, che nel suo viso ). Matilda y Gismonda están angustiadas por la derrota y el encarcelamiento de Adelberto. Matilda cree que deberían rogarle piedad a Ottone, pero Gismonda preferiría que ella y su hijo fueran ejecutados en lugar de humillarse. Matilda dice que no permitirá que eso suceda, Adelberto debe ser liberado (Aria: ¡Ah! Tu non sai ). Cuando está sola, Gismonda se confiesa a sí misma que ella también siente lástima por su hijo y anhela consolarlo en su angustia (Aria: Vieni, o figlio, e mi consola).
Teofane y Ottone están a punto de encontrarse cara a cara por primera vez, ambos ansiosos por esto, pero Matilda aparece de repente y se arroja a los pies de Ottone, suplicándole piedad para Adelberto. Teofane se retira a un rincón y observa cómo Ottone se niega a perdonar a Adelberto, pero abraza a Matilda en un intento de consolarla. Teofane malinterpreta este gesto como una señal de que Ottone está enamorado de Matilda. En cualquier caso, el abrazo no enfría a Matilda; ella fulmina contra Ottone por su negativa a mostrar clemencia a Adelberto, llamando a los monstruos y furias a perseguirlo (Aria: All'orror d'un duolo eterno ). Cuando Teofane y Ottone finalmente se encuentran, ella lo acusa de fingir falsamente que no está enamorado de otro (Aria: Alla fama, dimmi il vero ) y, una vez solo, Ottone reza para que esta tormenta se calme (Aria: Dopo l ' orrore ).
Un hermoso jardín junto al Tíber con manantiales y cuevas, y un pasaje subterráneo cerrado por una piedra. Noche
Teofane camina abatido por el jardín, sintiéndose completamente solo (Aria: S'io dir potessi ). Emireno y Adelberto emergen del túnel, empujando la piedra a un lado. Han escapado de la prisión con la ayuda de un mapa que les envió Matilda. Emireno espera la libertad y vencer a los enemigos que le han hecho daño (Aria: Le profonde vie dell'onde ). Emireno va a buscar el barco que Matilda le ha dicho que estará esperando, y la propia Matilda, luego llegan Ottone, Matilda en busca del túnel y Ottone en busca de Teofane. Adelberto y Teofane se esconden mientras Matilda se lleva a Ottone, diciéndole que no es seguro para él deambular solo por la noche. Ottone está más preocupado por Teofane que por él mismo (Aria: Deh! Non dir ). Emireno ha encontrado el bote y regresa, y Adelberto agarra a Teofane, quien se desmaya mientras la lleva al bote y se la lleva, junto con Emireno y algunos de sus hombres. Gismonda se une a Matilda en el jardín; celebran la noche que vio el éxito de su plan para liberar a Adelberto (Dúo: Notte cara ).
Acto 3
Una habitacion en el palacio
Ottone está desolado porque Teofane ha desaparecido (Aria: Dove sei, dolce mia vita ). Gismonda se le acerca y se regodea de que su hijo se ha escapado (Aria: Trema, tiranno ). Ottone se siente traicionado y abandonado por todos (Aria: Tanti affanni ).
Un bosque con vistas al Tíber.
Tras una breve sinfonía orquestal, aparecen Adelberto, Emireno y Teofane con sus guardias. Su escape se ha estancado por una repentina ráfaga que ha estallado. Adelberto espera tanto un mejor tiempo como el amor de Teofane (Aria: D'innanlzar i flutti al ciel ). Se va a buscar una vivienda donde refugiarse de la tormenta. A solas con Emireno, Teofane exige respeto como hija de Romano, rey de Bizancio. Ante esto, Emireno intenta abrazarla, y Teofane, así como Adelberto que regresa justo cuando esto ocurre, malinterpretan la acción como un intento de seducción. Adelberto ataca a Emireno pero los guardias lo apresan. Teofane está angustiado y pide a los guardias que la maten, la muerte será una liberación (Aria: Benchè mi sia crudele ). Emireno le dice que no tiene por qué tener miedo (Aria: No, non temere, o bella ). Teofane imagina a Ottone en brazos de Matilda, pero aun así, jura que lo amará siempre (Aria: Gode l'alma consolata ).
Una habitacion en el palacio
Matilda le dice a Ottone que Adelberto ha secuestrado a Teofane. Gismonda está triunfante por las acciones de su hijo, pero Matilda le dice que cambiará de tono cuando vea la cabeza de su hijo cortada de sus hombros. Gismonda replica revelando a Ottone que fue gracias a Matilda que Adelberto logró escapar. Matilda admite que esto es cierto, pero lamenta haber ayudado a Adelberto y ahora le gustaría matarlo ella misma (Aria: Nel suo sangue ). Entra Emireno con Adelberto encadenado. Ottone ordena ejecutar a Adelberto, pero Matilda exige el derecho de atravesarlo ella misma. Sin embargo, no puede decidirse a hacerlo, al darse cuenta de que todavía lo ama. Gismonda le quita el cuchillo a Matilda y está a punto de suicidarse, cuando Teofane se apresura a entrar y ella y Ottone se reencuentran alegremente (Dúo: A 'teneri attatti ). Teofane explica que ahora sabe que Emireno es realmente su hermano; Gismonda y Adelberto piden y reciben el perdón de Ottone y le prometen su lealtad, y Matilda acepta la oferta de matrimonio de Adelberto. Todos celebran el giro afortunado de los acontecimientos (Estribillo: Faccia ritorno l'antica pace ). [4]
Funciones musicales
Las arias de Ottone ponen menos énfasis en la valentía y el virtuosismo deslumbrante que en las óperas anteriores de Handel y son notables por su belleza expresiva. Muchas de las arias y movimientos instrumentales de la pieza se convirtieron en favoritos de conciertos, según el historiador musical Charles Burney . [9] La ópera comienza con una obertura francesa en tres secciones, seguida de un movimiento de danza. Esta última sección de la obertura, según Burney, se hizo extremadamente popular en toda Inglaterra y se tocó en "todos los instrumentos imaginables". [10] El aria de Senesino en el papel de Ottone, Ritorna, o dolce amore , una siciliana en tiempo 12/8, es elogiada por el musicólogo Paul Henry Lang como "exquisitamente transformada ... una de sus melodías más seductoras". [10] Los tres papeles estelares para mujeres cantantes se caracterizan por Handel con música completamente diferente. La música de Teofane es pura y fundente; su aria de entrada Falsa imagine , con su "fino" violonchelo obbligato , es, según Lang, una de las arias más grandes de Handel, ya ella también le regalan una siciliana "hechizante" para cantar, el aria Affanni del pensier . [10] La música de Matilda, mientras su estado de ánimo cambia salvajemente en el transcurso de la acción entre el odio, la angustia y el amor, es completamente diferente en carácter de la música "suave y virginal" de Teofane. [10] La intrigante madre Gismonda también se caracteriza por la música de Handel en las arias para ella, resaltando los dos lados de su naturaleza: altiva y despiadadamente ambiciosa, como en el aria Giunt'in porto, mientras que al mismo tiempo siente un inmenso amor maternal. y devoción por su hijo (como por ejemplo en la hermosa Vieni, o figlio . [10] [11]
La ópera está compuesta para flauta dulce, dos oboes, dos fagot, cuerdas y continuo (violonchelo, laúd, clavecín).
Historial de recepción y actuación
Handel había completado la primera versión de Ottone el 10 de agosto de 1722, pero revisó la ópera antes de su primera representación. [12] La ópera fue un gran éxito durante la vida de Handel y recibió resurgimientos en diciembre de 1723, 1726, 1727 y 1733, en algunos casos con música adicional. Después de las primeras actuaciones de la ejecución inicial, la demanda de entradas fue tan grande que se vendieron a mucho más de su valor nominal, en un ejemplo temprano de promoción de entradas. [4]
No solo los mecenas adinerados y aristocráticos de la ópera estaban entusiasmados con la actuación y los cantantes: a sus sirvientes que los atendían se les permitió la entrada gratuita a la galería y fue tal su entusiasmo durante la ópera que se insertó un aviso en el London prensa, como se imprimió en el Daily Courant el 26 de enero de 1723: [13]
Tras una denuncia a la Royal Academy of Musick, de que últimamente se han cometido trastornos en la Footmen's Gallery, hasta la interrupción de la actuación; Esto es para dar aviso de que la próxima vez que se produzca un desorden allí, esa galería se cerrará.
El musicólogo del siglo XVIII Charles Burney señaló que "el número de canciones de esta ópera que se convirtieron en favoritos nacionales fue quizás mayor que en cualquier otra que se haya interpretado en Inglaterra" y "el aire lento que imagina Falsa , (que Cuzzoni al principio no había querido realizar), "la primera que Cuzzoni cantó en este país, fijó su reputación como una cantante expresiva y patética". [14] John Gay se quejó en una carta a su amigo Jonathan Swift de que tal era la locura por la ópera italiana creada por Ottone que nadie en Londres estaba interesado en ninguna otra forma de arte o literatura:
En cuanto a las diversiones reinantes del pueblo, es enteramente música ... no se permite a nadie decir "yo canto" salvo un eunuco o una mujer italiana. Todo el mundo es ahora un gran juez de la música como lo era en su época de poesía, y la gente que no podía distinguir una melodía de otra ahora discute a diario sobre los diferentes estilos de Handel [y otros compositores]. La gente ahora se ha olvidado de Homero, Virgilio y César, o al menos, ha perdido sus filas, porque en Londres y Westminster, en todas las conversaciones corteses, se vota diariamente a Senesino como el hombre más grande que jamás haya existido. [9]
Ottone también es notable como la única ópera de Handel en la que apareció Farinelli , en el papel de Adelberto, en diciembre de 1734. [8] En Alemania, Ottone se representó en Brunswick ( Braunschweig ) y Hamburgo en la década de 1720. La siguiente producción en Alemania, el 5 de julio de 1921 en Gotinga , fue la primera reposición de una ópera de Handel en el siglo XX. En el Reino Unido, la siguiente producción después de 1734 fue realizada por la Handel Opera Society el 19 de octubre de 1971 en el Sadler's Wells Theatre . [8] Con el resurgimiento del interés por la música barroca y la interpretación musical históricamente informada desde la década de 1960, Ottone , como todas las óperas de Handel, recibe representaciones en festivales y teatros de ópera en la actualidad. [15] Entre otras producciones, Ottone fue interpretada por King's Consort en el Theatre an der Wien en 2010. [16] English Touring Opera presentó la ópera en Londres y realizó una gira por partes del Reino Unido en el otoño de 2014, [17] [18] [19] y la obra se representó en el Festival de Beaune en 2017. [20]
Grabaciones
Año | Reparto: Ottone, Teofane, Gismonda, Adelberto, Emireno, Matilda | Director de orquesta | Etiqueta |
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1993 | James Bowman , Claron Mcfadden, Jennifer Smith, Dominique Visse , Michael George, Catherine Denley | Robert King , el consorte del rey | CD: Hyperion, No de catálogo: CDS44511 / 3 |
1993 | Drew Minter, Lisa Saffer, Juliana Gondek, Ralf Popken , Michael Dean, Patricia Spence | Nicholas McGegan , Freiburger Barockorchester | CD: Harmonia Mundi, No de catálogo: HMU907073.75 |
2017 | Max Emanuel Cencic , Lauren Snouffer, Ann Hallenberg , Xavier Sabata , Pavel Kudinov, Anna Starushkevych | George Petrou , Il Pomo d'Oro | CD: Decca Classics, Cat: 483 1814 |
Referencias
Notas
- ^ McLauchlan, Fiona, "de Lotti Teofane (1719) y de Handel Ottone (1723): A Pruebas y Estudios Musicales" (agosto de 1997). Música y letras , 78 (3): págs. 349-390.
- ^ Dean, W. y JM Knapp (1995) Óperas de Handel 1704-1726, p. 298.
- ↑ Strohm, Reinhard (20 de junio de 1985). Ensayos sobre Handel y ópera italiana de Reinhard Strohm . ISBN 9780521264280. Consultado el 2 de febrero de 2013 .
- ^ a b c d e f "Ottone" . handelhendrix.org . Consultado el 28 de diciembre de 2016 .
- ^ a b Burrows, Donald (1998). El compañero de Cambridge a Handel . Compañeros de Cambridge a la música . Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 143. ISBN 978-0521456135.
- ^ Macy, Laura (2008). El libro Grove de los cantantes de ópera . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0195337655.
- ^ Rogers, Francis (1943). "Handel y cinco prima donnas". El Musical Quarterly . XXIX (2): 214–224. doi : 10.1093 / mq / XXIX.2.214 .
- ↑ a b c Dean, Winton, "Handel's Ottone (octubre de 1971). The Musical Times , 112 (1544): págs. 955-958.
- ^ a b Burrows, Donald (2012). Handel (Maestros músicos) . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0199737369.
- ^ a b c d e Lang, Paul Henry (1966). George Frederick Handel (2011 ed.). Dover. págs. 179–180. ISBN 978-0486292274.
- ^ Chris, Woodstra (2005). Toda la guía musical de la música clásica: la guía definitiva de la música clásica . Libros Backbeat. pag. 548. ISBN 0879308656.
- ^ Dean, Winton, Revisión de Handel y sus cantantes: la creación de las óperas de la Royal Academy, 1720-1728 por C. Steven LaRue (mayo de 1996). Música y letras , 77 (2): págs. 272-275.
- ^ "Base de datos de referencia de Handel" . Ichriss.ccarh.org . Consultado el 23 de octubre de 2014 .
- ^ Burney, Charles (1957). Una historia general de la música, desde las edades más tempranas hasta la actualidad . Dover. ISBN 978-0486222820.
- ^ "Handel: una introducción biográfica" . GF Handel.org . Consultado el 28 de diciembre de 2016 .
- ^ "Handel 'Ottone' en Viena, noviembre de 2010" . La consorte del rey . Consultado el 13 de junio de 2014 .
- ^ Barry Millington, " Ottone / English Touring Opera, Hackney Empire - revisión de la ópera" , Evening Standard (Londres), 20 de octubre de 2014
- ^ Michael Church, " Life on the Moon and Ottone , English Touring Opera, Hackney Empire - review" , The Independent (Londres), 20 de octubre de 2014
- ^ Edward Bhesania, " Ottone " , The Stage (Londres), 20 de octubre de 2014
- ^ "Ottone de Haendel au Festival de Beaune - Autant en emporte le chant - Compte-rendu" . Concertclassic (en francés). 13 de julio de 2017.
Fuentes
- Dean, Winton; Knapp, J. Merrill (1987). Óperas de Handel, 1704-1726 . Prensa de Clarendon. ISBN 0-19-315219-3. El primero de los dos volúmenes de referencia definitiva sobre las óperas de Handel
enlaces externos
- Libreto en italiano Archivado el 9 de mayo de 2010 en la Wayback Machine.
- Ottone : puntajes en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales