Paolo Amato (arquitecto)
Paolo Amato (24 de enero de 1634 - 3 de julio de 1714) fue un arquitecto barroco y rococó italiano. [1] También es notable como autor del tratado La Nuova Pratica di Prospettiva ( El nuevo método de la perspectiva ), publicado en Palermo en 1732.
Nacido en Ciminna , donde el ayuntamiento y un círculo en la plaza local ahora llevan su nombre, estudió con Angelo Italia y enseñó a Giacomo Amato . [2] Su larga y fecunda carrera incluyó una etapa como arquitecto oficial del Senado de Palermo en Sicilia, despacho en el que diseñó escenografías y carrozas para las festividades del día de Santa Rosalía . Murió en Palermo y tanto él como su hermano Vincenzo están enterrados en la iglesia de Santa Ninfa dei Crociferi . [3]
Su diseño de trabajo más importante fue la iglesia de Santissimo Salvatore en Palermo, iniciada en 1682 sobre una planta dodecagonal alargada con una cúpula elíptica. En 1681 diseñó un teatro de mármol para festivales de música en el actual Foro Itálico , demolido principalmente en el siglo XIX para dar paso a un palco diseñado por Carlo Giachery y Domenico Lo Faso Pietrasanta , aunque otras partes del edificio de Amato fueron reutilizadas en la nueva construcción
En 1698 diseñó el nicho de mármol Genio del Garraffo , nuevamente en Palermo, que comenzó a deteriorarse en la segunda mitad del siglo XX. [4]
Otras obras importantes de Amato incluyen la iglesia de San Giuliano en Palermo y el monstruo al que pertenecía. [5] Lo diseñó en la segunda mitad del siglo XVII y fue demolido a finales del siglo XIX para dar paso al Teatro Massimo . También diseñó la fachada barroca de la iglesia de San Giovanni Battista en Ciminna, la capilla de Nostra Signora della Soledad en la iglesia de San Demetrio en Palermo y los monumentos funerarios rococó de Giovan Battista Marassi, duque de Pietratagliata y Girolamo Marassi Drago, barón de Fontana. Salsa en la capilla Santissimo Crocifisso en la iglesia de Santa Ninfa dei Crociferi en Palermo.
La Galleria regionale della Sicilia di «Palazzo Abatellis» de Palermo conserva dos dibujos suyos, ambos de finales del siglo XVII y ambos en colaboración con Antonio Grano . Uno es un diseño a lápiz negro, tinta marrón y acuarela en tonos marrones para una custodia en un set de Quarantore . El otro está en tinta marrón con trazos de lápiz negro, acuarela en tonos de gris y amaranto sobre papel blanco fino, mostrando un diseño para un armario de sacristía para un monasterio.
