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Este artículo trata sobre la película de 1984. Para la ciudad de Texas que da nombre a la película, consulte París, Texas .

París, Texas
Paris, Texas (cartel de película de 1984) .png
Cartel de estreno teatral.
Dirigido porWim Wenders
Producido por
Escrito por
Protagonizada
Musica porRy Cooder
CinematografíaRobby Müller
Editado porPeter Przygodda
producción empresas
  • Road Movies Filmproduktion GmbH
  • Argos Films SA [1]
Distribuido por20th Century Fox
Fecha de lanzamiento
Tiempo de ejecución147 minutos [2]
Países
  • Alemania occidental
  • Francia [1]
Idiomainglés
Presupuesto$ 1.8 millones
Taquilla2,2 millones de dólares [3]

Paris, Texas es una road movie de 1984dirigida por Wim Wenders y protagonizada por Harry Dean Stanton , Dean Stockwell , Nastassja Kinski y Hunter Carson . El guión fue escrito por LM Kit Carson y el dramaturgo Sam Shepard , mientras que la partitura musical fue compuesta por Ry Cooder . La película fue una coproducción entre empresas de Francia y Alemania Occidental, y fue filmada en Estados Unidos por Robby Müller .

La trama se centra en un vagabundo llamado Travis (Stanton) que, después de salir misteriosamente del desierto en una fuga disociativa , intenta reunirse con su hermano (Stockwell) y su hijo de siete años (Carson). Después de volver a conectarse con su hijo, Travis y el niño terminan embarcándose en un viaje por el suroeste de Estados Unidos para localizar a la esposa desaparecida de Travis (Kinski).

En el Festival de Cannes de 1984 , la película ganó la Palma de Oro del jurado oficial, así como el Premio FIPRESCI y el Premio del Jurado Ecuménico . Luego ganó otros honores y elogios de la crítica.

Trama [ editar ]

Travis Henderson camina solo por el desierto del oeste de Texas en un estado de fuga , antes de tropezar con un bar y perder el conocimiento. Un médico alemán lo examina y determina que está mudo , pero descubre que posee un número de teléfono y lo llama. La llamada es respondida por Walt Henderson, hermano de Travis de Los Ángeles. Walt no ha visto ni ha tenido contacto con Travis durante cuatro años y acepta viajar a Terlingua, Texas., para recuperarlo. Su esposa francesa, Anne, está preocupada por el asunto, ya que han adoptado al hijo de Travis, Hunter, y la madre biológica de Hunter, Jane, también está desaparecida. Walt llega a Terlingua y encuentra a Travis saliendo de la clínica donde lo encontraron. Los dos hermanos comienzan a conducir de regreso a Los Ángeles. Con Walt cada vez más frustrado con el silencio de Travis, Travis finalmente pronuncia el nombre "París", pidiendo ir allí. Walt asume erróneamente que se refiere a París , Francia. Más adelante , Travis le muestra a Walt una fotografía de una propiedad vacía en Paris, Texas , que había comprado, creyendo que fue concebido en esa ciudad.

Los hermanos llegan a Los Ángeles, donde Travis se reúne con Anne y Hunter. Hunter, de siete años, recuerda muy poco a su padre y desconfía de Travis hasta que la familia ve películas caseras de los días en que estaban todos juntos. Hunter se da cuenta de que Travis todavía ama a Jane. Cuando Hunter y Travis se vuelven a conocer, Anne le revela a Travis que Jane ha tenido contacto con ella y hace depósitos mensuales en una cuenta bancaria para Hunter. Anne ha rastreado los depósitos hasta un banco en Houston . Travis se da cuenta de que posiblemente pueda ver a Jane si está en el banco de Houston el día del próximo depósito, a solo unos días de distancia. Adquiere un vehículo barato y pide dinero prestado a Walt. Cuando le dice a Hunter que se va, Hunter desea ir con él, aunque no tiene el permiso de Walt o Anne.

Travis y Hunter conducen a Houston, mientras Hunter relata el Big Bang y los orígenes de la Tierra . Un par de horas después de llegar al banco de Houston, Hunter identifica a su madre en un automóvil, haciendo un depósito en autoservicio. Llama a Travis a través de un walkie-talkie y siguen su coche hasta un club de peep-show donde trabaja. Mientras Hunter espera afuera, Travis entra y descubre que el negocio tiene habitaciones con espejos unidireccionales, donde los clientes conversan con strippers por teléfono. Finalmente ve a Jane, aunque ella no puede verlo, y se va.

Al día siguiente, Travis deja a Hunter en el Hotel Méridien en el centro de Houston, con un mensaje de que se siente obligado a reunir a madre e hijo, ya que se siente responsable de separarlos en primer lugar. Travis regresa al peep show. Al ver a Jane de nuevo, y con ella aparentemente sin saber quién es, le cuenta una historia, aparentemente sobre otras personas.

Describe a un hombre y una niña más joven que se conocen, se casan y tienen un hijo. Cuando nace el niño, la esposa sufre de depresión posparto y sueña con escapar de la familia. El marido desciende al alcoholismo y se vuelve abusivo, aprisionándola en el tráiler donde viven. Tras un fallido intento de fuga, el hombre ata a la mujer a la estufa del tráiler y se va a la cama, soñando con retirarse a un lugar desconocido "sin lenguaje ni calles "mientras su esposa y su hijo gritan desde la cocina. Se despierta para encontrar el tráiler en llamas y su familia desaparecida, y desesperado corre durante cinco días hasta dejar la civilización por completo.

Jane se da cuenta de que está hablando con Travis y de que él está contando la historia de su relación. Él le dice que Hunter está en Houston y necesita a su madre. Jane ha deseado reunirse con su hijo, y esa noche, entra en la habitación del hotel donde Hunter está esperando, mientras Travis observa desde el estacionamiento. Mientras Jane abraza a Hunter, Travis se sube a su vehículo y se aleja.

Transmitir [ editar ]

En orden de aparición

  • Harry Dean Stanton como Travis Henderson
  • Sam Berry como asistente de gasolinera
  • Bernhard Wicki como Doctor Ulmer
  • Dean Stockwell como Walt Henderson
  • Aurore Clément como Anne Henderson
  • Claresie Mobley como empleada de alquiler de coches
  • Hunter Carson como Hunter Henderson [4]
  • Viva como mujer en la televisión
  • Socorro Valdez como Carmelita
  • Edward Fayton como amigo de Hunter
  • Justin Hogg como Hunter (3 años)
  • Nastassja Kinski como Jane Henderson
  • Tom Farrell como Screaming Man
  • John Lurie como Slater
  • Jeni Vici como Stretch
  • Sally Norvell como baberos de "enfermera"
  • Mydolls como banda de ensayo [5]

Producción [ editar ]

Desarrollo [ editar ]

Wenders fue a buscar locaciones en Corpus Christi, Texas .

El director de Alemania Occidental, Wim Wenders, viajó a Estados Unidos y declaró que deseaba "contar una historia sobre Estados Unidos". [6] La película lleva el nombre de la ciudad de París en Texas , pero no está ambientada allí en ninguna escena. En cambio, se hace referencia a París como la ubicación de un lote baldío propiedad de Travis que se ve en una fotografía y se usa como metáfora. Wenders había tomado fotografías como esta mientras exploraba locaciones en el oeste de los Estados Unidos al principio de su carrera, [7] fotografiando lugares como Las Vegas y Corpus Christi, Texas . [8]

El guionista Sam Shepard se reunió con Wenders para hablar sobre cómo escribir y actuar para el proyecto Hammett de Wenders . Shepard dijo que no estaba interesado en escribir Hammett , pero consideraron adaptar libremente Shepard's Motel Chronicles y desarrollaron una historia de hermanos, uno de los cuales perdió la memoria. [9] Su guión creció a 160 páginas, ya que la relación hermano-hermano disminuyó en importancia y se consideraron numerosos finales. [10] Una pequeña parte de la financiación del proyecto se originó en Alemania. [11]

Casting [ editar ]

Nastassja Kinski escribió una historia de fondo como un diario ficticio para su personaje.

Harry Dean Stanton había aparecido en 100 películas antes de Paris, Texas , con pequeños papeles en Cool Hand Luke y una gran parte en Repo Man , [12] que se estrenó el mismo año que Paris, Texas . Abrazó el papel principal de Travis, diciendo "Después de todos estos años, finalmente conseguí el papel que quería interpretar". [12] Sin embargo, Wenders también dijo que Stanton no estaba seguro de su parte, y la disparidad de edad entre él y el joven Nastassja Kinski [13] (era 34 años mayor). Wenders dijo que había descubierto a Dean Stockwellya que estaba preparado para dejar de actuar, no encontrando roles deseables y considerando comenzar una carrera en bienes raíces. [6] Hunter Carson era hijo del coguionista LM Kit Carson , y aceptó actuar acompañado de su madre, Karen Black , quien lo ayudó a memorizar el diálogo. [14]

Kinski escribió un diario para el personaje de Jane para desarrollar su historia de fondo, imaginándola emigrando de Europa y recibiendo más afecto de Travis que de nadie. [15] Según Stockwell, su personaje en los primeros borradores estaba destinado a viajar con Hunter, Travis y Anne antes de que Anne regresara a Los Ángeles y Walt se perdiera en el desierto, en paralelo con Travis en la primera escena. Las piezas de Stockwell y Aurore Clément se redujeron más tarde. [dieciséis]

Filmando [ editar ]

Wenders dijo que la película se filmó en solo cuatro o cinco semanas, con solo un pequeño grupo trabajando las últimas semanas, muy corto y rápido. Hubo una pausa en el rodaje durante la cual se completó el guión. [17] La cineasta Allison Anders trabajó como asistente de producción en la película, [17] mientras que Claire Denis se desempeñó como asistente de dirección. [18] La filmación se realizó principalmente en Fort Stockton y Marathon en la región Trans-Pecos del oeste de Texas. [19] La película marcó la primera vez que Wenders evitó el guión gráfico por completo, yendo directamente a los ensayos en el lugar antes de filmar. [6]

El rodaje ya comenzó en 1983 cuando el guión aún estaba incompleto, con el objetivo de filmar en el orden de la historia. Shepard planeó basar el resto de la historia en las observaciones de los actores y su comprensión de los personajes. Sin embargo, cuando Shepard pasó a otro trabajo, le envió notas a Wenders sobre cómo debería terminar el guión. [6] Shepard le dio crédito a Wenders y LM Kit Carson con la idea de un peep show y los actos finales de la historia. [20] Los realizadores optaron por no retratar un peep show realista, ya que necesitaban un formato que permitiera una mayor comunicación entre los personajes. [6] Kinski no podía ver a nadie, solo un espejo, en las escenas de peep show, y dijo que esto creaba un genuino sentimiento de soledad.[21]

Surgieron desafíos cuando la película se quedó sin fondos, pero Wenders se animó cuando completaron la escena con Kinski, comentando: "Me di cuenta de que íbamos a tocar a la gente de una manera importante. La idea me asustó un poco". . [13]

Temas e interpretación [ editar ]

El Ford Ranchero de 1958 es el vehículo elegido por Travis.

Robert Phillip Kolker y Peter Beickene escribieron que la película presenta a Estados Unidos como "una tierra de fantasía, un lugar de imágenes impactantes, una puesta en escena del desierto y la ciudad". [22] Aparte del paisaje, hay referencias a la cultura y el cine estadounidenses, [11] y similitudes con la película de 1956 de John Ford The Searchers . [11] [23] [24] El académico Roger Cook argumentó que existe una conexión entre el personaje de Travis y su entorno observable en el viaje a California. El personaje pasa gradualmente de lo "desolado" a la civilización, y Travis trata continuamente de romper con esta difícil transición. [25]Los vehículos de su elección posiblemente también reflejen su caracterización, ya que su auto de alquiler preferido tiene un bache, y cambia a un Ford Ranchero 1958 claramente usado para su regreso a Texas. [25]

Thomas Elsaesser habló sobre cómo París, Texas encajaba con la representación de mujeres de Wenders, y dijo que muchos de los viajes en su filmografía son para encontrar una mujer en particular. En el caso de Paris, Texas , esto es con el objetivo de "escapar de su 'ahora' para encontrarla como era 'entonces'". [26] Kolker y Beickene comentaron sobre la falta de contacto, o incluso la "satisfacción emocional" entre Travis y Jane al final, además de que sus rostros se fusionaron en el cristal y sus discusiones sobre sus emociones. [27]

Marc Silberman examinó cómo la identidad personal también es un tema en la película, ya que el nombre "París" es engañoso, evoca imágenes de Francia pero se refiere a Texas. Esto es evidente en lo que Travis llama "la broma de papá" acerca de que la madre de Travis es de París, y su creencia de que fue concebido allí le hace creer que ir allí logrará la autorrealización. [28] Elsaesser creía que el final significaba que Travis enviaba a Hunter en su lugar para reunirse con Jane. [29] Elsaesser descubrió que este es un ejemplo de un sistema complicado en el que varios personajes se ven a través de la fantasía y se rehacen como desean. [30] El padre de Travis había visto a su madre como parisina, y esto se convirtió en "una enfermedad".[28]

Cook opinó que regresar al santuario de la carretera es la respuesta de Travis al haber sufrido la peor experiencia estadounidense moderna, entregando a su hijo a la madre del niño. [31] Stan Jones sugirió que la historia involucra una teoría europea sobre la percepción, ya que Travis evoluciona como un personaje desde el que percibe hasta convertirse en una fuerza impulsora, volviendo a percibir y luego retirándose. Jones citó al crítico francés Jean-Louis Comolli : "Nunca pasivo, un espectador trabaja". [32] El final también puede sugerir la esperanza de un nuevo comienzo para Jane y Hunter. [33] El propio Wenders dijo que marcó el comienzo del próximo capítulo de su propia filmografía, explicando la salida de Travis: "Esta escena para mí tuvo un efecto liberador ... Lo dejé desaparecer a mi manera, y todos mis personajes masculinos anteriores se fueron con él. Todos se han instalado en una casa de retiro en las afueras de París, Texas ". [34]

París, Texas pertenece al género de las road movie , [35] [36] pero el crítico de The Guardian Guy Lodge sugirió que también podría considerarse una película del oeste . [36] Stan Jones señaló que Mark Luprecht había clasificado a París, Texas como una tragedia y había detectado temas edípicos en su descripción de la familia. [11]

Estilo [ editar ]

París, Texas, se destaca por sus imágenes del paisaje y el clima de Texas. Wenders había enfatizado los caminos en sus trabajos anteriores, particularmente en su trilogía Road Movie , para representar los "viajes de los personajes", con el escenario de Texas eliminando las fronteras culturales de Europa. [37] La apertura ofrece una perspectiva aérea del desierto seco. [38] El crítico Emanuel Levy señaló las tomas que siguen de "vallas publicitarias, carteles, grafitis, carcasas de hierro oxidado, viejas líneas de ferrocarril, letreros de neón, moteles". [39] El diseño de producción de la película fue de Kate Altman. El director de fotografía Robby Müller había trabajado con frecuencia con Wenders y la fotografía en París, Texas.es característico del estilo de Müller, [39] que el director Steve McQueen definió como "un lenguaje visual para capturar lo que parecen ser hombres que caen hacia la muerte en cámara lenta". [38] El crítico de Sentidos del cine Lee Hill también lo comparó con el arte de Edward Hopper y Edward Ruscha . [40]

La película está acompañada por una banda sonora de guitarra deslizante de Ry Cooder , empleando " Dark Was the Night, Cold Was the Ground " de Blind Willie Johnson , que Cooder aclamó como "la pieza más trascendente de toda la música estadounidense". [41] El editor de Screen International , Nick Roddick, escribió que la música da "una calidad de anhelo a la desolación del paisaje". [37] En 2018, Cooder reveló una fuente específica de inspiración durante una entrevista en BBC Radio 4 : "[Wenders] hizo un muy buen trabajo al capturar el ambiente en el desierto, simplemente dejando que los micrófonos ... obtengan tonos y sonido del desierto mismo, que descubrí que estaba en la clave de E ♭ ... ese es el viento, fue agradable. Así que sintonizamos todo en Mi ♭ ". [42]

Liberar [ editar ]

Wim Wenders en el Festival de Cine de Cannes 2014 .

Paris, Texas compitió en el Festival de Cine de Cannes de 1984 , y Wenders afirmó que Stanton estaba tan ansioso por Cannes que contrataron a Sean Penn para ayudar con los preparativos de Stanton para la proyección. [13] Roddick comentó que la afectuosa representación de Estados Unidos en la película fue bien recibida por los cineastas europeos en Cannes en un momento de alto antiamericanismo , dada la presidencia de Ronald Reagan . [37]

Los conflictos entre la compañía Wenders 'Road Movies y el distribuidor Filmverlag sobre cuántas copias de Paris, Texas deberían lanzarse en Alemania Occidental después de Cannes hicieron que inicialmente se le negara un estreno en cines allí, [43] por lo que se lanzaron recorridos en autobús para transportar a los espectadores alemanes a Zürich para proyecciones. [44] Road Movies inició una demanda para romper los lazos con Filmverlag, [43] y la película llegó a los cines de Alemania Occidental ocho meses después. [45]

Se proyectó en el Festival de Cine de Sundance en 1985 y nuevamente en 2006 como parte de la categoría Colección Sundance . [46] Regresó a Cannes para la sección Cannes Classics del Festival de 2014 , después de ser restaurado por Cinepost. [47] La película ha sido lanzada en DVD y Blu-ray en la Región 1 por The Criterion Collection . [48]

Recepción [ editar ]

Recepción crítica [ editar ]

Roger Ebert le dio a la película cuatro estrellas, escribiendo " Paris, Texas es una película con el tipo de pasión y voluntad de experimentar que era más común hace quince años que ahora. Tiene más vínculos con películas como Five Easy Pieces y Easy Rider y Midnight Cowboy , que con los elegantes juegos de arcade que son los ganadores de taquilla de la década de 1980. Es cierto, profundo y brillante ". [49] Variety ' s Holly Willis alabó la cinematografía, y se acredita Wenders para un retrato europea digna de los EE.UU. [50] Vincent Canby de The New York Timesle dio a la película una crítica mixta, escribiendo: "La película es maravillosa, divertida y llena de emoción real, ya que detalla los medios por los cuales Travis y el niño se reconcilian. Luego sale volando por la ventana del auto cuando padre e hijo deciden tomar partió hacia Texas en busca de Jane ". [51] David Denby criticó Paris, Texas en Nueva York , llamándolo "sin vida" y un "fiasco". [52] Texas Monthly se jactó de que París, Texas era "la ciudad más caliente de Texas en Francia", y señaló que Le Monde colocó una crítica entusiasta de la película en su primera página. [53]

Ha tenido un legado perdurable entre críticos y aficionados al cine. [54] En 2015, Guy Lodge de The Guardian lo nombró ganador favorito de la Palma de Oro , [36] mientras que Texas Monthly lo incluyó en su lista de Mejores películas de Texas por su representación de Marathon, Texas . [55] Durante el mismo año, Paris, Texas apareció en una lista póstuma de las 100 películas favoritas de Akira Kurosawa . [56] En 2016, Entertainment Weekly también lo incluyó en Las 25 mejores películas de Texas, [57] mientras que The Texas ObserverEl crítico Michael Agresta le atribuyó el mérito de haber creado "un cierto sabor de Texas cool". [58] Sin embargo, ese año The Hollywood Reporter argumentó que su prestigio había disminuido un poco, nombrándolo el 44º mejor ganador de la Palma de Oro hasta la fecha. [54] París, Texas tiene un índice de aprobación del 97% en Rotten Tomatoes , un agregador de reseñas, basado en 33 reseñas con una calificación promedio de 8.28 sobre 10. El consenso crítico del sitio web dice: "Un tipo de occidental tranquilo pero profundamente conmovedor, París, Texas captura un lugar y gente como nunca antes (o después) ". [59]

Reconocimientos [ editar ]

En Cannes, la película ganó tres premios: la Palma de Oro , el Premio FIPRESCI y el Premio del Jurado Ecuménico . [60] La decisión del jurado principal de la Palma de Oro fue unánime, [39] y uno de los miembros fue el director de fotografía francés Henri Alekan . [37]

OtorgarFecha de la ceremoniaCategoríaDestinatario (s)ResultadoRef (s)
Premios Bodil1985Mejor película europeaWim WendersGanado[61]
Premios de la Academia Británica de Cine5 de marzo de 1985La mejor películaChris Sievernich  [ de ] y Anatole DaumanNominado[62]
Mejor direcciónWim WendersGanado
Mejor guión adaptadoSam ShepardNominado
Mejor puntuaciónRy CooderNominado
Festival de cine de cannes11 a 23 de mayo de 1984Palma de OroWim WendersGanado[60]
Premio FIPRESCIGanado
Premio del Jurado EcuménicoGanado[63]
Premios César3 de febrero de 1985MEJOR PELÍCULA EXTRANJERANominado[64]
Premio de Cine Alemán1985Mejor película de ficción en SilverGanado[sesenta y cinco]
globos dorados27 de enero de 1985MEJOR PELÍCULA EXTRANJERANominado[66]
Círculo de críticos de cine de Londres1985La mejor películaGanado[67]
Junta Nacional de Revisión17 de diciembre de 1984Diez mejores películasGanado[68]
Premios Artista Joven15 de diciembre de 1985Mejor actor joven principal en un largometrajeHunter CarsonNominado[69]

Legado [ editar ]

El grupo de rock irlandés U2 citó a París, Texas como inspiración para su álbum The Joshua Tree . [70] Las bandas escocesas Travis y Texas tomaron sus nombres de esta película. [71] [72] Los músicos Kurt Cobain y Elliott Smith dijeron que esta era su película favorita de todos los tiempos. [73] La película también ha influido en directores posteriores, con David Robert Mitchell , quien hizo It Follows (2014), diciendo que la estética en su encuadre y composición fue instructiva. [74] Wes Andersontambién se inspiró en la escena de la película casera de Wenders con las fotografías de la esposa muerta en The Royal Tenenbaums (2001). [75]

En 1986, la fotografía que Wenders tomó en su explorador de locaciones para París, Texas se exhibió en el Centro Georges Pompidou en París, Francia, bajo el título Escrito en Occidente . [76] En 2000, se publicaron en un libro también titulado Escrito en Occidente , con material adicional en Escrito en Occidente, revisitado en 2015. [76]

Referencias [ editar ]

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Bibliografía [ editar ]

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Enlaces externos [ editar ]

  • Página web oficial
  • París, Texas en IMDb
  • París, Texas en AllMovie
  • París, Texas en Box Office Mojo
  • París, Texas en Rotten Tomatoes
  • Paris, Texas: On the Road Again, ensayo de Nick Roddick en Criterion Collection