Paul F. Murphy (nacido el 25 de enero de 1949) es un percusionista, director de orquesta y compositor . Es mejor conocido por haber dirigido una variedad de pequeños conjuntos de jazz y por su larga permanencia en grupos dirigidos por el saxofonista Jimmy Lyons . [1]
Murphy comenzó a tocar la batería a una edad muy temprana y conoció a Gene Krupa a los seis años. Luego pasó a estudiar con Krupa, Louis Bellson y Joseph Levitt, el percusionista principal de la Orquesta Sinfónica Nacional y director del Conservatorio Peabody . [1]
A los dieciséis años, Murphy comenzó a tocar en el área de Washington, DC con el bajista de Duke Ellington , Billy Taylor , [1] quien lo expuso a la música del pianista Cecil Taylor . Por consejo de Billy Taylor, Murphy se mudó a San Francisco, donde se estableció como director de orquesta. [2] Mientras estuvo allí, conoció y se hizo amigo de Cecil Taylor y Jimmy Lyons . [1] Por sugerencia de Lyons, se mudó a Nueva York, donde dirigió Ali's Alley, un club dirigido por el baterista Rashied Ali , y comenzó a tocar y grabar con los grupos de Lyons, así como con su propio quinteto. [3]Mientras estuvo en Nueva York, Murphy se sumergió tanto en la escena experimental del jazz como en la del punk rock. [2]
Después de la prematura muerte de Lyons en 1986, [4] Murphy pasó un tiempo tocando la batería en Las Vegas, luego regresó a San Francisco, donde formó Trio Hurricane con el saxofonista Glenn Spearman y el bajista William Parker . [3] Regresó al área de Washington, DC en 1990, y desde entonces ha colaborado con los pianistas Joel Futterman y Larry Willis , [5] el poeta Jere Carroll y otros. [1] [3]
Murphy ha sido descrito como "un maestro baterista con fluidez y mentalidad compositiva". [1] Un crítico escribió: "Es difícil creer que Murphy se esté moviendo realmente a través del espacio mientras se mueve de una parte de la batería a otra porque la acción es perfecta... Murphy usa todas las herramientas que tiene en cada superficie de la batería; manos, cepillos, mazos y baquetas en caja, tom, platillos, bajo y bongos. La percusión posee una fisicalidad sustancial incluso en sus sutilezas y, a menudo, un toque increíblemente rápido y ligero como una pluma". [6] Otro crítico lo describió como "un baterista/pintor de sonido que confía totalmente en sus impulsos creativos más salvajes". [7]