En fotografía y cinematografía , la distorsión de la perspectiva es una deformación o transformación de un objeto y su área circundante que difiere significativamente de cómo se vería el objeto con una distancia focal normal , debido a la escala relativa de las características cercanas y distantes. La distorsión de la perspectiva está determinada por las distancias relativas a las que se captura y se ve la imagen, y se debe a que el ángulo de visión de la imagen (tal como se captura) es más ancho o más estrecho que el ángulo de visión en el que se ve la imagen, por lo tanto las distancias relativas aparentes difieren de lo esperado. Relacionado con este concepto está la ampliación axial. - la profundidad percibida de los objetos con un aumento determinado.
La distorsión de perspectiva toma dos formas: distorsión de extensión y distorsión de compresión, también llamada distorsión de gran angular y distorsión de lente larga o telefoto, [1] cuando se habla de imágenes con el mismo tamaño de campo . La extensión o la distorsión de gran angular se pueden ver en imágenes tomadas de cerca con una lente gran angular (con un ángulo de visión más amplio que una lente normal ). Los objetos cercanos a la lente parecen anormalmente grandes en relación con los objetos más distantes, y los objetos distantes parecen anormalmente pequeños y, por lo tanto, más lejanos: las distancias se extienden. La distorsión de compresión, lente larga o telefoto se puede ver en imágenes tomadas a distancia usando una lente de enfoque largo o el subtipo de telefoto más común (con un ángulo de visión más estrecho que una lente normal ). Los objetos distantes parecen aproximadamente del mismo tamaño: los objetos más cercanos son anormalmente pequeños y los objetos más distantes son anormalmente grandes y, por lo tanto, el espectador no puede discernir distancias relativas entre objetos distantes: las distancias están comprimidas.
Tenga en cuenta que los cambios de perspectiva lineal son causados por la distancia, no por el objetivo en sí: dos tomas de la misma escena desde la misma distancia exhibirán una geometría de perspectiva idéntica, independientemente del objetivo utilizado. Sin embargo, dado que los lentes gran angular tienen un campo de visión más amplio, generalmente se usan desde más cerca, mientras que los teleobjetivos tienen un campo de visión más estrecho y generalmente se usan desde más lejos. Por ejemplo, si está parado a una distancia tal que una lente normal captura la cara de alguien, una toma con una lente gran angular o teleobjetivo desde la misma distancia tendrá exactamente la misma geometría de perspectiva lineal en la cara, aunque la lente gran angular puede encajar todo el cuerpo en la toma, mientras que el teleobjetivo captura solo la nariz. Sin embargo, los recortes de estas tres imágenes con la misma cobertura producirán la misma distorsión de perspectiva: la nariz se verá igual en las tres. Por el contrario, si los tres lentes se usan desde distancias tales que la cara llena el campo, el gran angular se usará desde más cerca, haciendo que la nariz sea más grande en comparación con el resto de la foto, y el telefoto se usará desde más lejos, lo que hace la nariz más pequeña en comparación con el resto de la foto.
Fuera de la fotografía, la distorsión de extensión es familiar para muchos a través de los espejos laterales (ver "los objetos en el espejo están más cerca de lo que parecen ") y mirillas , aunque estas a menudo usan una lente de ojo de pez , exhibiendo una distorsión diferente. La distorsión por compresión es más familiar al mirar a través de binoculares o telescopios , como en miras telescópicas , mientras que un efecto similar se ve en la fotografía de franja de rendija fija , notablemente un acabado fotográfico , donde toda captura es paralela a la captura, eliminando completamente la perspectiva (un lado vista).
Óptica
Considere un sistema óptico gaussiano idealizado , con la imagen y el objeto en el mismo medio. Por lo tanto, para un objeto enfocado, la distancia entre la lente y el plano de la imagen, la distancia entre la lente y el objeto , y la distancia focal están relacionados por la ecuación de la lente delgada :
El aumento transversal está relacionado por
.
El aumento axial de un objeto en es la tasa de cambio de la distancia entre el lente y la imagen como la distancia entre la lente y el objeto cambios. Para un objeto de profundidad finita, se puede concebir el aumento axial promedio como la relación entre la profundidad de la imagen y la profundidad del objeto:
A medida que aumenta el aumento, también aumenta la relación entre el aumento axial y el transversal. Por ejemplo, si luego y la imagen será dos veces más alta y cuatro veces más profunda que el objeto.
Factores de influencia
La distorsión de la perspectiva está influenciada por la relación entre dos factores: el ángulo de visión en el que la cámara captura la imagen y el ángulo de visión en el que se presenta o se ve la fotografía del sujeto.
Ángulo de visión de la captura
Cuando las fotografías se ven a la distancia de visualización normal , [2] el ángulo de visión en el que se captura la imagen explica completamente la apariencia de distorsión de la perspectiva. La suposición general de que las fotos "sin retoques" no pueden distorsionar una escena es incorrecta. La distorsión de la perspectiva es particularmente notable en los retratos tomados con lentes gran angular a distancias cortas entre la cámara y el sujeto. Generalmente dan una impresión desagradable, haciendo que la nariz parezca demasiado grande con respecto al resto del rostro y distorsionando la expresión facial. Encuadrar el mismo sujeto de forma idéntica mientras se utiliza un teleobjetivo moderado o un objetivo de enfoque largo (con un ángulo de visión estrecho) aplana la imagen a una perspectiva más favorecedora. Es por esta razón que, para una cámara de 35 mm, los lentes con distancias focales de aproximadamente 85 a 135 mm generalmente se consideran buenos lentes para retratos. Sin embargo, sí importa si la fotografía se toma en un paisaje o en un retrato. Una lente de 50 mm es adecuada para fotografiar personas cuando la orientación es horizontal. Por el contrario, el uso de lentes con distancias focales mucho más largas para los retratos da como resultado un aplanamiento más extremo de los rasgos faciales, lo que también puede ser objetable para el espectador.
Distancia de visualización de fotografías
Las fotografías se ven normalmente a una distancia aproximadamente igual a su diagonal [ cita requerida ] . Cuando se ve a esta distancia, los efectos de distorsión creados por el ángulo de visión de la captura son evidentes. Sin embargo, teóricamente, si uno ve imágenes que exhiben distorsión de extensión (gran angular) a una distancia más cercana, ampliando así el ángulo de visión de la presentación, entonces el fenómeno disminuye. De manera similar, la visualización de imágenes que presentan distorsión por compresión (telefoto) desde una distancia mayor, lo que reduce el ángulo de visión de la presentación, reduce el efecto. En ambos casos, a una distancia crítica, la aparente distorsión desaparece por completo.
Ejemplos de
A continuación, una serie de tres fotos muestra la misma escena tomada desde la misma posición con tres lentes diferentes: un lente normal, un lente gran angular y un teleobjetivo. Tenga en cuenta que debido a que las proporciones en la imagen no cambian con el ángulo de visión, si las fotos hechas con el lente gran angular y el lente normal se recortaron para contener la misma escena que la foto hecha con el teleobjetivo, entonces la imagen el contenido sería exactamente el mismo. La aparente diferencia en las proporciones se debe únicamente al contenido agregado alrededor de los bordes del marco en la foto de lente normal y la foto de gran angular.
Fotos tomadas con una cámara fija de 35 mm a una distancia constante del sujeto con una lente de 28 mm, una lente de 50 mm y una lente de 70 mm. |
A continuación, una serie de cuatro fotos muestra un objeto enmarcado lo más parecido posible con cuatro lentes diferentes. Como resultado del diferente ángulo de visión de cada lente, el fotógrafo se acercó al objeto con cada foto. Tenga en cuenta que el ángulo de visión cambia significativamente (compare el fondo en cada foto), y la distancia entre los objetos parece mayor con cada imagen siguiente. En la cuarta imagen de la parte inferior derecha, tomada con la lente más ancha, el edificio detrás del objeto parece mucho más lejano que en la realidad.
Fotos tomadas con una cámara de 35 mm con lentes de 100 mm, 70 mm, 50 mm y 28 mm, a diferentes distancias del sujeto.
Usos artísticos
Experiencia técnica
Aunque la distorsión de la perspectiva a menudo es molesta cuando no se busca, también se usa intencionalmente con fines artísticos. La distorsión de extensión ( gran angular ) a menudo se implementa para enfatizar algún elemento de la escena haciéndola parecer más grande y separada espacialmente de los otros elementos. La distorsión por compresión ( teleobjetivo ) se utiliza a menudo para dar la apariencia de una distancia comprimida entre objetos distantes, como edificios o automóviles, con el fin de transmitir una sensación de congestión. Los lentes más largos amplían más el sujeto, aparentemente comprimiendo la distancia y (cuando se enfocan en el primer plano) desenfocando el fondo debido a su menor profundidad de campo . Las lentes más anchas tienden a aumentar la distancia entre los objetos al tiempo que permiten una mayor profundidad de campo.
Otro resultado del uso de una lente gran angular es una mayor distorsión aparente de la perspectiva cuando la cámara no está alineada perpendicularmente al sujeto: las líneas paralelas convergen al mismo ritmo que con una lente normal , pero convergen más debido al campo total más amplio. Por ejemplo, los edificios parecen estar cayendo hacia atrás de manera mucho más severa cuando la cámara apunta hacia arriba desde el nivel del suelo que si se fotografiaran con una lente normal a la misma distancia del sujeto, porque una mayor parte del edificio del sujeto es visible en la amplia vista. tiro de ángulo.
Debido a que diferentes lentes generalmente requieren una distancia diferente entre la cámara y el sujeto para preservar el tamaño de un sujeto, cambiar el ángulo de visión puede distorsionar indirectamente la perspectiva, cambiando el tamaño relativo aparente del sujeto y el fondo. Si se mantiene un tamaño de campo idéntico , las lentes gran angular hacen que los sujetos parezcan más grandes al introducir diferencias de tamaño junto con las líneas convergentes mencionadas anteriormente, y hacen que las habitaciones y los espacios alrededor del sujeto parezcan más amplios al aumentar la distancia entre el sujeto y el fondo (perspectiva ampliada ).
Efecto de humor y usos famosos
El efecto de estado de ánimo de la distorsión de la perspectiva logrado por los lentes rectilíneos de gran angular extremo es que la imagen resultante parece grotesca e inquietante, mientras que no se ve tan poco realista como los lentes de ojo de pez curvilíneos que muestran una distorsión de barril . El efecto es especialmente notable cuanto más cerca está la cámara del sujeto, ya que su cantidad aumenta cuanto más corta es la distancia focal en el mismo tamaño de campo.
Un director notable que emplea con frecuencia lentes rectilíneos ultra gran angular para lograr un estilo característico distintivo definido por una distorsión extrema de la perspectiva es Terry Gilliam . También Stanley Kubrick (en Paths of Glory , y Dr. Strangelove , entre otros), así como Orson Welles (en The Trial , en parte en Londres de Orson Welles , segmento Four Clubmen ), Sam Peckinpah (en Straw Dogs ) y Sidney Lumet ( en The Offense ) ocasionalmente han hecho lo mismo en el pasado, aunque principalmente con moderación, solo para tomas individuales o secuencias, mientras que Gilliam casi nunca usa lentes de más de 14 mm, lo que ha ganado lentes de esa distancia focal en particular, el apodo informal de "The Offense ". Gilliam " entre los cineastas. [3] Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro , dos cineastas franceses influenciados por Gilliam, adoptaron su típica fotografía de gran angular en sus dos largometrajes más "gilliamescos", Delicatessen y La ciudad de los niños perdidos . The Trial de Orson Welles se destaca por influir mucho en el estilo característico de Gilliam años antes de que el ex-patriado estadounidense se uniera a la compañía de comedia Monty Python , siendo solo un estilo de una característica para Welles.
Debido al efecto de humor grotesco e inquietante peculiar de los lentes gran angular, las películas que hacen uso de tal distorsión de la perspectiva a menudo pueden clasificarse en una de dos categorías: sátira y fantasía grotescas y surrealistas, también hasta cierto punto comedia negra (Gilliam, Jeunet & Caro, Orson Welles, Dr. Strangelove ) por un lado, y películas serias, más realistas y con un toque particular de crítica social por el otro, mientras que las convenciones sociales, la sociedad colectiva y / o los motivos y actos de los líderes se describen como grotesco y absurdo, y a menudo también presenta personajes tiránicos con valores conformistas que actúan de una manera extremadamente hostil y prejuiciosa hacia el individualismo y los forasteros ( Paths of Glory , Straw Dogs , The Offense ).
En el otro extremo del espectro de la distancia focal, Leni Riefenstahl usó teleobjetivos extremos para comprimir grandes multitudes en Triumph of the Will, mientras que el Führer Adolf Hitler se ve a través de lentes normales y, a menudo, desde un ángulo bajo para parecer alto en comparación.
En cinematografía, la distorsión de la perspectiva también influye en el efecto especial integrado en la cámara conocido como dolly zoom , en el que una lente de zoom se aleja al mismo tiempo que la cámara se mueve hacia el sujeto, de tal manera que mantiene al sujeto en posición vertical. mismo tamaño en el encuadre, mientras que el fondo "cambia de tamaño" en relación con el sujeto. Este efecto se hizo popular en las películas Vértigo y Tiburón . Otro ejemplo de esto se puede ver en la primera película de El señor de los anillos , justo antes de que el jinete negro llegue a la calle. El zoom de la plataforma rodante se utiliza para crear un efecto de compresión en la carretera.
Ejemplos de
La foto de abajo de las góndolas es una ilustración del uso de la distorsión de extensión, y la foto de los edificios debajo es un ejemplo de distorsión por compresión.
Un ejemplo de distorsión de "gran angular" utilizada con fines artísticos. Creado por una lente de 18 mm en una cámara de 35 mm de fotograma completo.
Un ejemplo de distorsión de "telefoto" utilizado con fines artísticos. Creado con un objetivo de 300 mm en una cámara de 35 mm de fotograma completo.
Ver también
- Escorzo
- Lente de control de perspectiva (PC)
- Gradiente de textura
- Perspectiva curvilínea
Notas
- ^ Mark Galer, Fundamentos de la fotografía para el arte y el diseño, página 73
- ^ Una distancia aproximadamente igual a la diagonal de la imagen. Esto parece producir la percepción de una perspectiva normal cuando se utilizó una lente normal para tomar la fotografía. Véase Ira Current, Best Viewing Distance for Photographers , PSA Journal, septiembre de 1990 en http://findarticles.com/p/articles/mi_m1306/is_n9_v56/ai_8851922 Consultado el 22 de enero de 2008. Una " lente normal " es aquella que tiene una distancia focal que se aproxima a la diagonal del marco de la imagen de la cámara.
- ^ Stubbs, Phil: "Terry Gilliam habla de Tideland ", Sueños
enlaces externos
- Comprimir la distancia y alterar la perspectiva