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Coordenadas : 48.85950 ° N 2.33970 ° E48 ° 51′34 ″ N 2 ° 20′23 ″ E /  / 48.85950; 2.33970

Vista de la fachada fluvial del Petit-Bourbon (con el Louvre a la izquierda) de un grabado de 1646 de Stefano della Bella
Plano de situación del Petit-Bourbon

El Hôtel du Petit-Bourbon , una antigua casa unifamiliar de París, de la familia real de Borbón , se encuentra en la orilla derecha del Sena , en la Rue d'Autriche, [1] entre la lumbrera hacia el oeste y la Iglesia de Saint- Germain l'Auxerrois al este. Fue construido en el siglo XIV, poco después de que los reyes Capetos de Francia ampliaran la fortaleza del Louvre para utilizarla como residencia real. En dos mapas de 1550 se muestra simplemente como el Hôtel de Bourbon , pero en 1652, como el Petit-Bourbon en el mapa de Gomboust  [ fr ](vea abajo). [2] Los Borbones tomaron el control de Francia en 1589, momento en el que también adquirieron el Louvre.

El Gran Salón, la Grande Salle du Petit-Bourbon , era más grande que cualquier sala del Louvre y sirvió como el primer teatro de la compañía de Molière a su llegada a París en 1658; pero en 1660 Molière y sus actores fueron desalojados, y el Petit-Bourbon fue derribado para dejar espacio para la construcción de la columnata del Louvre .

Historia [ editar ]

Fincas generales de 1614 en la Salle du Petit-Bourbon

Cuando en el siglo XIV los reyes de Francia comenzaron a utilizar el Louvre como su residencia principal en París, los cortesanos debían estar en París para presentar sus respetos al rey y recibir sus favores. Por lo tanto, construyeron magníficas casas adosadas ( hôtels particuliers ) en las cercanías del Louvre, muy pocas de las cuales han sobrevivido hasta nuestros días. [3]

Según Henri Sauval , de 1303 a 1404 los Borbones compraron casas de más de 300 personas para montar el sitio en el que se construyó su nuevo hotel. A lo largo de los años, lo aumentaron y embellecieron de tal manera que se convirtió en uno de los más magníficos del reino. [4] Sauval describe el gran salón y la capilla (que aún existían en el momento en que él estaba escribiendo), como los más grandes y suntuosos de su tipo en París. [5]

En 1523 Carlos III de Borbón , que era condestable de Francia en ese momento, trazada para dividir Francia en contra de la voluntad del rey Francisco I . Cuando se descubrió el complot, Carlos se vio obligado a huir a Italia y, como resultado, el Hôtel de Bourbon fue demolido parcialmente. "Se esparció sal sobre el terreno que ocupaba; se borraron las insignias de las armas del delincuente, y el verdugo untó de ocre amarillo las ventanas y puertas que quedaban". [6]

La Grande Salle [ editar ]

El Ballet Comique de la Reine en el Petit-Bourbon, 1581

El Gran Salón (en francés: Grande Salle ) se utilizó para numerosas funciones de la corte. Catalina de Médicis organizó el Paradis d'amour "políticamente cargado" en el Petit-Bourbon el 20 de agosto de 1572, en el momento de la boda de la católica Marguerite de Valois y el protestante Enrique de Navarra . Fue un ballet dramático con escenografía y recitativos cantados , e introdujo el nuevo género de ballet de cour . [7]

El Ballet Comique de la Reine , considerado por James R. Anthony como el primer ballet de cour verdadero , se representó en el Petit-Bourbon el 15 de octubre de 1581, durante las festividades que rodearon el matrimonio del duque de Joyeuse y la hermana de la reina . , Marguerite de Vaudemont. [8] El primer gran carrusel de la corte francesa (un tipo de torneo realizado como ballet) se celebró en la Grande Salle en febrero de 1605. [9] Los Estados Generales de 1614 y 1615 y algunas de las celebraciones que acompañaron al matrimonio de Luis XIII en 1615 también se llevaron a cabo allí. [3]

Luis XIII eligió el tema para el ballet de cour La délivrance de Renaud , basado en la historia de Rinaldo en el popular poema épico de Tasso de 1581, Gerusalemme liberata . Se representó por primera vez el 29 de enero de 1617, cuando el rey bailó un demonio de fuego. No fue difícil trazar un paralelo entre Tancrède y sus caballeros luchando contra los monstruos del bosque encantado y Luis XIII y su favorito, Charles d'Albert de Luynes , rescatando a Francia de sus enemigos. [10] Según el livret publicado por Ballard en 1617, el gran concierto de música de apertura fue realizado por "sesenta y cuatro voces, veintiocho violas y catorce laúdes dirigidos por le sieurMauduit . " [11]

Las dimensiones de la sala eran amplias para los estándares parisinos: 15 metros de ancho y 35 metros de largo con un ábside que agrega 13,5 metros adicionales en un extremo. Durante los Estados Generales de 1614, el rey y sus cortesanos se sentaron en el ábside, que estaba decorado con flores de lis . [12] Lawrenson sugiere que en algunas ocasiones, como en el Ballet Comique de la Reine , se ubicó una especie de escenario en el ábside. [13] El público en general se acomodó en dos niveles de balcones en las paredes. [14]

La finta pazza , una obra de teatro italiana de Giulio Strozzi mezclada con una ópera de Francesco Sacrati, fue presentada bajo los auspicios del cardenal Mazarin en diciembre de 1645. La producción empleó una escenografía elaborada con cambios de escenario y efectos especiales realizados a través de máquinas de teatro diseñadas por Giacomo Torelli . [15]

En febrero de 1650, durante la Fronda, cuando todo lo italiano era sospechoso, se estrenó la obra francesa Andromède de Pierre Corneille . Esta fue otra obra espectacular diseñada por Torelli. La música incidental compuesta por Dassoucy estaba destinada a tapar el ruido de la maquinaria. [dieciséis]

El triunfo de Mazarín sobre los Frondeurs y el regreso del exilio se celebró con el Ballet de la Nuit , producido el 23 de febrero de 1653 con decorados y maquinaria de Torelli. El joven Luis XIV apareció como el "Sol brillante con luz" y bailó otros cinco roles. [17] La ópera italiana Le nozze di Peleo e di Teti de Carlo Caproli se representó el 14 de abril de 1654 con la maquinaria escénica de Torelli nuevamente como atracción principal, y nuevamente Luis XIV bailó seis roles: Apolo , una furia , una dríada , un académico, un cortesano y Guerra . [18]

El Petit-Bourbon en mapas antiguos de París [ editar ]

  • California. 1550 (Truschet y Hoyau)

  • California. 1550 (San Víctor)

  • 1609 (Quesnel)

  • 1615 (Mérian)

  • 1652 (Gomboust)

Notas [ editar ]

  1. ^ La calle ya no existe. Galignani 1825, vol. 2, pág. 191 , lo llama la rue d'Autriche. Otras fuentes, por ejemplo, Félibien 1725, p. 130 , consúltelo como la rue de l'Autruche.
  2. ↑ Para el nombre Hôtel de Bourbon, véanse los mapas de París de Truschet & Hoyau (1550) y Saint Victor (1550); para el nombre Petit-Bourbon, véase el mapa de Gomboust (1652). Este último también muestra una calle al lado del Petit-Bourbon que corre perpendicular al Louvre como la rue du Petit-Bourbon. Este Hôtel de Bourbon no debe confundirse con uno cerca de la Église Saint-Sulpice en la orilla izquierda que perteneció a la viuda de Louis de Bourbon, duque de Montpensier , y también estaba ubicado en una calle llamada rue du Petit-Bourbon (ver Galignani 1825, vol. 2, p. 190 , y Hare 1888, p. 406). La antigua rue du Petit-Bourbon cerca de Saint-Sulpice es ahora la parte de la rue Saint-Sulpice que corre entre la rue de Tournon y la rue Garancière y se puede encontrar en el mapa completo de 1652 Gomboust .
  3. ↑ a b Galignani 1825, vol. 2, págs. 190-192 .
  4. ↑ Sauval 1724, vol 2., p. 114 .
  5. ↑ Sauval 1724, vol. 2, págs. 208–211 .
  6. ^ Galignani 1825, vol. 2, pág. 191 .
  7. ^ Isherwood 1973, p. 60.
  8. ↑ Anthony 2001. Marguerite de Vaudemont, también conocida como Marguerite of Lorraine, era la media hermana de la reina, hija del padre de la reina, Nicolás, duque de Mercoeur , y su segunda esposa, Juana de Saboya.
  9. ^ Isherwood 1973, p. 95; Timms 2001.
  10. ^ Anthony 1997, págs. 46–47.
  11. ^ Discours au vray du ballet dansé par le roy, le dimanche XXIXe jour de janvier M. VIc. XVII , pág. 3; citado y citado por Anthony 1997, p. 49.
  12. ^ Bjurström 1962, p. 122.
  13. ^ Lawrenson 1986, p. 188.
  14. ^ Bjurström 1962, p. 123.
  15. ^ Bjurström 1962, págs. 122, 134-133; Howarth 1997, pág. 204.
  16. ^ Bjurström 1962, p. 147; Howarth 1997, pág. 205.
  17. ^ Isherwood 1973, págs. 136-138.
  18. ^ Isherwood 1973, págs. 129-130; Bjurström 1962, págs. 128, 160-176.

Bibliografía [ editar ]

  • Anthony, James R. (2001). "Ballet de cour" en Sadie 2001. También en Oxford Music Online (requiere suscripción).
  • Bjurström, Per (1962). Giacomo Torelli y Baroque Stage Design , segunda edición revisada, traducida del sueco. Estocolmo: Almqvist y Wiksell. OCLC  10226792 .
  • Félibien, Michel (1725). Histoire de la ville de Paris , vol. 4. París: Guillaume Desprez; Jean Desessartz. Ver en Google Books .
  • Galignani, A .; Galignani, W. , editores (1825). La historia de París desde el período más antiguo hasta la actualidad , 3 volúmenes. París: A. y W. Galignani. Vols. 1 (2.a ed., 1832), 2 (1825) y 3 (1825) en Google Books .
  • Liebre, Augustus JC (1888). Paseos por París . Nueva York: George Routledge and Sons. Ver en Google Books .
  • Howarth, William D., editor (1997). Teatro francés en la era neoclásica, 1550-1789 . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 9780521100878 . 
  • Isherwood, Robert M. (1973). Música al servicio del rey. Francia en el siglo XVII . Ithaca: Cornell University Press. ISBN 9780801407345 . 
  • Lawrenson, TE (1986). El teatro y el teatro franceses en el siglo XVII: un estudio sobre el advenimiento de la orden italiana , segunda edición, revisada y ampliada. Nueva York: AMS Press. ISBN 9780404617219 . 
  • Sadie, Stanley , editor (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición. Londres: Macmillan. ISBN 9781561592395 (tapa dura). OCLC 419285866 (libro electrónico). 
  • Sauval, Henri (1724). Histoire et recherches des antiquite's de la ville de Paris , 3 volúmenes. París: Charles Moette; Jacques Chardon. Vols. 1 , 2 y 3 (copias 1 y 2 ) en Google Books .
  • Timms, Colin (2001). "Tourney" en Sadie 2001. También en Oxford Music Online (requiere suscripción).