Philip y Barry Castle eran artistas británicos e irlandeses. Se les considera una pareja, ya que están en el catálogo de la Biblioteca Nacional de Artes Visuales de Irlanda, [1] ya que trabajaron y exhibieron juntos y compartieron una técnica de pintura que Philip le enseñó a Barry, que se concentró en hacer que el color pareciera luminoso. The Irish Times dijo de su asociación que "como marido y mujer han vivido juntos durante mucho tiempo, pero su asociación artística se extiende casi por tantos años". Utilizan el estilo quattrocento , construyendo la pintura capa por capa. [2]
Philip Castle nació en 1929 en el sur de Inglaterra, en una familia de ingenieros. Asistió a la Haberdashers Aske School de Londres y en 1954 estudió física nuclear en el Trinity College Dublin [2], donde estudió con Ernest Walton , [3] el premio Nobel. Conoció a su esposa, Barry Laverty, cuando estudiaba en Dublín y se casaron en 1963. [2]
Después de la universidad, Philip decidió no seguir una carrera como físico nuclear y, en cambio, se convirtió en pintor. Los registros del Bank of Ireland Arts Centre y Lavit Gallery describen a Philip Castle como autodidacta. [4] Barry le dijo a los irlandeses que Philip nunca tuvo ninguna formación artística formal. "Él enseñó solo y luego me enseñó a mí, aunque yo había ido a la escuela de arte". [5]
Cuando Barry y Philip se casaron por primera vez, pasaron muchos meses navegando por el Mediterráneo en busca de la luz adecuada. Posteriormente, vivieron en una pequeña villa dentro de una granja de clavel, con vistas al mar en Villefranche-sur-mer, en el sur de Francia. También pasaron un tiempo en una pequeña casa en Gaiole in Chianti, Italia. [6] Sin embargo, mantuvieron sus vínculos con Irlanda y eran dueños de una pequeña cochera en Grafton Street en Dublín.
El trabajo de Philip está catalogado como relacionado con el entorno construido. Estuvo muy influenciado por los primeros pintores primitivos italianos, Duccio y Cimabue . Pintó lienzos enormes [5] en colores puros y claros, punteando la pintura para crear una superficie lisa. Sus paisajes urbanos a menudo incluían material de la vida de santos, papas y acontecimientos históricos. Pintó el medieval italiano: el Pallio en Siena, Venecia y (más tarde en su carrera) ciudades contemporáneas, [7] Nueva York y Londres. Su arte conectó estos intereses, encontrando líneas florentinas en los primeros edificios de Nueva York.
Philip y Barry tenían estudios separados pero adyacentes en Italia y Francia. Exhibieron por separado y juntos (ver Exhibiciones, más abajo). Sus técnicas eran similares pero sus estilos eran distinguibles. The Irish Times los entrevistó en 1999 y discutieron sus diferencias. "Me interesa lo que los hombres construyen y hacen, más que los hombres mismos. Lo que construyes es una forma de expresarte", dijo Philip. Barry dijo que su enfoque "tiene más que ver con la intuición y la emoción y menos con el intelecto, lo intelectual es más importante para la forma de trabajar de Philip. Las pinturas de Barry están llenas de formas naturales y orgánicas, preocupaciones muy diferentes a los paisajes urbanos y urbanos". complejidades de los lienzos de su marido ".