Pieter Jansz. Pourbus (c. 1523-1584) fue un pintor , dibujante, ingeniero y cartógrafo flamenco renacentista que estuvo activo en Brujas durante el siglo XVI. Es conocido principalmente por sus pinturas religiosas y de retratos. [1]
La vida
Nacimiento y origen
Pieter Pourbus nació en Gouda en 1523 o 1524. Se mudó a Brujas a la edad de 20 años. Se sabe muy poco de su infancia y juventud mientras vivía en Gouda; artistas contemporáneos como Karel Van Mander solo hacen una breve mención de sus orígenes en la ciudad.
Primeros años en Gouda
Su primera biografía fue escrita por el artista biógrafo contemporáneo Karel van Mander en su renombrado Schilder-boeck ( Libro de los pintores ) de 1604, comenzando: "(...) No quisiera ocultar ninguno de los más especiales. Por eso deseo presentar Pieter Pourbus ". [2] Van Mander lo recuerda como "el pintor de Brujas". Los dos se conocieron en 1580, cuando Van Mander huyó de los estragos de la Guerra de los Ochenta Años y permaneció en Brujas por un tiempo. [3] Pourbus debe haber abrumado a Van Mander con información sobre todos los lugares de interés de Brujas en ese momento, ya que él fue la fuente de la mayor parte de la información que Van Mander proporciona sobre la escuela de pintura de Brujas. [3]
En ese momento, Pourbus no se consideraba nativo de la propia Brujas. Cuando se inscribió como maestro pintor en el gremio de escultores y talabarteros en 1543 como "Pieter Jansyns Poerbus", se le menciona como un "extraño" ('vrymde') en los registros. Tenía 19 o 20 años en ese momento, según las menciones de su edad en varios documentos. De ahí, podemos deducir que debe haber nacido en 1523 o 1524. Con motivo de la exposición sobre Pieter Pourbus en el Museo Gouda en 2018, Paul Abels escribió en el catálogo de esta exposición sobre el papel que jugó Gouda en su vida. poniendo lo poco que se sabe sobre sus vínculos con la ciudad en el contexto de la vida social y religiosa de la Baja Edad Media en Gouda. [4]
Abels ha mencionado que el nombre 'Pourbus' aparece varias veces en Gouda a principios del siglo XVI, pero agrega que solo hay una persona en los archivos de la ciudad de Gouda, un hombre llamado Jan Pieterssoen Pourbus, que en realidad podría calificar como Pourbus. ' padre. Las cuentas de la ciudad mencionan un pago que se le hizo por "pintar el tablero que está frente a la ventana" en 1529. La mención es breve, pero corrobora la afirmación de Van Mander sobre las raíces Gouda de Pourbus por otra fuente contemporánea. [5] [6] Además, esta fuente muestra que su padre también era pintor, aunque no es posible saber cuáles fueron sus verdaderas dotes artísticas. Lo más probable es que la mención se refiera a pintar el escudo de armas de la ciudad en un postigo. [7]
De Gouda a Brujas
Pourbus se mudó a Brujas, tal vez porque se sabía que Brujas era una ciudad que produce una pintura excelente, aunque esa reputación estaba menguando cuando llegó Pourbus.
Brujas era un territorio familiar para los residentes de Gouda. Pourbus habría escuchado muchas historias sobre la ciudad de Brujas cuando era niño. Las dos ciudades estaban estrechamente conectadas por el comercio de cerveza, que era la principal línea de negocios en Gouda en ese momento. Antes de ir a Brujas, es posible que haya estudiado su oficio con pintores de Utrecht como Jan van Scorel o los maestros de Leiden. La investigación técnica reciente sugiere Leiden, más que Utrecht. [8]
Lucas van Leyden y Cornelis Engelbrechtsz fallecieron cuando Pourbus aún era un niño, pero pudo haber entrado en contacto con los tres hijos de Engelbrechtsz, Cornelis , Lucas y Pieter Cornelisz Kunst , quienes siguieron los pasos de su padre y se convirtieron en pintores por derecho propio. [8] [9]
Pourbus en Brujas
Poco después de registrarse en el Gremio de San Lucas de Brujas , Pieter Pourbus se casó con Anna, la hija menor del pintor Lancelot Blondeel . Su matrimonio con la hija de un artista establecido que carece de herederos varones se volvió muy importante para su reputación y su carrera como pintor. [10] En 1545 o 1546, nació el hijo de Pourbus, Frans ( 'el Viejo' ), quien más tarde se convirtió en un destacado artista por derecho propio.
Pourbus se convirtió en miembro del Gremio de Ballesteros de San Jorge y a menudo visitaba las reuniones de retóricos organizadas por la Cámara del Espíritu Santo. Es posible que Blondeel, que era una persona muy respetada allí, lo haya presentado. Por lo demás, se conocen muy pocos detalles concretos de los primeros años de Pourbus en Brujas. Parece que inicialmente operó como alumno de Blondeel. [11]
Trabajando en el estudio de Blondeel
En algunos casos, no está claro si las pinturas de este período fueron el resultado de la colaboración entre Pourbus y Blondeel, o si fueron pintadas solo por Pourbus. Un ejemplo de ello es el cuadro Las siete alegrías de la Virgen (c. 1546), [12] [13] que hoy cuelga en la catedral de Tournai [12]
La obra más pequeña de Pourbus, La última cena [14], indica que su suegro también lo introdujo en el ' Rederijker ' o círculos retóricos de poetas aficionados y artistas de la recitación. [11] Representa la Última Cena como se describe en los Estribos del retórico Edward dan Dene. La idea de que esta pintura se inspiró en Pourbus por las obras de los retóricos se confirmó cuando la Última Cena más pequeña de 1548 apareció en 2000 y Samuel Mareel pudo vincularla a la Cámara del Espíritu Santo. [15] También se nota la iconografía, con la figura de un diablo entrando en la habitación de la derecha del cuadro.
Otro trabajo que se remonta a los primeros años de Pourbus en Brujas es su único trabajo histórico no religioso que queda, An Allegory of True Love , que actualmente forma parte de la Colección Wallace en Londres. Este trabajo muestra también cómo el estilo Pourbus es verdaderamente innovador para su época.
Su tríptico El Bautismo de Cristo , que data de 1549 y ahora se encuentra en el Museo del Prado de Madrid, es uno de los ejemplos más famosos de su obra temprana. [dieciséis]
Trabajo independiente
En 1549, el nombre de Pourbus comenzó a aparecer en varios documentos históricos; fue nombrado anualmente, ya veces incluso diariamente, en muchas fuentes oficiales. Durante este período recibió muchos encargos notables de Brugse Vrije , como las decoraciones para la Entrada Gozosa de Carlos V y Felipe II en 1549 ('Blijde intocht van Karel V en prins Filips en 1549'), un dibujo para un nuevo banquete hall, [17] y el Juicio Final ( Laatste Oordeel ). [18] Otro encargo destacado fueron sus trabajos para el mausoleo de Margarita de Austria en el Convento de la Anunciación en Brujas, partes de un encargo que recibió Blondeel en 1550 que comprende un mausoleo esculpido, vidrieras y pintura. Entre las obras de pintura, Pourbus pintó la Anunciación que se exhibe actualmente en el Museo Gouda. También realizó los dibujos para las vidrieras. [19]
Pourbus se convirtió gradualmente en un retratista popular entre la clase alta, como el comerciante de vinos Jan van Eyewerve y su esposa Jacquemyne Buuck. Además, Pourbus comenzó a fechar y firmar expresamente sus obras en este período, indicativo del ascenso de su reputación y su creciente independencia artística.
Miembro activo del gremio
Alrededor de 1551, Pourbus se convirtió en un miembro destacado y activo del consejo del gremio local de San Lucas. Sirvió dos mandatos como decano del gremio y cinco mandatos como anciano juramentado. Como anciano, participó en controles de calidad de otros miembros del gremio; por ejemplo, visitó a Simon Puseel en respuesta al pobre desempeño de este último en el dorado de la cúpula de la Capilla de Jerusalén en Brujas. Como decano, actuó para evitar que las pinturas de Dordrecht se vendieran dentro de las murallas de la ciudad. También defendió los intereses del gremio en varias ocasiones en el arrendamiento de tierras que poseía en la provincia de Zelanda. Pourbus también fue un miembro muy activo del Gremio de Escultores y Talabarteros de Brujas. [20]
Todos estos trabajos dieron sus frutos. En 1552, Pourbus compró la "Huis Rome" (la casa llamada "Roma") en Jan Miraelstraat, donde instaló su propio estudio de pintura. [18] Van Mander escribió más tarde que Pourbus instaló el mejor taller de pintura que había visto allí.
Una importante actividad cartográfica
Pourbus produjo muchos mapas topográficos durante este período, que estaban destinados a respaldar los informes legales de los topógrafos. Comenzó a utilizar una nueva metodología basada en la triangulación , de acuerdo con los principios desarrollados por su contemporánea Gemma Frisius , [21] que dio como resultado mapas más precisos y muy modernos. No se sabe exactamente cómo Pourbus obtuvo este conocimiento, pero se sabe que su suegro, Blondeel , también era cartógrafo, y que su mapa de 1549 del canal entre Damme y Sluis indica que probablemente ya estaba usando este nueva técnica en ese momento, constituyendo un gran movimiento innovador en la década de 1540 en Brujas. [22]
Por decisión del 13 de diciembre de 1561, la Libertad de Brujas le concedió el pedido del gran mapa [23] [24] que Pourbus produjo durante varios años. [25] La orden está bien documentada en los archivos de la ciudad, a lo largo de los años de su ejecución, y todos los años, donde informa regularmente sobre su trabajo. Recibió numerosos adelantos de dinero, y todavía en 1567-1568. [26] Terminó esta gran obra en 1571.
Pourbus como artista establecido
Retrato de una joven noble y otros retratos
Durante este período, Pourbus se hizo famoso por sus retratos de la nobleza y los ricos comerciantes. El Retrato de una joven noble de Pourbus (1554) es considerado por muchos historiadores del arte, como Paul Huvenne, ex director del Museo Real de Bellas Artes de Amberes , uno de los mejores ejemplos de su retrato. [27]
Su vestido y su distintivo cuello de encaje le permitieron a Huvenne, [28] que descubrió esta pintura, fechar el retrato como pintado antes de 1560. Un examen de IR realizado antes de la exposición en Brujas en 2017 reveló que el retrato fue realizado por Pourbus en 1554 .
Pourbus también era conocido por los retratos de grupo, como los paneles de las alas con retratos de los miembros de la Noble Cofradía de la Santa Sangre y la Sacra Confrerie de la Catedral de San Salvador . La posición de los modelos en estos retratos sugiere que Pourbus fue influenciado por el trabajo del pintor Jan van Scorel, afincado en Utrecht .
Pinturas religiosas
Pourbus siguió su Juicio Final y la Anunciación con la Crucifixión más pequeña en 1557.
Sin embargo, el tríptico de Van Belle (1556) es una de sus obras religiosas más famosas y, a menudo, los historiadores del arte lo consideran un hito importante en su carrera. Un dibujo de diseño original de la pintura contiene comentarios escritos a mano, en los que el artista acepta retratar a la Virgen no con los puños cerrados sino en una postura más resignada: con los brazos cruzados uno sobre el otro. El tema de Nuestra Señora de los Siete Dolores fue un tema popular en las pinturas del Renacimiento, y la postura inusual fue quizás un intento de distinguir la pintura de las muchas otras representaciones de la Virgen María en ese momento. El tríptico de Van Belle fue parcialmente influenciado por la estatua de la Virgen con el Niño de Miguel Ángel en la Iglesia de Nuestra Señora de Brujas.
La Piedad de 1558 de Pourbus en la Église Saint-Maurice de Annecy y su Adoración del becerro de oro , pintada alrededor de 1559, son también ejemplos de sus numerosas obras religiosas.
Pourbus y su estilo de pintura pronto se convirtieron en el principal representante del Alto Renacimiento italiano , propagado en Amberes por Frans Floris . Un ejemplo de este estilo son los grotescos en los que representó los retratos de Ghuyse-Van Male y su esposa. En este punto, el trabajo de Pourbus presentaba una pincelada más translúcida y un estilo de composición claro. Estos aspectos son evidentes en el tríptico de Van Belle , en el que parafrasea la composición de La Virgen y el Niño de Jan van Eyck con el canónigo Van der Paele de 1434. Pourbus comenzó a ganar fama en Brujas por su obra de arte e innovación; el italiano Ludovico Guicciardini lo nombra como uno de los pintores más importantes de su tiempo en su Descrittione di tutti i Paesi Bassi o Descripción de todos los Países Bajos en 1567. [29]
Influencia y fama
Blondeel falleció en 1561 y Pourbus pronto lo superó en fama. En los años siguientes, enseñó a muchos aprendices, incluidos su hijo y Antonius Claeissens .
Una de sus pinturas más conocidas de este período es su Retrato de una mujer con escudo de armas desconocido (1565). A pesar del escudo de armas, el tema del cuadro aún no ha sido identificado. Se ha sugerido que podría ser parte de la familia De Grave, originaria de Flandes pero asentada en Andalucía . La pintura a menudo se consideraba un retrato de María, reina de Escocia durante gran parte del siglo XIX. [30] Los estudiosos han notado la estilización suave, similar al esmalte, de la pintura y la calidad introvertida y enigmática de la mujer. Esto recuerda las afirmaciones de Guicciardini de que en Brujas "las mujeres son tan hermosas, encantadoras, modestas y templadas como en cualquier pueblo de estas tierras". [31]
En 1567, Pourbus realizó un retrato del caballero François van der Straten, una de las principales autoridades de la Libertad de Brujas y abogado de formación académica. Se inspiró en un grabado alegórico de Cornelis Theunisz de 1537 en el que un niño, un reloj de arena y una calavera reflejan el tema de la fugacidad de la vida en un asunto similar al retrato. [32]
El lema de su escudo de armas, "Absit gloria" ("Rechazar la gloria"), también refleja la noción de vanitas . El texto que señala en la nota debajo de su mano dice "Cognitio Dei et natvrae racionalis", que puede traducirse como "Conocimiento de Dios y naturaleza razonable". Ambas inscripciones son un reflejo de los valores humanistas del Renacimiento de la racionalidad, la religión y el valor de la educación, valores que entonces se estaban convirtiendo en dominantes entre las clases altas del norte de Europa.
En el mismo año, también pintó el retrato de Pieter de Corte, el recién nombrado obispo del recién creado obispado de Brujas. De Corte fue nombrado por el rey Felipe II de España ; el prestigio de tal comisión indica el alto estatus que había adquirido Pourbus en ese momento.
Su Retrato de Juan López Gallo y sus tres hijos (1568) refleja tanto el estilo artístico de Pourbus como la fuerza de sus vínculos con la clase alta española. Allí, Pourbus se ocupó de las diferentes costumbres de sus clientes ajustando el tamaño de sus retablos para adaptarse al tamaño del altar que era habitual en España en ese momento. En ocasiones, dejaba la ejecución real de los cuadros para sus clientes más lejanos al personal del taller , como se muestra en su Monte del Calvario de la Catedral de San Pedro de Soria.
Años posteriores y muerte
La década de 1570
Después del enorme esfuerzo del Gran Mapa, Pourbus una vez más pudo asumir encargos regulares. Durante este tiempo, sus alumnos comenzaron a dejar su estudio y convertirse en pintores independientes; Frans, el hijo de Pourbus, se fue a Amberes en 1569 para hacer fortuna como pintor allí, [33] y Antonius Claeissens se convirtió en el pintor oficial de la ciudad de Brujas en 1570. Además, su estilo cambió ligeramente durante este período. Su pincelada en estas obras y otras de este período se volvió menos transparente y más parecido al esmalte. Esto se ve en su retrato de Olivier Van Nieulant, que ahora se encuentra en el Museo Real de Bellas Artes de Amberes . Los estudiosos han observado que su cambio de estilo le da una apariencia más fresca y una calidad más clasicista a su trabajo, pero también hace que sus temas sean más rígidos en apariencia. [34]
Este cambio también es evidente en sus pinturas históricas, como el Retablo de San Huberto , pintado antes de 1572. [35] Pourbus estuvo muy influenciado por la tradición artística del Renacimiento italiano, del cual el Retablo es un excelente ejemplo. Es notable lo bien que Pourbus puede enfocar sus composiciones o inventos en el idioma del Renacimiento italiano, dado que nunca ha estado en Italia.
Este cuadro, que forma parte de un retablo del que se han perdido otras contraventanas, también se denomina en ocasiones "Bautismo de San Eustaquio". Las leyendas de estos dos santos, Saint Hubert (o Hubert de Liège) y Saint Eustache (o Eustache de Rome) son de hecho muy cercanas. Un estudio muy detallado sobre esta pintura y las preguntas que plantea fue publicado durante la exposición Gouda en 2018 por Josephina de Fouw. [36]
Este retablo fue elogiado como la mejor obra de Pourbus por van Mander , quien habla de él como "un templo hermoso, con la perspectiva muy bien hecha". [37]
Por lo general, Pourbus se inspiraba en artistas del Renacimiento, como Durero , Rafael y Tiziano . Por ejemplo, se basó mucho en Tiziano para el panel central del Tríptico Damhouder en la Iglesia de Nuestra Señora en Brujas.
Como pintor bien establecido, Pourbus fue visto ocasionalmente como demasiado caro durante este período. Por ejemplo, en el otoño de 1571, creó un diseño para un retablo para la Iglesia de Nuestra Señora en Damme, pero se le encargó a un pintor diferente y más barato, Jacob van den Coornhuuse, que hiciera el trabajo en su lugar.
El estudio de Pourbus continuó funcionando durante la década de 1570. Entre otros, trabajó en estrecha colaboración con Antonius Claeissens , quien fue influenciado por el estilo de Pourbus más que nadie en Brujas en los primeros años de su carrera. La espectacular pieza Lamentation , uno de los aspectos más destacados de la exposición en el Museo Gouda en 2018, fue el resultado de una intensa colaboración entre ambos.
Guerra de los ochenta años y secuelas
En 1578, una fuerza militar protestante se apoderó de Brujas (para obtener más información sobre la expansión de los protestantes en ese momento, lea sobre la revuelta holandesa y la pacificación de Gante ). Hubo poca resistencia a la invasión y la ciudad se convirtió en una república calvinista. .
Una vez que la amenaza de guerra aumentó después del fracaso de la Pacificación de Gante , el magistrado de la ciudad le pidió repetidamente a Pourbus su consejo sobre cómo construir las defensas de la ciudad. Su conocimiento de la gestión del agua, por ejemplo, podría haber sido útil para inundar ciertas áreas como una maniobra defensiva.
Incluso después del cambio de poder que siguió a la toma de la ciudad en 1578, Pourbus continuó sirviendo a las autoridades de la ciudad ahora protestante y disfrutó de la confianza del nuevo gobierno. Por ejemplo, fue nombrado jefe de su distrito en Sint-Nicolaas-Zestendeel en diciembre de 1580. Esto puede indicar que se convirtió al calvinismo, como su hijo. Su cambio del catolicismo al calvinismo significaría que Pourbus se entrelazó más íntimamente con la clase alta protestante; ya había pintado los retratos de varios protestantes prominentes en años anteriores, como el alcalde en tiempos de guerra Jan Wyts y líderes calvinistas como Pieter Dominicle. [38]
Su epitafio para el católico Zeghere van Male , un rico comerciante también conocido por un famoso cancionero , probablemente se remonta a 1578, antes de la invasión de los protestantes de Gante.
Durante este período, Pourbus se desempeñó principalmente como ingeniero y experto en gestión del agua; su producción artística disminuyó como resultado.
En 1580, pintó un plano de la Abadía de las Dunas que estaba destinado a servir como guía para la reconstrucción del complejo monástico después de la guerra. Esto indica que tenía suficiente credibilidad dentro de la comunidad católica reprimida para que se le concediera esta comisión. Por el contrario, también creó los diseños de la desconsagrada Iglesia de San Cristóbal en otoño de ese mismo año para convertirla en un mercado, porque ya no se permitía su uso para el culto. [39]
Pieter Pourbus murió en enero de 1584. Pudo haber sido una de las muchas víctimas de la plaga que azotó Brujas en ese momento. Su viuda, Anna Blondeel, recibió una pensión tanto del magistrado de la ciudad como de la Libertad de Brujas. Su retrato fue colgado en el ayuntamiento como recuerdo para él. Sin embargo, este retrato está perdido.
Legado
Pourbus fue la figura principal de su generación en Brujas, a menudo pionera en técnicas. Estilísticamente hablando, forma parte de la generación de Frans Floris . Esta generación de pintores se dio cuenta del avance del Renacimiento italiano en los Países Bajos. Por ejemplo, La entrada gozosa de Carlos V y el príncipe Felipe II de Pourbus , que data de 1549, es una descripción excelente de la arquitectura renacentista en el norte de Europa.
Además, Pourbus desarrolló una mano reconocible que fue influenciada por el clasicismo y su característico uso de moderación y líneas claras. Los estudiosos suelen considerar que las obras de Pourbus son los últimos ejemplos de la escuela de pintura tradicional de Brujas.
Fue tutor de su hijo y nieto, Frans the Elder y Frans the Younger , quienes luego se convirtieron en artistas respetados por derecho propio y contribuyeron en gran medida al comienzo de la era de la Edad de Oro .
Pourbus logró hacerse un nombre durante su vida como uno de los pintores más importantes de su generación, tanto en Brujas como en otros lugares; por ejemplo, contemporáneos italianos como el historiador Ludovico Guicciardini y el artista biógrafo Giorgio Vasari hacen menciones favorables de él. [40] [41] Ludovico Guicciardini lo nombra como uno de los pintores más importantes de su tiempo en su Decrittione di tutti i Paesi Bassi o Descripción de todos los Países Bajos en 1567. [42]
No hay retratos de Pieter Pourbus, pero, según Paul Huvenne, [43] pudo haber incluido un autorretrato en el ala izquierda del altar del "Tríptico de la fraternidad del Santísimo Sacramento" en la Catedral de San Salvador, Brujas.
Obras
Pinturas
Las pinturas de Pieter Pourbus se pueden ver principalmente en el Groeningemuseum de Brujas, el Museo Gouda en Gouda, el Rijksmuseum en Amsterdam, el Sint Janskerk en Brujas y la Iglesia de Nuestra Señora de Brujas . Aparte de las pinturas mencionadas, su corpus incluye con certeza las siguientes obras:
Retrato de un joven ministro , c. 1535–80, 42,5 cm × 31 cm, Rijksmuseum , Ámsterdam, Países Bajos
Retrato de una mujer, c. 1535–84, 34 cm × 27,5 cm, inscripciones arriba a la izquierda: "A.DNI.1548; medio arriba: OBIIT A 60; arriba a la derecha: AETATIS MEAE 56" , Museo Real de Bellas Artes de Amberes (KMSKA), Bélgica
Hombre pelirrojo con barba, sentado 1555, 84 × 65 cm, Fundación Banco Santander, Madrid, España
Retrato de un caballero con armadura , c. 1570–80, 35 cm × 27,2 cm, Musée de Picardie , Francia
Retrato de una dama desconocida, sosteniendo un pomander en una cadena de oro , 1560
Retrato de Olivier van Nieulant , 1573, 49,5 × 37,5 cm - Museo Real de Bellas Artes de Amberes, Amberes, Bélgica
Retrato de Christian van der Goes , 1574, 91 cm × 67,5 cm, inscripción superior derecha. : "A: Dm 1575 - Aetatis 44"
Juicio final , 1551, 229 cm × 180,5 cm, Groeningemuseum , Brujas, Bélgica
Cuadros atribuidos
- "Retrato de una mujer con un gorro blanco", c. 1545/1555, 18 × 18 cm, - Obsequio (con la casa y los jardines) de Anthony de Rothschild al National Trust, 1949. National Trust , Ascot, Reino Unido.
- "María Magdalena", óleo sobre tabla de roble, attr. a P. Pourbus, 46 × 30,50 cm, subasta Artcurial, París 16 de junio de 2020 , vendido por 517.400 €.
Retrato de un hombre , 35,5 × 30 cm, inscripciones arriba: AN (O) AETATIS SVAE 40 1544 . Galería Nacional ( Museo Nacional de Arte, Arquitectura y Diseño ), Oslo, Noruega
María Magdalena , c. 1559, 46 × 30,50 cm, óleo sobre tabla de roble, attr. a P. Pourbus
Mapas
- Mapa de la Libertad de Brujas , óleo sobre lienzo, 151 × 322,5 cm, Groeningemuseum , Brujas [44]
- Plano de la abadía de Ten Duinen en Koksijde , óleo sobre lienzo, 241 × 215 cm, Groeningemuseum , Brujas [45]
Referencias
- ^ Pieter Pourbus en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ Texto original en holandés: "[Evenwel] soud 'ick niet geern eenige der besonderste verzwijgen. Daerom ick hier wil voor ooghen stellen Pieter Pourbus" . Karel van Mander, 'Het leven van Pieter en Frans Pourbus, Schilders van Brugge' , Haarlem , 1604, fol. 257r (a través de DBNL ).
- ↑ a b Huvenne, en: de Beyer & de Fauw (2018), §1 página 9
- ^ Abels, en: de Beyer & de Fauw (2018) §.1, página 31
- ^ Streekarchief Midden-Holland, Archief van de star Gouda; Rekeningen van inkomsten en uitgaven van de tresoriers respectievelijk trésorier-ontvanger (s) ; 0001.1186 (1529), fol. 19v. Este hallazgo se publicó anteriormente en: De Groot 2011, p.101, nota al pie 27.
- ^ Abels, en: de Beyer & de Fauw (2018) página 31, nota al pie 3
- ↑ Abels, en: de Beyer & de Fauw (2018), página 31
- ↑ a b Abels, en: de Beyer & de Fauw (2018), página 34, §2
- ↑ van Oosterwijk, en: de Beyer & de Fauw (2018), página 66
- ^ Abels, en: de Beyer & de Fauw (2018), página 34
- ↑ a b Huvenne, en: de Beyer & de Fauw (2018), §.1 página 11
- ^ a b Larousse, Éditions. "Encyclopédie Larousse en ligne - les Pourbus" . www.larousse.fr .
- ^ " " Les sept joies de la Vierge ", chef-d'oeuvre de la cathédrale de Tournai, livre ses secrets" . www.notele.be .
- ↑ Pourbus hizo más tarde otras cinco representaciones de la Última Cena (todas de tamaño imponente) además de la pintura actual, incluido el Tríptico de la Hermandad del Sacramento de 1559 (Iglesia de Saint James, Brujas) y el de 1562 en el Onze Lieve Vrouwekerk , Brujas. El primero aún conserva sus alas originales de doble cara, la izquierda muestra la Ofrenda de Melquisedec y la derecha, Elijah alimentado por el ángel.
- ^ (en) Anne Van Oosterwijk, et al. Los maestros olvidados. Pieter Pourbus y la pintura de Brujas de 1525 a 1625. [Gante]: Snoeck, [2017]. ISBN 9789461614155 . Catálogo de la exposición en el Groeningemuseum , Brujas, del 13 de octubre de 2017 al 21 de enero de 2018. 336 páginas, "Pintores y retóricos en la Brujas de mediados del siglo XVI" , págs. 85–93
- ^ Huvenne, en: de Beyer & de Fauw (2018), página 12
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- ↑ a b Huvenne, en: de Beyer & de Fauw (2018), §.2-página 13
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- ^ Huvenne, en: de Beyer & de Fauw (2018), página 18
- ^ "El director de KMSKA Paul Huvenne se jubilará el 1 de agosto -" . CODART . 11 de junio de 2014.
- ^ Huvenne, en: de Beyer & de Fauw (2018), páginas 16 a 20
- ^ Huvenne, en: de Beyer & de Fauw (2018), página 20
- ↑ Guicciardini, 1567, p. 302b
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- ^ "Hacia 1564, se registra como trabajando en el estudio de Frans Floris en Amberes" , en 'Nota del catálogo' , subasta "Master Paintings: Part I", Sotheby's Nueva York. 29 de enero de 2015.
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- ↑ de Fouw, en: de Beyer & de Fauw (2018), páginas 47-59
- ↑ de Fouw, en: de Beyer & de Fauw (2018), página 47
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- ^ Giorgio Vasari, Las vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos , Volumen 9: el arte de la pintura .
- ^ Guicciardini, 1567, págs. 79a-81a
- ^ Huvenne, en: de Beyer & de Fauw (2018), páginas 8-29
- ^ (en) Anne Van Oosterwijk, et al. Los maestros olvidados. Pieter Pourbus y la pintura de Brujas de 1525 a 1625. [Gante]: Snoeck, [2017]. ISBN 9789461614155 . Catálogo de la exposición en el Groeningemuseum , Brujas, del 13 de octubre de 2017 al 21 de enero de 2018. 336 páginas. página 246
- ^ (en) Anne Van Oosterwijk, et al. Los maestros olvidados. Pieter Pourbus y la pintura de Brujas de 1525 a 1625. [Gante]: Snoeck, [2017]. ISBN 9789461614155 . Catálogo de la exposición en el Groeningemuseum , Brujas, del 13 de octubre de 2017 al 21 de enero de 2018. 336 páginas. página 253
Publicaciones
- Paul Huvenne, tesis doctoral, 1984, Universidad de Gante.
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enlaces externos
- Medios relacionados con Pieter Pourbus en Wikimedia Commons
- Medios relacionados con pinturas de Pieter Pourbus en Wikimedia Commons
- Puerta de privacidad de DPG Media
- Werk geboren Goudse meester-schilder Pieter Bourbus en el Museo Gouda