La película rosa (ピ ン ク 映 画, Pinku eiga ) en su sentido más amplio incluye casi cualquier película teatral japonesa que incluya desnudez (de ahí 'rosa') o que trate de contenido sexual. [1] Esto abarca todo, desde dramas hasta thrillers de acción y películas de explotación .
Sin embargo, algunos escritores han reservado el término 'película rosa' para las películas de sexo japonesas producidas y distribuidas por estudios independientes más pequeños como OP Eiga , Shintōhō Eiga , Kokuei y Xces. En este sentido más estrecho, Nikkatsu 's Romano Porno serie, Toei Company ' s Pinky Violencia series y las películas Tokatsu distribuido por Shochiku no estarían incluidos ya que estos estudios tienen redes de distribución mucho más grandes. [2] [ referencia circular ]
Hasta principios de la década de 2000, se rodaron casi exclusivamente en película de 35 mm. Recientemente, los cineastas han utilizado cada vez más el video (manteniendo su énfasis en la narrativa de núcleo suave). Muchos cines cambiaron 35 mm por proyectores de video y comenzaron a confiar en videos antiguos para satisfacer la demanda de proyecciones de triple función.
Las películas rosas se hicieron tremendamente populares a mediados de la década de 1960 y dominaron el cine doméstico japonés hasta mediados de la década de 1980. [3] [4] En la década de 1960, las películas rosas eran en gran parte producto de estudios pequeños e independientes. Alrededor de 1970, el principal estudio Nikkatsu comenzó a centrarse casi exclusivamente en contenido erótico, pero Toei, otra importante productora cinematográfica, comenzó a producir una línea de lo que llegó a conocerse como películas Pinky Violence. Con su acceso a mayores valores de producción y talento, algunas de estas películas se convirtieron en éxitos de crítica y popularidad. [5] Aunque la aparición del video para adultos llevó a los espectadores a alejarse de la película rosa en la década de 1980, todavía se están produciendo películas de este género.
Descripción
- Donald Richie (1972) [6]
La "película rosa", o "eroducción" (producción erótica) como se la llamó por primera vez, [7] es un género cinematográfico sin un equivalente exacto en Occidente. [5] Aunque se llama pornografía, los términos " erótica ", " pornografía suave " y " explotación sexual " se han sugerido como más apropiados, aunque ninguno de estos coincide exactamente con el género de la película rosa. [8]
La junta de ética cinematográfica japonesa Eirin ha impuesto durante mucho tiempo una prohibición sobre la exhibición de genitales y vello púbico. Esta restricción obligó a los cineastas japoneses a desarrollar medios a veces elaborados para evitar mostrar las "partes funcionales", como dice el autor Donald Richie . [6] Para evitar esta censura, la mayoría de los directores japoneses colocaron accesorios (lámparas, velas, botellas, etc.) en lugares estratégicos para bloquear las partes del cuerpo prohibidas. Cuando esto no se hizo, las técnicas alternativas más comunes son la codificación digital, que cubre el área prohibida con una caja negra o una mancha blanca borrosa, conocida como mosaico o " empañamiento ". [9]
Algunos han afirmado que es esta censura la que le da al cine erótico japonés su particular estilo. Donald Richie dice: "La pornografía estadounidense se mantiene para siempre en su nivel elemental porque, para mostrar todo, no necesita hacer nada más; las erosiones japonesas tienen que hacer algo más, ya que no pueden mostrar todo. El impulso embrutecido ha creado algunas obras de arte extraordinarias, un pocas películas entre ellas. Ninguna de estas, sin embargo, se encuentra entre las erosiones ". [10] Richie está haciendo una distinción entre las películas eróticas de los principales estudios como Nikkatsu y Toei frente a las películas rosas de bajo presupuesto producidas por independientes como OP Eiga.
Al contrastar la película rosa con las películas pornográficas occidentales , Pia Harritz dice: "Lo que realmente se destaca es la capacidad de pinku eiga para involucrar al espectador en algo más que escenas con primeros planos de los genitales y, finalmente, la complejidad en la representación del género y la mente humana." [11]
Richie y Harritz enumeran los elementos fundamentales de la fórmula de la película rosa como:
Historia
Fondo
En los años transcurridos desde el final de la Segunda Guerra Mundial , el erotismo se había ido abriendo paso gradualmente en el cine japonés. El primer beso que se vio en una película japonesa, discretamente medio oculto por un paraguas, causó sensación en todo el país en 1946. [16] Aunque a lo largo de la década de 1940 y principios de la de 1950, la desnudez en las salas de cine japonesas, como en la mayor parte del mundo, fue un tabú, [17] algunas películas de mediados de los años 50, como las de Shintoho , protagonizadas por la pechugona Michiko Maeda , comenzaron a mostrar más carne de lo que se hubiera imaginado anteriormente en el cine japonés. [18] Durante el mismo período, los taiyozoku películas sobre el adolescente de edad "Sun tribu", como Kō Nakahira 's enloquecido Fruit (1956), introdujo la franqueza sexual sin precedentes en las películas japonesas. [19]
Las películas extranjeras de este tiempo, como Ingmar Bergman 's Un verano con Mónica (1953), de Louis Malle ' s Amants (1958), y Russ Meyer 's Sr. inmoral Teas (1959) introdujeron la desnudez femenina en el cine internacional, y se importaron a Japón sin problema. [17] Sin embargo, hasta principios de la década de 1960, las representaciones gráficas de la desnudez y el sexo en el cine japonés solo podían verse en "películas de soltero" de un solo carrete, realizadas por productores cinematográficos como los que aparecen en la película de Imamura Los pornografistas (1966). . [20]
Primera ola (La "era de la competencia" 1962-1971)
La primera ola de la película rosa en Japón fue contemporánea con los géneros similares de películas de explotación sexual estadounidenses , los "nudie-cuties" y los "roughies". [21] La desnudez y el sexo entraron oficialmente en el cine japonés con la controvertida y popular producción independiente Flesh Market ( Nikutai no Ichiba , 1962) de Satoru Kobayashi , considerada la primera película rosa verdadera. [22] Hecho por 8 millones de yenes, el largometraje independiente de Kobayashi recaudó más de 100 millones de yenes. Kobayashi se mantuvo activo en la dirección de películas rosas hasta la década de 1990. Tamaki Katori , la estrella de la película, se convirtió en una de las primeras estrellas del cine rosa, apareciendo en más de 600 y ganando el título de "Princesa Rosa". [23]
En 1964, el disidente kabuki , director de teatro y cine Tetsuji Takechi dirigió Daydream , una película de gran presupuesto distribuida por el gran estudio Shochiku. Black Snow de Takechi (1965), resultó en el arresto del director por cargos de obscenidad y un juicio de alto perfil, que se convirtió en una batalla importante entre los intelectuales japoneses y el establishment. Takechi ganó la demanda y la publicidad que rodeó el juicio ayudó a generar un auge en la producción de películas rosas. [24]
En su introducción a la Enciclopedia del cine japonés de Weisser : The Sex Films , la actriz Naomi Tani llama a este período de la producción cinematográfica rosa "La era de la competencia". [25] los grandes estudios de pesar Japón, como Nikkatsu y Shochiku hacen incursiones ocasionales en la erótica en la década de 1960, como director de Seijun Suzuki 's Puerta de la Carne (1964) -la primera película japonesa corriente a contener desnudos, [22] la mayoría de las películas eróticas fueron realizadas por los independientes. Estudios independientes como Nihon Cinema y World Eiga hicieron decenas de "erosiones" económicas y rentables. Entre los estudios independientes más influyentes que producían películas rosas en esta era se encontraban Shintōhō Eiga (el segundo estudio en usar este nombre), Million Film , Kantō y Ōkura . [8] Normalmente mostradas en un programa de tres películas, estas películas fueron realizadas por estas compañías para exhibirlas en su propia cadena de cines especializados. [26]
Otro importante estudio de cine rosa , Wakamatsu Studios, fue formado por el director Kōji Wakamatsu en 1965, después de dejar Nikkatsu. Conocido como "El Padrino Rosa", [27] y llamado "el director más importante que ha surgido en el género del cine rosa", [28] las producciones independientes de Wakamatsu son obras críticamente respetadas generalmente relacionadas con el sexo y la violencia extrema mezclada con mensajes políticos. [29] Sus primeras películas más controvertidas sobre la misoginia y el sadismo son The Embryo Hunts In Secret (1966), Violated Angels (1967) y Go, Go Second Time Virgin (1969).
Otros tres importantes directores de cine rosa de esta época, Kan Mukai , Kin'ya Ogawa y Shin'ya Yamamoto (director) son conocidos como "Los héroes de la primera ola". [30] En 1965, el mismo año en que Wakamatsu se independizó, los directores Kan Mukai y Giichi Nishihara establecieron sus propias compañías de producción: Mukai Productions y Aoi Eiga. [31]
La "primera reina de las películas sexuales japonesas" fue Noriko Tatsumi , [32] que hizo películas en World Eiga y Nihon Cinema con el director Kōji Seki . [33] Otras reinas sexuales importantes de la primera ola de películas rosadas fueron Setsuko Ogawa , [34] Mari Iwai, [35] Keiko Kayama, [36] y Miki Hayashi. [37] Otras estrellas de cine rosa de la época incluyen a Tamaki Katori, quien apareció en muchas películas para Giichi Nishihara y Kōji Wakamatsu; Kemi Ichiboshi, cuya especialidad era interpretar el papel de un inocente violado; [38] y Mari Nagisa. [39] Estrellas más jóvenes como Naomi Tani y Kazuko Shirakawa estaban comenzando sus carreras y ya se estaban haciendo un nombre en la industria del cine rosa , pero hoy se las recuerda mejor por su trabajo con Nikkatsu durante la década de 1970.
Toei Pinky Violence
Hasta finales de la década de 1960, el mercado de la "película rosa" era casi enteramente dominio de empresas independientes de bajo presupuesto. A principios de la década de 1970, ahora perdiendo su audiencia por la televisión y las películas estadounidenses importadas, los principales estudios cinematográficos de Japón luchaban por sobrevivir. En 1972, Richie informó: "En Japón, la erosión es el único tipo de imagen que conserva un patrocinio asegurado". [40] Para aprovechar esta audiencia lucrativa, el principal estudio Toei ingresó al mercado de la explotación sexual en 1971. En películas como su serie ero-guro y la serie Joys of Torture del director Teruo Ishii de finales de la década de 1960, proporcionaron un modelo para las empresas de explotación sexual de Toei al "establecer una mezcla mareante de comedia y tortura ". [41] El productor Kanji Amao diseñó un grupo de series: shigeki rosen (Sensational Line), ijoseiai rosen (Abnormal Line) y harenchi rosen (Shameless Line), que hoy en día se denominan colectivamente "Pinky Violence" de Toei. [5] [42] La mayoría de las películas de Toei en este estilo utilizaron el erotismo junto con historias violentas y llenas de acción. Varias de estas películas tienen el tema de mujeres fuertes que exigen una violenta venganza por las injusticias del pasado. La serie se lanzó con las películas Delinquent Girl Boss ( Zubeko Bancho ) protagonizadas por Reiko Oshida . [43] Otras series en el Pinky Violencia de género incluida en Norifumi Suzuki 's chica de Boss ( sukeban películas), y las chicas terroríficas' High School películas, ambas protagonizadas por Reiko Ike y Miki Sugimoto . [44] [45]
Otros ejemplos de películas de Toei en este género incluyen Shunya Ito 's Sasori serie (Escorpión) de mujeres en las películas de la prisión sobre la base de Toru Shinohara ' s manga . Comenzando con Female Prisoner # 701: Scorpion (1972), la serie Scorpion protagonizada por Meiko Kaji , que había dejado los estudios Nikkatsu para distanciarse de su serie Roman Porno . Toei también estableció el estándar para las películas japonesas de nunsploitation (un subgénero importado de Italia) con la aclamada por la crítica School of the Holy Beast (1974) dirigida por Norifumi Suzuki . Toei también produjo toda una serie de imágenes eróticas de samuráis como Bohachi Bushido: Clan of the Forgotten Eight (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).
Nikkatsu Roman Porno
En 1971, Takashi Itamochi, presidente de Nikkatsu, el principal estudio cinematográfico más antiguo de Japón, decidió detener la participación de su propia empresa en las películas de acción y empezar a hacer películas sobre explotación sexual. [46] Al igual que Toei, Nikkatsu había hecho algunas películas anteriores en el mercado de la explotación sexual, como Story of Heresy in Meiji Era (1968) y Tokyo Bathhouse (1968), que contó con más de 30 estrellas de películas sexuales en cameos. [47] Nikkatsu lanzó su serie Roman Porno en noviembre de 1971 con Apartment Wife: Affair In the Afternoon , protagonizada por Kazuko Shirakawa . [48] La película se convirtió en un gran éxito, inspiró 20 secuelas en siete años, estableció a Shirakawa como la primera "Reina" de Nikkatsu y lanzó con éxito la serie porno romana de alto perfil . El director Masaru Konuma dice que el proceso de hacer Roman Porno fue el mismo que el de hacer una película rosa, excepto por el mayor presupuesto. [49] Nikkatsu fabricó estas películas rosas de mayor calidad casi exclusivamente, a una tasa promedio de tres por mes, [50] durante los siguientes 17 años.
Nikkatsu les dio a sus directores de pornografía romanos una gran libertad artística en la creación de sus películas, siempre que cumplieran con la cuota mínima oficial de cuatro escenas de desnudos o de sexo por hora. [51] El resultado fue una serie que fue popular tanto entre el público como entre la crítica. [52] Uno o dos Roman Pornos aparecieron en las diez primeras listas de críticos japoneses cada año a lo largo de la serie. [53] Las películas sexuales de mayor calidad de Nikkatsu esencialmente alejaron el mercado de las películas rosas de los estudios independientes más pequeños hasta mediados de la década de 1980, cuando los videos para adultos comenzaron a atraer a gran parte de la clientela de la película rosa. [8]
Tatsumi Kumashiro fue uno de los principales directores de Roman Porno . Kumashiro dirigió una serie de éxitos financieros y críticos sin precedentes en la historia del cine japonés, incluyendo Wet Desire (1972) de Ichijo y Woman with Red Hair (1979), protagonizada por Junko Miyashita . [54] Se hizo conocido como el "Rey de la pornografía romana de Nikkatsu " [51] [55] Noboru Tanaka , director de A Woman Called Sada Abe (1975), es considerado hoy por muchos críticos como el mejor de la pornografía romana de Nikkatsu. directores. [56] [57] El subgénero S&M de Roman Porno se estableció en 1974 cuando el estudio contrató a Naomi Tani para protagonizar Flower and Snake (basada en una novela de Oniroku Dan ) y Wife to be Sacrificed , ambas dirigidas por Masaru Konuma. [58] La inmensa popularidad de Tani la estableció como la tercera Reina del Porno Romano de Nikkatsu , y la primera de sus Reinas S&M. [59] Tani también fue dirigida por el importante director Shôgorô Nishimura en títulos que se convirtieron en clásicos, como Rope Cosmetology (1978). Otros subgéneros de la película rosa desarrollados bajo la línea Roman Porno incluyen "Violent Pink", establecida en 1976 por el director Yasuharu Hasebe . [60]
Decenio de 1980
Cuando la propiedad de VCR se generalizó por primera vez a principios de la década de 1980, los videos para adultos hicieron su aparición y rápidamente se hicieron muy populares. [61] Ya en 1982, los AV ya habían alcanzado una participación aproximadamente igual en el mercado del entretenimiento para adultos con las películas eróticas teatrales. [62] En 1984, las nuevas políticas de censura del gobierno y un acuerdo entre Eirin (la junta japonesa de clasificación de películas) y las compañías de películas rosas se sumaron a las dificultades de Nikkatsu al imponer nuevas y drásticas restricciones a las películas de cine. Las ganancias de las películas rosadas en cines cayeron un 36% un mes después del nuevo fallo. [62] Eirin asestó un duro golpe a la industria del cine rosa en 1988 al introducir requisitos más estrictos para las películas teatrales relacionadas con el sexo. Nikkatsu respondió interrumpiendo su línea Roman Porno. Bed Partner (1988) fue la última película de la venerable serie Roman Porno de 17 años . Nikkatsu continuó distribuyendo películas bajo el nombre de Ropponica, y películas rosas a través de Excess Films, sin embargo, estas no eran tan populares o respetadas por la crítica como lo había sido la serie Roman Porno en su apogeo. [63] A fines de la década de 1980, los videos para adultos se habían convertido en la principal forma de entretenimiento cinematográfico para adultos en Japón.
Los directores dominantes de las películas rosas de la década de 1980, Genji Nakamura , Banmei Takahashi y Mamoru Watanabe, son conocidos colectivamente como "Los tres pilares del rosa". [64] Los tres eran veteranos de la industria del cine rosa desde la década de 1960. Este grupo, que saltó a la fama en la década de 1980, una época en la que la película porno teatral se enfrentaba a considerables dificultades en varios frentes, es conocida por elevar la película rosa por encima de sus bajos orígenes al concentrarse en la delicadeza técnica y el contenido narrativo. Algunos críticos apodaron el estilo de sus películas como " arte rosa ". [54]
Cuando Nakamura se unió a Nikkatsu en 1983, ya había dirigido más de 100 películas. [65] Si bien las tramas de sus películas, que podrían ser extremadamente misóginas, no fueron muy respetadas, su estilo visual le valió una reputación de "sensibilidad erótica". [54] Nakamura dirigió una de las primeras películas japonesas ampliamente distribuidas y bien recibidas con un tema homosexual, Legend of the Big Penis: Beautiful Mystery (1983), [66] para ENK Productions de Nikkatsu, que se fundó en 1983 para centrarse en los homosexuales. -películas rosadas temáticas . [5] Algunas de las películas rosas posteriores de Nakamura fueron dirigidas en colaboración con Ryūichi Hiroki e Hitoshi Ishikawa bajo el seudónimo del grupo Go Ijuin. [67]
Banmei Takahashi dirigió " Pinku eiga intrincada y muy estilística ", [68] incluyendo New World of Love (1994), la primera película teatral japonesa en mostrar genitales. [69] Otro destacado director de culto de esta época, Kazuo "Gaira" Komizu , es conocido por sus películas "splatter-eros" influenciadas por Herschell Gordon Lewis , que unen los géneros de terror y erótica. [70]
Decenio de 1990
Nikkatsu, el mayor productor de películas rosas de Japón durante las décadas de 1970 y 1980, se declaró en quiebra en 1993. [71] Sin embargo, incluso en este período tan difícil para la película rosa , el género nunca se extinguió por completo y continuó explorando nuevos reinos artísticos. . De hecho, en este momento la película rosa se veía como uno de los últimos refugios del " autor " en Japón. Siempre que el director proporcionara el número necesario de escenas de sexo, era libre de explorar sus propios intereses temáticos y artísticos. [72]
Tres de los directores de cine rosa más destacados de la década de 1990, Kazuhiro Sano , Toshiki Satō y Takahisa Zeze , debutaron como directores en 1989. Un cuarto, Hisayasu Satō , debutó en 1985. Saltó a la fama durante una de las épocas más precarias para el cine. película rosa , estos directores trabajaron bajo el supuesto de que cada película podría ser la última, por lo que ignoraron en gran medida a su audiencia para concentrarse en temas experimentales intensamente personales. Estos directores incluso rompieron una de las reglas rosas fundamentales al reducir las escenas de sexo en busca de sus propias preocupaciones artísticas. Sus películas se consideraron "difíciles": oscuras, complejas y en gran medida impopulares entre la audiencia rosada de mayor edad . El título "Cuatro reyes celestiales de rosa" (ピ ン ク 四 天王, pinku shitennō ) fue aplicado a estos directores, al principio sarcásticamente, por propietarios de teatros descontentos. Por otro lado, Roland Domenig, en su ensayo sobre la película rosa , dice que su trabajo ofrece "un contraste refrescante con las películas formuladas y estereotipadas que conforman la mayor parte de la producción de eiga rosa , y están fuertemente influenciadas por la noción de el cineasta como autor ". [5]
Película rosa hoy
El grupo prominente más nuevo de siete directores de cine rosa comenzó como directores asistentes del shitennō . Sus películas muestran estilos individualistas y un carácter introspectivo que indica la inseguridad de la generación post-burbuja de Japón. Conocidos juntos como los "Siete Dioses Afortunados del Rosa" (ピ ン ク 七 福神, pinku shichifukujin ) son Toshiya Ueno , Shinji Imaoka , Yoshitaka Kamata , Toshiro Enomoto , Yūji Tajiri , Mitsuru Meike y Rei Sakamoto . [5] Ueno fue el primer director de este grupo que saltó a la fama, actuando como "vanguardia" del grupo cuando su Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) ganó el premio a la "Mejor película" en el Pink Grand. Prix . [73] Fundado en 1989, [74] el Pink Grand Prix se ha convertido en un punto culminante anual para la comunidad cinematográfica rosa al otorgar excelencia en el género y proyectar las mejores películas. [75]
La década de 2000 ha experimentado un crecimiento significativo en el interés internacional por la película rosa . La vida glamorosa de Sachiko Hanai (2003) del director Mitsuru Meike causó una gran impresión en festivales internacionales de cine y obtuvo elogios de la crítica. [76] En 2007 se celebró por primera vez en Corea del Sur un festival anual de cine rosado "solo para mujeres" planificado , y nuevamente en noviembre de 2008. [77] [78] [79] En 2008 se formó una empresa llamada Pink Eiga, Inc. con el único propósito de lanzar películas rosas en DVD en los EE . UU. [80]
Directores
Si bien algunos directores han utilizado las películas rosas como trampolín para sus carreras, otros trabajan exclusivamente con el género. Algunos directores notables de películas rosas incluyen:
- Masao Adachi
- Tarō Araki
- Sachi Hamano
- Yasuharu Hasebe
- Ryuichi Hiroki
- Toshiharu Ikeda
- Yutaka Ikejima
- Shinji Imaoka
- Takashi Ishii
- Teruo Ishii
- Shunya Itō
- Yoshikazu Katō
- Satoru Kobayashi
- Kazuo "Gaira" Komizu
- Masaru Konuma
- Minoru Kunizawa
- Kiyoshi Kurosawa
- Tatsumi Kumashiro
- Mitsuru Meike
- Yoshimitsu Morita
- Kan Mukai
- Giichi Nishihara
- Shōgorō Nishimura
- Kōyū Ohara
- Kazuhiro Sano
- Hisayasu Satō
- Toshiki Satō
- Kōji Seki
- Kazuyoshi Sekine
- Chūsei Sone
- Masayuki Suo
- Norifumi Suzuki
- Yuji Tajiri
- Banmei Takahashi
- Tetsuji Takechi
- Tetsuya Takehora
- Yōjirō Takita
- Rumi Tama
- Noboru Tanaka
- Naoyuki Tomomatsu
- Toshiya Ueno
- Kōji Wakamatsu
- Mamoru Watanabe
- Yumi Yoshiyuki
- Takahisa Zeze
Actrices
Algunas actrices notables de Pinku Eiga incluyen:
- Izumi Aki
- Minami Aoyama
- Asami
- Mayu Asada
- Limón Hanazawa
- Yumika Hayashi
- Hotaru Hazuki
- Rinako Hirasawa
- Reiko Ike
- Yayoi Watanabe
- Kiyomi Itō
- Sakurako Kaoru
- Tamaki Katori
- Kyōko Kazama
- Maiko Kazama
- Konatsu
- Megumi Makihara
- Junko Miyashita
- Reiko Oshida
- Motoko Sasaki
- Kazuko Shirakawa
- Miki Sugimoto
- Izumi Suzuki
- Rumi Tama
- Naomi Tani
- Noriko Tatsumi
- Yumi Yoshiyuki
Películas rosadas
- Mercado de la carne (Kobayashi, 1962)
- Sueño despierto ( Tetsuji Takechi , 1964)
- El embrión caza en secreto ( Koji Wakamatsu , 1966)
- Ángeles violados (Wakamatsu, 1967)
- Muñeca sexual inflable de Wastelands (Yamatoya, 1967)
- Viuda esclava ( Noriko Tatsumi , 1967)
- Ve, ve por segunda vez Virgen (Wakamatsu, 1969)
- Chicas sexy de batalla (1986)
- S&M Hunter ( Shuji Kataoka , 1986), serie de cinco películas
- La decadencia de Tokio ( Ryu Murakami , 1992)
- La vida glamorosa de Sachiko Hanai (Meike, 2003)
- Ambiguo (Ueno, 2003)
- El paraíso del tío (Imaoka, 2006)
Nikkatsu "Roman Porno"
- Esposa del apartamento: asunto por la tarde (Nishimura, 1971)
- El deseo húmedo de Ichijo (Kumashiro, 1972)
- Flor y serpiente (Konuma, 1974)
- Esposa para ser sacrificada (Konuma, 1974)
- Una mujer llamada Sada Abe (Tanaka, 1975)
- Monja de clausura: Confesión de Runa (Konuma, 1976)
- Vigilante en el ático (Tanaka, 1976)
- Hada en una jaula ( Kōyū Ohara , 1977)
- Infierno de cuerdas (Ohara, 1978)
- Cosmetología de cuerdas (Nishimura, 1978)
- Angel Guts (serie de 9 películas, 1978-1994)
- Mujer de pelo rojo (Kumashiro, 1979)
Toei "Violencia de Pinky"
- Las alegrías de la tortura de Shogun ( Teruo Ishii , 1968)
- Prisionera # 701: Escorpión (Itō, 1972)
- Guerrilla jefe chica ( Norifumi Suzuki , 1972)
- Escuela secundaria aterradora para niñas: salón de clases de derecho Lynch (Norifumi Suzuki, 1973)
- Sexo y furia (Norifumi Suzuki, 1973)
- Cuento femenino de Yakuza: Inquisición y tortura (Teruo Ishii, 1973)
- Escuela de la Santa Bestia (Norifumi Suzuki, 1974)
- Mujer cero: esposas rojas (Yukio Noda, 1974)
- Garganta profunda en Tokio (Mukai, 1975)
Premios
Las películas Pink sobresalientes y sus actores y directores han recibido premios tanto de la industria del entretenimiento para adultos como de la comunidad cinematográfica convencional. La siguiente es una lista parcial.
Premio de Cine Hochi
Premio al cine convencional.
1979
- Mejor actriz: Junko Miyashita por La mujer pelirroja ' [81]
Premios Kinema Junpo
Premio quincenal de cine de la revista de cine.
1969
- Mejor película independiente: Shinya Yamamoto por Spring of Ecstasy (1968) [82]
1972
- Mejor director y mejor guionista: Tatsumi Kumashiro por Wet Lust de Ichijo [83]
Premios Nikkatsu
Premios internos del estudio Nikkatsu .
1985
- Mejor película: Shinji Somai por Love Hotel [84]
1987
- Mejor película: Junichi Suzuki por Angel Guts: Red Rope - "Hasta que expire" [85]
Premio Ona-Pet
Premio de la revista sensacionalista a "la chica en la que piensas mientras te masturbas". El otro premio anual fue otorgado por "Tsuma No Mibun", o "chica con la que te gustaría casarte".
1976
- Terumi Azuma [86]
Gran Premio de Rosa
Presentado cada abril por la revista PG . Actualmente es la principal ceremonia de entrega de premios del cine rosa . Fundada en 1989, abarca desde 1988 hasta el presente.
- Ver : Gran Premio de Rosa
Premios Pinky Ribbon
Premio anual otorgado por la revista Pink Link de la región de Kansai . 2004-presente.
- Ver : Premios Pinky Ribbon
Festival de Cine de Yokohama
Premios de festivales de cine convencionales.
1985
- Mejor director nuevo Shūsuke Kaneko por Wet and Swinging de Kōichirō Uno , OL yurizoku 19 sai y Eve-chan-no hime [87] [88]
Premios Zoom-Up
Los premios de cine rosa Zoom-Up Film Festival (ズ ー ム ア ッ プ 映 画 祭) comenzaron en 1980 para las películas estrenadas el año anterior. [89] Los premios continuaron al menos hasta 1994. Dado que actualmente no parece haber una lista de los premios disponible, las siguientes referencias dispersas son los elementos que se pueden obtener de la web.
Primeros premios Zoom-Up (1980)
- Mejor película: Virgin Rope Makeover (少女 縄 化粧, Shōjo nawa geshō ) [90] dirigida por Mamoru Watanabe para Shintōhō Eiga [91]
- Mejor actriz: Mayuko Hino [92]
- Mejor actor de reparto: Masayoshi Nogami [90]
- Mejor actriz de reparto: Naomi Oka [93]
- Mejor director: Mamoru Watanabe [94]
2do Premios Zoom-Up (1981)
- Mejor actriz de reparto: Cecile Goda [90]
- Mejor director: Genji Nakamura [90]
3er Premios Zoom-Up (1982)
- Mejor actor: Shirō Shimomoto [90]
- Mejor actor de reparto: Hiroshi Imaizumi [90]
- Mejor actriz de reparto: Kayoko Sugi [90]
- Mejor director: Banmei Takahashi [90]
5tos premios Zoom-Up (1984)
- Mejor actor de reparto: Makoto Yoshino [90]
- Mejor director: Yōjirō Takita [95] [96]
Sexto premio Zoom-Up (1985)
- Celebrado en Shinjuku , Tokio en mayo de 1985. [97]
- Mejor actor: Tōru Nakane [98]
- Mejor director: Yōjirō Takita [95] [96] [97]
VII Premios Zoom-Up (1986)
- Mejor actor: Tōru Nakane [98]
VIII Premios Zoom-Up (1987)
- Mejor actor: Shirō Shimomoto [90]
- Mejor actriz: Kyōko Hashimoto [90]
- Mejor actor de reparto: Yutaka Ikejima [90]
- Mejor director: Motusuga Watanabe [90]
IX Premios Zoom-Up (1988)
- Mejor actriz: Kaori Hasegawa [90]
- Mejor actor de reparto: Kinkichi Ishibe [90]
- Mejor director: Hitoshi Ishikawa [90] [99]
- Mejor director novel: Daisuke Goto [100]
Notas
- ^ Thomas y Yuko Mihara Weisser. 1998. Enciclopedia del cine japonés: The Sex Films . Libros vitales.
- ^ por ejemplo, Jasper Sharp. 2008. Detrás del telón rosa: la historia completa del cine sexual japonés . Fab Press. o los autores del artículo sobre películas rosas en la wikipedia japonesa ( ja: ピ ン ク 映 画)
- ^ Richie, Donald (2001). "Después de la Ola". Cien años de cine japonés: una historia concisa . Tokio: Kodansha International. ISBN 4-7700-2682-X.
Durante un tiempo, casi la mitad de las cifras de producción cinematográfica anual lanzadas en Japón se componían de estas mini funciones de una hora de duración.
- ^ Domenig, Roland (2002). "Carne vital: el misterioso mundo de Pink Eiga" . Archivado desde el original el 18 de noviembre de 2004 . Consultado el 19 de febrero de 2007 .
Desde mediados de la década de 1960, la eiga rosa ha sido el género cinematográfico japonés más importante ... A finales de la década de 1970, la producción de eiga rosa junto con Roman Porno representaba más del 70% de la producción cinematográfica japonesa anual.
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Referencias
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enlaces externos
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- Sitio web P * G (actualmente la revista líder en película rosa )
- pinkeiga.com Recurso definitivo para todo lo relacionado con Pink Eiga fuera de Japón
- Connell, Ryann (30 de abril de 2008). "El famoso cine azul se convierte en poder rosa para atraer a los jóvenes verdes" . Mainichi Shimbun . Archivado desde el original el 1 de mayo de 2008 . Consultado el 2 de mayo de 2008 .
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