Pornochanchada ( pronunciación portuguesa: [poʁnoʃɐ̃ˈʃadɐ] ) es el nombre dado a un género de películas de comedia sexual producidas en Brasil que fue popular desde finales de la década de 1960 después de la popularidad de la comedia sexy all'italiana . En la década de 1980, con la amplia disponibilidad de pornografía hardcore a través de cintas de video clandestinas , el género sufrió un declive considerable. Su nombre combinaba pornô ( pornografía ) y chanchada ( comedia ligera ), ya que en sí mismo combina comedia y erótica. [1] [2]
Las pornochanchadas se producían masivamente en el barrio del centro de São Paulo que fue apodado " Boca do Lixo " ("Boca de basura"). El género generalmente se veía como parte de películas de bajo presupuesto producidas allí, conocidas colectivamente como Mouth of Garbage Cinema . [3] [4] Posteriormente, también hubo producciones en Río de Janeiro , creando el subgénero pornochanchada carioca , [5] que iba a encontrar su estrella en Alba Valeria a principios de los años ochenta.
Las pornochanchadas estaban generalmente en línea con las comedias sexuales producidas en otros países ( Italia , Alemania , España , Estados Unidos , Argentina , México , etc.), pero también presentaban algunas peculiaridades brasileñas.
Estrellas
Las actrices destacadas fueron Helena Ramos, Aldine Müller , [6] Matilde Mastrangi , Sandra Bréa, Nicole Puzzi, Monique Lafond, Nádia Lippi , Patrícia Scalvi, Rossana Ghessa, Zilda Mayo, Zaíra Bueno, Kate Lyra, Vanessa Alves, Meire Vieira, Adele Fátima y Marta Anderson. Después del final de la era de la pornochanchada, se trasladaron a las telenovelas y / o géneros cinematográficos más convencionales. Actrices como Vera Fischer y Sônia Braga también han aparecido en pornochanchadas. Los actores más populares fueron David Cardoso (presentado como símbolo del machismo brasileño , quien también fue director y dueño de la productora Dacar ) y Nuno Leal Maia . Entre los directores distinguidos del género se encontraban Ody Fraga, Tony Vieira y Jean Garret.
Influencia de la política y la cultura
A pesar de las condiciones de estricta censura en Brasil en esa época debido a la administración militar en Brasil , la compañía cinematográfica estatal Embrafilme estaba generalmente ansiosa por apoyar las pornochanchadas, porque no criticaban al gobierno y no mostraban sexo explícito. [7] [8] Los productores se volvieron cada vez más dependientes de las pornochanchadas para competir con las películas estadounidenses y garantizar retornos inmediatos. A medida que crecía el éxito del género, el término comenzó a aplicarse indiscriminadamente a varios tipos de películas que se centraban en las relaciones sexuales. Algunas adaptaciones de Nelson Rodrigues estaban entre esas películas.
La doctora en estudios culturales Fernanda Nogueira y la artista Pêdra Costa sostienen que Pornochancadas transgredió la conducta sexual conservadora y se enfrentó al imaginario privilegiado de la figura machista, teniendo así un rol disruptivo y emancipador en el discurso dominante sobre la sexualidad y la familia. [9]
Tras el fin del régimen militar en 1985, se levantaron las medidas represivas contra el cine y la televisión, marcando un virtual final para la pornochanchada. La Constitución brasileña de 1988, y la posterior terminación de Embrafilme por parte de Fernando Collor en 1990, marcaron el fin de la era de la desnudez y el sexo como medio para atraer audiencias masivas a las películas brasileñas. Puso fin a una generación de directores, escritores y actores asociados desde los años sesenta al movimiento Cinema Novo , muchos de los cuales estuvieron involucrados en un momento u otro con las pornochanchadas.
Películas notables
- A Árvore dos Sexos ( Sílvio de Abreu ; 1977)
- Histórias Que Nossas Babás Não Contavam ( Oswaldo de Oliveira ; 1979)
- La Virgen y el Macho ( José Mojica Marins ; 1974)
Ver también
- Desnudez en la película
- Comedia sexual
- Commedia sexy all'italiana
- Porno bávaro
- Comedia sexual mexicana
- Brasil: cine, sexo y generales
Bibliografía
- Dennison, Stephanie (2004). Cine popular en Brasil: 1930-2001 . Prensa de la Universidad de Manchester . ISBN 9780719064999.
- Johnson, Randal; Stam, Robert (1995). Cine brasileño . Prensa de la Universidad de Columbia . ISBN 9780231102674.
Referencias
- ^ Johnson y Stam 1995. p. 269
- ^ Dennison, 2004. p. 157
- ^ Menor, Jeff (2007). Una diáspora descontenta: los brasileños japoneses y los significados de la militancia étnica, 1960-1980 . Prensa de la Universidad de Duke . ISBN 9780822340812.
- ^ Shaw, Lisa; Dennison, Stephanie (2005). Pop Culture Latin America !: Medios, Arte y Estilo de Vida . ABC-CLIO . pag. 262. ISBN 9781851095049.
- ^ Dennison, 2004. p. 161
- ^ Maria M. Delgado; Stephen M. Hart; Randal Johnson (14 de marzo de 2017). Un compañero del cine latinoamericano . Wiley. págs. 33–. ISBN 978-1-118-55752-5.
- ^ Johnson y Stam 1995. p. 405
- ^ Dennison, 2004. p. 158
- ^ Costa y Nogueira 2018