Prosodia Rationalis es el título abreviado del 1779 ampliado segunda edición de Joshua Steele 's Un ensayo hacia el establecimiento de la melodía y la Medida de expresión, que se expresa y se perpetúa por los símbolos peculiares , publicado originalmente en 1775. [1] En este trabajo se propone Steele una notación para la prosodia lingüística . [2] La notación está inspirada en la que se usa en la música . El tratado es notable como una de las primeras obras en el tema y su idea de que en el habla, a diferencia de la mayoría de la música, los tonos se deslizan en lugar de exhibir tonos distintos mantenidos durante períodos de tiempo. [3]
Origen y estructura
En 1774 James Burnett, Lord Monboddo publicó el segundo de 6 volúmenes de su Sobre el origen y el progreso del lenguaje que contiene, entre muchas otras cosas, una sección que trata sobre "el lenguaje considerado como sonido". [4] Sir John Pringle (entonces presidente de la Royal Society ) le pidió a Joshua Steele que respondiera a algunas de las declaraciones de Monboddo, [5] particularmente la declaración:
Que no hay acento, como los acentos griego y latino, en ningún idioma moderno. ... Tenemos acentos en inglés y acentos silábicos también; pero no hay cambio de tono en ellos ; la voz sólo se eleva más, para que sea más fuerte en una sílaba que en otra. ... Ahora les pregunto si pueden percibir alguna diferencia de tono entre la sílaba acentuada y la no acentuada de cualquier palabra? Y si no la hay, entonces la música de nuestro idioma , en este sentido, nada mejor que la música de un tambor , en la que no percibimos ninguna diferencia excepto la de más fuerte o más suave . [6]
La objeción de Steele ocupa la mayor parte de las 2 primeras partes de Prosodia Rationalis . [7]
Pero a medida que se completaba cada sección del argumento de Steele, lo enviaba a los comentarios de Lord Monboddo, que luego se incorporaron junto con las respuestas de Steele en secciones posteriores del libro: "en consecuencia, Prosodia Rationalis es, en efecto, un diálogo extenso entre los dos hombres, a la que se adjunta, en la segunda edición, una serie adicional de preguntas de otras manos, junto con las respuestas del autor ". [8]
Los cinco órdenes de accidentes
Steele propuso que la "melodía y la medida" del habla podrían analizarse y registrarse anotando cinco tipos distintos de características, los "cinco órdenes de accidentes". [9] Estos son ampliamente análogos a los suprasegmentales de la lingüística moderna. Los cinco órdenes son:
- Acento : el tono ( melodía ) de la sílaba, no, como en la música, un tono fijo, sino más bien agudo (ascendente), grave (descendente) o circunflejo (tanto ascendente como descendente, lo que da como resultado un pico o una caída en la medio).
- Cantidad : la duración de la sílaba, considerada como semifreve (nota entera), mínima (media nota), crotchet (negra) o corchea (corchea); más versiones con puntos (× 1,5) de cada longitud.
- Pausa : silencio o descanso , medido por las mismas duraciones que la cantidad. (Steele marca sus pausas con accidentes tanto de cantidad como de aplomo, pero lógicamente no con acento o fuerza. Por lo tanto, la pausa no existe, en su práctica, en el mismo nivel jerárquico que los otros accidentes, funcionando más como una sílaba).
- Poize : también énfasis o cadencia , "un término [énfasis] que Steele usa de manera ambivalente y confusa para denotar tanto la duración absoluta entre tensiones ( cadencia , compás ), como también las tensiones mismas ..." [10] Steele señala tres niveles: pesado , ligero, más ligero. "Heavy" es equivalente a la tesis griega (esencialmente "downbeat"), y "light" a la griega arsis (esencialmente "upbeat"), por lo que en su notación cuasi musical cada compás comienza con un elemento pesado; "Lightest" se pone en servicio para cadencias de tiempo triple, "minuet y jigg". [11]
- Fuerza : el volumen de la sílaba, marcado como fuerte, más fuerte, suave o más suave; Steele también ocasionalmente marca crescendos y diminuendos sobre una cadena de sílabas.
Notas
- ^ Brogan 1981, E393-94. El título completo de la segunda edición combina ambos: Prosodia Rationalis: o, Ensayo para establecer la melodía y la medida del habla, para ser expresado y perpetuado por símbolos peculiares .
- ^ Hatfield, pág. 1.
- ^ Roth 2006
- ^ Omond 1921, págs. 70-71.
- ^ Omond 1921, págs. 86-87.
- ^ Monboddo 1774 págs. 276, 298-99; citado en Steele 1779, págs. 2-3.
- ^ Omond 1921, págs.87.
- ^ Brogan 1981, E394; incorporando a su vez una cita de Omond.
- ^ Steele 1779, p 24.
- ^ Brogan 1981, E394.
- ^ Steele 1779, p 21.
Referencias
- Brogan, TVF (1999) [1981], English Versification, 1570-1980: A Reference Guide With a Global Apéndice (edición de hipertexto), Baltimore: Johns Hopkins University Press, ISBN 0-8018-2541-5 (el editor y el ISBN son para la edición impresa original)
- Hatfield, Hunter. "Joshua Steele 1775: Speech Entonation and Music Tonality" , Universidad de Hawai'i Manoa, consultado el 16 de septiembre de 2011
- Liberman, Mark (9 de septiembre de 2011). 'Janáček's "nápěvky mluvy"' , Language Log, consultado el 16 de septiembre de 2011
- Omond, TS (1921), Metristas ingleses , Oxford: Clarendon Press (reimpresión Nueva York: Phaeton Press, 1968)
- Roth, Conrad (28 de julio de 2006). "Sobre la notación del habla" , Varieties of Unreligious Experience , consultado el 16 de septiembre de 2011
- Steele, Joshua (1779), Prosodia Rationalis , Londres: J. Nichols, ISBN 3-487-041561(ISBN es para la reimpresión Hildesheim: Georg Olms Verlag, 1971. 125 en la serie Anglistica & Americana .)