La Purcell Operatic Society fue una breve pero influyente compañía de ópera londinense dedicada a la producción de obras teatrales de Henry Purcell y sus contemporáneos. Fue fundada en 1899 por el compositor Martin Shaw y se cerró en 1902. Su director de escena y diseñador de producción fue Gordon Craig, cuyas producciones para la compañía marcaron el comienzo de su carrera como practicante de teatro . Su producción debut de la ópera Dido y Eneas de Purcell en 1900 fue una de las primeras representaciones teatrales de la obra en los tiempos modernos.
Historia
Martin Shaw fundó la Purcell Operatic Society en 1899 por sugerencia de su vecina de Hampstead , Nannie Dryhurst, quien se convirtió en secretaria de la Sociedad. [1] El interés por las obras teatrales de Purcell, largamente descuidadas, se había reactivado cuatro años antes, en el bicentenario de su muerte, cuando Dido y Eneas recibieron su primera gran puesta en escena en casi doscientos años. [2] Shaw reclutó a su amigo cercano, Gordon Craig , para crear una nueva puesta en escena de la ópera para la producción debut de la Sociedad. Ambos hombres tenían veintitantos años en ese momento, y sería la primera gran salida de Craig como director de escena. Craig y Shaw decidieron alquilar un alojamiento más cerca de Nannie Dryhurst mientras preparaban su primera producción y se mudaron a una casa en el número 8 de Downshire Hill, que serviría como vivienda, estudio y oficinas de la Purcell Operatic Society. [3]
Para pagar el alquiler inicial de la casa de Downshire Hill, Shaw vendió muchos de sus libros y Craig empeñó el reloj de oro que Henry Irving le había regalado. [4] Desde el principio, la Sociedad se dirigió con un cordón de zapatos utilizando talentosos músicos y cantantes aficionados (75 en total), reclutados entre los amigos de Hampstead de Martin Shaw y Nannie Dryhurst, complementados por dos profesionales para los protagonistas. Shaw arregló las partituras, ensayó y entrenó a los cantantes y dirigió todas las producciones. Craig no solo diseñó y dirigió todas las producciones, también produjo e ilustró los programas y diseñó la papelería y los carteles de la Sociedad. Ninguno de los dos aceptó ningún pago. La hermana de Craig, Edith Craig , también trabajó en sus producciones al igual que el pintor Jean Inglis y el artista escénico William Thompson Hemsley. [5] Los ensayos tuvieron lugar en casas privadas en Hampstead, primero en una gran sala en Guyon House que les prestó William Boulting, y luego en Lested Lodge en Well Walk. [6]
Dido y Aeneas abrieron en el Conservatorio de Hampstead el 17 de mayo de 1900, con un éxito crítico, pero una pérdida financiera de £ 180 por las tres presentaciones. Los amigos compensaron el déficit y la compañía volvió a montar el trabajo al año siguiente en el Coronet Theatre de Notting Hill . Estuvo allí del 25 al 30 de marzo de 1901, junto con la nueva producción de la Sociedad de La máscara del amor de la semi-ópera de Purcell , Dioclesiano . Para ayudar a atraer al público, Ellen Terry , la madre de Craig, también interpretó la obra de teatro en un acto de Charles Reade , Nance Oldfield, como telón de fondo . [7] Sin embargo, las críticas criticaron la adición de la obra que no tenía una conexión obvia con las otras dos obras y alargó la velada. Gran parte de la audiencia se había ido antes de que comenzara The Masque of Love . [8] A pesar de las críticas, Craig se acercó a Lillie Langtry para que le proporcionara un telón similar para su próxima producción, pero después de mostrar un interés inicial en la propuesta, ella se negó. [9]
Tercera y última producción de la compañía fue Handel 's Acis y Galatea (realizada con la máscara de Amor ), que se abrió en el Teatro Great Queen Street el 10 de marzo de 1902. Shaw había convencido al propietario del teatro, WS Penley , para hacerles la alquilan para sólo £ 40 a la semana. [10] Sin embargo, las finanzas de la producción eran precarias. El resurgimiento de Dido y Eneas en 1901 no había obtenido ningún beneficio, y Acis y Galatea no tenían capital de trabajo aparte de dos o tres pequeñas donaciones de amigos, incluida una de £ 10 de Walter Crane . [9] Con dinero insuficiente para pagar a los asistentes y otros acreedores, la ejecución prevista de dos semanas tuvo que reducirse a seis funciones. Según Craig, los agentes de los acreedores llamaron al teatro la última noche para asegurarse de que no se retirara ninguna propiedad e incluso registraron las bolsas de los miembros del coro cuando se iban. [11] Ellen Terry finalmente pagó las facturas pendientes, pero la Purcell Operatic Society estaba esencialmente en quiebra, y sin fondos para futuras producciones, finalmente tuvo que cerrar. [12]
En julio de 1902, Shaw y Craig ya habían comenzado a trabajar en la cuarta producción de la Sociedad, una mascarada titulada Harvest Home , que iba a incorporar tanto canciones populares inglesas como canciones de Purcell. Sin embargo, el proyecto fue abandonado cuando la Sociedad se hundió. [13] Después de la desaparición de Purcell Operatic Society, Shaw y Craig colaboraron en otras tres producciones, todas con Craig como diseñador / director de escena y Shaw como director musical:
- Nacimiento de Laurence Housman , Belén (Gran Salón del Instituto Imperial , diciembre de 1902) [14]
- Ibsen 's Los Vikingos en Helgeland ( Teatro Imperial , abril de 1903)
- Mucho ruido y pocas nueces de Shakespeare (Teatro Imperial, mayo de 1903).
The Vikings y Much Ado About Nothing , ambas protagonizadas por Ellen Terry y con música incidental compuesta por Martin Shaw, fueron desastres comerciales y demostraron ser las últimas obras de teatro que Craig dirigió en Inglaterra. [15]
Producciones
Trabajo (s) realizado | Teatro | Fecha [16] |
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Dido y Eneas | Conservatorio de Hampstead , Londres | 1900 (17 18 de mayo de 19) |
Dido y Eneas † La máscara del amor | Coronet Theatre , Londres | 1901 (26 27, 28, 30 de marzo + una matiné) |
La máscara del amor Acis y Galatea | Great Queen Street Theatre , Londres | 1902 (10 de marzo, con cinco actuaciones nocturnas más + una sesión matinal) |
Harvest Home, una máscara | no realizado | (el trabajo de preparación comenzó en julio de 1902) |
† El programa comenzó con Nance Oldfield interpretado por la compañía de Ellen Terry .
Miembros
Los siguientes fueron los miembros del comité general y honorario enumerados en el programa para la actuación de 1900 de Dido y Aeneas :
- Miembros honorarios
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- Comité General
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notas y referencias
- ↑ Nannie Dryhurst (1856-1930) fue una periodista y radical política nacida en Irlanda. Estaba casada con AR Dryhurst, un funcionario del Museo Británico , pero durante varios años también fue la amante de Henry Nevinson . Ver John (2006) p. 90 y Yeats (1994) p. 52
- ↑ La actuación tuvo lugar en noviembre de 1895 en el Lyceum Theatre de Londres, dirigida por Charles Villiers Stanford , quien había sido uno de los profesores de Martin Shaw en el Royal College of Music .
- ↑ Nannie Dryhurst y su esposo vivían en el número 11 de Downshire Hill, al otro lado de la calle de la casa que alquilaron Shaw y Craig.
- ^ Carrick (1968) p.127
- ^ Craig y Shaw (1902)
- ^ Carrick (1968) p.117
- ^ Woodfield (1984) p. 152
- ^ Carga (2004) p. 448
- ↑ a b Carrick (1968) p.147
- ^ Shaw (1929) p. 29
- ^ Carga (2004) p. 453
- ^ Roose-Evans (1989) p. 46; Chamberlain (2008) pág. X
- ^ Burden (2004) págs. 444 y 452
- ↑ Para una descripción del primer encuentro de Housman con Craig (detrás del escenario en Acis y Galatea ) y el trabajo posterior de Craig en Belén , vea Housman (1937) pp. 185-193.
- ^ Chamberlain (2008) págs. X – xi
- ^ Todas las fechas de Burden (2004) p. 444
Fuentes
- Burden, Michael (2004) "Las óperas de Purcell en el escenario de Craig: las producciones de la Purcell Operatic Society", Música antigua , vol. 32, número 3, agosto de 2004, págs. 442–458
- Carrick, Edward (1968). Gordon Craig: La historia de su vida . Knopf
- Chamberlain, Franc (2008). "Introducción" a Craig, Edward Gordon. Sobre el arte del teatro . Taylor & Francis (publicado por primera vez en 1911), págs. Vii-xvi. ISBN 0-415-45033-0
- Eynat-Confino, Irène (1987). Más allá de la máscara: Gordon Craig, movimiento y actor . SIU Press. ISBN 0-8093-1372-3
- Fisher, James (2009). "'Un idealista': El legado de las producciones formativas de Edward Gordon Craig, 1900-1903" , Theatre Arts Journal: Estudios en escenografía y actuación , vol. 1, N ° 1. ISSN 2076-667X
- Housman, Laurence (1937). Los años inesperados . Jonathan Cape.
- Juan, Angela V. (2006). Guerra, periodismo y la configuración del siglo XX: la vida y la época de Henry W. Nevinson . IBTauris. ISBN 1-84511-081-1
- Nicoll, Allardyce (2009). Drama inglés, 1900-1930: los comienzos del período moderno . Jones y Bartlett Learning. ISBN 0-521-12947-8
- Roose-Evans, James (1989). Teatro experimental: de Stanislavsky a Peter Brook . Routledge. ISBN 0-415-00963-4
- Shaw, Martin (1929). Hasta ahora . Prensa de la Universidad de Oxford.
- Shaw, Martin y Craig, Edward Gordon (1902). Souvenir Acis y Galatea, Masque of Love . JJ Waddington.
- Woodfield, James (1984). Teatro británico en transición, 1889-1914 . Rowman & Littlefield (copia de archivo). ISBN 0-389-20483-8
- Yeats , William Butler (1994). The Collected Letters of WB Yeats: 1901-1904 (editado y comentado por John Kelly, Eric Domville y Ronald Schuchard). Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-812683-2
enlaces externos
- "The Purcell Operatic Society" , extracto de Hasta ahora , la autobiografía de Martin Shaw (tenga en cuenta que este extracto se ha resumido del texto original en las páginas 26 a 30)