El Pure Film Movement (純 映 画 劇 運動, Jun'eigageki undō ) fue una tendencia en la crítica cinematográfica y la realización cinematográfica en el Japón de 1910 y principios de la de 1920 que defendía lo que se consideraba modos de realización cinematográficos más modernos. Los críticos de revistas como Kinema Record y Kinema Junpo se quejaron de que el cine japonés existente era demasiado teatral. Dijeron que presentaba escenas del teatro kabuki y shinpa tal cual, con poca manipulación cinematográfica y sin un guión escrito pensando en el cine. Las mujeres incluso fueron interpretadas por onnagata. Los cineastas fueron acusados de filmar películas con tomas largas y dejar la narración al benshi en el cine en lugar de usar dispositivos como primeros planos y edición analítica para narrar visualmente una escena. El novelista Jun'ichiro Tanizaki fue un importante partidario del movimiento. [1] Críticos como Norimasa Kaeriyama finalmente se convirtieron en cineastas para poner en práctica sus ideas sobre lo que es el cine, y Kaeriyama dirigió The Glow of Life en el Tenkatsu Studio en 1918. A menudo se considera la primera "película pura", pero los cineastas como como Eizō Tanaka , influenciado por shingekiteatro, también hicieron sus propias innovaciones a finales de la década de 1910 en estudios como Nikkatsu . [2] El movimiento hacia el "cine puro" se vio favorecido por la aparición de nuevos estudios reformistas como Shochiku y Taikatsu alrededor de 1920. A mediados de la década de 1920, el cine japonés exhibió más de las técnicas cinematográficas que pedían los defensores del cine puro, y los onnagata eran reemplazado por actrices. El movimiento influyó profundamente en la forma en que se harían y pensarían las películas en las próximas décadas, pero no fue un éxito total: benshi seguiría siendo una parte integral de la experiencia cinematográfica japonesa en la década de 1930.
Referencias [ editar ]
Bibliografía [ editar ]
- Bernardi, Joanne (2001). Escribiendo a la luz: el escenario silencioso y el movimiento del cine puro japonés . Prensa de la Universidad Estatal de Wayne. ISBN 0-8143-2926-8.
- Gerow, Aaron (2010). Visiones de la modernidad japonesa: articulaciones del cine, la nación y el espectador, 1895-1925 . Prensa de la Universidad de California . ISBN 978-0-520-25456-5.
- Lamarre, Thomas (2005). Sombras en la pantalla: Tanizaki Junʾichirō sobre cine y estética "oriental" . Centro de Estudios Japoneses, Universidad de Michigan. ISBN 1-929280-32-7.
- Richie, Donald (1971). Cine japonés: estilo cinematográfico y personaje nacional . Doubleday.Disponible en línea en el Centro de Estudios Japoneses de la Universidad de Michigan
