Shingeki (新劇, literalmente "Nuevo drama") fue una forma líder de teatro en Japón que se basó en el realismo moderno. Nacido en el siglo XX, buscó ser similar al teatro occidental moderno, presentando las obras de los antiguos clásicos griegos, William Shakespeare , Molière , Henrik Ibsen , Anton Chekov , Tennessee Williams , etc. Al apropiarse del realismo occidental, también volvió a introducir a las mujeres en el escenario japonés.
Historia [ editar ]
El origen del shingeki está vinculado a varios movimientos y compañías de teatro. Los eruditos asocian su origen con el movimiento de reforma kabuki, la fundación del Bungei Kyokai (Movimiento de las Artes Literarias) en 1906 y el Jiyū Gekijō (Teatro Libre) en 1909. [1] Aunque hay un vaivén en la erudición que dice si shingeki nació a finales del siglo XIX, o solo en el siglo XX, los estudiosos hacen evidente que la restauración Meiji tuvo una gran influencia en el shingeki . [1]
La restauración de Meiji llevó a la introducción del teatro, el canto y la actuación occidentales en el escenario japonés, además de traer las convenciones del realismo. [2] A finales del siglo XIX y principios del XX, hubo intentos de "modernizar" el teatro japonés. Los artistas japoneses experimentaron con el teatro kabuki , crearon shin-kabuki [3] y también crearon shinpa , que intentó fusionar la tecnología moderna y los estilos de actuación para crear algo nuevo. Sin embargo, a diferencia del shingeki , shinpa y shin-kabuki nunca se convirtieron en el teatro moderno convencional. [1] Kabuki ,shin-kabuki y shinpa eran los únicos tipos de teatro que existían antes del nacimiento del shingeki . [3]
Personajes históricos [ editar ]
Tsubouchi Shōyō y Osanai Kaoru [ editar ]
Los eruditos relacionan dos figuras históricas con el desarrollo del shingeki . El primero es Tsubouchi Shōyō . Tsubouchi estableció el Bungei Kyokai , mencionado anteriormente, en la Universidad de Waseda. Escribió y dirigió muchas obras de shingeki , tradujo la obra completa de Shakespeare y enseñó como profesor. La mayoría lo reconoce como el fundador de la investigación teatral en Japón. [4] Según los historiadores, exploró otros medios además del teatro. Quería modernizar la literatura en general, sin embargo, se centró en la novela y el drama. Tsubouchi no creía en el kabukidebe ser reemplazado, pero que debe ser reformado. Estudió piezas occidentales como un medio para reformar el teatro y la literatura japoneses. Sus obras incluyen Kiri no hitotha (Una hoja de Paulownia) y En no gyoja (El ermitaño), que fueron fuertemente influenciadas por los dramaturgos de estilo occidental, y trataban de una visión psicológica que no encajaba en el molde del teatro kabuki . Produjo y dirigió obras de teatro que se consideraron hitos en el nuevo teatro, sin embargo, el Bungei Kyokai se disolvió en 1913 debido al drama entre los miembros. [4]
Osanai Kaoru , es una segunda figura importante en el movimiento shingeki , jugó un papel clave en la inspiración de otros artistas y dramaturgos. Él, junto con Hijikata Yoshi, fundó el Tsukiji Little Theatre en 1924, donde intentó combinar aspectos del teatro occidental con el kabuki . Viajó a Occidente para estudiar teatro antes de regresar a Japón y producir obras inspiradas en Occidente. Si bien no le disgustaba abiertamente el kabuki y el teatro tradicional japonés, tenía una agitación hacia el trabajo que estaban produciendo porque era resistente al cambio. [3]Osanai anunció que no produciría ninguna obra japonesa durante dos años, frustrado por la falta de calidad como se dijo anteriormente, y que solo se pondrían en escena traducciones de obras occidentales. [3] [5] La compañía produjo muchas obras de teatro occidentales, entre ellas; El tío Vanya y Cherry Orchard de Chekov , Fantasmas y un enemigo del pueblo de Ibsen, Julio César de Shakespeare , etc. [3] Los eruditos consideraron su producción de John Gabriel Borkman de Ibsen , con el actor reformado kabuki, Ichikawa Sandanji II , el origen del shingeki. Sin embargo, cuando Osanai murió en 1928, la compañía se disolvió.
Antes de la guerra [ editar ]
Entre 1928 y 1932, shingeki comenzó a volverse más político que antes. Varios intelectuales de izquierda intentaron librar su batalla política por el socialismo mientras se reunían en torno a las compañías de teatro shingeki . Dramaturgos como Kubo Sakae , Murayama Tomoyoski y Miyoshi Jurō fueron figuras clave en el teatro político shingeki . [4] A diferencia de Osanai, estas empresas se centraron en los guiones japoneses creando un espacio para obras de teatro japonesas que antes no estaba disponible. El gobierno se enteró de las obras de izquierda y comenzó a arrestar artistas y oprimir a las empresas de izquierda. [4]
Después de la Segunda Guerra Mundial [ editar ]
Durante la guerra, casi todas las compañías shingeki fueron disueltas por las autoridades, excepto Bungakuza . Por lo tanto, después de la guerra, el deseo de traer de vuelta a Shingeki fue evidente. Después de la guerra, Estados Unidos ocupó Japón, intentando reconstruir su cultura a una más occidental. [6] El Comandante Supremo de las Potencias Aliadas (o SCAP) y los artistas del teatro shengeki tienen una larga historia de interacción durante la ocupación de Japón que a menudo condujo a confusión y malentendidos culturales. [6] El SCAP vio al shingeki como un reemplazo del kabuki.teatro. También vieron el drama occidental producido en Japón como una forma de promover los pensamientos e ideales occidentales. [6] Intentaron utilizar el shingeki como medio de propaganda y reformar el teatro japonés, haciéndolo más occidental. Sin embargo, no se dieron cuenta de que el shingeki era más que una pálida imitación del teatro occidental. [5]
Shingeki volvió a ganar popularidad después de la guerra y fue recibido con entusiasmo. Veteran Shingeki rendimiento se unieron en diciembre de 1945 y produjo Chéjov , El jardín de los cerezos para el público que fue recibido muy bien. [4]
Tenía cientos de comparsas independientes, sin embargo, las más conocidas (o longevas) son: Bungakuza (Teatro Literario), Haiyūza (Teatro de Actores), Mingeiza (Teatro de Arte Popular), Seinenza (Teatro de Jóvenes) y Shiki (Cuatro Estaciones). [7]
Los dramaturgos importantes de la época son Abe Kōbō , Yashiro Seiichi , Yagi Shūichirō , Akimoto Matsuya y Kara Jūrō. [7]
Influencia en el cine [ editar ]
Shingeki fue una influencia importante en el cine, primero durante el Movimiento de Cine Puro de la década de 1910, cuando los reformadores intelectuales intentaron modernizar el cine japonés. Directores de shingeki como Eizō Tanaka produjeron algunas de las primeras películas reformistas en Nikkatsu como Ikeru shikabane (1917) y actores shingeki como Minoru Murata e Iyokichi Kondō colaboraron con Norimasa Kaeriyama para hacer obras innovadoras como The Glow of Live (Sei no kagayaki, 1918). . [8] El mismo Kaoru Osanai fue puesto a cargo de la escuela de formación de Shochiku y produjo Souls on the Road.en 1921, una obra que ha sido denominada "la primera película histórica en la historia de Japón". [9] En décadas posteriores, shingeki proporcionó al cine tanto un campo de entrenamiento para nuevos actores como un suministro de intérpretes hábiles entrenados en actuación realista.
Referencias [ editar ]
- ^ a b c Jortner, David, et al., editores. Teatro y actuación japonesa moderna . Libros de Lexington, 2006.
- ^ Martín, Carol. "Teatro japonés: 1960-presente". TDR , vol. 44, no. 1, 2000, págs. 83–84. JSTOR.
- ↑ a b c d e Goodman, David (primavera de 1971). "Nuevo Teatro Japonés". The Drama Review . 15 (2): 154-168. doi : 10.2307 / 1144634 . JSTOR 1144634 .
- ^ a b c d e Ortolani, Benito. The Japanese Theatre: From Shamanistic Ritual to Contemporary Pluralism , Ed. Revisada, Nueva Jersey, Princeton UP, 1990.
- ↑ a b Sorgenfrei, Carol Fisher. "Una falsificación fabulosa: el folclore y la búsqueda de la identidad nacional en Twilight Crane de Kinoshita Junji ". Rising From the Flames: El renacimiento del teatro en el Japón ocupado, 1945-1952 . editado por Samuel L. Leiter, Lexington Books, 2009, págs. 317-33.
- ^ a b c Jortner, David. "El niño problema de SCAP: la estética estadounidense, el escenario Shingeki y la ocupación de Japón". Rising From the Flames: El renacimiento del teatro en el Japón ocupado , 1945-1952. editado por Samuel L. Leiter, Lexington Books, 2009, págs. 259-77.
- ^ a b Hironori, Terasaki y Gotō Yukihiro. "Tendencias en el mundo teatral japonés". Asian Theatre Journal , vol. 1, no. 1, 1984, págs. 104–08. JSTOR. www.jstor.org/stable/1124369. Consultado el 22 de octubre de 2018.
- ^ Gerow, Aaron (2010). Visiones de la modernidad japonesa: articulaciones del cine, la nación y el espectador, 1895-1925 . Prensa de la Universidad de California. ISBN 978-0520254565.
- ^ Mark Cousins (4 de octubre de 2006). La historia del cine . Prensa Da Capo. pag. 56. ISBN 978-1-56025-933-6. Consultado el 21 de marzo de 2015 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
