" Rachel, Jack y Ashley también " es el tercer y último episodio de la quinta temporada de la serie de antología Black Mirror . El episodio fue escrito por el showrunner Charlie Brooker y dirigido por Anne Sewitsky ; fue lanzado en Netflix el 5 de junio de 2019, junto con " Striking Vipers " y " Smithereens ".
" Rachel, Jack y Ashley también " | |
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Episodio de Black Mirror | |
Episodio no. | Serie 5 Episodio 3 |
Dirigido por | Anne Sewitsky |
Escrito por | Charlie Brooker |
Música destacada | |
Cinematografía de | Stephan Pehrsson |
Fecha de lanzamiento original | 5 de junio de 2019 |
Tiempo de ejecución | 67 minutos |
Apariciones de invitados) | |
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Cronología de episodios | |
Sigue a Ashley O ( Miley Cyrus ), una cantante pop cuya creatividad está restringida por su equipo de gestión, y a Rachel ( Angourie Rice ) y Jack Goggins ( Madison Davenport ), hermanas adolescentes que recientemente perdieron a su madre. La muñeca Ashley Too, propiedad de Rachel, es un clon de la personalidad de Ashley O. Brooker basó el episodio en un guión de comedia de situación que había escrito años antes, sobre una banda de punk que son ahorcados y vuelven a la vida para encontrar a su manager beneficiándose de sus muertes. También fue informado por actuaciones holográficas con artistas fallecidos.
Los productores ejecutivos pensaron que Cyrus sería perfecto para el papel, pero se sorprendieron cuando ella estuvo de acuerdo. El rodaje tuvo lugar a finales de 2018, durante cinco semanas, en Ciudad del Cabo , Sudáfrica. Ashley O interpreta " On a Roll " y "Right Where I Belong" durante el episodio; estas son adaptaciones de canciones de Nine Inch Nails . "On a Roll" fue lanzado por Cyrus, apareciendo posteriormente en varias listas de música nacionales y recibiendo una nominación al premio Guild of Music Supervisors .
Los críticos lo encontraron más optimista que la mayoría de los episodios de Black Mirror . La historia de Ashley O se comparó con la propia vida de Cyrus, junto con la de otras figuras de la industria de la música. Algunos revisores analizaron los rasgos de personalidad de Rachel y Jack como una reacción a la muerte de su madre. La mayoría de los críticos encontraron que el episodio carecía de estructura, calidad de escritura, exploración de temas y caracterización de Rachel, pero la actuación de Cyrus recibió elogios.
Gráfico
Rachel Goggins ( Angourie Rice ) y su hermana mayor Jack ( Madison Davenport ) viven con su padre Kevin ( Marc Menchaca ) tras la muerte de su madre. Kevin está trabajando en una alternativa humana a la trampa para ratones . Para su decimoquinto cumpleaños, Rachel recibe a Ashley Too ( Miley Cyrus ), una muñeca robot de inteligencia artificial (IA) de su estrella del pop favorita Ashley O. Para disgusto de Jack, Rachel trata a la muñeca como a una amiga: la anima a bailar. La canción de Ashley O " On a Roll " en un concurso de talentos de la escuela, pero Rachel abandona el escenario avergonzada después de resbalar de un taburete. Jack también esconde a Ashley y dice que ella lo tiró.
Mientras tanto, Ashley O está insatisfecha con su tía controladora y administradora Catherine (Susan Pourfar). Después de descubrir que Ashley O ha estado escribiendo música menos optimista y no ha tomado la medicación que le dieron para someterla, Catherine embellece su cena con las drogas para ponerla en coma. Los medios de comunicación informan que el coma fue causado por una alergia a los mariscos. Jack le devuelve Ashley Too a Rachel, quien decide no usarla, y seis meses después, la muñeca es reactivada por un informe de noticias sobre el coma y el mal funcionamiento de Ashley O.
Jack conecta Ashley Too con el software que Kevin usa para sus inventos de control del mouse y elimina un limitador. Jack y Rachel descubren que Ashley Too es un clon de la conciencia de Ashley O, que ahora tiene acceso completo a sus facultades mentales. La muñeca convence a las niñas de buscar pruebas de los crímenes de su tía en la casa de Ashley O. Jack conduce inexperto hasta allí y se hace pasar por un servicio de control de plagas de ratones mientras Rachel lleva a Ashley Too a donde Ashley O yace en coma. La muñeca intenta desconectar y matar a Ashley O, pero en realidad elimina un goteo de medicamento y Ashley O se despierta. Jack y Rachel tratan con dos miembros del personal que son alertados sobre la eliminación del goteo mediante el uso del aturdidor de ratón de Kevin y una jeringa de medicamento.
Ashley O, ahora consciente, dirige al grupo a un lugar donde Catherine está debutando Ashley Eternal, un reemplazo holográfico de Ashley O en giras musicales. Cuando Jack pasa un semáforo en rojo, un coche de policía cercano comienza a perseguirlo. Conducen por la entrada trasera del lugar y salen cuando la policía se lo ordena. La multitud se sorprende al ver a Ashley O.
Más tarde, Ashley interpreta la canción " Head Like a Hole " con Jack bajo el nombre "Ashley Fuckn O", mientras Rachel y Ashley también miran.
Producción
Video externo | |
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" Rachel, Jack y Ashley también " El tráiler de "Rachel, Jack y Ashley también". | |
" On a Roll " Video musical oficial de " On a Roll ", una adaptación de " Head Like a Hole " cantada por Ashley O (Cyrus). |
Netflix encargó una quinta serie de Black Mirror en marzo de 2018, tres meses después del lanzamiento de la cuarta temporada. [1] Inicialmente parte de la producción de la serie cinco, el trabajo interactivo Black Mirror: Bandersnatch aumentó en alcance hasta el punto en que se separó de la serie y se lanzó como una película independiente; se estrenó el 28 de diciembre de 2018. Aunque la serie anterior del programa producido bajo Netflix contenía seis episodios, la serie cinco comprende tres episodios, ya que el creador de la serie Charlie Brooker consideró esto como preferible a hacer que los espectadores esperen más tiempo para la próxima serie. [2] Los tres episodios, " Striking Vipers ", " Smithereens " y "Rachel, Jack and Ashley Too", se lanzaron en Netflix simultáneamente el 5 de junio de 2019. [3] Como Black Mirror es una serie de antología , cada entrega puede ser visto en cualquier orden. [4]
Concepción y escritura
El episodio fue escrito por Brooker. Se basó en un guión de comedia de situación de años anteriores sobre una banda de punk de 1977 cuyos miembros son ahorcados por un ministro conservador y vuelven a la vida para ver a su manager explotar sus muertes con fines de lucro. También se inspiró en actuaciones holográficas de la vida real de artistas muertos como Prince , Whitney Houston y Amy Winehouse ; Brooker encontró los hologramas "macabros" y señaló que los sujetos "a menudo fallecen en circunstancias extremadamente trágicas". También consideró la IA como un medio para crear un programa que pudiera imitar la composición de John Lennon o servir como asistente virtual de una celebridad. [5] Brooker dijo que el episodio no desprecia la música pop, sino que critica la falta de autenticidad en la música. [6] Según Brooker, una idea no utilizada hizo que Catherine se revelara como no humana, ya sea con su rostro removido para mostrar la maquinaria detrás de él, o con su desaparición "en una bocanada de humo". En el episodio final, después de que su plan Ashley Eternal falla, mira a la cámara y rompe la cuarta pared . [5]
Fundición
Brooker y Jones pensaron que Miley Cyrus sería perfecta para el papel de Ashley O, pero no esperaban que ella estuviera interesada o que conseguirían una estrella del pop para el papel. Sin embargo, ella era una gran fanática del programa y, un par de días después de que se comunicaran, aceptó la oferta. [7] [8] Encontró realista la descripción del guión de la industria de la música, en términos de su "explotación abierta de los artistas" y la forma en que las decisiones son impulsadas por métricas de desempeño en lugar de creatividad. [7] Madison Davenport interpretó a Jack. Hizo una audición sin saber que el episodio era parte de Black Mirror , y solo le contaron sobre la escena en la que Jack distrae a un guardaespaldas para que no investigue la eliminación del goteo de Ashley O. Le enviaron el guión completo unos días antes de la filmación. Angourie Rice, quien interpreta a Rachel, hizo una audición más tarde en el proceso y sabía que era para Black Mirror . [9]
La productora ejecutiva Annabel Jones dijo que el episodio trataba sobre un músico que intentaba encontrar su identidad y "escaparse de la máquina comercial". Jones dijo que la personalidad de Cyrus coincidía con la forma en que el episodio se vuelve más "intenso, sarcástico y satírico" a medida que avanza. [5] También dijo que Cyrus aportó vulnerabilidad al papel, a pesar de su personalidad punk. [8] Cyrus se relacionó con el deseo de Ashley O de explorar otros géneros, algo que hizo después de convertirse en adulta. Cyrus dijo que sus padres tomaron un papel activo en su carrera y se enfocaron en conseguir un gerente que la cuidara, en marcado contraste con la gerente de Ashley O, Catherine. [10] Cyrus contribuyó con ideas sobre la vestimenta y la apariencia de su personaje. También habló con Brooker sobre disfrutar de una actuación reciente para una audiencia mayoritariamente mayor que no estaba grabando la experiencia en sus teléfonos. Algunos diálogos e ideas de esta conversación inspiraron aspectos de la presentación de Catherine de Ashley Eternal. [5]
Filmación y edición
Si bien el episodio tiene lugar en Estados Unidos, por razones financieras, el rodaje se llevó a cabo en Ciudad del Cabo , Sudáfrica , y se llevó a cabo seis días a la semana durante cinco semanas. [9] [11] Después de que Cyrus fuera vista en Victoria & Alfred Waterfront durante el rodaje en noviembre de 2018, comenzaron los rumores de que aparecería en la quinta temporada de Black Mirror . [12] [13] Cyrus dijo que pudo "entrar en Ashley" ya que estaba aislada de amigos y familiares. Los problemas en su vida personal informaron sus emociones al retratar la vida de Ashley O rompiéndose. El día que filmó la escena en la que Ashley O se despierta del coma, Cyrus había perdido su hogar a causa de un incendio forestal en California . Usó los eventos para informar su actuación, aunque tuvo que tomar algunos descansos durante el rodaje de la escena. [10]
Los movimientos de la muñeca Ashley Too fueron capturados en parte durante el rodaje y en parte imágenes generadas por computadora . Dos miembros de la tripulación controlaban sus movimientos, uno para su cabeza y brazos, y el otro para sus ruedas, y la muñeca giraba y hablaba en la vida real. Sin embargo, algunas partes requerían que los actores filmaran con un palo de pantalla verde , y la muñeca se agregó durante la edición. Las escenas de conducción se filmaron en un escenario de sonido . [9] La escena final fue filmada en un bar de Ciudad del Cabo en el transcurso de unas horas, en el último día de rodaje de Cyrus, con Davenport diciendo que "se sentía como ... un pequeño local punk". Davenport sabía tocar la guitarra, pero aprendió el bajo en el transcurso de quince días para su papel en "Head Like a Hole". Cyrus y Davenport grabaron el audio en un estudio de música. [9]
Música
Las canciones interpretadas por Ashley en el episodio son adaptaciones de canciones de Nine Inch Nails : "Head Like a Hole" fue retitulado "On a Roll", y " Right Where It Belongs " se cambió a "Right Where I Belong". [6] [14] Se hizo una reescritura de " Hurt " a "Flirt" pero no se incluyó en el episodio. [6] "On a Roll" se lanzó a través de YouTube el 13 de junio de 2019 y se agregó a varios servicios de transmisión de música el 14 de junio. [15] [16] Posteriormente se trazó en varios países, incluidas las posiciones máximas de 18 en Nueva Zelanda y 65 en el Reino Unido . [17] [18] Billboard clasificó la canción en el puesto 28 en su lista de las 100 mejores canciones de 2019. [19]
Durante el proceso de escritura, Brooker se puso en contacto con Trent Reznor , el vocalista principal y compositor de Nine Inch Nails, con un resumen de la sinopsis y una explicación de que quería adaptar su música a canciones pop. [6] [20] Reznor, cuyo compañero de composición Atticus Ross produjo la banda sonora del episodio de la cuarta temporada " Crocodile ", era fanático del programa y lo aprobó. Brooker dijo que el humor surge del hecho de que las versiones pop son "increíblemente positivas" y "llenas de afirmaciones vacías". Como ejemplo, "On a Roll" cambia la letra original "Inclínate ante el que sirves" por "Estoy entusiasmado con la ambición y el entusiasmo". [6] Reznor dijo que las canciones eran "maravillosamente absurdas" y "realmente divertidas" en contexto. Le pareció "extraño escuchar [su] música pasar por la licuadora y regresar". [20] Isobel Waller-Bridge, hermana del actor y escritor Phoebe Waller-Bridge , recibió un crédito por adaptar la música del episodio. [21]
Análisis
Adi Robertson de The Verge escribió que "Rachel, Jack y Ashley también" es una "historia inusualmente optimista sobre cómo subvertir la tecnología siniestra hacia buenos fines y combinar una crítica del fandom de las celebridades con un experimento mental sobre la carga de cerebros". [22] Tim Brinkhof de The New York Observer dijo que Black Mirror sirve "para exponer las mentiras e hipocresías de la sociedad", en este caso "conflicto entre la integridad artística del artista y el interés financiero de sus productores". [23] Dan Stubbs de NME sugirió que el título es un juego de palabras con Rita, Sue y Bob Too (1986), una película sobre dos chicas adolescentes que tienen una relación sexual con un hombre casado. [24] Algunos críticos señalaron un cambio de tono en torno a la mitad del episodio, con The Independent ' s Alexandra Pollard llamando a la segunda mitad de un 'divertido, de alto concepto película de suspenso' y Stubbs describió como "una toma de adultos en la década de 1980, travesura de aventuras para niños, con bromas [y] una persecución tonta ". [24] [25]
"Rachel, Jack y Ashley también" explora una serie de temas en los que se centran otros episodios de Black Mirror , como la inteligencia artificial, el almacenamiento de recuerdos humanos y las drogas. [26] Stubbs dijo que "no era tanto ciencia ficción como un hecho científico", porque ya existen tecnologías para facilitar las interpretaciones de hologramas y la producción de nueva música utilizando la voz y la imagen de un artista sin su consentimiento. [24] Robertson lo vio como "en su mayoría alegórico", y empleando tropos tecnológicos "para plantear preguntas sobre la agencia humana". [22] Escribiendo en Vox , Alissa Wilkinson descubrió que pregunta: "¿Qué imágenes pueden proyectar las celebridades? ¿Y qué reciben sus fans a cambio?" [26] Troy Patterson comentó en The New Yorker que el episodio critica "a las personas que les dicen a los niños que tengan fe en sí mismos porque se adapta a sus propios propósitos cínicos", pero no obstante "quieren que los niños crean en sí mismos". [27]
El episodio hace pequeñas referencias al huevo de Pascua a obras pasadas de Brooker. En la oficina de Catherine , se puede ver una portada de la revista SugarApe , de la comedia de situación de 2005 Nathan Barley . [28] Ashley O canta " Anyone Who Knows What Love Is (Will Understand) " de Irma Thomas , una canción que apareció en cuatro episodios anteriores de Black Mirror , primero en " Fifteen Million Merits ". Un programa de noticias hace referencia a Sea of Tranquility , una franquicia ficticia mencionada en " The National Anthem " y " Nosedive ", junto con una serie de eventos de otros episodios. La escuela secundaria de Rachel lleva el nombre de Colin Ritman, un personaje de Bandersnatch , y Ashley O es tratada en el hospital St. Juniper, que aparece en el " Museo Negro ", donde a su vez era una referencia a " San Junipero ". Se puede ver a Catherine usando la aplicación Smithereen de "Smithereens"; a la inversa, en "Smithereens", #AshleyOWembley es un tema de tendencia. [29]
Caracterización
Muchos críticos compararon la vida real de Cyrus con las experiencias de Ashley O. Es una cantante y compositora que ganó fama como protagonista de la comedia para adolescentes de Disney Channel Hannah Montana (2006-2011). De manera similar, Ashley O es una "estrella del pop llena de vida", según Kelly Lawler de USA Today . [30] Brinkhof consideró que el episodio era una "aguda crítica a la ética del estrellato" que "refleja inquietantemente" el "escape de Cyrus de su limitado papel" en Hannah Montana . Dijo que "sigue siendo incierto hasta qué punto se ha convertido en dueña de su propio destino o se ha mantenido atrapada en la maquinaria económica". [23] A principios de 2019, Cyrus había mencionado " Free Britney " durante una actuación, en referencia a las afirmaciones de que Britney Spears está siendo controlada en secreto por miembros de la industria de la música, incluso a través de tratamientos de salud mental. [31] Adam White de The Telegraph notó la conexión entre esta teoría de la conspiración y la narrativa de "Rachel, Jack y Ashley también". [32] Robertson comparó a "Rachel, Jack y Ashley también" con el mismo tema, así como las disputas legales entre la cantante Kesha y su ex productor Dr. Luke . [22] Según Stubbs, Catherine "ve a un dependiente vulnerable como un producto" y de esta manera es comparable a Murry Wilson y Joe Jackson . [24]
Los críticos comentaron cómo la muerte de la madre de Rachel y Jack afectó a los niños. David Sims de The Atlantic dijo que ambos niños experimentan depresión, "con Rachel encerrándose en sí misma ... mientras Jack arremete contra el mundo". [33] Robertson pensó que el comienzo del episodio "ofrece un retrato adecuadamente melancólico de alguien que usa una relación imaginaria para manejar la pérdida y la ansiedad". [22] Patterson escribió: "Donde Ashley O es una especie de Pinocho que sueña con convertirse en una niña de verdad, Rachel y Jack Goggins son dos hermanas que esperan ser descubiertas como princesas". Dijo que la falta de una figura materna "incita a sus cualidades como un cuento de hadas". [27] Con el fin de "hacer frente al infierno adolescente solitario", Robertson dijo que Rachel hace "adoración de ídolos" de Ashley O. Esta conexión se basa en "la relación cada vez más recíproca entre las celebridades y sus fans". [22] La muñeca Ashley Too se comparó de diversas formas con el juguete robótico Furby , la asistente virtual Amazon Alexa y la asistente virtual ficticia Samantha de Her (2013). [21] [26] En contraste con un episodio de Los Simpson sobre un tema similar, " Lisa contra Malibu Stacy " (1994), Rachel no es crítica con su muñeca. [34]
Wilkinson comparó a Rachel con Kayla, la protagonista de la película de comedia dramática Octavo grado (2018). Kayla es una joven que graba videos de YouTube poco vistos sobre positividad. Wilkinson dijo que el documental Jawline (2019) demuestra "un eventual costo para los productores de ese tipo de optimismo implacable, especialmente cuando los creadores de contenido para adolescentes no pueden seguir el ritmo porque las cosas en casa en realidad no son tan buenas": esto es similar a la infeliz vida privada de Ashley O. Wilkinson escribió que "Rachel, Jack y Ashley también" muestra "repercusiones para la audiencia también", ya que una persona se ve a sí misma como un fracaso por ser infeliz. Ella pregunta: "¿Es la industria de los envases de presentaciones de celebridades la que tiene la culpa? ¿O son los creadores? ¿O los fanáticos?" [26] En la misma nota, Zack Handlen de The AV Club comentó que "el 'empoderamiento' se ha convertido en una marca, con mensajes genéricos de confianza y fe en uno mismo producidos para una audiencia desesperada por escuchar alguna garantía de que podría haber alguna forma de salir de su miseria ". [35]
Recepción
El episodio tiene una calificación del 50% en Rotten Tomatoes , basado en 40 críticos, lo que indica críticas mixtas. El consenso de sus críticos resume que "lucha por unir sus muchos conceptos", y la fortaleza más importante es la "actuación totalmente comprometida y convincente" de Cyrus. Junto a " The Waldo Moment " (50% basado en 16 críticas), es la entrega de Black Mirror con la calificación más baja en el sitio web. [36] [37] Recibió calificaciones de tres de cinco estrellas en The Telegraph y The Independent , y dos estrellas de la BBC . [25] [32] [38] Fue calificado con 5.5 sobre 10 en Paste y calificado C + en The AV Club . [34] [35] Los críticos Brinkhof, Patterson y Sims pensaron que era el mejor episodio de la serie de cinco, mientras Pega ' s Jim Vorel y The Guardian ' s Stuart Patrimonio encontraron que la peor, con la adición de la herencia que se trataba de una de las peores episodios de Black Mirror en general. [23] [27] [33] [34] [39]
Hugh Montgomery, escribiendo en la BBC, criticó el episodio como Black Mirror "en su forma más crudamente paraoblica". [38] The Hollywood Reporter ' s Tim Goodman lo caracterizó como una involuntaria 'película parodia de Disney' debido a su 'trama ridícula y escritura obvia'. [40] Robertson y Daniel D'Addario de Variety creían que era peor que la mayoría de los episodios de Black Mirror , y Robertson lo encontró como una "entrega cursi y dispersa de un programa que generalmente es venerado por su cinismo agudo", y D'Addario lo llamó " el episodio más majestuosamente equivocado "de Black Mirror y de la" televisión de prestigio "en el último año. [22] [41] Sin embargo, Sims lo encontró como un "melodrama de música pop intermitentemente fascinante", aunque "extraño", y Heritage aprobó que no era "inútilmente sombrío por el simple hecho de hacerlo". [33]
Hubo un consenso crítico de que el episodio contenía ideas interesantes, pero que no se habían explorado lo suficiente. Brinkhof señaló a " Vuelvo enseguida " y " Navidad blanca " como episodios pasados que examinaron temas de clonación e inteligencia artificial más profundamente, y escribió que los fanáticos "lamentaron" el episodio "por su potencial sin explotar". [23] D'Addario dijo que el episodio "tiene alrededor de quince temas potencialmente fructíferos en mente", pero no encuentra una buena continuación de la premisa. Un ejemplo de tema interesante es "las mujeres en la música que presentan una demostración de empoderamiento mientras están financieramente y creativamente bajo el control de otra persona". D'Addari señaló la "falta de seriedad fundamental del tono" como una razón por la que el episodio no explora adecuadamente sus temas. [41] White encontró "ideas fascinantes esbozadas aquí y allá", pero una confianza en "declaraciones vagamente banales sobre la vagadez del pop y la falta de cuidado brindado a algunas de sus estrellas más rentables". [32] En desacuerdo, Sims argumentó que "Brooker hace un trabajo sólido al interpolar" entre "tres grandes ideas", donde "ningún tema llega a dominar o desarrollarse por completo". [33]
Patterson escribió que el programa era "más agudo en sus consideraciones revisionistas del género", y aprobó que el episodio "juega con los tropos de los cuentos de preadolescentes y responde al género en su propia voz y en sus propios términos". [27] Sims pensó que la conciencia de la muñeca Ashley Too era la idea "más convincente", aunque "llega tarde en una historia confusa" como un "giro de la trama del tercer acto", y Robertson vio "un enorme potencial sin explotar" al hacer que Rachel eligiera entre la Ashley O real y la Ashley Too "perfecta y encerrada", o explorar el conflicto de identidad entre Ashley O y Ashley Too. [22] [33] Handlen pregunta por qué la conciencia de Ashley O se cargaría en la muñeca cuando no "hace nada mucho más complicado que bromas vacías y fragmentos de sonido". [35] En contraste, Den de Geek ' Rob Leane s encontró "brillantemente diseñada" y divertido. [21] Chelsea Steiner de The Mary Sue dijo que el episodio "no ofrece nada nuevo o matizado" en su "burlarse de la música pop insípida", un tema bien explorado por otras obras. [42] Heritage enumeró A Star Is Born (2018), Vox Lux (2018) y Yesterday como trabajos recientes que también abordaban cómo "los jóvenes creativos están a merced de sus manipuladores moralmente en bancarrota". [39]
Los revisores quedaron muy decepcionados por la redacción y la estructura. Pollard resumió que: "Los puntos de la trama se recogen y se eliminan; los arcos narrativos no conducen a ninguna parte; abundan los personajes innecesarios". [25] Un cambio en el tono a mitad de camino fue ampliamente comentado, con Handlen escribiendo que "en realidad no llegamos a la trama hasta alrededor de los cuarenta minutos". Según Handlen, comienza como un "drama familiar discreto" y se convierte en una "película de aventuras para niños". [35] Robertson descubrió que después de "un comienzo prometedor", la historia "se vuelve a la vez sobrecargada y poco desarrollada", omitiendo "los detalles íntimos que hacen que sus primeras escenas sean tan convincentes". [22] Montgomery analizó la segunda mitad como una "aventura de ciencia ficción adolescente-hokey" que es "cada vez más ridícula y pueril" y Robertson dijo que el episodio fue "en su forma más suave durante algunas secuencias de acción profundamente innecesarias". [22] [38] Vorel criticó a los "héroes y villanos bien definidos" con "grados de profundidad finos como el papel", y Sims creía que los villanos estaban "particularmente sobrecogidos" ya que el episodio no explora sus motivaciones. [33] [34] Sin embargo, Leane elogió que "una serie de melodías que golpean los pies ... realmente ayudan al episodio a hacer que este ícono del pop se sienta real". [21]
El final recibió comentarios mixtos, al igual que algunas escenas individuales. Patterson lo describió como "gratificante", "una recompensa realmente triunfante" por Leane y una "sorpresa fantástica" que subvirtió "el nihilismo característico" de White. [21] [27] [32] Sin embargo, Sims acusó al episodio de estar "más interesado en proporcionar un final ordenado que en profundizar en las preguntas profundas que suscita", y Brinkhof informó que algunos fanáticos "acusan su final agradable de ser un síntoma del espectáculo infame y sombrío que pierde su filo siniestro sin concesiones ". [33] Leane comentó que el concepto de trampa para ratones "se siente como un relleno", aunque su recompensa fue "bastante divertida". [21] Sims elogió una escena en particular, en la que las ideas musicales comatosas de Ashley O se convierten en música pop, como "una pieza clásica de humor sombrío de Black Mirror ". [33]
Cyrus recibió elogios por su interpretación de Ashley O y Ashley Too. Lawler dijo que "Cyrus esencialmente está jugando a sí misma ... y lo hace bien". [30] Goodman opinó que ella era "una de las pocas actrices y cantantes que incluso podía hacer que esto funcionara". [40] Pollard analizó que Cyrus era más impresionante al interpretar los "dos extremos" de las emociones de su personaje: "desesperada y rota" en un extremo y "desinhibida y desafiante" en el otro. [25] Montgomery encontró que su temprana "interpretación espectral y tenue" como Ashley O era la mejor parte del episodio. [38] Leane y Sims disfrutaron de su voz actuando como Ashley Too, con Leane llamándolo una "actuación de tour-de-force" y Sims encontrándola "especialmente encantadora" en el papel. [21] [33] Sin embargo, Robertson la prefirió como Ashley O, escribiendo que Ashley Too es una "compañera robot genérica". [22] En contraste, Vorel criticó la caracterización de ambas versiones, diciendo que la idea "podría haber venido directamente del propio equipo de marketing de Cyrus, en un meta-intento de demostrar que Miley Cryus The Performer es un ser de profundidad y matices". . [34] Heritage vio problemas de escritura en el diálogo posterior de Ashley O, diciendo que "deja de sonar como Miley Cyrus y comienza a sonar como un hombre de 48 años que intenta sonar como Miley Cyrus". [39]
Otros personajes recibieron menos elogios. Vorel descubrió que Rachel era tan "irremediablemente ingenua" que "no se puede esperar razonablemente que el espectador se identifique o incluso empatice con ella". [34] Handlen dijo que Rachel "básicamente se olvida una vez que comienza la historia", mientras que Vorel dijo que Jack "rara vez es más que una caja de resonancia para las inseguridades de Rachel". [34] [35] Steiner consideró poco realista que Rachel, a la edad de 15 años, fuera "tan dependiente de" Ashley también, y criticó la falta general de "voz auténtica para cualquiera de los protagonistas", sugiriendo que tener una La escritora puede haber evitado este problema. [42] Leane experimentó una "leve decepción" por la falta de "fuerza emocional" en las escenas que mostraban a Rachel y Jack con su padre. Sin embargo, elogió que "todos los personajes centrales tengan la oportunidad de brillar en un número musical". [21]
Clasificación de episodios
"Rachel, Jack y Ashley también" se clasificaron de la siguiente manera en las listas de críticos de las 23 entregas de Black Mirror , de mejor a peor:
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Los autores de IndieWire clasificaron las 22entregasde Black Mirror excluyendo a Bandersnatch por calidad, dando a "Rachel, Jack y Ashley también" una posición en el puesto 16. [51] En lugar de por calidad, Proma Khosla de Mashable clasificó los episodios por tono, concluyendo que "Rachel, Jack y Ashley también" fue el cuarto episodio menos pesimista del programa. [52]
Premios
En 2020, "On a Roll" recibió una nominación para un premio Guild of Music Supervisors Award en la categoría Canción escrita y / o grabada para televisión, con Trent Reznor como compositor, Miley Cyrus como artista y Amelia Hartley como supervisora musical. [53]
Referencias
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enlaces externos
- "Rachel, Jack y Ashley también" en IMDb