Pintura de telémetro

Una pintura de buscador de rango , a veces llamada pintura de buscador de rango , ^[1] es una pintura de paisaje grande producida como un dispositivo de entrenamiento para ayudar a los artilleros a mejorar su precisión. Históricamente, el uso mejor documentado de tales pinturas fue en los Estados Unidos durante la Primera Guerra Mundial .

Historia

Durante la Primera Guerra Mundial, algunos entrenamientos de artillería militar se llevaron a cabo en interiores. ^[2] Si bien es relativamente sencillo entrenar a los artilleros en la búsqueda de alcance (es decir, estimar la distancia correcta para sus disparos) en exteriores, es difícil entrenarlos en artillería de largo alcance en interiores. ^[2] Para resolver este problema, los militares británicos ^[1] y estadounidenses probaron el uso de grandes pinturas de paisajes que mostraban sitios distantes para la búsqueda de alcance y el avistamiento de objetivos en campos de tiro de interior. ^[2] Estas pinturas llamadas telémetro tuvieron tanto éxito que se organizó un programa en los Estados Unidos para producirlas en mayor número. ^[2]También se utilizaron para enseñar a los soldados cómo dibujar mapas militares en el campo y cómo identificar puntos de importancia militar, como zonas de buena cobertura. ^[2]

En 1918, el Salmagundi Club de Nueva York encabezó el esfuerzo por producir pinturas con telémetros para el ejército de los EE. UU., Proporcionando lienzos y materiales de pintura. ^[2] El programa dio como resultado decenas de pinturas de paisajes de varios sitios franceses y belgas que tenían aproximadamente 50 por 70 pulgadas (1,3 m × 1,8 m). ^[3]^[4] La mayoría mostraba pueblos y aldeas en la distancia cercana o media, junto con otras características militarmente importantes como carreteras, puentes, canales, campos, bosques y colinas. ^[2]

El pintor Ernest L. Blumenschein ayudó a redactar y organizar artistas en todo Estados Unidos para este esfuerzo, especialmente en su ciudad natal de Taos, Nuevo México y la cercana Santa Fe . ^[3]^[4] Solo en Taos, en 1918 se produjeron 15 pinturas de paisajes de este tipo con telémetros en Francia. ^[3] Algunas de ellas se enviaron al Campamento Cody en el sur de Nuevo México y al Campamento Funston en Kansas. ^[2]

Los artistas que participaron además de Blumenschein incluyeron a Gustave Baumann , OE Berninghaus , Harriet Blackstone , Paul Burlin , Ethel Coe, E. Irving Couse , W. Herbert Dunton , Leon Gaspard , Burt Harwood, Lee Hersch, JT Hunter, Sheldon Parsons, Bert Geer Phillips , JH Sharp, Walter Ufer , Cordelia Wilson y Jay Young-Hunter. ^[2]^[4]

Referencias

^ ^a ^b Walter, Paul Alfred Francis y Lansing Barlett Bloom. "Nuevo México en la Gran Guerra", parte VII. New Mexico Historical Review 1: 4 (octubre de 1926), pág. 418.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ Walter, Paul AF "Arte en servicio de guerra" . Art and Archaeology 7 (enero-diciembre de 1918), págs. 395–403, 409.
^ a b c Hassrick, Peter H., Elizabeth J. Cunningham y Ernest Leonard Blumenschein. En ritmo contemporáneo: el arte de Ernest L. Blumenschein , p. 113. University of Oklahoma Press, 2008.
^ a b c Larson, Robert W. y Carole B. Larson.Ernest L. Blumenschein: La vida de un artista estadounidense . Prensa de la Universidad de Oklahoma, 2013.

[walter-bloom-1] Walter, Paul Alfred Francis y Lansing Barlett Bloom. "Nuevo México en la Gran Guerra", parte VII. New Mexico Historical Review 1: 4 (octubre de 1926), pág. 418.

[walter-2] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ Walter, Paul AF "Arte en servicio de guerra" . Art and Archaeology 7 (enero-diciembre de 1918), págs. 395–403, 409.

[hassrick-3] Hassrick, Peter H., Elizabeth J. Cunningham y Ernest Leonard Blumenschein. En ritmo contemporáneo: el arte de Ernest L. Blumenschein , p. 113. University of Oklahoma Press, 2008.

[larson-4] Larson, Robert W. y Carole B. Larson.Ernest L. Blumenschein: La vida de un artista estadounidense . Prensa de la Universidad de Oklahoma, 2013.

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