Robert Wornum (1780–1852) fue un pianista que trabajó en Londres durante la primera mitad del siglo XIX. Es más conocido por introducir pequeñas cabañas y montantes oblicuos y una acción considerada como la predecesora de la moderna acción vertical [1] que se usó en Europa hasta principios del siglo XX. Su negocio de fabricación de pianos finalmente se convirtió en Robert Wornum & Sons y continuó medio siglo después de su muerte.
El historiador de arte Ralph Nicholson Wornum (1812–1877) fue su hijo. [2]
Vida temprana y carrera
Robert Wornum nació el 1 de octubre de 1780, hijo del vendedor de música y fabricante de violines Robert Wornum (1742-1815), que trabajó en Glasshouse Street, Londres, y después de 1777, en 42 Wigmore Street , cerca de Cavendish Square . [3] El historiador de piano Alfred J. Hipkins escribió que el Wornum más joven originalmente estaba destinado a la iglesia, [4] pero en 1810 tenía el puesto de capataz en los vendedores de música Wilkinson & Company en 3 Great Windmill Street y 13 Haymarket .
Wilkinson & Co. fueron sucesores de Broderip & Wilkinson, una sociedad entre Francis Broderip y George Wilkinson que se había formado en 1798 tras el fracaso de Longman & Broderip. Wilkinson & Co. se organizó después de la muerte de Broderip en 1807. [5] De acuerdo con la historia familiar registrada por el hijo de Wilkinson, Henry Broadhurst Wilkinson, la empresa había dispuesto que Astor y "Leukenfeld" fabricaran pianos verticales de gabinete alto para ellos con una licencia bajo Patente de William Southwell. Southwell, quien se dice que hizo el primer gabinete en posición vertical en 1790, [6] describió que estaba "construido de tal manera que se evite la posibilidad de que esté desafinado con tanta frecuencia", y sin "ninguna abertura o perforación entre el sonido -board and the pin block ”, aunque su patente de 1807 solo reclamaba una nueva disposición de sus amortiguadores. The Monthly Magazine informó en mayo de 1808 que Wilkinson & Co. ofreció al público "una nueva patente, Cabinet Piano-forte", y describió que su forma era "tan curiosa como conveniente", ocupando no más espacio que la librería más pequeña, si bien su tono era a la vez brillante y delicado, su toque "peculiarmente fácil y agradable" y afirmaba que la fuerza y la simplicidad de su construcción tendería "a asegurar su afinación durante más tiempo que la mayoría de los otros instrumentos". [7] El Quarterly Musical Register describió a principios de 1812 que para entonces estos instrumentos también eran fabricados por otras firmas, y comentó "si se adoptarán como preferibles al fuerte de piano cuadrado, el tiempo debe demostrarlo". [8] El hijo de Wornum, Alfred, afirmó más tarde que estos instrumentos no tuvieron éxito durante un tiempo [9] y Broadhurst Wilkinson relató que la empresa se había visto obligada a proporcionar reemplazos bajo garantía cuando se descubrió que los instrumentos vendidos por ellos no "se mantenían bien". [10] A mediados de 1809, sin embargo, la firma anunció que debido al "gran aumento de su fábrica de pianos" habían decidido cerrar sus otras empresas musicales, y habían reducido todo su stock de música a mitad de precio y ofrecido condiciones favorables en todos los instrumentos en alquiler. [11]
Wilkinson & Wornum y el montante Unique
En 1810, según Broadhurst Wilkinson, Wilkinson pidió prestado £ 12,000 ($ 53,000) [12] para formar una sociedad con Wornum, y arrendó casas en 315 Oxford Street y Princes Street, contiguas a Hanover Square , para almacenes, fábricas y residencias, con el patio. detrás de 11 Princes Street utilizado para sazonar madera. [10]
En 1811, Wornum patentó un pequeño bichord de pie de aproximadamente tres pies y tres pulgadas de alto (99 cm) con el estilo "único". [13] Sus cuerdas se estiraron diagonalmente desde la parte superior hacia el lado derecho de la caja y se comunicaron con una pequeña caja de resonancia, y la caja en sí se dividió por la mitad con partes separadas que contenían la acción y el teclado, las cuerdas y el marco. [14] El escape de Wornum trabajó directamente sobre una muesca acolchada en la culata del martillo y de esta manera pudo omitir la palanca intermedia utilizada en muchos pianos cuadrados y los montantes de gabinete de Southwell, [15] y el martillo regresó a su posición de reposo mediante un resorte fijo al riel del martillo en lugar de por su propio peso o el de la pegatina. Al igual que Southwell, Wornum usaba amortiguadores que presionaban contra las cuerdas por encima de los martillos y estaban montados en palancas con bisagras de un riel separado, pero los cables que los levantaban debían ser accionados por la base orientada hacia atrás del escape en lugar de por la pegatina o el martillo. [16] Wornum también reclamó una parada de pulido, operada por el pedal izquierdo que silenciaba una de las cuerdas de cada nota. [17] Dos artículos publicados en 1851 indican que la empresa construyó varios cientos de estos pianos. [18] [19]
Uno de los montantes del gabinete de la firma se ilustró en la edición de febrero de 1812 de The Repository of Arts bajo el título "Mobiliario de moda", con la explicación de que estos se habían convertido en un elemento muy solicitado debido a sus mejoras que "proporcionaron este instrumento en un grado muy alto de reputación ". La breve nota describía que tenían entre seis pies y siete pies y dos pulgadas de alto (183 a 218 cm) y estaban disponibles en caoba, así como en palisandro con latón, y elogiaba su toque "inigualable" y la idoneidad de su tono, particularmente de los instrumentos con dos cuerdas por nota, para acompañar la voz. [20]
Las instalaciones de Wilkinson & Wornum en Oxford Street fueron destruidas por un incendio en octubre de 1812. Los propietarios anunciaron rápidamente que la mayor parte de sus existencias terminadas se habían salvado, en parte por sus vecinos y otros voluntarios, [21] y estaba listo para la venta en 11 Princes calle sólo unos días después, [22] pero se inició una recolección para sus más de setenta trabajadores que habían perdido todas sus herramientas y no pudieron regresar al trabajo. [23] En una reunión de los acreedores de la empresa en noviembre, el padre de Wilkinson, Charles Wilkinson, acordó no presentar un reclamo contra ellos y garantizó el pago a los demás acreedores, ya principios de 1813 le perdonó lo que los socios le debían. Wilkinson & Wornum se disolvió el 3 de marzo de 1813. [24] Wilkinson estableció su propia fábrica de pianos detrás de su nueva casa en 32 Howland Street, [10] y Wornum, posiblemente después de haber vendido su patente al vendedor de música John Watlen, de Leicester Place, [ 25] trasladado al 42 de la calle Wigmore. [26]
Oxford y Princes Street, ca. 1792
Montantes armónicos y tensión igual
En 1813 Wornum introdujo un segundo diseño vertical con cuerdas verticales, que medía alrededor de cuatro pies y seis pulgadas de alto (137 cm), [27] que llamó el "armónico" que generalmente se considera el primer vertical de cabaña exitoso . [28] montantes baja cordaje verticalmente con una construcción similar se habían introducido con características patentadas en 1800 por Matthias Müller en Viena y John Isaac Hawkins en Filadelfia [29] y Londres. [30] Hawkins en particular contenía una acción similar a la que se muestra en la patente de 1809 de Wornum, y las tres octavas más altas se ensartaron con un cable de un tamaño bajo la misma tensión de la misma manera que la patente de 1820 de Wornum, pero ambos instrumentos también eran más inusuales que la cabaña vertical en tono y construcción. El piano de Mueller fue descrito en el Oekonomische Encyklopädie de 1810 con un tono similar al de una trompeta de basset , y ofreció un modelo en tándem para realizar dúos que llamó Ditanaklasis [31], mientras que el piano de Hawkins presentaba un marco de hierro completo con un respaldo abierto, un caja de resonancia grande e independiente y cuerdas de bajo en forma de resortes helicoidales [13] e incluía afinadores mecánicos, un teclado retráctil y un puente superior metálico. El relato de Hipkins sobre el instrumento de Hawkins en la Encyclopædia Britannica de 1890 describió que era "pobre en el tono". [32]
En 1820 Wornum patentó un sistema de tensión igual para pianos (y "ciertos otros instrumentos de cuerda") que especificó que se lograría empleando "alambre de acero de un solo tamaño", y en las cuerdas de bajo envueltas acortadas también ajustando el tamaño de la bobinados. [33] Según el informe de la patente en The Quarterly Musical Magazine se pretendía evitar la caída de las octavas medias y altas que el artículo descrito eran el resultado de la práctica habitual de emplear diferentes tensiones y tamaños de alambre en diferentes partes. del piano, y el autor informó que con su método Wornum fue capaz de producir tonos que eran "firmes, sonoros y brillantes, y su posición garantizaba la más alta opinión del principio"; [34] la revisión en The London Journal of Arts and Sciences predijo, sin embargo, que "si [pudiera] alguna vez ponerse en uso", "daría un mal tono a la parte superior del instrumento", y entre las objeciones el revisor anticipó, afirmó que sería difícil determinar la longitud de las cuerdas utilizando el método de Wornum, así como en "procurar cables todos de un mismo tamaño". [35]
Alfred Savage, quien escribió varias cartas sobre la construcción de pianos publicadas en la revista Mechanics ' a principios de la década de 1840, afirmó que este sistema tenía la ventaja de afinar mejor que cualquier otro, pero que su tono era desigual en todos los sentidos: describió que el uso de un cable de tamaño más grueso daría como resultado una falta de vibración en los agudos, mientras que un cable más delgado carecería de firmeza y plenitud en los graves, y atribuyó la diferencia a la rigidez del cable en relación con la longitud de las cuerdas. [36] Otro corresponsal de pianos que firmó como "El herrero armonioso" escribió en una carta de 1871 al Mecánico inglés y al mundo de la ciencia que su "difunto amigo" [37] Wornum había utilizado cable n. ° 15 en todas partes, que en la década de 1820 y 1830 era al menos cuatro tamaños más grande que el alambre normalmente utilizado para las notas más altas [38] y varios tamaños más grandes incluso que los de las escalas mucho más largas y tensadas utilizadas en el momento del artículo, [39] y describió que dio "unos agudos muy buenos, pero un tenor y un bajo muy pobres". [40] Wornum usó esta escala al menos durante todo el período de vigencia de la patente [41], pero nunca llegó a tener una aplicación más general. [42]
Doble acción y montantes Piccolo
En 1826, Wornum patentó mejoras a lo que llamó en la especificación el piano profesional , reclamando un pedal pizzicato colocado entre los dos pedales ordinarios y conexiones operativas dispuestas para presionar los amortiguadores contra las cuerdas, [43] una acción única fija donde la palanca del amortiguador estaba se levanta con un botón en el extremo de un cable unido a una extensión en la etiqueta [44] y dos acciones dobles con palancas adicionales montadas en un segundo riel para operar los amortiguadores y verificaciones del martillo. El primero de ellos se dispuso como la acción de su patente de 1811 con el escape orientado hacia atrás en la llave que acciona el cable de la palanca de control; en el segundo, el cable de la palanca de control fue operado por la etiqueta. La pegatina estaba clavada en la parte inferior de otra palanca, articulada al riel del martillo y llevando el escape. [45] El escape funcionaba según el principio de la gran acción inglesa con el botón de regulación fijado al riel del martillo, [46] pero con su resorte montado en la pegatina en lugar de en la parte inferior del escape. No se mostró un resorte de retorno de martillo fijo, y aparentemente en su lugar se montó un resorte en la tolva y se trabajó contra la culata del martillo para evitar que el martillo "bailara después de que la mano está fuera de la llave". [45]
Dos años más tarde, Wornum patentó una mejora de la acción de la pegatina con un botón montado al final de la llave hecho para comprobar contra una extensión del extremo posterior de la palanca inferior de la pegatina para evitar movimientos no deseados de los martillos después de cada golpe. contra las cuerdas. [47]
François-Joseph Fétis escribió en 1851 que había jugado con dos de los montantes de Wornum en 1829 y descubrió que tenían ventajas significativas, aunque no especificadas, sobre las de otros fabricantes. [19]
Según Hipkins, Wornum había perfeccionado la manivela, o "atado" de doble acción durante este año, y la introdujo en su gabinete y tres pies ocho pulgadas de alto (112 cm), [48] montantes piccolo para 1830. [49] En esta acción una atadura flexible sujeta a la culata del martillo y a un alambre montado en la palanca de manivela tiene la misma función que el resorte de garra del 1826 de doble acción. La palanca de manivela también accionó un control que trabajaba contra una extensión de la culata del martillo y levantó el cable del amortiguador. Esta disposición ha llegado a conocerse como la acción de control de cinta , el nombre que también se aplica a la acción vertical moderna que se diferencia en la forma del gato y la posición y operación de la palanca del amortiguador. Hipkins afirmó que el "toque fácil obtenido por el nuevo mecanismo pronto atrajo al público musical", pero no se generalizó en Gran Bretaña incluso después de que expiró la patente de 1826; [50] escribió alrededor de 1880 que su durabilidad lo había convertido en "un modelo de acción favorito para los fabricantes de la actualidad tanto aquí como en el extranjero", [51] y predijo que eventualmente reemplazaría la acción de las pegatinas en Inglaterra, habiendo ya se ha adoptado de forma generalizada en Francia y Alemania. [52]
Esta acción se ilustró como "acción doble o flautín de Wornum" en el artículo "Pianoforte" de la Penny Cyclopaedia de 1840 (que incluía a "R. Wornum" como colaborador de los artículos sobre el piano y el órgano) [53] donde se describía como "la invención del Sr. Wornum, y patentada por él hace unos diez o doce años". Se hizo una afirmación similar en las instrucciones de regulación pegadas a las acciones dobles en los pianos piccolo, armónico y de gabinete de Wornum. [46]
Este no es el único relato publicado sobre el origen de esta acción, y en particular el de la brida o brida flexible , como se la conoce en la actualidad. Harding declaró explícitamente en The Pianoforte que Wornum "ni inventó ni patentó" la cinta [54] y atribuyó la invención al fabricante de pianos Herman Lichtenthal de Bruselas (y más tarde San Petersburgo), quien recibió una patente de mejora [55] en 1832 que muestra una acción que se diferencia de la ilustración de 1840 principalmente en la forma y posición de la palanca del amortiguador y su mecanismo. [56] En 1836, el afinador de pianos francés, y posteriormente fabricante, Claude Montal describió en L'art d'accorder soi-même son piano que Camille Pleyel había introducido mejoras en el diseño de los pequeños montantes de Wornum cuando introdujo el pianino en Francia en 1830. , pero aunque Montal describe la acción y el lazo flexible en detalle, no especificó si estaban entre los cambios. [57] Ambos ejemplos también se pueden distinguir por emplear cuero para la corbata flexible en lugar de cinta tejida, que Harding atribuyó provisionalmente a Wornum. Hipkins relató que fue debido al éxito comercial de Pleyel que la doble acción llegó a llamarse la "acción francesa" en Inglaterra.
La acción también se ha asociado con la patente concedida a Wornum en 1842, aunque a menudo fechada como introducida por él cinco años antes, [58] aparentemente en referencia a su descripción como la "acción de verificación de cinta" en la lista anotada de inglés. patentes aplicables a pianos en la edición de 1879 de History of the Pianoforte del historiador y fabricante de pianos Edgar Brinsmead . [59] En la edición de 1870 esto se había llamado con más precisión la "acción de cinta" [60]
Grands de doble acción y acciones descendentes
En 1830, Wornum alquiló edificios en 15 y 17 Store Street, Bedford Square , para una nueva fábrica. [61] En 1832 abrió un salón de música contiguo a la fábrica en el número 16, [62] "construido expresamente para conciertos matutinos y vespertinos", con una capacidad de entre 800 y 1000 espectadores [63].
Según la Encyclopædia of Cottage, Farm and Villa Architecture and Furniture de Loudon, Wornum exhibió un piano en 1833 "que difícilmente se podía distinguir de una mesa de biblioteca" [64] y en 1838 ofreció montantes de flautín de doble acción patentados de 30 a 50 guineas, y montantes de cabañas y gabinetes de 42 a 75 guineas ($ 350), [65] que la enciclopedia descrita estaban hermosamente terminados en la parte posterior y tenían "el mismo grado de tono y excelencia ... que los pianos horizontales", el más pequeño y el más grande los modelos son los "usados con más frecuencia" [64] - así como un bolsillo de 5 pies 4 pulgadas de largo (163 cm) y 7 pies 10 pulgadas (237 cm) [41] grands imperiales por hasta 75 y 90 guineas ($ 420) respectivamente . Anunció que estos precios reducidos se debían al éxito de su piano piccolo que había "inducido a ciertos fabricantes a anunciar y vender instrumentos de diferente carácter con el mismo nombre, por lo que el público [fue] engañado", [66] pero para el año siguiente se ofrecieron versiones más caras de los modelos más grandes. [67] El nuevo [68] bolsillo de 6 octavas y grands imperiales de 6½ octavas siguieron la práctica ordinaria de colocar las cuerdas sobre los martillos, pero se construyeron con una estructura completamente separada con bisagras en el lomo de la parte inferior de la caja para que el La plancha de lucha, el marco de madera, la caja de resonancia y los puentes se colocaron por encima de las cuerdas, [41] formando una construcción rígida e ininterrumpida similar a sus montantes, así como a la que luego usaría en pianos descendentes. Estos grands estaban provistos de dobles acciones atadas dispuestas como las de los montantes. [69] [70]
Para 1840, Wornum había mejorado sus grandes acciones al agregar un resorte de soporte que ataba la culata del martillo y el extremo corto de la palanca de manivela, con la intención de mejorar la repetición y "ayudar en el fuerte", [71] pero finalmente abandonó la construcción invertida debido a su forma inconveniente [18] y, en cambio, centró su atención en la fabricación de pianos horizontales "sobrecargados" o de impacto descendente , donde los martillos se encuentran por encima de las cuerdas. En 1842, patentó la aplicación de resortes de retorno de martillo móvil para acciones descendentes para grands y escuadras, [72] e incluyó reclamos para una nueva disposición de la palanca de manivela y escape, así como un método para operar el amortiguador en montantes con un cuero. tira unida a la culata del martillo oa un cable fijado en la llave. [73]
Nueva Gran Acción de Wornum, ca. 1840
Doble acción descendente, patente de 1842
Acciones verticales, patente de 1842
Robert Wornum & Sons
En la Exposición de Londres de 1851, Robert Wornum & Sons exhibió montantes de cabaña y pianos bichord semi-grand y cuadrados. [74] Su semibrillante Albion se señaló como un buen ejemplo de cómo la acción descendente permitió una construcción más simple y económica sin refuerzos metálicos, [18] y se les otorgó una medalla de premio por su piano piccolo mejorado, colocándolos después Erard , de París y Londres, que ganó la medalla del consejo de pianos, y al mismo nivel que otros veintidós fabricantes de pianos, incluidos Broadwood & Sons de Londres, Schiedmayer & Söhne, Stuttgart, Pape , París y Jonas Chickering , Boston. . [75]
Robert Wornum murió el 29 de septiembre de 1852 [76] después de una breve enfermedad. [77] Fue sucedido por su hijo Alfred Nicholson Wornum. [78]
La firma expuso en la Exposition Universelle de 1855 [79] pero no pudo ganar un premio. [80]
En 1856, AN Wornum patentó mejoras en las acciones de bajada con un resorte para mantener la palanca de la manivela en contacto constante con la llave, así como una nueva disposición para el botón de regulación para permitir un ajuste más fácil y un método para mejorar la repetición con un resorte, [81 ] y en 1862 patentó otras mejoras con el objetivo de hacer la acción muy compacta moviendo los amortiguadores debajo de los martillos y accionados por proyecciones unidas en los extremos de las palancas de escape. También reclamó un soporte pivotante para pianos cuadrados a fin de que se balanceen hacia arriba y fuera del camino cuando no estén en uso. [82]
Robert Wornum & Sons exhibió pianos de cabaña y de cola, así como su plaza "plegable" en la Exposición Internacional de 1862 en Londres, [83] recibiendo una medalla por "novedad de invención en piano", uno de los casi setenta fabricantes de pianos que recibió un premio. medalla que incluye a Broadwood, L. Boesendorfer de Viena, Pleyel, Wolff & Cie , París, y Steinway & Sons , Nueva York. [84] Exhibieron un flautín en posición vertical, así como pianos grandes y cuadrados de precio moderado sin refuerzos de metal en la Exposición Universal de 1867 en París, [85] donde recibieron una medalla de bronce, [86] al mismo nivel que J Brinsmead de Londres, J. Promberger, Viena, y Hornung & Moeller, Copenhague, entre otros, pero por debajo del nivel de la mayoría de los fabricantes considerados iguales en exposiciones anteriores.
En 1866, AN Wornum patentó métodos para extender las cajas de resonancia más allá del puente de wrestplank en grands verticales y descendentes, que, según él, mejorarían sus notas más altas, [87] y patentó mejoras en grands en 1870. [88] A principios de ese año, Robert Wornum & Sons había anunciado que su "nueva construcción de patente" permitía una reducción de más de 100 guineas en el precio de sus pianos de cola, además de asegurar "un tono pleno, dulce y un toque elástico", [89] y en 1871 la empresa ofrecía cuatro tamaños entre 5 pies 6 pulgadas (168 cm) y 8 pies 6 pulgadas (259 cm) en el nuevo plan, con un precio de entre 56 y 96 guineas ($ 260 a $ 450). [90] Sin embargo, un reportero del Journal of the Society of Arts en la Segunda Exposición Internacional Anual celebrada en Londres en 1872, describió el tono de los pianos con marco de madera que la firma exhibió como "dulce, pero apenas lo suficientemente completo o fuerte". [91]
AN Wornum patentó más mejoras en los grands en 1875, introduciendo martillos con orientación invertida para permitir cuerdas más largas en relación con el tamaño del piano, [92] y la firma se mostró corta ("menos de seis pies") y tamaño completo ("8 pies ")" Grand Pianofortes de hierro "en este plano, junto con un flautín en posición vertical en la Exposición Universal de 1878 en París, [93] por lo que fueron galardonados con una medalla de plata. [94] Esto los colocó nuevamente al mismo nivel que Brinsmead (aunque el fundador de esta firma recibió la medalla de la Legión de Honor en la misma ocasión), [95] así como Kriegelstein, Paris y Charles Stieff, Baltimore. [96]
Hipkins escribió en el artículo sobre Wornum en el volumen de 1889 del Dictionary of Music and Musicians que "[e] l director actual de la firma de Robert Wornum & Sons es el Sr. AN Wornum, quien ha sucedido al talento inventivo de su abuelo". [4]
Según Frank Kidson, la firma era "todavía una importante en el comercio de pianoforte" a principios de 1900, [97] pero Harding enumera este año como su última entrada en los directorios de Londres como fabricantes de pianos. [98]
Referencias
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