El Centro Cultural Júlio Prestes , que está ubicado en la Estación de Trenes Júlio Prestes en el antiguo tramo centro norte de la ciudad de São Paulo , Brasil , fue inaugurado el 9 de julio de 1999. El edificio ha sido restaurado y renovado por el Estado de São Paulo. Gobierno, como parte de la revitalización del centro de esa ciudad. Alberga la Sala São Paulo, que tiene una capacidad de 1498 butacas y es la sede de la Orquesta Sinfónica del Estado de São Paulo ( OSESP ). Es un lugar para presentaciones sinfónicas y de cámara.
Sala São Paulo | |
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Centro Cultural Júlio Prestes | |
Sala São Paulo Ubicación dentro de São Paulo | |
Información general | |
Tipo | Sala de conciertos |
Estilo arquitectónico | Estilo necoclásico Luis XVI |
Localización | Plaza Júlio Prestes, 16, Campos Elíseos, São Paulo. |
Coordenadas | 23 ° 32′3 ″ S 46 ° 38′23 ″ O / 23.53417 ° S 46.63972 ° WCoordenadas : 23 ° 32′3 ″ S 46 ° 38′23 ″ O / 23.53417 ° S 46.63972 ° W |
Elevación | 24 metros. |
Terminado | 1938 (edificio principal) |
Inaugurado | 9 de julio de 1999 (sala de conciertos) |
Detalles técnicos | |
Superficie del piso | 10,000 m 2 (110,000 pies cuadrados) |
Diseño y construcción | |
Arquitecto | Cristiano Stockler das Neves |
Otra información | |
Número de plazas | 1500 |
La renovación comenzó en noviembre de 1997, pero los primeros pasos se dieron en 1995. El gobernador Mario Covas visualizó el espacio Julio Prestes como ideal para presentaciones sinfónicas y porque la OSESP no tenía un hogar permanente.
Historia del edificio
La estación Julio Prestes fue construida entre 1926 y 1938 para ser la sede y punto de partida del Ferrocarril Sorocabana (EFS), empresa creada por los barones del café para enviar el producto desde el SO de São Paulo y Paraná hasta el puerto de Santos. El estado de São Paulo adquirió la EFS en 1905 y su nombre fue cambiado a Ferrovia Paulista S / A o FEPASA en la década de 1970. Después del colapso de la Bolsa de Nueva York de 1929 y la recesión que siguió, la bolsa de valores de café de São Paulo perdió importancia. Con la industrialización y el advenimiento de la industria automotriz y la excelente red de carreteras del estado de São Paulo, el transporte masivo cambió a autobuses y automóviles de última generación. La línea FEPASA, que se había vuelto famosa por retrasos y problemas técnicos, finalmente fue reemplazada por el automóvil y la mayoría de las estaciones cerraron sus puertas al transporte de pasajeros entre las ciudades del suroeste y la capital del estado.
A partir de la década de 1980, la Companhia de Trens Metropolitanos - CPTM - tomó el control de la línea, operando solo en el área metropolitana y los municipios de la región del Gran São Paulo. El nombre de Julio Prestes honra a un ex ferroviario que fue gobernador de São Paulo y candidato presidencial a Brasil. El arquitecto que planeó JP, Christiano Stockler das Neves, basó su proyecto en un estilo ecléctico, descrito como neoclásico Luis XVI, que fue una reacción al estilo barroco recargado. También estuvo claramente influenciado por la antigua estación de Pennsylvania en Nueva York, que fue demolida para dar paso al edificio del Madison Square Garden. Mientras se construía en la década de 1920, el Gran Salón, donde hoy se encuentra la sala de conciertos, tenía un pequeño ferrocarril en medio de las obras. Por lo tanto, el material importado de Europa se podía traer fácilmente.
A principios del siglo XXI, los ingenieros que trabajan en la transformación del Gran Salón también han tenido dificultades para conciliar la tecnología actual con la conservación histórica. Un viejo tren fue reemplazado por una gigantesca grúa de 150 toneladas. Esta era la única forma en que las vigas macizas podían elevarse alrededor de 25 metros y transformarse en parte de la estructura que soporta el techo ajustable sobre la nueva sala.
Elección del Gran Salón como Sala de Conciertos
Se eligió la gran sala de la estación porque sus dimensiones son similares a las de las salas de conciertos del siglo XIX, es decir, tiene la forma del ' estilo caja de zapatos ', como es el caso de las salas de Boston, Viena y Ámsterdam.
Sala São Paulo tiene 22 balcones en el entrepiso y el primer piso. Se han colocado entre grandes columnas y un techo orientable, creado por la empresa estadounidense Artec. Su superficie es de diez mil metros cuadrados y el techo tiene 24 metros de altura.
El lugar suele recibir conciertos de música clásica, pero el 15 de enero de 2009, Elton John tocó en la sala principal, en un concierto privado del Cruzeiro do Sul Investments Bank. Al concierto asistieron 1100.
Plataforma de conciertos y espacio del piso principal
La plataforma de 320 m se construyó estratégicamente para ofrecer una visibilidad total. Tiene elevadores portátiles que permiten que el coro y la orquesta se alternen en medio del concierto, así como un elevador de escenario para un piano.
El proyecto acústico fue cuidadosamente diseñado para neutralizar las vibraciones provocadas por el constante movimiento de los trenes. Por esta razón, el piso flotante de 15 centímetros de espesor de la sala principal se construyó sobre una inmensa losa de neopreno que funciona como una cuña maciza entre dos capas de concreto revestidas de nogal brasileño, material ideal para absorber el ruido. El suelo también se bajó 1,22 m para respetar los requisitos acústicos y evitar desfiguraciones estéticas.
Para completar la forma de "caja de zapatos" de la sala, los especialistas optaron por una losa de 150 mm, sostenida por vigas metálicas protegidas por la estructura principal (cerchas) rodeadas por 3 paneles de placa de yeso de 12,5 mm de espesor cada uno. Además de esto, se construyeron antecámaras en todas las áreas de circulación y accesos a la sala de conciertos para excluir ruidos indeseables. El paso a los andenes también está protegido con vidrio grueso y también bloquea eficazmente la invasión del ruido de los trenes.
El piso principal tiene capacidad para 830 butacas y 679 butacas en palcos y balcones del entrepiso y primer piso. Los asientos de metal tienen detalles en madera de marfil. El material utilizado, incluida la ubicación y el número de asientos, se planificó para evitar cualquier posible interferencia con el flujo del sonido.
Techo ajustable
El techo ajustable está suspendido a 25 metros sobre el piso principal. Tiene 15 paneles, cada uno con un peso de 7,5 toneladas y está sujeto por 20 bobinas de cable. Los paneles se pueden controlar individualmente, permitiendo ajustar el volumen de la sala entre 12 mil y 28 mil metros cúbicos. Esto asegura que la intensidad de cualquier composición tenga su concepto acústico respetado.
Los paneles se pueden ajustar de forma independiente o conjunta, mediante el uso de computadoras, cerraduras y sensores automáticos. Junto con la flexibilidad del techo, 26 carteles de terciopelo pueden colgar a 8 metros de profundidad, según la vibración requerida. Hay una ventaja adicional que es que este sistema muestra toda la arquitectura original con elementos del nuevo concepto arquitectónico agregado.
Sobre el techo hay una cubierta de policarbonato con extremos redondeados, que respeta el concepto del proyecto original del edificio pero utiliza materiales más modernos. Las baldosas termoacústicas han sido en lugar de cobre y policarbonato en lugar de vidrio. La cubierta enrejada acondiciona 230 toneladas de estructura metálica y sostiene el suelo técnico. Está compuesto por un tablero de acero reforzado, apoyado sobre una rejilla de acero estructural. El piso se une a las columnas para soportar el equipo electromagnético para colgar los paneles de revestimiento, equipos de aire acondicionado y conductos.
Cimientos
Se agregó una superestructura para soportar el peso de las adiciones al edificio. Las columnas que rodean el antiguo jardín interior y sostienen la estructura, les habían añadido 1000 toneladas de acero y 4,5 toneladas de arenisca. Esto equivale al peso añadido del techo de la sala de conciertos, el aislamiento acústico, el suelo técnico y el sistema de aire acondicionado. Se estima que se utilizaron 15 mil metros cúbicos de hormigón, suficientes para construir 12 edificios de 12 pisos.
Restauracion
El proceso de restauración buscó conservar las características históricas del edificio. Antes de poder empezar a trabajar en la fachada del edificio, los equipos técnicos y de restauración tuvieron que pasar tres meses investigando. Utilizando fotografías antiguas, los espejos originales y las manijas de las puertas fueron diseñados y luego copiados por artesanos. Las puertas también requirieron un cuidado especial y se restauraron 81. La piedra arenisca que se utilizó provino de la misma cantera que en 1926. [ cita requerida ]