Shuffle Along es un musical con música y letra de Noble Sissle y Eubie Blake , y unatrama de conexióndelgada alestilo deuna revista sobre una carrera por la alcaldía, escrita por Flournoy Miller y Aubrey Lyles . [1] [2] El primer espectáculo de Broadway de éxito totalmente negro, se le atribuye haber inspirado el Renacimiento de Harlem de las décadas de 1920 a 1930. [3]
Shuffle Along | |
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Música | Eubie Blake |
Letra | Noble Sissle |
Libro | FE Miller Aubrey Lyles |
Producciones | 1921 Broadway 1933 Renacimiento de Broadway 1952 Renacimiento de Broadway 2016 Adaptación de Broadway |
Se estrenó en Broadway en 1921, con 504 funciones [4] , un período inusualmente largo durante esa década. Lanzó las carreras de Josephine Baker , Adelaide Hall , [5] Florence Mills , Fredi Washington y Paul Robeson , y fue tan popular que causó "embotellamientos de tráfico" en West 63rd Street. [6] Tuvo breves avivamientos en 1933 y 1952. El avivamiento de 1952 tuvo música adicional de Joseph Meyer .
Shuffle Along, o el Making of the Musical Sensation of 1921 and All That Followed es una adaptación musical basada en el libro del musical de 1921, que se centra en los desafíos de montar la producción original y sus efectos en Broadway y las relaciones raciales.
Fondo
Los cuatro escritores del programa eran veteranos afroamericanos de vodevil que se conocieron por primera vez en 1920 en un beneficio de la NAACP celebrado en el recién inaugurado Teatro Dunbar en Filadelfia. [7] Ninguno de ellos había escrito nunca un musical, ni siquiera había aparecido en Broadway . [8] Los promotores se mostraron escépticos de que un espectáculo escrito y producido en negro atrajera al público de Broadway. Después de encontrar una pequeña fuente de financiación, Shuffle Along realizó una gira por Nueva Jersey y Pensilvania. Sin embargo, con su presupuesto limitado, era difícil cubrir los gastos de viaje y producción. A los miembros del reparto rara vez se les pagaba, y estaban "atrapados fuera de la ciudad cuando los recibos de taquilla no podían cubrir la tarifa del tren". [9] El presupuesto era tan bajo que los miembros del elenco tuvieron que usar vestimentas dañadas y gastadas de otros espectáculos. Durante algún tiempo, todo el conjunto podía caber en un taxi y se transportaba entre teatros por ese medio (Krasner 244). Cuando el espectáculo volvió a Nueva York alrededor de un año después, durante la Depresión de 1920 a 1921 , la producción debía $ 18.000 y se enfrentó a una fuerte competencia en Broadway en una temporada que incluyó Florenz Ziegfeld 's de Sally y una nueva edición de Escándalos de George White . Solo pudo reservar un teatro remoto en West 63rd Street sin foso de orquesta. [10] Al final, sin embargo, el espectáculo ganó $ 9 millones de su producción original de Broadway y tres compañías de gira, una suma inusual en su época. [11]
Miller y Lyles escribieron escenas de diálogo delgadas y jocosas para conectar las canciones: "La trama de ... Shuffle Along fue principalmente para permitir una excusa para cantar y bailar". [2] Miller y Lyles también usaron cara negra en Shuffle Along. En la 21 st siglo, esto puede parecer incomprensible y ofensivo; sin embargo, el "público entendió" el "maquillaje" sólo "sugirió una representación de personajes cómicos amplios". [12] El uso de blackface fue simplemente un punto de partida, no la línea de meta. Miller y Lyles utilizaron el contexto que se les dio para cautivar y atraer al público; sin embargo, mantuvieron sus voces en lugar de recurrir a caracterizaciones típicamente exageradas de blackface. Por ejemplo, "en lugar de abrazar por completo los vestigios persistentes de juglar", el dúo "encontró formas de alterar la fórmula". [13] Su acto inicialmente pareció imitar la juglaría tradicional; sin embargo, los personajes que crearon eran inteligentes, complejos y desafiaban los estereotipos tradicionales.
La trama de Shuffle Along se basó en la obra anterior de Millers y Lyles, "El alcalde de Dixie". (Bordman 624), y en Shuffle Along , incorporaron “sus queridos personajes que habían estado interpretando durante años en el vodevil”. [14] Rompiendo con la tradición juglar, los personajes principales vestían esmoquin, transmitiendo su dignidad. En los espectáculos de juglares, los personajes con esmoquin y cara negra interpretaron típicamente el tipo "Zip Coon", un personaje común que se burlaba de los negros que estaban libres de la esclavitud (Harold 75). Shuffle Along rechazó esta imagen al presentar a sus personajes como hombres orientados a la comunidad que buscan postularse para la alcaldía de su ciudad. Además, "Miller" creía "que la única forma de poner a los artistas negros en los teatros blancos con algún tipo de dignidad era a través de la comedia musical". [15]
El musical atrajo a un público habitual debido a sus estilos musicales de jazz, un contraste moderno y vanguardista con los estilos principales de canciones y bailes que el público había visto en Broadway durante dos décadas. El baile del programa y el coro de 16 chicas fueron más razones por las que el programa tuvo tanto éxito. [7] [16] Según la revista Time , Shuffle Along fue el primer musical de Broadway que contó de manera prominente con música jazz sincopada, y el primero en contar con un coro de bailarinas profesionales. [10] Introdujo éxitos musicales como " Estoy loco por Harry "; "Love Will Find a Way", el primer dúo musical romántico afroamericano en un escenario de Broadway; y "En tiempo de madreselva". Lanzó o impulsó las carreras de Josephine Baker , Paul Robeson , Florence Mills , Fredi Washington y Adelaide Hall , [2] y contribuyó a la desegregación de los teatros en la década de 1920, dando a muchos actores negros sus primeras oportunidades de aparecer en Broadway. Una vez que salió de Nueva York, el espectáculo estuvo de gira durante tres años y fue, según Barbara Glass, el primer musical negro que se presentó en teatros de blancos en todo Estados Unidos. [7] [16] Su atractivo para el público de todas las razas y para celebridades como George Gershwin , Fanny Brice , Al Jolson , Langston Hughes y el crítico George Jean Nathan , ayudó a unir a las comunidades blancas de Broadway y jazz negro y a mejorar las relaciones raciales en America. [7] [8] [17]
El dúo de compositores y letristas Noble Sissle y Eubie Blake crearon la revolucionaria música de Shuffle Along . Incorporaron la música y el espectáculo visual con la narrativa preexistente para crear un espectáculo único. Al igual que sus contemporáneos, a Sissle y Blake se les asignó la tarea de trabajar dentro de los parámetros que se les dieron. Si bien los estereotipos estaban presentes, "Sissle y Blake" funcionó "dentro de una forma de actuación paralela", reemplazando "los estereotipos negativos ... con una imagen mucho más positiva". [18] La partitura musical también se utilizó para crear un espectáculo excepcional. La "partitura" de Eubie Blake fue una manera de "demostrar" su "dominio de todos los géneros importantes de la música comercial contemporánea" sin "disfrazar" "su individualidad o raza". [19] Su genio usó estilos musicales clásicos para complementar la singularidad de la música afroamericana, creando un sonido claramente novedoso. Además de presentar un tema refinado, la música de Shuffle Along expresó las maestrías afroamericanas de la música y la interpretación.
Gráfico
Dos socios deshonestos en una tienda de comestibles, Sam Peck y Steve Jenkins, se postulan para alcalde en Jimtown, EE. UU. Están de acuerdo en que si alguno gana, nombrará al otro su jefe de policía. Sam gana con la ayuda de un administrador de campaña corrupto. él mantiene su promesa y nombra a Steve jefe de policía, pero comienzan a estar en desacuerdo sobre asuntos insignificantes. Resuelven sus diferencias en una pelea larga y cómica. Mientras luchan, su oponente por el puesto de alcalde, el virtuoso Harry Walton, promete terminar con su régimen corrupto (" Estoy loco por Harry "). Harry lleva a la gente detrás de él y gana las próximas elecciones, así como a la encantadora Jessie, y saca a Sam y Steve de la ciudad (Krasner 234). Un personaje comenta que cuanto más clara es su piel , más deseable es una mujer afroamericana .
Canciones
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Producción original
El espectáculo se estrenó en Broadway en el Teatro de la Calle 63 de Daly el 23 de mayo de 1921 y cerró el 15 de julio de 1922, después de 504 funciones. [4] Fue dirigida por Walter Brooks, con Eubie Blake tocando el piano. El elenco incluía a Lottie Gee como Jessie Williams, Adelaide Hall como Jazz Jasmine, Gertrude Saunders como Ruth Little, Roger Matthews como Harry Walton y Noble Sissle como Tom Sharper. Gertrude Saunders fue reemplazada por Florence Mills . Josephine Baker , que se consideró demasiado joven a la edad de 15 años para estar en el espectáculo, se unió a la compañía de giras en Boston y luego se unió al elenco de Broadway cuando cumplió 16. [20] La primera actuación profesional de Bessie Allison fue en Shuffle Junto . [21] [22] La orquesta incluía a William Grant Still y Hall Johnson . [23] El musical viajó con éxito por todo el país hasta 1924. [2]
El espectáculo estaba compuesto por un elenco y un equipo creativo completamente afroamericanos y tuvo “504 presentaciones, generó múltiples compañías itinerantes y desencadenó las carreras de varios artistas aclamados” como Florence Mills y Josephine Baker (Das). [24]
Efecto histórico y respuesta
El programa fue "la primera producción importante en más de una década producida, escrita e interpretada íntegramente por afroamericanos". [6] Según el cronista de Harlem James Weldon Johnson , Shuffle Along marcó un gran avance para el intérprete musical afroamericano y "legitimó el musical afroamericano, demostrando a los productores y gerentes que el público pagaría por ver talentos afroamericanos en Broadway". . " [25] Las audiencias negras en Shuffle Along se sentaron en los asientos de la orquesta en lugar de ser relegadas al balcón . [26] Fue el primer musical de Broadway en presentar una sofisticada historia de amor afroamericana, en lugar de una frívola cómica. [10] [27]
Según el historiador del teatro John Kenrick , "Juzgado por los estándares contemporáneos, gran parte de Shuffle Along parecería ofensivo ... la mayor parte de la comedia se basaba en viejos estereotipos de espectáculos de juglares. Cada uno de los personajes masculinos principales quería estafar al otro". [6] Sin embargo, la comunidad afroamericana abrazó el espectáculo y los artistas reconocieron la importancia del éxito del programa para sus carreras. " Shuffle Along fue uno de los primeros programas en proporcionar la mezcla adecuada de primitivismo y sátira, atractivo y respetabilidad, humor negro y romance, para satisfacer a sus clientes". [28]
Después de Shuffle Along , nueve musicales afroamericanos se estrenaron en Broadway entre 1921 y 1924. [ cita requerida ] En 1928, Lew Leslie 's Blackbirds of 1928 , protagonizada por Adelaide Hall y Bill "Bojangles" Robinson , se convirtió en el espectáculo completamente negro de mayor duración. en Broadway (hasta ese momento), con 518 funciones. [29] En 1929, Harlem , un drama de Wallace Thurman y William Rapp, presentó el Slow Drag , el primer baile social afroamericano que llegó a Broadway. [ cita requerida ] Sin embargo, el éxito del programa puso límites a los programas de temática negra que siguieron. "Cualquier programa que siguiera las características de Shuffle Along generalmente podía tener aseguradas críticas favorables o al menos una modesta respuesta de la audiencia. Sin embargo, si un programa se desviaba de lo que se había convertido en la fórmula estándar para el musical negro, las críticas desastrosas se volvían casi inevitables. .. El resultado de este dominio crítico sobre el musical negro fue que ... los autores y compositores negros prepararon espectáculos dentro de límites extremadamente estrechos ". [30] Sin embargo, el académico James Haskins declaró que Shuffle Along "inició una era completamente nueva para los negros en Broadway, así como una era completamente nueva para los negros en todos los campos creativos". [31] Loften Mitchell , autor de Black Drama: The Story of the American Negro in the Theatre , atribuyó a Shuffle Along el lanzamiento del Harlem Renaissance , [ cita requerida ] al igual que Langston Hughes . [2]
El presidente Harry Truman eligió la canción del programa " I'm Just Wild About Harry " para su himno de campaña. [2] [32]
La historia de Shuffle Along también presentó un romance entre dos personajes negros que se presentó como igual al de un romance blanco en un espectáculo de Broadway. “A los negros nunca se les había permitido el romance en el escenario” y existía un temor real de que la gente respondiera con dureza (Blake 152). La canción "Love Will Find A Way" retrató el amor entre estos dos personajes y fue bien recibida por el público a pesar de las preocupaciones iniciales. Este fue un gran paso en el entretenimiento negro, esa “canción fue realmente la primera de su tipo” pero fue ampliamente aceptada (Blake 152). Shuffle Along fue capaz de romper con lo normal en ciertos aspectos de la obra escrita negra de esa época. [33]
El drama negro anterior que fue popular en Estados Unidos a principios del siglo XX tuvo impacto en la mayoría de los programas afroamericanos. Muchos estereotipos negros habían sido desarrollados por directores blancos que habían “parodiado aspectos cuidadosamente seleccionados de la vida real afroamericana” (Hay 16). Estos estereotipos fueron disfrutados por el público blanco y se volvieron esperados cuando se iba a un programa con un personaje afroamericano. Esta mezcla de “realidad y fantasía hizo que en cada caso la última cualidad reforzara la primera” creando personajes y situaciones negros absurdamente cómicos (Hay 17). Shuffle Along no fue inmune a estas influencias. Al final del programa, la comunidad detiene a los dos candidatos políticos corruptos que estaban robando de su propia tienda de comestibles para financiar su campaña entre ellos a lo largo de la historia. Desafortunadamente, “la payasada eclipsa la elección de un candidato reformista” y la audiencia olvida que “el tema del crimen no paga” (Hay 20). [34]
Footnotes , un libro que, en parte, traza la historia y el impacto de Shuffle Along , se publicará en 2021. [35]
Producciones posteriores
El espectáculo fue revivido en el Mansfield Theatre , Nueva York, del 26 de diciembre de 1932 al 7 de enero de 1933, protagonizado por Sissle, Blake, Miller, Lyles, Mantan Moreland y Bill Bailey . Esta producción no tuvo éxito y se cerró después de 17 funciones. [36]
Durante la Segunda Guerra Mundial , Sissle y Blake adaptaron e interpretaron Shuffle Along para espectáculos de USO , con un conjunto que incluía al pianista y vibrafonista Sylvester Lewis . [37]
Un renacimiento de 1952, protagonizado por Sissle y Blake, Avon Long y Thelma Carpenter y coreografiado por Henry LeTang , tampoco tuvo éxito. Se estrenó en el Broadway Theatre el 8 de mayo de 1952 y se cerró después de cuatro funciones, pero fue grabado en forma abreviada por RCA Victor , combinado con selecciones de Blackbirds de 1928 .
Adaptaciones
Un extracto de Shuffle Along , la pelea musical entre los dos personajes principales, fue convertida en una película sonora corta por Warner Bros a principios de la década de 1930. Este, y otro cortometraje similar con Miller y Lyles, se encontraron en los archivos de Warner Bros en 2010, donde se habían archivado incorrectamente. Los títulos son "El alcalde de Jimtown" y "Jimtown Cabaret". [ cita requerida ]
Una adaptación teatral, titulada Shuffle Along, o el Making of the Musical Sensation of 1921 and All That Followed , contó con la música original de Shuffle Along y otras canciones de sus creadores, con un libro escrito por George C. Wolfe basado en el original. por Miller y Lyles y acontecimientos históricos. El espectáculo se centra en los desafíos de montar la producción de Broadway de 1921 de Shuffle Along , su éxito y sus secuelas, incluido su efecto en Broadway y las relaciones raciales. [2] [16] La producción se estrenó en Broadway en abril de 2016 en el Music Box Theatre , [38] dirigida por Wolfe y coreografiada por Savion Glover . [39] El reparto estaba protagonizado por Audra McDonald como Lottie Gee, Brian Stokes Mitchell como Miller, Billy Porter como Lyles, Brandon Victor Dixon como Blake y Joshua Henry como Sissle. [40] La adaptación recibió diez nominaciones a los premios Tony en 2016 , pero no ganó ninguna. [41] La producción cerró el 24 de julio de 2016. [42]
Referencias
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Fuentes
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enlaces externos
- Función de NYPL en Shuffle Along (2012)
- Shuffle Along, 1921 en Internet Broadway Database
- Shuffle Along, 1933 en Internet Broadway Database
- Shuffle Along, 1952 en Internet Broadway Database