La Sociedad de Cuartetos de Madrid ( Cuarteto de Madrid Sociedad), 1863-1894, era una organización que proporciona la serie de conciertos con un enfoque educativo. Intentaron evitar que la música de cámara se desvaneciera en el olvido, ya que la ópera italiana y la zarzuela dominaban la vida de los conciertos españoles. Fundada por el violinista Jesús de Monasterio y el pianista Juan María Guelbenzu en 1863, esta sociedad contribuyó significativamente a la circulación e interés de la música de cámara en la Península Ibérica.. La calidad de la música, a lo largo de sus treinta y una temporadas, siempre fue elogiada. También expusieron el desinterés de la mayoría de los compositores españoles por el género de la música de cámara durante este tiempo. A pesar de su gran perseverancia y creciente éxito, las actividades de la sociedad concluyeron el 5 de enero de 1894, debido a los problemas de salud que aquejaban al Monasterio durante varias temporadas anteriores. La Sociedad de Cuartetos representa la primera iniciativa seria y duradera para la circulación de la música de cámara en la España del siglo XIX. Su actividad se desarrolla a través de treinta y un temporadas de conciertos (o "sesiones" como se las define) en Madrid así como otros conciertos ofrecidos fuera de la capital.
Historia de la Institución.
La idea de esta institución de música de cámara surgió de Monasterio, quien había sido un exitoso alumno de Charles de Bériot en el Real Conservatorio de Bruselas . Su destacada carrera incluyó el puesto de violinista de honor de la Capilla Real y el nombramiento como profesor del Conservatorio Superior de Madrid . Tras una exitosa gira europea que incluyó actuaciones de cuartetos de cuerda de Beethoven y Schubert , Monasterio decidió regresar a su país de origen para iniciar una sociedad cuarteto en Madrid. Monasterio inicialmente concibió esta organización exclusivamente para cuerdas, pero su antiguo tutor Basilio Montoya lo convenció de colaborar con el pianista español Guelbenzu . Después de sus estudios en París, Guelbenzu se convirtió en un pianista respetado que se había hecho amigo de Chopin , Liszt , Giacomo Meyerbeer y Sigismund Thalberg . La incorporación de Guelbenzu a esta organización amplió las posibilidades de su repertorio para incluir obras de cámara y solistas para piano.
La larga historia de la sociedad se puede distinguir en dos períodos:
Primer período (1863-1884): La sociedad ofrece sus temporadas de conciertos en una sala de ensayo del Conservatorio de Madrid. La sociedad estaba formada oficialmente por Jesús de Monasterio (primer violín), Rafael Pérez (segundo violín), Tomás Lestán (violista), Ramón Rodríguez Castellanos (violonchelista), Juan María Guelbenzu (pianista) y Basilio Montoya (tesorero). Durante este período, los conciertos se ofrecieron los domingos a las 14:00 horas cada 15 días o semanalmente (desde 1866).
Segundo período (1884-1894): Las temporadas de conciertos tuvieron lugar en el "Salón Romero" de Madrid. Tras la muerte de Guelbenzu (pianista) y Basilio Montoya (tesorero), el 18 de octubre de 1884; la sociedad redactó nuevos estatutos para su establecimiento. Esas fueron la distinción formal del Cuarteto de Cuerda original (Monasterio, Pérez, Lestán y Castellanos) y las nuevas condiciones para los contratos de músicos externos y las nuevas tarifas para el público. La sociedad también programó un concierto sin música de piano en el que se colocó una corona de flores en un piano de cola como homenaje a la carrera de Guelbenzu. En este punto, los conciertos se ofrecían los viernes de 9:00 pm a 11:00 pm semanalmente.
Miembros de la sociedad y colaboraciones
El cuarteto de cuerda fundador estaba formado por miembros del Teatro Real, el violista principal Tomás Lestán y el concertino Rafael Pérez como segundo violín. El violonchelista fue Ramón Rodríguez Castellano , quien luego fue reemplazado por el violonchelista franco-polaco Víctor Mirecki . Otros intérpretes fueron los pianistas Mariano Vázquez Gómez (1863) Adolfo de Quesada (1868), el violista y compositor Miguel Carreras (1869), el clarinetista Antonio Romero (1875), el violonchelista Agustín Rubio (1881), el violinista Enrique Arbós (1882) y varios colaboraciones con profesores del Conservatorio. [1]
Ciclo de repertorio y conciertos "Sesiónes"
Las temporadas de conciertos (denominadas sesiones) ocurrieron entre noviembre y marzo. En abril también se ofrecieron algunas series extraordinarias de conciertos. En su primer año, solo hubo cuatro sesiones. A partir del segundo año se ofreció una media de 6 sesiones por temporada. Esta cifra fue considerada insuficiente por la crítica y el público, por lo que la empresa decidió ofrecer sesiones extraordinarias.
Sesiones (Serie principal de conciertos)
Esta sociedad de música de cámara interpretó un variado repertorio de 173 obras de 33 compositores diferentes. En sus primeras cinco temporadas, sin embargo, los programas consistieron principalmente en obras de Beethoven, Mendelssohn, Mozart y Haydn con una interesante inclusión del Cuarteto de Cuerdas Op.74 No.1 de Louis Spohr en la segunda temporada. Esta elección de repertorio refleja su misión educativa de exponer los modelos alemanes sobre el género de la música de cámara, en concreto los de la Primera Escuela de Viena . La evolución en variedad de compositores también favorece la inclusión de compositores españoles. En su sexta temporada, dedicaron un concierto a obras de compositores españoles como M. Adalid , R. Pérez, M. Allú . Además, en la siguiente temporada se interpretaron dos obras del compositor cubano N. Ruiz Espadero . A lo largo de la década de 1870, su repertorio agregó obras de Onslow , Anton Rubinstein , Joseph Mayseder , G. Verdi , Joachim Raff e incluso Giuseppe Tartini . La década de 1880 renovó por completo su repertorio. Sus programas incluían obras nuevas para el público madrileño, como String Quartets Op de Schumann. 41 , Cuarteto de cuerda de Schubert D.810 "La muerte y la doncella" , Sonatas para violín de Grieg, op. 8 , Chopin Op. 3 , Quinteto para piano op. 18 , Scarlatti L 390, Svendsen Op. 26. Compositores más oscuros fueron Arriaga, Godard, Delsart, Nawrátil y el propio Monasterio. Su serie de conciertos concluyó con la interpretación del Cuarteto de Cuerdas No.1, Op.11 de Tchaikovsky , que fue aplaudido con el mayor respeto y admiración. [1]
La fuente más importante de su repertorio son los programas de conciertos que se encuentran en el archivo de la biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid . Incluyen la fecha de la temporada, la hora, el número de temporada correspondiente a esa temporada, el tipo de concierto, el lugar y, en ocasiones, el catálogo de las obras. [2] Sin embargo, se sabe que también realizaron conciertos además de sus temporadas de conciertos, actuando en diferentes ciudades como Valladolid, Burgos, Bilbao, Barcelona, Zaragoza, Asturias, e incluso fuera de España. [1] Cada concierto generalmente constaba de tres obras. Por los periódicos y la prensa musical se sabe que la publicidad circuló en Madrid días antes del inicio de la temporada de conciertos. [3]
Repertorio por programa de conciertos [1]
La siguiente tabla contiene información de los trabajos presentados por la sociedad. La mayoría de los conciertos de la sociedad introdujeron nuevas obras en su repertorio, pero las obras anteriores se repitieron a menudo. La siguiente información refleja solo la primera presentación de cada obra, y estos no reflejan la totalidad del programa presentado en cada una de las temporadas de conciertos.
1a Temporada de Conciertos | 2da Temporada de Conciertos | 3a Temporada de Conciertos | 4ta Temporada de Conciertos | 5ta Temporada de Conciertos | 6ta Temporada de Conciertos | Séptima Temporada de Conciertos |
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1 de febrero de 1863 Beethoven: Cuarteto en re, op. 18 Beethoven: Sonata en fa, op. 24 Haydn: Cuarteto en sol, Op 77 8 de febrero de 1863 Haydn: Cuarteto en C, op 76 Mozart: Sonata en fa, K.376 22 de febrero de 1863 Beethoven: Trío en Do, menor op 1 Mendelssohn: Cuarteto en re, op 44 | 15 de noviembre de 1863 Beethoven: Cuarteto en Fa, Op. 18 Haydn: Cuarteto en re menor, op. 76 Mozart: Cuarteto en sol menor, K.478 29 de noviembre de 1863 Sonata de Beethoven en mi bemol, op. 12 Mozart: Quinteto en sol menor, K.516 Spohr: Cuarteto en La menor, Op. 74 10 de enero de 1864 Beethoven: Sonata en La menor, Op. 47 24 de enero de 1864 Beethoven: Cuarteto en Re, (arreglo para Sonata para piano) Op. 28 Mozart: Sonata en A, K.526 | 20 de noviembre de 1864 Haydn: Cuarteto en A, Op. 55 Mozart: Sonata en si bemol, K.454 4 de diciembre de 1864 Mendelssohn: Cuarteto en mi bemol, op. 12 18 de diciembre de 1864 Beethoven: Septeto en mi bemol, op. 20 8 de enero de 1865 Mozart: Cuarteto en re menor, K.421 22 de enero de 1865 Haydn: Sonata en G, HXI 73 | 28 de enero de 1866 Beethoven: Sonata en Do, op menor. 30 4 de febrero de 1866 Beethoven: Cuarteto en mi menor, Op 59 18 de febrero de 1866 Beethoven: Sonata en Do menor, Op. 10 Mozart: Quinteto en Do menor, K.406 4 de marzo de 1866 Haydn: Cuarteto en re, op. 64 11 de marzo de 1866 Beethoven: Sonata en Do menor, Op. 13 | 25 de noviembre de 1866 Beethoven: Sonata en La bemol, Op. 26 Haydn: Cuarteto en Fa, Op. 77 2 de diciembre de 1866 Beethoven: Trío en Do menor, Op. 9 16 de diciembre de 1866 Mendelssohn: Trío en re menor, op. 49 27 de enero de 1867 Mozart: Cuarteto en si bemol, K.458 3 de febrero de 1867 Beethoven: Romance en F, Op. 50 Mendelssohn: Capricho en la menor, op. 33 13 de abril de 1867 Haydn: Las siete últimas palabras de Cristo | 17 de noviembre de 1867 Haydn: Cuarteto en sol, op. 76 Mendelssohn: Cuarteto en mi, op. 44 15 de diciembre de 1867 Mozart: Cuarteto en re, K.499 Beethoven: Sonata en Do sostenido menor, Op. 27 16 de febrero de 1867 M. Adalid: Sonata en sol R. Pérez: Cuarteto en mi bemol M. Sánchez Allú: Sonata en Re | 6 de diciembre de 1868 Beethoven: Sonata en A, Op. 2 Haydn: Cuarteto en sol menor, Op. 74 27 de diciembre de 1868 Mozart: Cuarteto en re, K.575 Espadero: Melodía en si bemol, "La caída de las hojas" Espadero: Sonata en mi bemol 10 de enero de 1869 Weber: Sonata en re menor, op. 49 24 de enero de 1869 Mendelssohn: Sonata en si bemol, op. 45 31 de enero de 1869 Beethoven: Sonata en si bemol, op. 22 |
Octava Temporada de Conciertos | Novena Temporada de Conciertos | Décima Temporada de Conciertos | XI Ciclo de Conciertos | XII Temporada de Conciertos | 13 ° Ciclo de Conciertos | XIV Ciclo de Conciertos |
2 de enero de 1870 Haydn: Cuarteto en sol, op. 64 9 de enero de 1870 Beethoven: Sonata en mi bemol, op. 7 30 de enero de 1870 Mozart: Quinteto en re, K.596 30 de febrero de 1870 Cuarteto de Beethoven en La, Op 18 | 11 de diciembre de 1870 Haydn: Cuarteto en si bemol, op. 76 Mendelssohn: Romance sin palabras en E, Op. 19 18 de diciembre de 1870 Onslow: Cuarteto en si bemol, op. 21 8 de enero de 1871 Beethoven: Cuarteto en mi bemol, op. 74 29 de enero de 1871 Mozart: Sonata en fa, K.497 | 7 de enero de 1872 Mendelssohn: Cuarteto en fa menor, op. 2 14 de enero de 1872 Beethoven: Cuarteto en si bemol, op. 18 21 de enero de 1872 Schumann: Quinteto en mi bemol, op. 44 30 de marzo de 1872 Guelbenzu: dos composiciones para piano | 1 de diciembre de 1872 Haydn: Cuarteto en re, op. 50 8 de diciembre de 1872 Mendelssohn: Cuarteto en Mi, Op 81 15 de diciembre de 1872 Beethoven: Cuarteto en Do menor, Op. 18 | 18 de enero de 1874 Beethoven: Cuarteto en mi bemol, (arreglo Quinteto) Op. dieciséis 8 de febrero de 1874 Beethoven: Sonata en fa menor, op. 57 Mendelssohn: Concierto para violín en mi menor, op. 64 | 5 de noviembre de 1874 Haydn: Cuarteto en Do Op. 74 29 de noviembre de 1874 Beethoven: Cuarteto en sol, op. 18 Mozart: Sonata en Do menor, K.457 3 de enero de 1875 Mozart: Fantasía en do menor, K.475 Rubinstein: Sonata en La menor, Op. 19 10 de enero de 1875 Mozart: Quinteto en A, K.581 | 5 de noviembre de 1875 Mendelssohn: Cuarteto en si menor, op. 3 12 de noviembre de 1875 Rubinstein: Trío en F, Op. 15 2 de enero de 1876 Beethoven: Trío en mi bemol, op. 1 Quinteto de Mendelssohn en si bemol, op. 87 13 de febrero de 1876 Beethoven: Serenata en re, op. 8 |
XV Temporada de Conciertos | 16a Temporada de Conciertos | XVII Temporada de Conciertos | 18a Temporada de Conciertos | XIX Temporada de Conciertos | Vigésima temporada de conciertos | XXI Temporada de Conciertos |
31 de noviembre de 1876 Verdi: Cuarteto en mi menor Op. 31 | 4 de noviembre de 1877 Mayseder: Trío en La bemol, Op. 32 11 de noviembre de 1877 Mozart: Cuarteto en Fa, K.590 2 de diciembre de 1877 Mendelssohn: Sonata en re, op. 58 | 10 de noviembre de 1878 Beethoven: Trío en Do menor, Op. 66 29 de diciembre de 1878 Mendelssohn: Canción sin palabras Op. 109 Mozart: Sonata en re, K.576 Tartini: Adagio de la octava sonata para violín | 7 de diciembre de 1879 Mendelssohn: Trío en Do menor, Op. 66 21 de diciembre de 1879 Beethoven: Cuarteto en Fa, Op. 59 4 de enero de 1880 J. Raff Trio en La menor, Op. 155 | 5 de diciembre de 1880 Schumann: Cuarteto en La menor, Op. 41 26 de diciembre de 1880 Mozart: Cuarteto en Do menor, K.465 16 de enero de 1881 Schubert: Cuarteto en re menor, post D.810 | 4 de diciembre de 1881 Grieg: Sonata en fa, op. 8 18 de diciembre de 1881 Beethoven: Cuarteto en Do menor, Op. 59 8 de enero de 1882 Schubert: Quinteto en Do, D.956 22 de enero de 1882 Chopin: Polonesa brillante Op. 3 | 3 de diciembre de 1882 Schumann: Sonata en La menor, Op. 105 25 de diciembre de 1882 Schumann: Cuarteto en mi bemol, op. 47 23 de mayo de 1883 Monasterio: Sierra Morena |
22a Temporada de Conciertos | XXIII Temporada de Conciertos | 24 ° Ciclo de Conciertos | 25 ° Ciclo de Conciertos | 26 ° Ciclo de Conciertos | 27 ° Ciclo de Conciertos | 28 ° Ciclo de Conciertos |
26 de diciembre de 1884 Mozart: Sonata en mi menor, K.304 Mozart: Sonata en re, K.306 Mendelssohn, Octeto en mi bemol, op. 20 2 de enero de 1885 Schumann: Trío en Fa, Op. 80 16 de enero de 1885 Mozart: Sonata en re, K.448 23 de enero de 1885 Arriaga: primer cuarteto en re menor 13 de febrero de 1885 J. Raff: Andante de Sonata Op. 183 Tartini: tercera sonata en re menor | 22 de enero de 1886 Beethoven: Trío en sol, op. 9 29 de enero de 1886 Scarlatti: Sarabande en sol menor, minueto en sol, burlesco en sol. Scarlatti: Sonata en re 19 de febrero de 1886 Schumann: Cuarteto en Fa, Op. 41 26 de febrero de 1886 Rubinstein: Sonata en re, op. 18 | 10 de diciembre de 1886 Schubert: Trío en si bemol D.898 17 de diciembre de 1876 Raff: Cuarteto en re, op. 192 31 de diciembre de 1876 Svendsen: Octeto en A, Op. 3 21 de enero de 1876 Arriaga: Cuarteto en mi bemol Schubert: Fantasía en Do mayor, D.760 28 de enero de 1876 Brahms: Cuarteto en sol menor 10 de febrero de 1876 Chopin: Nocturne en fa sostenido Chopin: Polonesa en La bemol, Svendsen: Romance Op. 26 | 25 de noviembre de 1887 Mendelssohn: Sonata en mi, op. 6 2 de diciembre de 1887 Rubinstein: Sonata en fa menor op. 49 27 de enero de 1888 Chopin: Sonata en si bemol menor, op. 35 | 30 de noviembre de 1888 Saint-Saëns: Cuarteto en si bemol, op. 41 28 de diciembre de 1888 Schumann: Carnaval, op. 9 Svendsen: Quinteto en Do, Op. 5 11 de enero de 1889 Brentón: Trio en E 31 de marzo de 1889 Godard: Sonata en re menor, op. 104 2 de abril de 1889 Rubinstein: Melodía Op. 3 | 25 de octubre de 1889 Dvorak: Quinteto en A, Op. 81 8 de noviembre de 1889 Brahms: Sexteto en si bemol, op. 18 Chopin: Sonata en si bemol, op. 58 15 de noviembre de 1889 Beethoven: Quinteto en Do, Op. 29 29 de noviembre de 1889 Rubinstein: Trío en si bemol, op. 52 7 de noviembre de 1890 Schubert: Quinteto en A, D.667 | 18 de septiembre de 1890 Chopin: Polonesa en mi bemol Delsart: Korrigane arr. para violonchelo y piano Monasterio: Adios a la Alhambra. Monasterio: Rondo Liebanense 7 de noviembre de 1890 Nawratil: Quinteto en Do menor, Op. 17 28 de noviembre de 1890 Beethoven: Cuarteto en La menor, Op. 132 5 de diciembre de 1890 4to, 1880 Asioli: Sonata en C |
29 ° Ciclo de Conciertos | 30 ° Ciclo de Conciertos | 31a Temporada de Conciertos | ||||
6 de noviembre de 1891 Schumann: Sonata en re menor, op. 121 13 de noviembre de 1891 Brahms: Trío en Do menor, Op. 101 20 de noviembre de 1891 Saint-Saëns: Sonata en Do menor, Op. 32 27 de noviembre de 1891 Beethoven: Sonata en Do menor, Op. 111 Chopin: Nocturne en F Raff: La Fileuse Mozart: Sonata en Re, K.1, No. 2 y No. 1 Mozart: Rondo en La menor, K.511 4 de diciembre de 1891 Rubinstein: Sonata en sol, op. 39, 18 de diciembre de 1891 Schumman: Elevation y L'Oiseau prophète de Op.82 Schumman: Sonata en sol menor Op. 22, | 18 de noviembre de 1892 Saint-Saëns: Trío en Fa, Op. 18 2 de diciembre de 1892 Weber: Sonata en mi bemol, op. 47 | 4 de diciembre de 1893 Godard: Cuarteto en A, Op. 136 8 de diciembre de 1893 Beethoven: Trío en si bemol, op. 97 15 de diciembre de 1893 Brahms: Quinteto en si menor, Op. 115 22 de diciembre de 1893 Grieg: Sonata en sol menor, Op. 13 29 de diciembre de 1893 Schumann / Wieck: Sonata n. ° 4 en fa menor 5 de enero de 1894 Tchaikovsky: Cuarteto en re, op. 11 |
Selecciones de repertorio
La selección del repertorio muestra una clara preferencia por compositores de países germánicos. Las composiciones más difundidas fueron las de: Beethoven (37 obras diferentes), Mozart (25), Haydn (14), Mendelssohn (18), Schumann (13), Rubinstein (8), Schubert (solo 5). [2] Las obras de Schubert aparecieron relativamente tarde en sus temporadas de conciertos (desde 1889) y sus obras no alcanzaron un gran éxito o se programaron regularmente. Los artistas intérpretes o ejecutantes repetían con frecuencia obras en sus programas según lo solicitado por la audiencia. [1]
El quinteto de cuerda de Mozart núm. 4 en sol menor, K. 516 fue la obra más interpretada (33 veces entre 1863 y 1891), seguida de la Sonata para violín núm. 9 de Beethoven, op. 47 (29 veces) y el Cuarteto de Mozart en re menor K.421 (23 veces).
Lugares de actuación
Sala de ensayos del Conservatorio:
Una pequeña sala del Conservatorio de Madrid sirvió para sus primeras funciones. Esta sala estaba destinada a conferencias en el conservatorio. Por lo general, se describía como pequeño, frío, sobrio y mal decorado. Tenía sillas y bancos de paja para el público, una pequeña taquilla con cuatro atriles y un piano de cola fabricado por la casa Pleyel . Después de los primeros conciertos, la sala se volvió inadecuada para acomodar al público. Por eso, esta sala fue renovada en 1879: Desapareció el palco y se instaló un piso de parquet, que ofrecía un espacio más amplio a los intérpretes. Sin embargo, estas modificaciones no fueron del agrado de Monasterio, quien constantemente se quejaba de problemas de sonoridad y resonancia excesivos.
Salón Romero:
Antiguamente un salón de baile para reuniones conocido como Café Teatro de Capellanes , Salón Romero Inaugurado el 30 de abril de 1884. Presentaba una decoración lujosa, capacidad para 450 personas sentadas (ampliable a 700), un escenario circular con capacidad para 50 intérpretes y excelente acústica. . La capacidad del recinto permitió a la sociedad reducir el precio de las entradas para determinados sectores de la audiencia, con la idea de atraer más público y hacerse más accesibles a la clase baja.
Actuaciones fuera de Madrid: [4]
-1878: Monasterio propone intentar organizar un concierto en París seguido de una gira de conciertos en Francia y Bélgica. no se logró debido a preocupaciones financieras
-1882: Se ofrecen tres conciertos en Lisboa en abril. Para ello, Rafael Pérez fue reemplazado por Arbós
-1886: Se ofrece un solo concierto en Lisboa .
-1889: Ofrecieron tres conciertos en el Conservatorio Municipal de Valencia en marzo y abril.
-1890: Vuelta a Valladolid , Burgos , Bilbao , Barcelona y Zaragoza en febrero y marzo
-1890: Vuelta a Asturias : Oviedo , Avilés y Gijón en septiembre.
-1890: Otras cuatro representaciones en Bilbao .
Precios y beneficios de las entradas
Los precios de las entradas de la sociedad se consideraron precios regulares para su época. Estos fueron tales que los hicieron asequibles para la mayoría de la audiencia. La Peseta española se convirtió en la moneda oficial a partir de 1869, lo que equivale aproximadamente a 4 reales .
Primer período (1863-1884): | Segundo período (1884-1894): |
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Abonos: 60 reales Entradas individuales: 20 reales | Abono (6 primeros conciertos): 15-25 Pesetas Segunda temporada anual (3 conciertos): Mitad de precio. Entradas individuales: 3-5 pesetas. |
Se dividieron las ganancias entre los miembros de la sociedad. Para los músicos externos se realizaron contratos individuales que incluían a todos los pianistas posteriores a Guelbenzu. La sociedad tenía una misión pedagógica e informativa, absolutamente nada lucrativa. Por este motivo, no se trataba de una iniciativa con un beneficio significativo.
Legado
La Sociedad de Cuartetos de Madrid es recordada por su excelencia en la interpretación de música de cámara. Desde su primera temporada, recibieron críticas notables y su éxito inspiró nuevas sociedades musicales y entusiasmo por la música de cámara. La Sociedad de Cuartetos es uno de los mejores ejemplos de patrimonio excepcional de los países ibéricos. Mariano Soriano Fuertes, describió el impacto de la sociedad en su publicación Calendario Histórico — Musical en 1873 como un ejemplo de cómo, aunque Alemania produjo algunas de las mejores obras de música de cámara, España puede estar orgullosa de ser el hogar de grandes intérpretes de tales obras maestras. [1] Soriano Fuentes va más allá al decir que los beneficios de la sociedad se reflejan en una aparente inspiración en la obra de jóvenes compositores desde el año de 1864.
Soriano Fuertes, Mariano. Calendario histórico musical para el año de 1873. Madrid: Impr. de la Biblioteca de instrucción y recreo, Página: 58. 1872.
El análisis de la interpretación y recepción de la música de cámara en España durante el siglo XIX ha identificado una transformación de la sensibilidad y la estética crítica especialmente durante la década de 1870, [1] que permitió la asimilación paulatina de obras de música de cámara clásica y romántica. Así, la vida de los conciertos españoles empezó a equipararse a la del resto de Europa. Como lo describe José Castro y Serrano , España estaba admirablemente predispuesta a la apreciación y asimilación de todas las bellas artes. Fueron las circunstancias especiales de una penuria política y económica las que detuvieron cincuenta años de avances en el desarrollo científico, literario y artístico del país. [5] En esta evolución, la Sociedad de Cuartetos jugó un papel pedagógico crucial. Desde la pequeña sala de recitales del conservatorio y posteriormente en el Salón Romero, los miembros de la Sociedad sirvieron como profesores que enseñaron con sus interpretaciones la música de los grandes maestros de la música de cámara. Sus conciertos también incluyeron el carácter severo y delicado de la música española. El proletariado y las clases trabajadoras disfrutaron de su cultivo de la música de cámara.
Entre sus alumnos más destacados se encontraban el violonchelista Pablo Casals y el violinista Enrique Fernández Arbós . Casals residió en Madrid durante dos años donde estudió contrapunto con Tomas Breton ; y música de cámara con Jesús de Monasterio. En ese momento, Monasterio también fue director del Conservatorio de Madrid. Breton era uno de los principales compositores de España y había escrito la primera ópera genuinamente española. En sus memorias, Casals dijo que Monasterio fue un excelente maestro que enfatizó la entonación y la acentuación adecuada en la interpretación de música de cámara. Casals creció musicalmente bajo la influencia de estos dos excelentes músicos.
Recepción de público
En la primera etapa (1863-1884): Más afluencia de la permitida por la pequeña sala del invernadero. En muchas ocasiones, buena parte del público se mantuvo de pie. En la segunda etapa (1884-1894): No llega a llenar la platea del Salón Romero. Los conciertos contaron con un público reducido pero comprensible, minoritario respecto al de la ópera y la zarzuela. La sociedad recibió críticas favorables y tuvo una presencia cada vez más amplia en los periódicos locales y nacionales. Según las críticas publicadas, se puede constatar la alta calidad interpretativa de todos los músicos, especialmente del violinista Jesús de Monasterio. El estilo interpretativo del violinista se vería, desde el punto de vista actual, no del todo respetuoso con los criterios históricos de interpretación o los deseos de los autores más antiguos. Como lo describen los textos de sus colegas del Cuarteto, Monasterio solía tomar licencias artísticas, especialmente en lo que respecta a la elección de los tiempos y al carácter y dinámica de determinadas frases musicales. Por otro lado, fue muy riguroso con la afinación y coordinación rítmica del Cuarteto. No llegaría, hasta la década de 1880, un torrente de músicos que buscara una interpretación más fiel y menos artificial de los autores clásicos. La nueva corriente estuvo representada por Arbós (a su regreso de Alemania) quien hizo más de una crítica a su maestro
Referencias
- ↑ a b c d e f g García, Mónica (2001). "La Sociedad de Cuartetos de Madrid (1863-1894)" . Cuadernos de Música Iberoamericana (en español). 8-9 (2001): 149–93.
- ^ a b Aguado Sánchez, Ester (2000-2002). "El repertorio interpretado por la Sociedad de Cuartetos de Madrid (1863-1894)" (PDF) . Revista del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid (en español). 7-9 : 27-142. ISSN 0541-4040 .
- ^ Provanza y Fernández de Rojas, José M. (1872). Cuadros sinópticos de las sesiones celebradas por la Sociedad de Cuartetos en su primera década . Madrid: Imprenta y estereotipia de M. Rivadeneyra. OCLC 433926116 .
- ^ Mariño Suárez, Mauro José (2015). Diapente Revista del Conservatorio Superior de Música de Vigo (PDF) . Conservatorio Superior de Música de Vigo. págs. 28–33. OCLC 776683405 .
- ^ Castro y Serrano, José de, 1828-1896. (1866). Los cuartetos del Conservatorio breves consideraciones sobre la música clásica . Centro General de Administración. OCLC 434328997 .CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )