Soul-Crusher es el álbum debut de estudio de White Zombie , lanzado de forma independiente en noviembre de 1987 por Silent Explosion . Fue el segundo y último lanzamiento de la banda con Tom "Five" Guay a la guitarra. Partiendo del sonido establecido en Psycho-Head Blowout , la banda maduró su sonido mientras ponía más énfasis en los roles individuales de sus músicos. [1] El álbum llamó la atención de las principales discográficas y en 1988 fue adoptado y reeditado por Caroline Records .
A pesar de su lanzamiento inicialmente limitado y el estado relativamente desconocido de la banda, el álbum ganó la admiración de músicos como Kurt Cobain , [2] Iggy Pop , [3] [4] y Thurston Moore . Los críticos musicales profesionales ocasionalmente lo catalogan como un álbum histórico de noise rock y un punto culminante de la carrera de la banda.
La banda ingresó al estudio para grabar Soul-Crusher solo tres meses después del lanzamiento de su álbum anterior, Psycho-Head Blowout . Decidieron contratar a Wharton Tiers , que anteriormente había estado asociado con bandas de noise rock como Pussy Galore y Sonic Youth , para producir y diseñar el disco. Esta fue la primera vez que White Zombie trabajó con un productor en cualquiera de sus lanzamientos. [4] Los miembros de White Zombie afirmaron haber estado más complacidos con la producción de Soul-Crusherque cualquier otra grabación anterior y elogió a Tiers por darles libertad creativa durante el proceso de grabación. Sin embargo, Sean afirmó que "realmente necesitamos más dirección a veces. Sabemos lo que queremos, pero no tenemos experiencia en el estudio". Rob también expresó su disgusto por la forma en que sonaba la banda, y señaló que el equipo utilizado en las sesiones de grabación era de mala calidad. [5]
Soul-Crusher continuó desarrollando el estilo de noise rock parecido al punk de su predecesor. El sonido del disco ha sido descrito como " Beefheart con pantalones dolorosamente ajustados tratando de gritar mientras Sonic Youth y The Birthday Party tocan diferentes canciones en la misma habitación". [6] Sean ha citado The Cramps , The Birthday Party , Flipper , Butthole Surfers y Black Flagcomo principales influencias de la banda durante este tiempo. Ella dijo: "Escribía riffs de bajo que eran muy emocionantes y tribales con la batería de Ivan, muy influenciados por Birthday Party y Butthole Surfers. ¡Luego, a veces, simplemente le decíamos a Tom que se volviera loco y hiciera algo de ruido!". Guay también creó pistas completas de retroalimentación y ruido de guitarra, que no se relacionaban con ninguna de las canciones, que la banda procedería a superponer sobre el álbum. [4] Por lo general, Rob trabajaba en la letra y los arreglos vocales después de que la música ya había sido escrita, a veces incluso esperando hasta que la banda estaba en el estudio para terminar la canción. [7] Sintió que la banda finalmente se había solidificado en una unidad y que el disco mostraba perfectamente su sonido durante esa era más que cualquier otra cosa que hubieran grabado antes.[8] aunque fue muy crítico con la música de la banda y el género de noise rock en ese momento, llegando a decir: [5]
Acabamos de llamarnos una banda de ruido porque teníamos un equipo de mierda. Era como jugar a través de altavoces estéreo baratos. Es muy divertido porque en Nueva York, nadie admitirá nunca que es una banda de ruido, incluso aquellos que saben que lo son. Pero cuando sales de la ciudad, todos se mueren por ser llamados una banda de ruido. Todos piensan que es esta escena realmente swingin'.
Rob grabó una variedad de diálogos de televisión y películas y efectos de sonido para usar en el álbum. [4] Esto se convertiría en una característica por la que White Zombie sería conocido en sus álbumes posteriores, especialmente en sus lanzamientos de Geffen .