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El Cuarteto de cuerda núm. 2 en La menor , Op . 13, fue compuesta por Felix Mendelssohn en 1827. [1] Escrito cuando tenía 18 años, fue, a pesar de su número oficial, el primer cuarteto de cuerda maduro de Mendelssohn. Una de las obras más apasionantes de Mendelssohn, el Cuarteto en La menor es uno de los primeros y más significativos ejemplos de forma cíclica en la música.

Movimientos [ editar ]

Este trabajo tiene cuatro movimientos :

  1. Adagio (La mayor) - Allegro vivace (La menor, forma de sonata *)
  2. Adagio non lento (fa mayor)
  3. Intermezzo : Allegretto con moto (La menor) - Allegro di molto ** (La mayor)
  4. Presto *** (La menor) - Adagio non lento (La mayor)

Una actuación típica dura unos 28 minutos.

* Mendelssohn escribió originalmente el signo de repetición para la exposición , pero luego el signo de repetición fue eliminado en el manuscrito del copista.

** El autógrafo da poco più mosso, que se reemplaza primero por Più Presto, luego Allegro di molto, en el manuscrito del copista.

*** El compositor usó Molto Allegro en el autógrafo, fue reemplazado por Presto en el manuscrito del copista. [2]

Composición [ editar ]

El motivo de la canción de Mendelssohn "Ist es Wahr?", Y el motivo tal como aparece en el Adagio inicial del cuarteto.

Aunque Mendelssohn era todavía un adolescente cuando escribió este cuarteto, ya era un compositor experimentado de música de cámara. Ya había escrito el quinteto de cuerda opus 18 , el octeto para cuerdas opus 20 , y tres cuartetos de piano, [3] además de varios cuartetos de cuerda juveniles que quedaron inéditos. Unos meses antes había producido su ópera Die Hochzeit des Camacho , que no fue un éxito. (Su cuarteto Opus 12, aunque lleva un número de opus anterior, fue escrito dos años después).

Mendelssohn escribió el cuarteto unos meses después de la muerte de Ludwig van Beethoven , y la influencia de los últimos cuartetos de cuerda de Beethoven (escritos poco antes y algunos de los cuales ni siquiera se habían publicado cuando Mendelssohn comenzó su composición) es evidente en esta obra. Las últimas obras de Beethoven recibieron una recepción tibia en el mejor de los casos, y muchos, incluido el propio padre de Mendelssohn, estuvieron de acuerdo con el compositor Louis Spohr en que eran un "horror indescifrable y sin corregir". [ cita requerida ] Mendelssohn, sin embargo, estaba fascinado por ellos: estudió todas las partituras que pudo obtener e incluyó varias alusiones a los cuartetos de Beethoven en el opus 13. Pero más que ser simplemente un homenaje a su gran predecesor, el cuarteto de Mendelssohn toma las implicaciones de los últimos cuartetos de Beethoven: sobre todo sus sugerencias de organización formal cíclica, y las desarrolla en direcciones radicalmente nuevas. Como escribe Benedict Taylor en un análisis muy detallado, este cuarteto "es el ensayo más completo en forma cíclica, tanto de Mendelssohn como de cualquier compositor de esa época, hasta las últimas obras de Franck como mínimo". [4]

Como motivo unificador, Mendelssohn incluyó una cita de su canción "Ist es wahr?" ('¿Es cierto?', Op. 9 no. 1) - "¿Es cierto que me esperas en la glorieta junto al muro de la viña?" - compuesto unos meses antes. [5] Mendelssohn incluye el título de la canción en la partitura del cuarteto, recordando el título que escribió Beethoven en el último movimiento de su Op. 135 cuarteto de cuerda "Muss es sein?" (¿Debe ser?). Pero, a diferencia de la cualidad existencial e introspectiva del cuarteto de Beethoven, la obra de Mendelssohn es apasionada y ricamente romántica. "... Este cuarteto, que se basa en gran medida en las técnicas de composición de finales de Beethoven, vincula la forma clásica con la expresión romántica", escribe Lucy Miller. [6]

Análisis [ editar ]

El motivo de tres notas de "Ist es wahr?", Presentado en un Adagio inicial en clave de La mayor, establece la forma cíclica del cuarteto; los derivados del motivo aparecen en los cuatro movimientos, y el tema de apertura concluye el cuarteto. [7] Después de la introducción de Adagio, el cuarteto rompe en un tumultuoso Allegro Vivace en forma de Sonata en La menor. "Escucharás sus notas resonar en el primer y último movimiento, y sentirás su sensación en los cuatro", le escribió Mendelssohn a un amigo. [8] Así que el cuarteto, que está mayormente en tonos menores, y es principalmente de carácter menor, se abre y se cierra en un tono mayor, una desviación bastante atrevida de la práctica estándar de escritura de cuartetos de la época. Muchos escritores han visto un parecido con la Op. 132 cuarteto: ese cuarteto, también, tiene un adagio de apertura, luego un primer tema construido a partir de semicorcheas y un pasaje lírico, que se asemeja vagamente a una inversión del tema de Mendelssohn. [9]

Los motivos fugados de los movimientos lentos del Opus 13 de Mendelssohn (arriba) y el Opus 95 de Beethoven (abajo). Se muestran segundas partes de violín y viola.

El movimiento Adagio tiene una sección intermedia lenta y fugaz que sigue el modelo de la sección intermedia fugaz del movimiento lento de la Op. 95 . Los temas de ambas fugas son melodías sinuosas que se deslizan cromáticamente hacia abajo, pasando de la viola al segundo violín y luego a las otras voces. Al igual que el modelo de Beethoven, la fuga pasa por una serie de variaciones cada vez más complejas con ritmos cruzados en los diferentes instrumentos.

El tema del movimiento Intermezzo, con tema lírico de violín y acompañamiento de pizzicato.

El movimiento Intermezzo se abre con un tema ligero y de gasa que es el estilo característico de Mendelssohn. El tema cadencioso del primer violín, con acompañamiento de pizzicato en los otros instrumentos, recuerda la Obertura del sueño de una noche de verano y los movimientos scherzo de muchas de las obras de cámara de Mendelssohn.

Las cadencias de violín, con acompañamiento de trémolo, que introducen los movimientos finales del cuarteto de Mendelssohn (arriba) y el opus 132 de Beethoven (abajo). Se muestran las primeras y segundas partes de violín.
Los temas de los finales del cuarteto de Mendelssohn y Beethoven opus 132. Nótese las partes de violonchelo y las voces interiores entrelazadas (parte de viola en Mendelssohn, segundo violín en Beethoven. No se muestra la cuarta parte).

El movimiento final de la Op. 132 cuarteto es un prototipo para la apertura del último movimiento de Mendelssohn: comienza con un interludio de cadencia en el primer violín, que conduce a un movimiento melódico rápido con una línea de bajo en el violonchelo que es similar a la parte de violonchelo de Op. 132.

Medios [ editar ]

Mendelsson Opus 13, primer movimiento "

de Arcano String Quartet

Erik Sánchez, Mariana Valencia, violines; Miguel Alcantara, viola; Luz Del Carmen Aguila Y Elvira, violonchelo
Mendelsson Opus 13, segundo movimiento "

de Arcano String Quartet

Erik Sánchez, Mariana Valencia, violines; Miguel Alcantara, viola; Luz Del Carmen Aguila Y Elvira, violonchelo

Referencias [ editar ]

  1. ^ Publicado originalmente por Breitkopf y Hartel, 1830. La edición Urtext también es publicada por Henle
  2. ^ Cuarteto de cuerda en una op menor. 13 . G. Henle Verlag.
  3. ^ IMSLP
  4. ^ Benedict Taylor, 'Forma cíclica, tiempo y memoria en Un cuarteto menor de Mendelssohn, op. 13 ', The Musical Quarterly , 93/1 (2010), 46
  5. ↑ Mendelssohn atribuyó el poema a 'H. Voss ', que podría ser un seudónimo de su tutor de clásicos Johann Gustav Droysen, aunque el sobrino del compositor afirmó que Mendelssohn escribió el poema él mismo. Véase Douglass Seaton, "With Words: Mendelssohn's Vocal Songs", en The Mendelssohn Companion (Westport: Greenwood Press, 2001)
  6. ^ Miller, Lucy (2006) Adams a Zemlinsky Concert Artists Guild ISBN 1-892862-09-3 , p. 168 
  7. ↑ Para un análisis completo de este cuarteto, vea Griffiths, Paul (1985). El cuarteto de cuerdas: una historia . Thames y Hudson. ISBN 0-500-27383-9.y Taylor, Forma cíclica, tiempo y memoria en Un cuarteto menor de Mendelssohn, op. 13
  8. ^ Ibíd.
  9. ↑ Para una comparación del cuarteto con el opus 132 de Beethoven, véase Gregory John Vitercik, The Early Works of Felix Mendelssohn: A Study in the Romantic Sonata Style (1992) Taylor & Francis, ISBN 2-88124-536-6 , pp 227- 229; y Uri Golomb, “ La respuesta creativa de Mendelssohn al difunto Beethoven: polifonía e identidad temática en el Cuarteto de Mendelssohn en la mayor Op. 13 ”, Ad Parnassum: Revista de música instrumental de los siglos XVIII y XIX , volumen 4, número 7 (abril de 2006): 101-119. De hecho, Mendelssohn había completado su primer movimiento antes de la Op. De Beethoven. 132 fue publicado. 

Enlaces externos [ editar ]

  • Cuarteto de cuerda n. ° 2 : partituras en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
  • Actuación del Cuarteto de Cuerdas Borromeo del Museo Isabella Stewart Gardner en formato MP3
  • Conferencia y actuación sobre este cuarteto a cargo de Roger Parker y el cuarteto Badke , impartida en Gresham College , 26 de junio de 2008