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En composición musical, el número de opus es el "número de obra" que se asigna a una composición musical, oa un conjunto de composiciones, para indicar el orden cronológico de la producción del compositor . Los números de Opus se utilizan para distinguir entre composiciones con títulos similares; la palabra se abrevia como "Op". para una sola obra, u "Opp." al referirse a más de una obra.
Para indicar el lugar específico de una obra dada dentro de un catálogo de música, el número de opus se empareja con un número cardinal; por ejemplo, la Sonata para piano núm. 14 de Beethoven en do sostenido menor (1801) (apodada Sonata a la luz de la luna ) es "Opus 27, núm. 2", cuyo número de obra la identifica como pieza complementaria de "Opus 27, núm. 1". "( Sonata para piano núm. 13 en mi bemol mayor , 1800–01), emparejados en el mismo número de opus, con ambos subtitulados Sonata cuasi una Fantasia , las únicas dos de ese tipo en las 32 sonatas para piano de Beethoven. Además, la Sonata para piano, op. 27 No. 2, en Do menor sostenido también se cataloga como "Sonata No. 14", por ser la decimocuarta sonata compuesta porLudwig van Beethoven .
Dada la asignación inconsistente o inexistente de los números de opus por parte de los compositores, especialmente durante las épocas barroca (1600-1750) y clásica (1750-1827), los musicólogos han desarrollado otros sistemas de números de catálogo; entre ellos el Bach-Werke-Verzeichnis (número BWV) y el Köchel-Verzeichnis (números K- y KV) que enumeran las obras de Johann Sebastian Bach y Wolfgang Amadeus Mozart , respectivamente.
Etimología [ editar ]
En el período clásico , la palabra latina opus ("trabajo", "labor"), ópera plural , se usaba para identificar, enumerar y catalogar una obra de arte. [1]
En los siglos XV y XVI , la palabra opus fue utilizada por compositores italianos para denotar una composición musical específica, y por compositores alemanes para colecciones de música. En la práctica compositiva, la numeración de las obras musicales en orden cronológico se remonta a la Italia del siglo XVII , especialmente a Venecia . En el uso común, la palabra Opus se usa para describir el mejor trabajo de un artista con el término magnum opus . [2]
En latín, las palabras opus (singular) y opera (plural) están relacionadas con las palabras opera (singular) y operae (plural), que dieron lugar a las palabras italianas opera (singular) y opere (plural), que también significan "obra ". En inglés contemporáneo, la palabra ópera ha llegado a denotar específicamente los géneros musicales dramáticos de la ópera o el ballet , que se desarrollaron en Italia. [3] Como resultado, la ópera plural de opus tiende a evitarse en inglés. En otros idiomas como el alemán, sin embargo, sigue siendo común.
Uso temprano [ editar ]
En las artes, un número de opus suele denotar una obra de composición musical , una práctica y un uso establecidos en el siglo XVII cuando los compositores identificaron sus obras con un número de opus. En el siglo XVIII, los editores solían asignar números de obra cuando publicaban grupos de composiciones similares, generalmente en conjuntos de tres, seis o doce composiciones. En consecuencia, los números de los opus no suelen estar en orden cronológico, las composiciones inéditas no suelen tener ningún número de opus y se producen lagunas de numeración y duplicaciones secuenciales cuando los editores publican ediciones contemporáneas de las obras de un compositor, como en los conjuntos de cuartetos de cuerda de Joseph Haydn (1732-1809 ) y Ludwig van Beethoven (1770-1827); Op. De Haydn 76, elCuartetos de Erdödy (1796-1797), comprende seis cuartetos discretos op. 76 No. 1 - Op. 76 núm. 6; mientras que la Op. 59, los cuartetos de Rasumovsky (1805–06), comprende el Cuarteto de cuerda No. 7, el Cuarteto de cuerda No. 8 y el Cuarteto de cuerda No. 9.
Siglo XIX hasta la fecha [ editar ]
Desde alrededor de 1800, los compositores generalmente asignaban un número de obra a una obra o conjunto de obras al momento de su publicación. Después de aproximadamente 1900, tendían a asignar un número de obra a una composición, ya fuera publicada o no. Sin embargo, las prácticas no siempre fueron perfectamente coherentes o lógicas. Por ejemplo, al comienzo de su carrera, Beethoven numeró selectivamente sus composiciones (algunas publicadas sin números de opus), pero en años posteriores, publicó obras tempranas con números de opus altos. Del mismo modo, algunas obras publicadas póstumamente recibieron un alto número de opus por parte de los editores, aunque algunas de ellas fueron escritas al principio de la carrera de Beethoven. Desde su muerte en 1827, las composiciones no numeradas han sido catalogadas y etiquetadas con el acrónimo alemán WoO ( Werk ohne Opuszahl), que significa "trabajo sin número de opus"; lo mismo se ha hecho con otros compositores que utilizaron números de opus. (También hay otros catálogos de las obras de Beethoven; consulte Catálogos de composiciones de Beethoven ).
La práctica de enumerar una obra póstuma ("Op. Posth.") Es digna de mención en el caso de Felix Mendelssohn (1809-1847); después de su muerte, los herederos publicaron muchas composiciones con números de opus que Mendelssohn no asignó. En vida, publicó dos sinfonías ( Sinfonía No. 1 en Do menor, Op. 11 ; y Sinfonía No. 3 en La menor, Op. 56 ), además publicó su sinfonía-cantata Lobgesang , Op. 52, que se contó póstumamente como su Sinfonía núm. 2; sin embargo, escribió cronológicamente sinfonías entre las sinfonías núms. 1 y 2, que retiró por motivos personales y compositivos; Sin embargo, los herederos de Mendelssohn los publicaron (y catalogaron) como los italianosSinfonía núm. 4 en La mayor, Op. 90 , y como Sinfonía de Reforma núm. 5 en Re mayor y Re menor, Op. 107 .
Si bien muchas de las obras de Antonín Dvořák (1841-1904) recibieron números de opus, estos no siempre guardaban una relación lógica con el orden en que se escribieron o publicaron las obras. Para lograr mejores ventas, algunas editoriales, como N. Simrock, prefirió presentar a compositores menos experimentados como bien establecidos, dando a algunas obras relativamente tempranas números de opus mucho más altos de lo que merecería su orden cronológico. En otros casos, Dvořák otorgó números de obra más bajos a nuevas obras para poder venderlas a otras editoriales fuera de sus obligaciones contractuales. De esta forma podía suceder que se diera el mismo número de opus a más de una de sus obras. El opus número 12, por ejemplo, fue asignado, sucesivamente, a cinco obras diferentes (una ópera, una obertura de concierto, un cuarteto de cuerdas y dos obras para piano no relacionadas). En otros casos, el mismo trabajo recibió hasta tres números de obra diferentes de diferentes editores. La numeración secuencial de sus sinfonías también se ha confundido: (a) inicialmente fueron numeradas por orden de publicación, no por composición;(b) las primeras cuatro sinfonías que se compondrán se publicaron después de las últimas cinco; y (c) las últimas cinco sinfonías no se publicaron en orden de composición. LaNew World Symphony se publicó originalmente con el número 5, luego se conoció como el número 8 y, definitivamente, se renumeró como el número 9 en las ediciones críticas publicadas en la década de 1950.
Otros ejemplos de los usos históricamente inconsistentes de los números de opus de los compositores incluyen los casos de César Franck (1822-1890), Béla Bartók (1881-1945) y Alban Berg (1885-1935), quienes inicialmente numeraron, pero luego dejaron de numerar sus composiciones. . Carl Nielsen (1865-1931) y Paul Hindemith (1895-1963) también fueron inconsistentes en sus enfoques. Sergei Prokofiev (1891-1953) fue coherente y asignó un número de opus a una composición antes de componerla; a su muerte, dejó obras fragmentarias y planificadas, pero numeradas. Al revisar una composición, Prokofiev asignaba ocasionalmente un nuevo número de obra a la revisión; así Sinfonía No. 4Se trata de dos obras discretas pero relacionadas temáticamente: Sinfonía núm. 4, Op. 47, escrito en 1929; y Sinfonía No. 4, Op. 112, revisión a gran escala escrita en 1947. Asimismo, dependiendo de la edición, la versión original de la Sonata para piano nº 5 en Do mayor, se cataloga tanto como Op. 38 y como Op. 135.
A pesar de ser utilizados de manera más o menos normal por varios compositores importantes de principios del siglo XX, incluidos Arnold Schoenberg (1874-1951) y Anton Webern (1883-1945), los números de opus se volvieron menos comunes en la última parte del siglo XX. siglo.
Otros catálogos [ editar ]
Para manejar usos inconsistentes de números de opus, especialmente por compositores de las épocas de la música barroca (1600-1750) y clásica (1720-1830), los musicólogos han desarrollado sistemas de números de catálogo completos e inequívocos para las obras de compositores como:
- Johann Sebastian Bach - catalogado con un número BWV ; un número de Bach-Werke-Verzeichnis asignado por Wolfgang Schmieder ; sin embargo, las fuentes más antiguas utilizan ocasionalmente números S.
- Dietrich Buxtehude - catalogado con un número BuxWV , un número de obra Buxtehude-Werke-Verzeichnis .
- Frédéric Chopin - se han aplicado tres sistemas de catálogo: (i) números B , de Maurice JE Brown; ii) números KK , por Krystyna Kobylańska ; y (iii) letras de trabajo ( A , C , D , E , P y S ), de Józef Michał Chomiński. Generalmente, estos sistemas alternativos de catálogo de música identificaban composiciones que el compositor no había numerado.
- Claude Debussy - identificado con un número L , según el catálogo completo de François Lesure .
- Antonín Dvořák - identificado con un número B , según el catálogo completo de Jarmil Burghauser ; que resolvió los problemas de números de opus diferentes y duplicados asignados por los editores de la música de Dvořák.
- Joseph Haydn - identificado con una encimera. -número, según el catálogo de 1957 de Anthony van Hoboken . Aunque asignó números de Hoboken a los cuartetos de cuerda , esas composiciones generalmente se conocen por números de opus.
- Franz Liszt - identificado con un número S , según el catálogo The Music of Liszt (1960), de Humphrey Searle .
- Wolfgang Amadeus Mozart - identificado ya sea con una K -número o con un KV -Número ( Köchel-Verzeichnis Nummer ), por el sistema de catálogo de Ludwig Ritter von Köchel .
- Niccolò Paganini - identificado con un número MS , según el Catalogo tematico de 1982 , de Moretti y Sorrento .
- Domenico Scarlatti - identificado con tres sistemas de catálogo; (i) Números L , según el catálogo de 1906 de Alessandro Longo ; (ii) números K y números Kk , según el catálogo de 1953 de Ralph Kirkpatrick ; y (iii) números P , según el catálogo de 1967 de Giorgio Pestelli .
- Franz Schubert : identificado con un número D , según el catálogo de Otto Erich Deutsch .
- Maurice Ravel : identificado con un número M , según el catálogo de 1986 de Marcel Marnat .
- Henry Purcell : identificado con un número Z , según el catálogo de Franklin B. Zimmerman .
- Antonio Vivaldi : identificado con un número de RV , según el catálogo Ryom-Verzeichnis de Peter Ryom .
Referencias [ editar ]
- ^ Lewis and Short, A Latin Dictionary , sv " opus ".
- ^ Diccionario de inglés de Oxford , sv "opus". Obtenido de http://www.oed.com/view/Entry/132110 .
- ^ Diccionario de inglés de Oxford , sv " ópera, n. 1 ", " ópera, n. 2 "
