El death metal sueco es una escena musical de death metal desarrollada en Suecia. Muchas bandas suecas de death metal están asociadas con el movimiento de death metal melódico , lo que le da al death metal sueco un sonido diferente al de otras variaciones del death metal. A diferencia de los grupos estadounidenses de death metal, las primeras bandas suecas tenían sus raíces en el hardcore punk . Aunque Noruega es conocida por su cantidad de black metal , Gotemburgo en Suecia tiene una gran escena de death metal melódico, mientras que Estocolmo es conocida por su escena de death metal más crudo.
Death metal sueco | |
---|---|
Orígenes estilísticos | |
Orígenes culturales | Principios de la década de 1990, Estocolmo y Gotemburgo , Suecia |
Otros temas | |
Historia
Precursores
A diferencia de los grupos estadounidenses, los primeros creadores de la escena del death metal sueco fueron influenciados por el punk rock , especialmente la escena D-beat y el hardcore punk . [1] [2] Bathory , quien posteriormente se convertiría en una influencia principal para la escena del black metal , fue un grupo fundamental en el metal extremo sueco . [3] A principios de la década de 1990, surgieron dos escenas de death metal en Gotemburgo y Estocolmo . La primera ola del "death metal sueco" estuvo formada por las bandas Carnage , Morbid y Nihilist , que luego se fragmentaron en Entombed , Dismember y Unleashed . Muchas de estas bandas utilizaron el tono de guitarra "buzzsaw" de Tomas Skogsberg / Sunlight Studios . [4] Fue creado usando guitarras eléctricas desafinadas (generalmente C # estándar o inferior), un pedal Boss HM-2 Heavy Metal al máximo , a veces en combinación con una sola guitarra a través de un pedal Boss DS-1 Distortion . El creador de este sonido de guitarra fue el guitarrista nihilista Leffe Cuzner, aunque fue evolucionado y modificado a lo largo de los años. [5] Las bandas más nuevas que tocan en el estilo sueco de la "vieja escuela" incluyen Bloodbath , [6] Paganizer [ cita requerida ] y Repugnant . [7] Según Stewart Mason de AllMusic , el estilo "cada vez más melódico" del death metal sueco combina la agresión post-hardcore y la voz gutural del black metal con líneas de guitarra melódicas y técnicamente competentes. [8]
Escena de Gotemburgo
Más tarde, las bandas suecas y finlandesas utilizaron riffs basados en grindcore y comenzaron a agregar influencias de rock progresivo y la escena se trasladó de Estocolmo a Gotemburgo . El sonido de Gothenburg, (también conocido como " death metal melódico ", " Gothenburg melodic death metal " y " melodeath "), [9] impulsado por el pedal de efectos de distorsión Boss HM-2 Heavy Metal con grabaciones más limpias y combinado con new wave de líneas de guitarra de heavy metal británico , fue iniciada por bandas como At the Gates , Dark Tranquility e In Flames para sus respectivos álbumes: Slaughter of the Soul , The Gallery y The Jester Race . [10] Otros grupos que han surgido de la escena del death metal sueco incluyen Scar Symmetry , Hypocrisy , Tiamat , Arch Enemy , Soilwork , Meshuggah , Amon Amarth , Edge of Sanity , Opeth , Desultory , Cemetary , Avatar y The Haunted . [11]
Influencia
La escena del death metal en Suecia ha influido en muchas bandas y géneros fuera de Suecia . Stewart Mason ha notado esta popularidad en los Estados Unidos , utilizando el término " Swedecore " para describir el metal de estilo escandinavo interpretado por bandas no nórdicas . [8] Se sabe que el sonido de Estocolmo está muy influenciado por el primer álbum de Entombed y bandas como Autopsy , Death y Repulsion . El sonido de Estocolmo tiene menos recepción, pero es seguido estrictamente por bandas como Trap Them y Rotten Sound . El death metal melódico, por otro lado, ha tenido una influencia notable en el sonido del metalcore melódico de la década de 2000.
Ver también
- Lista de bandas suecas de death metal
- Escena del black metal noruego temprano
Referencias
Notas al pie
- ^ Ekeroth, pág. 18.
- ^ Hoare, pág. 29.
- ^ Ekeroth, pág. 27.
- ^ Matera, Joe. "Cómo Entombed y Sunlight Studios dieron a luz al tono de guitarra death-metal" . Guitar World.com .
- ^ Ekeroth, capítulo 3, "El nacimiento del Death Metal sueco", págs. 54-86.
- ^ York, William. "Resurrección a través de la matanza - Baño de sangre" . AllMusic . Rovi Corporation . Consultado el 7 de junio de 2013 .
- ^ Ekeroth, pág. 274.
- ^ a b Mason, Stewart. "Ataúd de cristal" . AllMusic . Rovi Corporation . Consultado el 31 de marzo de 2011 .
- ^ Obras citadas [editar] Purcell, Natalie J. (2003). Música Death Metal: La Pasión y la Política de una Subcultura. McFarland. ISBN 978-0-7864-1585-4 . Ekeroth, Daniel (2008). Death Metal sueco. Trillón de puntos. ISBN 978-0-9796163-1-0 . Olivier "Zoltar" Badin, "En el abrazo del mal: sangre nueva del Death Metal sueco", Terrorizer # 182, abril de 2009, págs. 32–34. James Hoare, "Conquistadores de la mano izquierda", Terrorizer # 182, abril de 2009, págs. 28-29. Perlah, Jeff. "Justin Foley de Killswitch Engage: jugar pesado, divertirse". Modern Drummer 10 2004: 96,100, 102, 104, 106. Freeborn, Robert. "UNA DISCOGRAFÍA SELECTIVA DE MÚSICA DE METAL PESADO ESCANDINAVO". Notas - Revista trimestral de la Asociación de bibliotecarios musicales 66.4 (2010): 840-50.
- ^ Marsicano, Dan. "Qué es el Death Metal Melódico" . About.com . Consultado el 27 de febrero de 2011 .
- ^ Ekeroth, pág. 276.
Trabajos citados
- Purcell, Natalie J. (2003). Música Death Metal: La Pasión y la Política de una Subcultura . McFarland . ISBN 978-0-7864-1585-4.
- Ekeroth, Daniel (2008). Death Metal sueco . Trillón de puntos . ISBN 978-0-9796163-1-0.
- Olivier "Zoltar" Badin, "En el abrazo del mal: sangre nueva del Death Metal sueco", Terrorizer # 182, abril de 2009, págs. 32–34.
- James Hoare, "Conquistadores de la mano izquierda", Terrorizer # 182, abril de 2009, págs. 28-29.
- Perlah, Jeff. "Justin Foley de Killswitch Engage: jugar pesado, divertirse". Modern Drummer 10 2004: 96,100, 102, 104, 106.
- Freeborn, Robert. "Una discografía selectiva de la música heavy metal escandinava". Notas - Revista trimestral de la Asociación de bibliotecarios musicales 66.4 (2010): 840-50.