Tarmina es una película indonesia de 1954 dirigida por Lilik Sudjio . Está protagonizada por Fifi Young , A. Hadi y Endang Kusdiningsih . Recibió cinco premios en el primer Festival de Cine de Indonesia en 1955, incluyendo Mejor Película , Mejor Director para Lilik Sudjio, Mejor Actor Protagónico para A. Hadi, Mejor Actriz Protagónica para Fifi Young y Actriz de Reparto para Endang Kusdiningsih .
Después de que su esposo Hadi pierde todo su dinero, Tarmina se divorcia de él y abandona a su familia, incluida una hija pequeña. Rápidamente se vuelve a casar, tomando a un rico magnate como su segundo marido, pero cuando él tiene un accidente cuando Hadi está cerca, ella acusa a su ex marido del hecho. Al final, el segundo marido de Tarmina la abandona, despreciando su crueldad. Cuando Hadi sale de la cárcel y regresa con su hija, Tarmina quiere pedirle que la lleve de regreso. Sin embargo, se da cuenta de que ha arruinado su propia vida y se suicida, arrojándose a un río. [1]
Tarmina fue escrita por Astaman , una ex estrella de teatro y actor de cine activo. Fue el debut como director del hijo de Astaman , Lilik Sudjio . [1] La película en blanco y negro fue producida por Persari, un estudio cinematográfico propiedad del productor Djamaluddin Malik . [2]
Tarmina se estrenó en 1954. [1] Recibió cinco premios en el primer Festival de Cine de Indonesia en 1955, incluyendo Mejor Película , Mejor Director para Lilik Sudjio, Mejor Actor Protagónico para A. Hadi, Mejor Actriz Protagónica para Fifi Young y Actriz de Reparto. para Endang Kusdiningsih . [3] Estos premios fueron compartidos en su mayoría con Usmar Ismail 's Lewat Djam Malam , producido por Persari en colaboración con su competidor PERFINI . Los críticos, sin embargo, no estuvieron de acuerdo con la selección. Escribieron que Lewat Djam Malamfue fácilmente el más fuerte de los dos trabajos y sugirió que Djamaluddin Malik había influido en la decisión del jurado. Anteriormente había influido en un concurso de actriz favorita en 1954, asegurando que se eligiera una actriz de su compañía. [4]
El estudioso del cine indonesio Ekky Imanjaya sitúa la controversia en medio de un diálogo entre idealismo y comercialismo en la industria cinematográfica nacional. Escribe que Ismail había sido representante del cineasta idealista, que veía el cine como una forma de arte. Mientras tanto, considera que Djamaluddin Malik ha tenido una fuerte orientación comercial. Señala que, a pesar de estos puntos de vista contradictorios, los dos directores se mantuvieron amistosos y eran miembros del mismo partido político, el Nahdlatul Ulama , y más tarde colaboraron en una película de temática islámica titulada Tauhid . [5]