El Teatro San Cassiano (o Teatro di San Cassiano y otras variantes) de Venecia fue el primer teatro de ópera público del mundo, inaugurado como tal en 1637. La primera mención de su construcción se remonta a 1581. [1] El nombre con el que se encuentra el más conocido proviene de la parroquia en la que estaba ubicada, San Cassiano (San Cassiano), en el distrito de Santa Croce (' sestiere '), no lejos de Rialto . Era propiedad del Venetian Tronfamilia y fue el primer teatro de ópera "público" en el sentido de que fue el primero en abrirse a un público que pagaba. Hasta entonces, los teatros públicos (es decir, los que operan sobre una base comercial) solo habían representado representaciones teatrales recitadas ('comedias' o 'comedia') [2] [3] mientras que la ópera había permanecido como un espectáculo privado, reservado para la aristocracia y la tribunales. El Teatro San Cassiano fue, por lo tanto, el primer teatro público en presentar ópera y, al hacerlo, abrió la ópera para un consumo público más amplio. En 2019 se anunció un proyecto sin precedentes, concebido por el empresario y musicólogo inglés Paul Atkin, para reconstruir en Venecia el Teatro San Cassiano de 1637 [4]tan fielmente como lo permitan la investigación académica y la artesanía tradicional, con maquinaria escénica de época y escenarios en movimiento. El proyecto tiene como objetivo establecer el Teatro San Cassiano reconstruido como un centro de renombre mundial para la investigación, la exploración y la puesta en escena de la ópera barroca históricamente informada .
Teatro Tron | |
Localización | Venecia |
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Coordenadas | 45 ° 26′18.64 ″ N 12 ° 19′49.33 ″ E / 45.4385111 ° N 12.3303694 ° ECoordenadas : 45 ° 26′18.64 ″ N 12 ° 19′49.33 ″ E / 45.4385111 ° N 12.3303694 ° E |
Construcción | |
Construido | 1637 |
Demolido | 1812 |
El siglo XVI
La primera información relativa a un teatro en este sitio se remonta a 1581. El teatro de la familia Tron para 'comedia' se hace referencia tanto en una carta enviada por Ettore Tron al duque Alfonso II de Este , fechada el 4 de enero de 1580 más veneto (es decir, 1581), y en la Venetia città nobilissima et singolare de Francesco Sansovino , [5] en la que se mencionan dos teatros de la parroquia de San Cassiano : según algunos historiadores, y basándose en la forma más o menos rectangular del terreno de en el que estaba, el teatro Tron parecería haber sido el de "forma de huevo", siendo el Michiel a su vez el "redondo". [6] En la carta citada, Tron escribe sobre "gastos de gran importancia para la recitación de comedias", pero también insinúa la popularidad de su empresa:
- Ettore Tron al duque Alfonso II d'Este, 4 gennaio 1580 más veneto , transcrito I Teatri del Veneto cit., Tomo I, p. 126
Además de sugerir que el teatro fue bien recibido, esto también confirma que los palcos, que más tarde constituirían uno de los elementos arquitectónicos clave del ' teatro all'italiana ' (una casa de ópera de estilo italiano), ya estaban presentes en esta primera encarnación. del teatro. Esto también se confirma en una carta de Venecia de Paolo Mori (agente del duque de Mantua), del 7 de octubre de 1581, que menciona los “palcos de esos dos espacios construidos a tal efecto”. [7] [8] Además, en el Trattato de 'Portamenti (1607) de Antonio Persio , dentro de un pasaje que se refiere a los años anteriores a 1593, y aparentemente en referencia al teatro Tron o al teatro Michiel, el autor escribe que los nobles “ había alquilado casi todas las cajas ”. [9] [10]
En cuanto a la fecha de construcción del teatro Tron, y la presencia en el mismo de palcos (característica innovadora tanto desde el punto de vista arquitectónico-teatral como comercial), se observa que de manera algo oportuna en 1580 se produjo un cambio radical en el lenguaje. del Consejo de los Diez en relación con estos espacios teatrales, ya que por primera vez se había atestiguado una fórmula que implica preocupaciones relativas a su solidez estructural en el sentido de que debían ser “fuertes y seguros para que no se produjera un derrumbe”. [11] Por lo tanto, parecería que la innovación aportada por la introducción de palcos como parte integral de la estructura de un edificio teatral dio lugar dentro del Consejo de los Diez a preocupaciones de seguridad. Esto explicaría por qué el Consejo ordenó que los expertos tuvieran que verificar la solidez con anticipación para eliminar derrumbes y consiguientes accidentes o algo peor.
El teatro Tron (junto con el de la familia Michiel, ubicado cerca del Gran Canal) fue posteriormente cerrado en 1585 por orden del Consejo de los Diez y vaciado de cualquier elemento de madera que tuviera que ver con el carácter teatral del lugar; [12] El teatro Tron (es decir, el Teatro San Cassiano) fue reabierto probablemente después de 1607. [13] [14]
El siglo XVII
La construcción del teatro en 1637: nacimiento del primer teatro de ópera público del mundo
Los documentos de archivo se refieren con cierta continuidad al uso del Teatro San Cassiano para representaciones teatrales a lo largo de la década de 1610. [15] En 1629 y 1633, dos incendios destruyeron el teatro. Ningún documento de archivo conocido menciona el teatro en los dos años 1634-1635. [dieciséis]
En 1636, los hermanos Tron (Ettore y Francesco, de la 'rama' de la familia San Benetto) parecen haber comunicado a las autoridades su intención de abrir un “Teatro para la música”, aclarando así desde el principio su función como teatro de ópera. . Esto, en sí mismo, marca un punto de inflexión crítico en la historia de la ópera: un teatro construido específicamente para la música escénica.
Esto se revela en un documento fechado el 2 de mayo de 1636, según se informa descubierto por Remo Giazotto a fines de la década de 1960, pero ya no se puede rastrear desde al menos mediados de la década de 1970: [17] [18] [19]
Con referencia a la información brindada a estos Ilustres Magistrados por los Nobles Tron de San Benetto sobre la intención de abrir un Teatro para la música, como se practica en algunos lugares para el deleite de distinguidos públicos [...]
Cabe señalar que en la actualidad no se conserva ninguna imagen del teatro de 1637: ni del exterior ni del interior. Lo que sí es conocido es que el Teatro San Cassiano fue inaugurado en 1637 con la interpretación de L'Andromeda de Francesco Manelli (música) y Benedetto Ferrari (libreto). La dedicatoria, fechada el 6 de mayo de 1637, precisa que la ópera “había renacido en escena hace dos meses”. [20]
La trascendencia histórica de este evento es incalculable, como lo es la práctica comercial establecida de compra de un boleto de entrada por cada espectador; un concepto destinado a la difusión global, pero que se presenta aquí como ópera pública por primera vez. En efecto, el Teatro San Cassiano puede, por tanto, ser visto como el prototipo económico-arquitectónico del llamado ' teatro all'italiana ' destinado a gozar de una enorme fortuna durante los siglos siguientes. [21]
La estructura del teatro de 1637
Dada la ausencia total de imágenes relativas a esta fase de la historia del Teatro San Cassiano, un documento estipulado por el notario Alessandro Pariglia, fechado el 12 de febrero de 1657 más veneto , ofrece una visión significativa con respecto a la estructura interna del auditorio. En él, el Notario registra que antes de esta fecha había un total de 153 palcos en el teatro, pero que ahora quedan 102; no se da ninguna razón y no está claro si se está refiriendo al número de cajas en uso oa su número en total.
El mismo número de 153 fue descrito más tarde por el francés Jacques Chassebras de Cramailles en 1683, quien escribió en el Mercure Galant que “el teatro de San Cassiano [...] tiene cinco niveles de palcos y 31 en cada nivel”. [22] Teniendo en cuenta las características de los teatros venecianos del siglo XVII, es lógico concluir que el total de 153 cajas se compone de cuatro niveles de 31 cajas cada uno, más un primer nivel de "planta baja", conocido como el 'Pepiano', de 29 palcos con dos accesos laterales a la platea. Este número coincide precisamente con el registrado, décadas más tarde, por el arquitecto veneciano, Francesco Bognolo, cuando realizó estudios de todos los teatros venecianos (más uno en Padua) antes del 7 de junio de 1765. [23] En su lista de medidas relativas a qué Bognolo llama al "antiguo Teatro San Cassiano" (que data de 1696 o posterior a 1670), el arquitecto especifica "cajas totales: número 31 por nivel", exactamente como lo cita Chassebras. Este total de 153 palcos recorre, por tanto, la historia del teatro desde al menos la década de 1650 hasta mediados del siglo XVIII. Dado que el primer testimonio existente se remonta a febrero de 1657 más veneto (es decir, febrero de 1658), y al señalar que no se conocen remakes o renovaciones entre su inauguración en 1637 y 1658, y que además de la parcela de tierra en la que el teatro Se mantuvo, hasta donde se sabe, permaneció invariable desde 1637 hasta la década de 1760 (medía c. 27 metros por 18,5 metros), es razonable concluir que desde el principio el teatro de 1637 tenía 153 palcos en cinco niveles (por lo tanto, un nivel 'Pepiano' de la planta baja, más primero, segundo, tercero y cuarto 'ordini').
En este sentido, y por citar ejemplos contemporáneos aunque en contextos notablemente diferentes, tanto el teatro temporal construido para la producción de L'Ermiona (Padua, 1636) [24] como el teatro de la Gran Sala del Palazzo del Podestà (Bolonia , 1639) [25] cada uno presentó un total de cinco niveles de cajas, aunque las de Padua se registran como cajas más grandes (más anchas) o "logias". Como tal, la estructura de cinco gradas superpuestas está atestiguada en aquellos años más allá de Venecia y constituye un tipo de teatro congruente con lo que se conoce, hasta la fecha, del Teatro San Cassiano de 1637.
Vida artística
En cuanto a la vida artística del teatro, tras la representación de La maga fulminata (1638), nuevamente de Francesco Manelli y Benedetto Ferrari , a partir de 1639 Francesco Cavalli se convierte en el principal protagonista del teatro y Venecia. Cavalli se ha convertido en uno de los compositores de ópera más estudiados y significativos del siglo XVII porque “las óperas de Cavalli [...] no solo son relevantes cualitativamente, sino que también permanecen entre las pocas sobre las que se conserva suficiente documentación. De hecho, conviene señalar que con respecto a los primeros 25 años de producción de ópera veneciana, en comparación con los aproximadamente cien libretos impresos que se conservan, sólo quedan hoy unas treinta partituras, todas escritas a mano, de las cuales dos tercios son de Cavalli ”. . [26] Su Le nozze di Teti e di Peleo (1639) sigue siendo la primera ópera completamente existente para el Teatro San Cassiano. Le siguieron Gli amori d'Apollo e di Dafne (1640), La Didone (1641), La virtù de 'strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La Doriclea e Il Titone (1645), Giasone (1649), L'Orimonte (1650), Antioco (1658) y Elena (1659). Otros compositores importantes, activos en el Teatro San Cassiano en el siglo XVII, incluyen a Pietro Andrea Ziani, Marc'Antonio Ziani, Antonio Gianettini y Tomaso Albinoni. De hecho, fue la ópera de Gianettini L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Módena, 1692), que se convirtió en la primera coproducción del Teatro San Cassiano del proyecto de reconstrucción cuando recibió su estreno moderno en septiembre de 2018, en el teatro del castillo. de Český Krumlov, director de orquesta Ondřej Macek. [27]
El siglo XVIII
Construcción y vida artística
No hay evidencia relacionada con trabajos estructurales ocurridos durante la primera mitad del siglo XVIII.
Por otro lado, la producción de ópera continuó con cierta coherencia al menos hasta mediados de siglo, gracias en particular a la duradera colaboración con Tomaso Albinoni ; otros compositores destacados que pusieron en escena sus óperas en el Teatro San Cassiano en esta época fueron Antonio Pollarolo, Francesco Gasparini, Carlo Francesco Pollarolo, Antonio Lotti, Gaetano Latilla, Baldassare Galuppi . [28]
Las encuestas de Bognolo y el teatro de 1763
Como se señaló anteriormente, antes de 1765, Francesco Bognolo, el arquitecto a cargo del diseño del 'nuevo' Teatro San Cassiano, tomó medidas de “todos los teatros de Venecia, así como el de Padua”. [29] Entre estos, aparecen las medidas precisas relativas al "antiguo" Teatro San Cassiano. Este teatro se caracterizaba por unas dimensiones reducidas: el proscenio, por ejemplo, tenía un poco más de 8 metros de ancho, mientras que el escenario tenía una profundidad media de 6,5 metros. Las cajas eran de tamaño extremadamente limitado, al menos en comparación con las del siglo XIX al que estamos acostumbrados, y sus anchos oscilaban entre unos 95 centímetros y c. 120 centímetros en el 'pergoletto di mezzo' (caja central). La altura registrada de las cajas del 'primo ordine' (segundo nivel) fue algo menos de 2,10 metros, mientras que para las del 'terzo ordine' (por lo tanto, el cuarto nivel) fue de poco más de 1,80 metros. En cuanto al 'nuevo' Teatro San Cassiano, inaugurado con La morte di Dimone (1763), música de Antonio Tozzi y libreto de Johann Joseph Felix von Kurz y Giovanni Bertati, la principal diferencia radica en el escenario más profundo, logrado por la ampliación la longitud del teatro demoliendo dos casitas que, en referencia al 'antiguo' Teatro San Cassiano, se apoyaban en su muro de fondo situado a escasos metros de la curva exterior de los palcos. En el 'nuevo' Teatro San Cassiano, la profundidad media del escenario era algo menos de 9,5 metros, por lo tanto aproximadamente 3 metros más que su antecesor; los palcos eran también un poco más anchos que los del Teatro San Cassiano de finales del siglo XVII: basta con comparar el ancho de los palcos del proscenio del teatro "antiguo" a 104 centímetros con los 139 centímetros del teatro "nuevo".
Últimos años y demolición
Si consideramos el nuevo teatro reabierto en 1763, podría sorprender leer que poco más de una década después, en 1776, si se quiere tomar de buena fe a Giacomo Casanova, que el Teatro San Cassiano se había convertido en un lugar donde “ mujeres del hampa y jóvenes prostitutas cometen en los palcos del quinto escalón aquellos delitos que el Gobierno, al tolerarlos, quiere al menos no exponerse a la vista ajena ”, descripción que ha llevado a suponer un estado temprano de degradación y descomposición. [30]
La última temporada conocida fue la de 1798, durante la cual se interpretaron dos óperas: La sposa di stravagante temperamento (como leemos en el libreto, “la música es del Sr. Pietro Guglielmi, maestro de capilla napolitano. El escenario será íntegramente inventado y dirigido del Sr. Luigi Facchinelli, de Verona ”) [31] y Gli umori contrari (música de Sebastiano Nasolini, libreto de Giovanni Bertati).
La última palabra debería ir al I teatri del Veneto : “En 1805, los franceses decidieron cerrarlo definitivamente. Todo el edificio fue demolido en 1812 para dar cabida a las casas [...]. Hoy, la zona del Teatro San Cassiano se ha convertido en el jardín de Albrizzi ”. [32]
El proyecto de reimaginación y reconstrucción
El proyecto en curso para reconstruir el Teatro San Cassiano de 1637 en Venecia ha sido concebido, dirigido y financiado por Paul Atkin, fundador y CEO del Teatro San Cassiano Group Ltd. El proyecto fue ideado por primera vez por Atkin en 1999, pero la investigación sobre la viabilidad La reconstrucción del teatro original de 1637 en Venecia comenzó en serio en abril de 2015. Esto llevó a la incorporación del Grupo Teatro San Cassiano a principios de mayo de 2017 (cerca del aniversario del libreto de L'Andromeda , cuya dedicación está fechada el 6 de mayo de 1637 ) y el lanzamiento oficial del proyecto en junio de 2019 a través de una conferencia internacional, una exposición y un concierto final celebrados en Venecia: 'Teatro San Cassiano: necesidad, solución, oportunidad'. El proyecto ha recibido el apoyo formal del Ayuntamiento de Venecia. El Grupo Teatro San Cassiano ha anunciado que se ha identificado un sitio preferido y que se encuentran en proceso los estudios técnico-arquitectónicos adecuados. [33]
En 2018, sobre la base de los diversos datos de archivo resumidos anteriormente, Stefano Patuzzi (el Director de Investigación del Teatro San Cassiano Group Ltd) preparó una tabla (en pies y pulgadas venecianas, con conversiones relacionadas en centímetros) de las medidas de ambos el 'viejo' y el 'nuevo' Teatro San Cassiano. Usando estos datos, Atkin y Patuzzi luego colaboraron estrechamente con Jon Greenfield (Hamson Barron Smith y el arquitecto de reconstrucción de Sam Wanamaker Playhouse, Londres) para producir los primeros planos arquitectónicos históricamente informados para el teatro de 1637. Estos más tarde formaron el preciso criterios para las representaciones 2D y 3D del teatro, así como modelos de madera y reimaginaciones CGI del teatro original (nuevamente, por primera vez en la historia). Los datos proporcionados por las mediciones cuantificadas de la parcela de tierra para el sitio original, el número total de 153 cajas, las medidas precisas de las cajas y el escenario registrado por Bognolo para el 'Teatro di S. Cassan vecchio' (que se remonta a a 1696 o posteriores a 1670) son perfectamente compatibles entre sí y confirman aún más la posibilidad de que, desde 1637, la estructura general del teatro fuera precisamente de cinco niveles con un total de 153 palcos, como atestigua el documento notarial de 1657 más. veneto . [34]
Además, estas soluciones evidentemente aprovechan las posibilidades comerciales dictadas por el tamaño de la parcela de tierra original: el objetivo claro de un teatro público de este tipo es maximizar el número de palcos (tanto verticalmente, en términos de número de niveles, como horizontalmente). en cuanto al ancho y profundidad de las cajas) con el fin último y la realidad financiera de optimizar la rentabilidad comercial. Por lo tanto, es tan evidente en 1637 como lo sería hoy que se trataba de crear tantas cajas como fuera posible para maximizar los ingresos mediante la venta de tantas entradas como fuera posible.
Si bien se adhiere absolutamente a todos los datos y mediciones de archivo, el proyecto (desde un punto de vista metodológico) apunta principalmente a una 'reimaginación' del Teatro San Cassiano de 1637, que sigue así la precedencia establecida por ambos modelos de Londres, a saber, el Globo de Shakespeare. y Sam Wanamaker Playhouse . A pesar del término "reimaginación", el proyecto no pretende de ninguna manera indicar un proceso arbitrario o subjetivo de invención; por el contrario, pretende subrayar cómo las fuentes de archivo y otras fuentes primarias, evidentemente de fundamental importancia, dejan por su propia naturaleza lagunas interpretativas a colmar para las que, por supuesto, son necesarias soluciones basadas en analogías y similitudes: por ejemplo, con referencia a otras Teatros venecianos de la misma época, con materiales utilizados en la misma época, etc. [35]
Toda la actividad es desarrollada por el equipo investigador en estrecha colaboración con los consiglieri de renombre del Grupo, es decir, especialistas internacionales en los distintos sectores de su respectiva competencia. [36] La 'reimaginación' constituye, por tanto, también un proceso hermenéutico basado en un profundo y total respeto por las fuentes, pero manteniendo plena conciencia de que el material histórico ofrecido por todas las fuentes primarias y relativo al Teatro San Cassiano no puede dar todas las respuestas a todas las cuestiones que plantea la reconstrucción física de cada elemento del teatro, de los tejidos, de las decoraciones, de las fuentes de luz, etc.
El proceso de investigación, reinvención y reconstrucción, por lo tanto, forma parte de un todo en curso que continuará más allá de la reapertura del teatro y en la práctica escénica. En la fase de reconstrucción, la investigación académica se combinará con la artesanía históricamente informada disponible para permitir que el proyecto respete, en la medida de lo posible, todas las facetas de la reconstrucción histórica, las técnicas de iluminación, el uso de madera, materiales y más, típicos de 1630 en Venecia.
Una vez reconstruido, el Teatro San Cassiano tendrá como objetivo convertirse una vez más en un teatro público especializado en la representación de la ópera de los siglos XVII y XVIII. El objetivo es ofrecer un centro de renombre mundial para la exploración continua de las diversas prácticas `` históricamente informadas '' (tanto en el foso de la orquesta como en el escenario), para revitalizar comercial y ambientalmente su localidad en Venecia, para proporcionar empleo e industria. (sobre todo para los venecianos) y mantener un diálogo continuo con la comunidad a través de programas educativos y de musicoterapia concebidos para edades que abarcan desde la escuela primaria hasta la universidad y luego a la población en general. El teatro también ofrecerá un museo y creará un complejo cultural barroco totalmente abierto a su comunidad.
Ver también
- Música de Venecia
- Lista de teatros y teatros de ópera en Venecia
- Commedia dell'arte
notas y referencias
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- ^ Mangini, Nicola (1974). I teatri di Venezia . Milán: Mursia. pag. 35.
- ^ Glixon, Beth L .; Glixon, Jonathan E. (2006). Inventando el negocio de la ópera. El empresario y su mundo en la Venecia del siglo XVII . Oxford-Nueva York: Oxford University Press. págs. 8–9.
- ^ Wagstyl, Stefan (28 de noviembre de 2019). "El británico que sueña con reconstruir el tesoro de la ópera perdido de Venecia" . Financial Times .
- ↑ Publicado por Iacomo Sansovino, Venecia, 1581, p. 75
- ^ Mancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, María Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venecia . Tomo 1. Venecia: Corbo e Fiore. pag. 98.
- ^ D'Ancona, Alessandro (1891). Origini del teatro italiano . 2 . Turín: Loescher. pag. 452.
- ^ Mancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, María Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venecia . Tomo 1. Venecia: Corbo e Fiore. pag. 93.
- ^ Johnson, Eugene J. (otoño de 2002). "Las vidas breves y lascivas de dos teatros venecianos, 1580-85". Renaissance Quarterly . 55, N. 3: 936–968, 965.
- ^ Mancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, María Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venecia . Tomo 1. Venecia: Corbo e Fiore. pag. 95.
- ^ Johnson, Eugene J. (otoño de 2002). "Las vidas breves y lascivas de dos teatros venecianos, 1580-85". Renaissance Quarterly . 55, N. 3: 959.
- ^ Johnson, Eugene J. (otoño de 2002). "Las vidas breves y lascivas de dos teatros venecianos, 1580-85". Renaissance Quarterly . 55, N. 3: 954, 963.
Dentro de los 15 días deben desmantelar íntegramente las cajas, escenografías y demás objetos móviles en los lugares que han construido para realizar Comedias, para que no quede nada para ese efecto (documento de 14 de enero de 1585 más veneto )
- ^ Mancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, María Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venecia . 1 . Venecia: Corbo e Fiore. pag. XXVIII.
- ^ Johnson, Eugene J. (2018). Inventar la Ópera. Arquitectura teatral en la Italia renacentista y barroca . Cambridge: Cambridge University Press. pag. 120.
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- ^ Mancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, María Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venecia . 1 . Venecia: Corbo e Fiore. pag. 100.
- ^ Giazotto, Remo (julio-agosto de 1967). "La guerra dei palchi". Nuova Rivista Musicale Italiana . Año 1, n. 2: 245-286: 252-253.
- ^ Mangini, Nicola (1974). I teatri di Venezia . Milán: Mursia. pag. 37, nota al pie 21.
- ^ Johnson, Eugene J. (2018). Inventar la Ópera. Arquitectura teatral en la Italia renacentista y barroca . Cambridge: Cambridge University Press. pag. 299, nota al pie 24.
- ^ L'Andromeda , Antonio Bariletti, Venecia, 1637, p. 3.
- ^ Bianconi, Lorenzo (1987). Música en el siglo XVII . Cambridge: Cambridge University Press. pag. 183.
El teatro de tipo veneciano […] llega a representar una especie de prototipo económico y arquitectónico para Italia y Europa en su conjunto. Al menos arquitectónicamente, este prototipo aún sobrevive esencialmente sin cambios […].
- ^ «Le Théatre de S. Cassian est […] à cinq rangs de Pales, et 31. à chaque song»; Jacques Chassebras de Cramailles, Mercure Galant , marzo de 1683, pág. 288.
- ^ Archivio di Stato, Venecia, Giudici del Piovego , busta 86.
- ^ «Cinco hileras de logias rodeadas en círculos, una superpuesta sobre la otra, con parapetos frente a las balaustradas de mármol; los espacios, cómodos para dieciséis espectadores, estaban separados por unos tabiques que se presentaban externamente como columnas, de los cuales sobresalían hacia afuera brazos de madera plateada para sostener los candelabros dobles que iluminaban el teatro »; L'Ermiona , Padua, Paolo Frambotto, 1638, pág. 8. Se ha modificado la puntuación para aclarar el significado del texto.
- ↑ La miniatura que la retrata (conservada en los Archivos del Estado de Bolonia, Anziani Consoli, Insignia , Vol. VII, C. 15a, 1639) se puede ver, por ejemplo, en Eugene J. Johnson, Inventing the Opera House cit., P. 171.
- ^ Staffieri, Gloria (2014). L'opera italiana. Dalle origini alle riforme del secolo dei Lumi (1590-1790) . Roma: Carocci. pag. 121.
- ^ Véase Paul Atkin, Producción de ópera en Módena de finales del siglo XVII: El caso de L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (1692) , Royal Holloway College (Universidad de Londres), supervisor Tim Carter, 2010. El estreno fue el resultado de una sinergia entre los organismos organizadores locales y el Teatro San Cassiano.
- ^ Mancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, María Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venecia . Tomo 1. Venecia: Corbo e Fiore. págs. 144-147.
- ↑ Citado de Archivio di Stato, Venecia, Giudici del Piovego , busta 86.
- ^ Mancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, María Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venecia . Tomo 1. Venecia: Corbo e Fiore. pag. 105.
- ↑ Venecia, Antonio Rosa [1798], p. 2 (sin numerar).
- ^ Mancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, María Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venecia . Tomo 1. Venecia: Corbo e Fiore. pag. 105.
- ^ Kington, Tom (15 de julio de 2019). "Amante de la ópera británica para reconstruir la primera casa del mundo" . The Times . Consultado el 29 de diciembre de 2020 .
- ^ La reconstrucción / reinvención del Teatro San Cassiano original de 1637 Estado de investigación Marzo de 2019
- ↑ Conceptos resumidos en particular en la ponencia de Stefano Patuzzi, Reimmaginare il Teatro San Cassiano del 1637. Alcune riflessioni sul metodo, pronunciada en la conferencia Teatro San Cassiano. Necessità, soluzione ,portunità, Venecia, Conservatorio di musica “Benedetto Marcello”, 13-16 de junio de 2019.
- ^ "Las personas implicadas en la reconstrucción del Teatro San Cassiano" .
enlaces externos
- Música barroca, ópera y orquestas
- Teatro di San Cassiano: desde 1637-1718
- Francesco Caletti-Bruni y San Cassiano