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" El cuerpo "
Episodio de Buffy la cazavampiros
Episodio no.Temporada 5
Episodio 16
Dirigido porJoss Whedon
Escrito porJoss Whedon
Codigo de producción5ABB16
Fecha de emisión original27 de febrero de 2001 ( 27/02/2001 )
Tiempo de ejecución44 minutos
Apariciones de invitados)
Cronología de episodios
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" Para siempre "
Buffy, la cazavampiros (temporada 5)
Lista de Buffy Cazavampiros episodios

" The Body " es el decimosexto episodio de la quinta temporada de la serie de televisión de drama sobrenatural Buffy the Vampire Slayer . El episodio fue escrito y dirigido por el creador de la serie Joss Whedon y se emitió originalmente en la cadena WB en los Estados Unidos el 27 de febrero de 2001. En la serie, Buffy Summers es una adolescente elegida por fuerzas místicas y dotada de poderes sobrehumanos para derrotar a los vampiros . demonios y otros males en la ciudad ficticia de Sunnydale. Ella es apoyada en sus luchas por un círculo cercano de amigos y familiares, apodado "Scooby Gang". En "The Body", Buffy es impotente cuando se encuentra con su madre sin vida, que ha muerto de un aneurisma cerebral .

Aunque Buffy y sus amigos lidian con la muerte todas las semanas, a menudo de maneras muy horribles y fantásticas, en este episodio están desconcertados por la muerte natural de Joyce Summers , la madre divorciada de Buffy y su hermana Dawn y ocasionalmente una figura materna para sus amigos. . Luchan por comprender qué significa la pérdida para cada uno de ellos y para el grupo. Buffy debe comenzar a enfrentar su vida y sus deberes como Asesina sin el apoyo y el consuelo de sus padres. El episodio fue despojado de toda la música y se incluyeron efectos desorientadores para transmitir la sensación de desplazamiento y pérdida asociados con la muerte de un familiar cercano.

"The Body" se emitió con gran éxito y desde entonces ha sido clasificado por varios críticos como uno de los mejores episodios de televisión jamás emitidos.

Antecedentes [ editar ]

Buffy ( Sarah Michelle Gellar ) es asistida desde la primera temporada por sus amigos cercanos, quienes colectivamente se refieren a sí mismos como Scooby Gang: Xander Harris ( Nicholas Brendon ), cuya principal fortaleza es su devoción por Buffy, y Willow Rosenberg ( Alyson Hannigan ), que comienza a incursionar en la brujería y se vuelve progresivamente más poderoso. Son asesorados por Rupert Giles ( Anthony Stewart Head ), el " Vigilante " de Buffy , y se les une la novia de Xander, Anya Jenkins ( Emma Caulfield), que era un demonio de la venganza hasta que le quitaron sus poderes. A menudo, Anya no sabe cómo comunicarse con los humanos y su discurso suele ser brusco. En la cuarta temporada, Willow se involucró sentimentalmente con Tara Maclay ( Amber Benson ), también una bruja. [1]

Cada temporada de Buffy the Vampire Slayer (a menudo simplificada como Buffy ) presenta un tema general relacionado con los episodios. Roz Kaveney identifica a la familia y la pertenencia como el tema general de la quinta temporada. La madre de Buffy, Joyce ( Kristine Sutherland ), comienza a experimentar dolores de cabeza al comienzo de la temporada, una vez colapsando y requiriendo hospitalización. Posteriormente, le extirpan un tumor cerebral. Ella se ha estado recuperando bien. En el episodio anterior, " I Was Made to Love You ", recibe flores de un pretendiente masculino, que Buffy encuentra al final de ese episodio. La quinta temporada también presenta a Dawn ( Michelle Trachtenberg), La hermana de Buffy de 14 años. Cada temporada tiene un antagonista principal llamado Big Bad ; en la quinta temporada, esto toma la forma de una poderosa diosa llamada Glory ( Clare Kramer ). [1]

Trama [ editar ]

Buffy llega a casa y ve flores enviadas por el pretendiente de Joyce. Ella llama a su madre, pero no escucha respuesta. Buffy ve a Joyce tendida sin vida en el sofá, mirando al techo.

Hay un flashback de una cena de Navidad en la que Joyce y todos los Scoobies están presentes, manteniendo una típica conversación alegre. La escena vuelve a Buffy en la sala de estar, sacudiendo a Joyce y gritándole. Ella llama a una ambulancia e intenta la reanimación cardiopulmonar , pero fue en vano. Los paramédicos trabajan en Joyce y ella revive, los paramédicos declaran que es un milagro en la ambulancia, y Joyce, Buffy y Dawn se regocijan en el hospital. Esto se revela como una fantasía de Buffy. De vuelta en la sala, los paramédicos dejan de trabajar con Joyce y le dicen a Buffy que Joyce está muerta. Buffy entra al pasillo y vomita. Giles llega y Buffy le dice que no mueva el cuerpo, sorprendiéndose al usar esa palabra.

En la escuela, Buffy saca a Dawn de la clase y la lleva al pasillo. A través de las ventanas de la sala de arte, la clase observa a Buffy decirle que Joyce tuvo un accidente. El amanecer se derrumba, llorando.

En el dormitorio de Willow, Tara intenta ayudar a Willow a encontrar una camisa para usar. Llegan Xander y Anya. Willow entra en pánico, rechazando camiseta tras camiseta, sin saber cómo aparecer para Buffy y Dawn. Anya le pregunta a Xander qué se supone que debe hacer; no puede responder. Xander expresa su deseo de encontrar Glory y justicia exacta, luego se queja de los médicos negligentes de Joyce. Anya pregunta si verán el cuerpo, luego si el cuerpo se abrirá, y Willow responde enojada. Anya dice entre lágrimas que no entiende cómo comportarse, o por qué Joyce no puede volver a su propio cuerpo, incapaz de comprender la muerte humana. Xander atraviesa la pared con el puño, haciéndolo sangrar, pero se siente extrañamente mejor. El grupo se va a visitar a Buffy al hospital.

En la sala de espera fuera de la morgue, el médico le dice a Buffy que Joyce murió de un aneurisma repentina y sin dolor. Dawn va sola a ver el cuerpo de Joyce. Mientras ella está allí, uno de los cuerpos, ahora un vampiro, se levanta. Después de notar que Dawn no ha regresado, Buffy va a buscarla. Cuando Buffy mata al vampiro, la sábana cae del rostro de Joyce. Mirando el cuerpo de su madre, Dawn le pregunta a dónde fue, mientras estira la mano para tocar su mejilla.

Producción y redacción [ editar ]

Mi experiencia con la muerte es que, aparte de muchas personas que se abrazan en los funerales, rara vez une a la gente. De hecho, los destroza. Y siempre había aprendido de la televisión que la muerte hacía que todos fueran más fuertes y mejores y que aprendieran sobre sí mismos. Y mi experiencia fue que se había sacado una pieza importante del rompecabezas ... y no hay una recompensa gloriosa.

Joss Whedon, 2008 [2]

Desde el comienzo de la escritura de la serie Buffy , Joss Whedon afirmó que nunca tendría un " episodio muy especial " como en la serie contemporánea Beverly Hills, 90210 , The Wonder Years o Party of Five , donde el elenco principal de personajes aborda un sencillo problema (SIDA, abuso de drogas o alcoholismo, por ejemplo) y resolver todos los problemas al final. [3] Whedon no estaba interesado en encontrar una lección de afirmación de vida para "El Cuerpo". Más bien, quería capturar el aislamiento y el aburrimiento involucrados en los minutos y horas después de descubrir que un ser querido ha muerto [2].lo que él denominó "las cenizas negras en tu boca entumecimiento de la muerte". No tenía la intención de resolver ninguna cuestión religiosa o existencial sobre el final de la vida, sino que quería examinar el proceso en el que una persona se convierte en un mero cuerpo. [4] La madre de Whedon, profesora, también murió de un aneurisma cerebral, [5] y él se basó en sus propias experiencias, y las de amigos y otros escritores, para construir el episodio. Trató de lograr una "fisicalidad desagradable" en "El cuerpo" para retratar las inquietantes minucias involucradas en el intento de comprender lo que es incomprensible. [2]

Los pequeños detalles se volvieron importantes: para proteger su dignidad, Buffy baja el dobladillo de la falda de Joyce después de que se subió cuando intentó la reanimación cardiopulmonar; la cámara enfoca una brisa a través de campanillas de viento mientras Buffy vomita; Para enfatizar el aislamiento de Buffy, la escena no tiene tomas exteriores que establezcan la casa. [2]

La secuencia de apertura de "The Body" fue también la escena de cierre del episodio anterior, " I Was Made to Love You "; este es el único episodio de la serie que se emitió por primera vez sin una introducción de "Previamente en Buffy ". [6] La escena de la cena de Navidad se usó tanto para contrastar la cruda realidad del resto del episodio como para evitar que los créditos aparecieran en las escenas iniciales en las que Buffy intenta revivir a su madre. [2]

El episodio se presenta en cuatro actos, cada uno de los cuales comienza en un silencio total y con un primer plano del rostro pálido y atento de Joyce. Rodar el primer acto fue difícil para Gellar (Buffy). Whedon filmó la escena en la que encuentra a su madre como una toma larga, mostrándola moverse por la casa y llamando a los paramédicos, unas siete veces. El resto de las escenas del acto se rodaron en secuencia. Al final, llega Giles y también intenta revivir a Joyce, pero Buffy dice: "¡Se supone que no debemos mover el cuerpo!". Tanto Gellar como Trachtenberg (Dawn) fueron criados por mujeres solteras, y Gellar luego habló sobre la experiencia de actuar en algo que era muy real y cercano a ella, diciendo, "intentas separarlo lo mejor que puedas y al mismo tiempo agrega esa capa extra ". [7]Tan pronto como la escena terminó con Gellar "en un punto álgido", la reiniciaron donde ella entra felizmente por la puerta, lo que Whedon lamentó por el rango emocional que Gellar estaba obligado a soportar. [2]

Kristine Sutherland (Joyce) fue informada durante la tercera temporada de que su personaje sería asesinado, lo que aceptó porque tenía la intención de pasar un tiempo en Europa. Ella está ausente durante la mayor parte de la cuarta temporada porque estaba de viaje. [8] Ella informó que la atmósfera en el set de "The Body" era extraña y tensa porque ella había sido un personaje regular a lo largo de la serie y de repente estaba interpretando a un cadáver. Le resultó difícil interpretar el papel, no solo por la quietud, sino también por maquillarse y tumbarse en la mesa de la morgue con otros cuerpos. [9]

La escena más difícil de filmar para Whedon fue que Willow entró en pánico en su dormitorio. Su obsesión por qué ponerse para visitar a Buffy se inspiró en las propias experiencias de Whedon cuando no sabía qué corbata llevar para el funeral de un amigo. [5] Elogió la actuación de Alyson Hannigan, diciendo que ella era capaz de ser constantemente emocional en cada toma y hacer que él y el equipo lloraran todo el tiempo. Whedon reconoció su dificultad para hablar en los comentarios del DVD mientras observaba a Hannigan en la escena. [2]

El rechazo de Whedon del formato de "episodio muy especial" lo impulsó a abordar el aspecto físico de la relación de Willow y Tara dentro de "The Body". Antes de este episodio, se habían tomado de la mano y bailado en la pantalla, pero no se habían besado. Un género de especiales de televisión que tratan sobre la homosexualidad femenina se desarrolló como el " episodio del beso lésbico " en la década de 1990, donde un personaje femenino besaba a otra mujer pero no se explora más la relación. Whedon se propuso reconocer el afecto de Willow y Tara sin convertirlo en el foco principal del programa. Para intentar esto, recibió resistencia de la red de transmisión, el WB . Whedon les informó que el beso entre Willow y Tara "no era negociable". [5]Según Whedon, la conversación sobre el beso fue abordada por los ejecutivos de la red, quienes estaban preocupados por la cantidad de relaciones homosexuales en la red. Whedon respondió que el beso era "fiel al personaje" y dijo que dejaría el programa si la cadena lo prohibía. Fue la única vez durante la serie que amenazó con hacerlo. [7]

Cuando Willow y Tara se conocieron por primera vez en la cuarta temporada, los guionistas no tenían la intención de que la relación fuera romántica, pero los actores tenían tal química que, dos episodios después, Whedon y el equipo de guionistas llevaron a Alyson Hannigan y Amber Benson a un lado para informarles dónde estaba. iría. [10]Durante el resto de la temporada, la relación sexual entre Willow y Tara estuvo representada metafóricamente por la brujería, y ninguno de los ejecutivos de WB se dio cuenta. Al final, Whedon elogió la forma en que WB manejó la muestra de afecto en "The Body" y dijo: "Arquearon una ceja, pero han sido geniales. Le doy apoyo a WB cuando se trata de los [personajes primero] beso. Lo que quiero mostrar es afecto real, y 'The Body' resultó ser el lugar perfecto para colocarlo. Para el crédito de la cadena, no solo lo transmitieron, sino que no lo publicitaron. Pensé que era bastante elegante ". [11] Stephen Tropiano en Prime Time Closet: Una historia de gays y lesbianas en la televisiónescribe que este enfoque fue "verdaderamente innovador"; sin un discurso largo, sin un gran descubrimiento: "Como Willow, nos hacen sentir como si su amor por Tara fuera la cosa más natural del mundo". Tropiano lo llama "Un simple beso. Un momento tranquilo y simple. Dos amantes besándose. Como lo hacen los amantes". [12]

El público reaccionó más emocionalmente de lo que esperaba Whedon a la actuación de Emma Caulfield. La franca inocencia de Anya fue similar a un giro de la trama, ya que los espectadores no esperaban la profundidad de la sensibilidad que retrató en su monólogo, que Whedon considera "el corazón de la experiencia" y el crítico Noel Murray reitera como "el punto central del episodio en en negrita, mayúsculas ". [13] Xander golpeó la pared y se lastimó la mano sirvió para dar a los cuatro en esta escena algo en qué concentrarse, para redirigir su impotencia, que era otra faceta de la fisicalidad de lidiar con la crisis. Whedon usó otro tiro de seguimiento largodesde la cara de Joyce en la morgue siguiendo al médico por el pasillo para hablar con Buffy y los Scoobies para cimentar la realidad de que están tan cerca, en lugar de cortar tomas para dar la posibilidad de que fuera parte de otro set ubicado en otro lugar. . [2] El vampiro que ataca a Dawn en la morgue fue un toque que muchos espectadores consideraron fuera de lugar para el episodio. Esta escena contrasta las muertes más comunes en la serie relacionadas con la fantasía con la muerte realista de Joyce. [14] Además, similar a la multa de estacionamiento de Xander y los sonidos de la vida fuera de la casa de Buffy, en Sunnydale los vampiros son una experiencia normal, y tenía la intención de mostrar que la vida de Buffy continúa. [15]

Temas [ editar ]

Dolor [ editar ]

¡Pero no lo entiendo! No entiendo cómo sucede todo esto. Cómo pasamos por esto. La conocí, y luego ella es, solo hay un cuerpo, y no entiendo por qué no puede volver a él y no estar muerta ... ¡nunca más! ¡Es estúpido! ¡Es mortal y estúpido! Y ... y Xander llora y no habla, y ... y yo estaba tomando ponche de frutas, y pensé, bueno, Joyce nunca más tomará ponche de frutas, nunca, y nunca tendrá huevos, ni bostezará, o cepillarle el pelo, nunca jamás, ¡y nadie me explicará por qué!

Anya, "El cuerpo" [6]

En el análisis de Nikki Stafford, las reacciones de Buffy, Dawn, Xander, Willow, Anya y Tara representan etapas de las cinco etapas de duelo de Elisabeth Kübler-Ross en diferentes partes. [16] Joss Whedon declaró en el comentario del DVD lo sorprendido que estaba por la respuesta de los espectadores que escribieron para decir que el episodio les permitió aceptar la muerte de un familiar cercano, incluso si no lo habían reconocido durante meses o años. [2] La muerte de Joyce fue la primera por causas naturales en la serie. [4]

En La psicología de Joss Whedon , dos psicólogos académicos identifican la fuente de la fuerza de Buffy como su madre, junto con la tutoría de Giles. [17] Joyce no sabía desde el principio que Buffy era una Cazadora y tenía dificultades para aceptar lo que su hija debía hacer. No obstante, siempre estuvo atenta y disponible cuando la confianza de Buffy se vio sacudida, y la devoción de Joyce y Giles por ella "le dio la seguridad en sí misma para ejercer su poder en todo su potencial". [17]Joyce sirvió como figura paterna para todos los amigos de Buffy, cuyas vidas familiares a menudo eran inestables o carentes de amor, lo que hizo que su muerte fuera más conmovedora para todos ellos. Willow menciona a sus padres varias veces a lo largo de la serie, pero nunca se ve a su padre. Su madre aparece solo una vez en " Gingerbread ", al principio como una académica tan preocupada por su carrera que no puede comunicarse con Willow, y luego, con Joyce, bajo el hechizo de un demonio y en medio del pánico moral . intentando quemar a su propia hija en la hoguera por estar involucrada en brujería. [18]Los padres de Xander son descritos por él y aquellos que han estado en su casa como alcohólicos y abusivos verbalmente. Incluso Anya, gravemente necesitada de gracia social, ha perdido a alguien a quien admira y en quien confía. Giles también lamenta la pérdida de un amigo y, en un episodio en el que los adultos caen bajo un hechizo que los hace retirarse a un estado adolescente, un amante. [19] Lorna Jowett en Sex and the Slayer escribe que Joyce representa la estabilidad y la normalidad. Para los Scoobies, su muerte destruye la ilusión de que la vida normal no tiene problemas; es tan desafiante como encontrar fuerzas sobrenaturales. [20]

Al encontrar el cuerpo de su madre, Buffy al principio niega lo que ve, hasta el punto de imaginar realidades alternativas. Whedon afirmó que estas secuencias de mini sueños eran como documentales; las personas que encuentran a sus seres queridos muertos están desesperadas por imaginar un resultado diferente y mejor, y crean fantasías que causan mucho más dolor cuando se ven obligadas a volver a la crudeza de la realidad. [9]Más tarde en el hospital, Buffy imagina lo que podría haber hecho para salvar a Joyce, aunque el médico le dice que no había nada que hacer. Willow y Xander expresan ira e impotencia. Anya, nueva en la mortalidad y las conexiones humanas, es infantil en su inocencia y sus preguntas. La ira de Xander y la confusión de Anya les permiten ser amamantados de alguna manera por Willow, que necesita cuidar de alguien. Dawn está profundamente en negación, incapaz de entender que la mujer que creía haber conocido toda su vida se había ido. Tara, que ha pasado por la prueba antes, representa la fase de aceptación, calmando y ayudando a los demás a superar lo que están experimentando. Buffy hacia el final también comienza a ver aceptación cuando le dice a Dawn que el cuerpo en la morgue no es su madre; Joyce se ha ido. [dieciséis]

El episodio también enfatiza otro tema de la temporada: la respuesta de Buffy a las fuerzas con las que no puede luchar. A lo largo de la temporada, se encuentra con la diosa Glory , mucho más poderosa , pero la muerte de Joyce la deja sintiéndose más indefensa. En la muerte de Joyce no hay fuerza maligna que combatir; simplemente muere, y Buffy, con todo su poder, está mal equipada para comprender la enormidad de su situación. [9] [21] En su conmoción, Buffy se retira a un estado de confusión infantil, y llama a su madre cuando no responde: "¿Mamá? ... ¿Mamá? ... ¿Mamá?" A Emma Caulfield también se le dio la dirección para que su voz se elevara a un tono infantil al final de su discurso para dar el mismo efecto. Según BuffyErudita Rhonda Wilcox, los temas de la maduración y el enfrentamiento de las responsabilidades adultas comienzan con la partida del novio de Buffy, Riley Finn, seis episodios antes, y cristalizan en el episodio anterior en el que Buffy se da cuenta de que no necesita un novio para realizarse. Al final de ese episodio, se enfrenta a la muerte de Joyce, que se explora a fondo en "The Body". Enfrentar responsabilidades se convirtió en el tema principal de la sexta temporada. [22] Un crítico escribe: "Por más drástico que fuera, matar a Joyce era la forma lógica de acercar a Buffy y Dawn, romper los últimos lazos de Buffy con la niñez y enfatizar la incapacidad de Buffy para aceptar los límites de su poder, un tema recurrente en este temporada." [23]

Realidad [ editar ]

Whedon utiliza varios efectos desorientadores para realzar la realidad de las situaciones en el episodio hasta el punto de que parecen surrealistas. La toma de apertura larga de Buffy llegando a casa y encontrando a Joyce fue filmada con una cámara de mano en constante movimiento mientras camina por la casa hacia el teléfono y de regreso a su madre nuevamente. Los botones del teléfono de Buffy son anormalmente grandes, un efecto que Whedon agregó porque lo experimentó cuando murió su madre. Buffy está tan desconcertada por el paramédico que le dice que Joyce está muerta que solo puede concentrarse en su boca en un intento de entender lo que está diciendo. La cámara usa su perspectiva y solo se ve la parte inferior del rostro del paramédico. En lugar de una vista normal "por encima del hombro", Buffy recibe un disparo a la misma altura que el hombro del paramédico,apenas apretada en el marco como para retratarla, según Whedon, atrapada por la realidad.[2] [24] Kristine Sutherland declaró que el guión era "asombroso", específicamente al capturar el desapego: "No es algo que puedas procesar. Quiero decir que la mortalidad no es parte de tu vocabulario cuando tienes esa edad". [9]

En el hospital, mientras Buffy escucha al médico confirmar cómo murió Joyce, el médico dice algo, pero las palabras "Tengo que mentirte para que te sientas mejor" se pronuncian de manera discordante, como si, según la estudiosa del cine Katy Stevens, Buffy "construye lo que cree que es una verdad innombrable: su culpabilidad en la muerte de su madre". [25] En la misma escena, Dawn recibe un disparo con una cámara de mano que se desplaza, dándole un momento un poco irreal mientras lucha por creer, a diferencia de lo que Buffy ya sabe, que el cuerpo de su madre está al final del pasillo sobre una mesa de acero. . [2]La escena con Buffy y Tara sentadas en la sala de espera fue notada por Rhonda Wilcox por su realidad al mostrar a Gellar como andrajosa y claramente poco glamorosa, particularmente porque había sido presentada de una manera específica para atraer a los espectadores masculinos y era portavoz de Maybelline mientras Buffy. al aire. Buffy se sienta con círculos debajo de los ojos, cabello poco favorecedor y una postura encorvada junto a Tara, quien había sido criticada por ser demasiado pesada, a pesar de que su tipo de cuerpo es más típico de las mujeres de su edad. [22]

Reproducir medios
Los pequeños detalles en los sonidos cobran importancia en esta escena, ya que Buffy, después de que le digan que su madre está muerta, vomita en el suelo y se para en la puerta trasera donde la vida en su vecindario continúa.

El principal de los efectos desorientadores, para críticos y académicos, es el uso que hace Whedon del sonido y el silencio. Mientras Buffy realiza resucitación cardiopulmonar, rompe una de las costillas de Joyce con un chasquido sorprendente. Después de que Buffy vomita en el suelo, se para en la puerta trasera escuchando cómo continúa la vida: niños jugando, alguien practicando una trompeta y pájaros cantando. Las largas pausas entre los diálogos crean brechas que se vuelven incómodas a medida que los personajes intentan pensar qué decir, lo que se hace especialmente notable en una serie famosa por sus rápidas bromas. [26]La transición entre la escena de la cena de Navidad y la escena de la sala de estar es abrupta, y el sonido de Buffy y Joyce gritando porque dejaron caer un pastel al suelo se traslada al silencio del rostro sin vida de Joyce y Buffy parada sola en la sala de estar. Este efecto también se usa cuando se cambia entre la versión alternativa de Buffy de que su madre está "como nueva" en el hospital y los paramédicos que intentan revivirla. En el auto camino al dormitorio de Willow, Anya recibe un disparo de una cámara montada en el parachoques delantero, separada de la audiencia por el parabrisas. Xander, conduciendo, mira hacia el otro lado; ninguno de los dos habla y solo se escucha el sonido del coche. [27]Joyce Millman en Salon.com escribe sobre los problemas de sonido: "El efecto fue casi bergmanesco en su crudeza. La quietud espeluznante y las pausas largas y espaciales en la conversación mientras los personajes luchaban por articular sus sentimientos exageraban la sensación de que el tiempo se alargaba y se detenía. " [23]

Katy Stevens señala que el diálogo en "The Body" se grabó con micrófonos muy cerca de los actores, haciendo que las variaciones en sus voces (crujidos, subidas y susurros) fueran más prominentes para la audiencia, para acortar la distancia entre los actores y el espectador. . Por el contrario, la escena en la que se le cuenta a Dawn sobre la muerte de Joyce fue filmada a través de una gran ventana del aula, amortiguando la reacción emocional de Dawn, para aislar a Buffy y Dawn de la clase y la audiencia. Varios momentos de silencio siguen a esta escena. [25] Whedon filmó la conversación de cerca varias veces, filmando tomas por encima del hombro y de reacción, pero finalmente optó por un punto de vista más distante. [2]Michelle Trachtenberg dijo más tarde sobre este efecto, "obviamente sabes que al final no hubo sonido y pensé que en realidad era una de las ideas más brillantes que había tenido porque permite que todos conecten su propio conector emocional en lo que sea que haya sucedido en tu vida. Creo que permitió a la audiencia conectarse realmente con Dawn por primera vez ". [7]

Presentar el episodio sin música fue la forma de Whedon de negar a la audiencia cualquier consuelo, obligándolos a discernir sus propios significados de las acciones y palabras de los personajes. [9] Como escriben dos musicólogos sobre esta ausencia, "Sin el bálsamo acústico de la música, toda nuestra atención empática está en los personajes y su estado de desconcierto ... La música proporcionaría una conceptualización y una catarsis ... pero una catarsis en este punto en cierta medida trivializaría la pérdida ". [28] El crítico de televisión Gareth McLean escribe que esta decisión es "un movimiento que lo hace más valiente que, por ejemplo, ER. No había cuerdas que se elevaban ni un piano quejumbroso para desencadenar una respuesta emocional. En cambio, la banda sonora captaba los ruidos ambientales de campanillas de viento, el chirriar de las puertas y los pasos sobre las alfombras. Las conversaciones eran forzadas e incómodas, pero los espacios intermedios siempre importaban ". [29]

Recepción [ editar ]

Cualquier persona que se burle de Buffy en particular o de una obra de género debería simplemente sentarse frente a un televisor y decirle que se calle durante tres cuartos de hora mientras se muestra "El cuerpo"; su asombrado silencio posterior puede tomarse como una retractación o una disculpa.

Ian Shuttleworth , 2004 [30]

Los críticos elogiaron el episodio y continuaron considerándolo como uno de los mejores episodios de televisión jamás transmitidos. David Bianculli en el New York Daily News elogia las habilidades de actuación de Sarah Michelle Gellar, Michelle Trachtenberg, Alyson Hannigan y Amber Benson. "The Body", según Bianculli, es " digno de un Emmy ... También te perseguirá, pero no de la forma normal asociada con esta serie que aún está en evolución y aún logra logros". [31] La crítica de televisión Alesia Redding y el editor Joe Vince del South Bend Tribune escriben: "Este programa me cautivó ... Este no es solo uno de los mejores de Buffyepisodios de todos los tiempos. Es uno de los mejores episodios de televisión de todos los tiempos ". Redding agrega:" Si miras este episodio increíble y no lo reconoces como una gran televisión, no tienes remedio ... Un programa de 'fantasía' ofrece lo más crudo y visión realista de la muerte que he visto en mi vida, describiendo hábilmente cómo un ser querido que muere de repente se convierte en 'el cuerpo' ". [32]

Gareth McLean en The Guardian rechaza la noción de que Buffy es similar a otros "programas de adolescentes estadounidenses tontos" como Dawson's Creek : "Este episodio fue un retrato valiente, honesto y desgarrador de la muerte y la pérdida. La forma en que Joss lo manejó Whedon ... fue ingenioso. El tiempo se ralentizó y la sensación de entumecimiento era palpable cuando Buffy y su pandilla intentaron aceptar la muerte de Joyce ". McLean valoró especialmente los pequeños detalles de Buffy protegiendo la dignidad de Joyce y la confusión mostrada por los personajes. Concluye: "Joyce puede estar muerta, pero viva Buffy, la cazavampiros ". [29] Joe Gross en el Austin American-Statesmanllama al episodio "devastadoramente tranquilo" y afirma que "todo el elenco y el equipo deberían haber recibido algún tipo de Emmy por 'The Body ' ". [33]

En Salon.com , Joyce Millman escribe, "no ha habido una mejor hora de drama en la televisión este año que ... 'The Body' ... Tienes que dárselo a los escritores; la desaparición de Joyce se produjo como un completo sorpresa. En ese instante, la infancia de Buffy termina oficialmente. Incluso si Buffy se queda rígida en todas las demás categorías de los Emmy este año, 'The Body' debería convencer al comité de nominaciones de que Gellar es real ... No recuerdo la última vez que vi una descripción más desgarradora del impacto de la pérdida ". [23] Andrew Gilstrap en PopMatterslo declara "posiblemente la mejor hora de televisión que he visto, sin excepción ... Es un episodio increíblemente conmovedor, uno que finalmente admite que no te alejas de la muerte ileso. También muestra que, a pesar de todo el grupo experiencia de asesinato, realmente no estaban preparados para la muerte cuando se robó a un ser querido ". Gilstrap continuó diciendo que la serie no volvió a abordar la muerte y el dolor de esta magnitud hasta que, en otro giro impactante de los acontecimientos, Tara muere de un disparo perdido en la sexta temporada. [34] Jerry McCormick en The San Diego Union-Tribune está de acuerdo, calificando la muerte de Joyce por tener el mismo impacto emocional que la de Tara en " Seeing Red ", las cuales enumeró como las más tristes de la serie. [35]

Kira Schlechter en The Patriot-News declara "The Body" "uno de los mejores episodios de cualquier serie", afirmando que el silencio y la cinematografía novedosa son "notables y la escritura es brillante". La conversación de Buffy y Dawn en su escuela, dice Schlechter, es "positivamente desgarradora". [36] Cuando la serie terminó en 2003, Amy Antangelo en el Boston Herald y Siona LaFrance del New Orleans Times-Picayune calificaron los mejores episodios de Buffy dando a "The Body" la misma facturación en la parte superior con " Hush " y " Once More , con Feeling ", [37] LaFrance designa el episodio como"clásico instantáneo ". [38]Jonathan Last en The Weekly Standard enumera "The Body" en el octavo lugar de los diez mejores episodios de Buffy , y escribe que es "el episodio más difícil de la serie porque es real, y no real en la forma en que ER o The Practice o Law & Order , todas las hiperversiones de la realidad son reales. En algún momento, la mayoría de nosotros viviremos un día como el de Buffy en 'El cuerpo' y sentimos que los escritores han captado casi todos los detalles de ese día, hasta la ausencia de una partitura musical, cierto ". [39] En el AV Club, Noel Murray también encuentra atractivos los pequeños detalles, como el enfoque de la cámara en la toalla de papel que usa Buffy para cubrir el vómito de la alfombra. Sin embargo, escribe que algunas de las tomas "salen un poco engañosas, pero las que funcionan son tan efectivas que parece mezquino quejarse de que Whedon se exagera a veces. (Además, es probable que diferentes momentos muevan a diferentes personas .) " [13]

Además de elogiar la actuación a menudo subestimada de Gellar, el estudioso de Buffy Ian Shuttleworth comenta sobre el elenco y el entumecimiento y la confusión matizados de los personajes, junto con los momentos de silencio en el episodio: "Es simplemente una de las mejores piezas de televisión drama, y ​​la mejor descripción del duelo en cualquier medio, que jamás haya visto ". [30] Nikki Stafford, autora de Bite Me! La guía no oficial de Buffy, la cazavampiros, llama a "The Body" "una obra maestra absoluta", y explica que es "sin duda alguna la hora de televisión más aterradora, desgarradora, dolorosa y asombrosa que he visto en mi vida". Ella elogia a todo el elenco por igual, pero destaca a Gellar, Alyson Hannigan y Emma Caulfield. Stafford también elogió a Kristine Sutherland, al igual que Whedon, por tener que permanecer inmóvil con los ojos abiertos durante horas y horas durante ocho días de filmación. [2] [16]

En 2015, Gavin Hetherington de SpoilerTV miró hacia atrás en el episodio catorce años después. Al revisar el episodio, lo llamó "una de las mejores horas de televisión" que jamás había visto y continuó diciendo "No creo que ningún otro programa sobrenatural haya tenido un episodio más hermoso que The Body ". [40]

Cuando el episodio se transmitió originalmente en los Estados Unidos en la cadena WB el 27 de febrero de 2001, recibió una calificación de Nielsen de 3.5 y una participación de 5, y fue visto por 6 millones de espectadores. [41] El episodio ocupó el quinto lugar en su franja horaria y el 82 entre las transmisiones televisivas durante la semana del 26 de febrero al 4 de marzo de 2001. Fue el programa más visto en el WB esa noche, y el segundo programa más visto esa semana, detrás Séptimo cielo . [42] Este fue un ligero aumento de una calificación de 3.4 y la posición 87 alcanzada por el episodio anterior . [43] El episodio fue lanzado en DVD el 28 de octubre de 2002 enRegión 2 y 9 de diciembre de 2003 en la Región 1 . [44] [45] Aunque el episodio recibió críticas positivas, no fue nominado para ningún premio Emmy. Rhonda Wilcox atribuye esto a que los Emmy son un "bastión del gusto popular conservador", rechazando automáticamente los programas de televisión en los géneros de fantasía / ciencia ficción. [46] El guión fue nominado para un premio Nebula , otorgado por excelencia en escritura de ciencia ficción / fantasía. [47]

Referencias [ editar ]

  1. ↑ a b Kaveney, págs. 13–31.
  2. ↑ a b c d e f g h i j k l m Whedon, Joss (2008). Buffy, la cazavampiros: la quinta temporada completa; Comentario en DVD del episodio "The Body" . [DVD]. 20th Century Fox.
  3. ^ Wilcox, págs. 17-18.
  4. ↑ a b Stevenson, pág. 162.
  5. ↑ a b c Kaveney, págs. 78–79.
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Bibliografía [ editar ]

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  • Kaveney, Roz (ed.) (2004). Leyendo The Vampire Slayer: La nueva guía no oficial actualizada de Buffy y Angel , Tauris Parke Paperbacks. ISBN 1-4175-2192-9 
  • Ruditis, Paul (2004). Buffy, la cazavampiros: La guía del observador, volumen 3 , Simon & Schuster. ISBN 0-689-86984-3 
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  • Stevenson, Gregory (2004). Moralidad televisada; El caso de Buffy, la cazavampiros , Hamilton Books. ISBN 0-7618-2833-8 
  • Tropiano, Stephen (2002). Prime Time Closet: A History of Gays and Lesbians on TV , Applause Theatre y Cinema Books. ISBN 1-55783-557-8 
  • Wilcox, Rhonda (2005). Por qué es importante Buffy: El arte de Buffy, la cazavampiros , IB Tauris. ISBN 1-84511-029-3 

Lectura adicional [ editar ]

  • Pateman, Matthew (2006). La estética de la cultura en Buffy the Vampire Slayer , McFarland and Company. ISBN 0-7864-2249-1 

Enlaces externos [ editar ]

  • "El cuerpo" en IMDb
  • "The Body" en TV.com
  • "The Body" en BBC.co.uk
  • "El cuerpo" en BuffyGuide.com