The Disappointment, or The Force of Credulity es una ópera balada compuesta por Samuel Adler en dos actos con prólogo y epílogo, con un texto de autor desconocido escrito bajo el seudónimo de "Andrew Barton". [1] William Peterson, en 1766, afirmó que la ópera fue escrita por un "hijo del Philadelphia College ", lo que llevó a especular que el autor pudo haber sido Francis Hopkinson o Jacob Duché . [2] En su libro sobre drama estadounidense, Walter Meserve afirma que el autor se llamaba Thomas Forrest. [3] Considerada como una de las primeras óperas americanas, debió ser representada el 20 de abril de 1762 enFiladelfia pero fue cancelado en el último momento.
Samuel Adler reconstruyó la partitura para una actuación el 29 de octubre de 1976 en la Biblioteca del Congreso en Washington , como parte de las celebraciones del Bicentenario de los Estados Unidos de América . Un crítico publicó una reseña tibia de la actuación en ese momento. [4]
Notas de liner seleccionadas de la primera grabación, 1976
TV-S 34650 The Disappointment (1767) Primera balada de ópera de Estados Unidos de Andrew Barton
Escenario musical de Samuel Adler Investigación de Jerald Graue y Judith Layng Producida por Donald Hunsberger Dirigida por Edward Berkeley Dirección musical de Robert Spillman
Reparto original de la producción de la Escuela de Música Eastman de la Biblioteca del Congreso
En abril de 1767, el público de Filadelfia estaba preparado para un evento teatral de poco interés. La compañía de actuación más ilustre de las colonias, la American Company de David Douglass, estaba preparando la ópera balada de Andrew Barton, The Disappointment, o The Force of Credulity, para su presentación en el nuevo y atractivo Teatro Southwark. Las obras de teatro inglesas y las óperas cómicas o sentimentales habían formado el repertorio básico de la compañía durante algunos años, pero la farsa de Barton tuvo una gran importancia porque fue la primera ópera balada escrita por un estadounidense para el público estadounidense. Además, su tema estaba estrechamente relacionado con las preocupaciones de la ciudadanía de Filadelfia. Hábilmente satirizó al gobierno del rey Jorge, pero también ofreció pasquines de varias personas que vivían en Filadelfia en ese momento.
Por desgracia, quizás las púas cómicas eran demasiado afiladas y demasiado cercanas a casa; la ópera no se representó según lo planeado, y una breve nota explicativa en el Pennsylvania Gazette del 22 de abril anunció que las "reflexiones personales" de la obra la hacían "inadecuada para el escenario". Todavía parece notable que la vivaz comedia de Barton no se haya producido durante más de doscientos años, especialmente porque los historiadores han reconocido desde hace mucho tiempo el mérito intrínseco de la obra. Las razones de este letargo deben buscarse en la peculiar naturaleza de las óperas de baladas del siglo XVIII. Tales obras a menudo se convirtieron en modestos best-sellers como libretos publicados y, de hecho, la ópera de Barton se vendió de manera impresionante en esta forma, primero cuando se publicó en Nueva York en 1767, y luego cuando apareció una versión revisada de Filadelfia en 1796. Sin embargo, los libretos no contienen música lo que sea; las canciones que aparecen a lo largo de la obra existen sólo como textos, junto con los títulos de las canciones populares cuyas melodías se habrían utilizado para las canciones de la obra. Presumiblemente, los arreglos musicales de The Disappointment se descartaron tras su cancelación o se perdieron durante los muchos años transcurridos desde entonces. Si bien los libretos podían imprimirse en muchas copias, los arreglos musicales generalmente se hacían en una sola copia, para una producción en particular. En consecuencia, las partituras o partes de óperas de baladas se han desvanecido en todos, excepto en un puñado de casos.
Una reconstrucción de la música de The Disappointment es deseable sobre todo porque la obra es manifiestamente atractiva, pero también porque es un hito significativo en la historia del teatro musical estadounidense. Además de su posición como la primera ópera indígena estadounidense, se cree que contiene la primera mención de la canción consagrada por el tiempo, " Yankee Doodle ". -
Para conmemorar el 200 aniversario de los Estados Unidos, la División de Música de la Biblioteca del Congreso y la Escuela de Música Eastman de la Universidad de Rochester eligieron patrocinar la reconstrucción y producción de esta primera ópera estadounidense. La tarea de crear un complemento musical para la obra fue realizada por Samuel Adler y Jerald Graue de la Eastman School, en una colaboración entre compositores y eruditos, y su trabajo fue materialmente facilitado por las investigaciones de Judith Layng del Hiram College. Los principales problemas de la reconstrucción se dividieron en tres áreas generales: la identificación de las melodías en sí mismas en las fuentes tempranas, la creación de escenarios estilísticamente apropiados y la determinación del tamaño y la composición de la orquesta. En cada área problemática, dos requisitos centrales se consideraron primordiales: que los nuevos escenarios musicales deberían estar informados por el sabor y las condiciones de los orígenes de la ópera en el siglo XVIII, y que el producto final no debería sacrificar nada del encanto, la vitalidad, e inmediatez que fueron las señas de identidad de la ópera balada durante el período colonial. Esta grabación presenta la parte musical recién creada de The Disappointment, y la entretenida obra de teatro de Barton finalmente puede comenzar a llegar a su público objetivo.
Elenco
- Cuadrante: Milford Fargo
- Washball — John Maloy
- Pergamino — Arden Hopkin
- McSnip — Richard Hudson
- Rattletrap — William Sharp
- Topinlift — Richard Reif
- Mapache — Joseph Bias
- Tapeta Moll— Elaine Bonazzi
- Señorita Lucy-Ruth Weniger-Denison
- Meanwell- Tonio DiPaolo
Sinopsis
Acto I
Escena 1 Tres de los humoristas se encuentran en una taberna para discutir los documentos falsificados y la historia inventada que convencerá a los incautos de que se ha descubierto la ubicación de uno de los tesoros de Barbanegra. Rattletrap, designado para hacerse pasar por un mago, se une a los demás antes de que lleguen los incautos. Luego, los incautos se involucran hábilmente en la conspiración y se deleitan con la perspectiva de tal ganancia inesperada. (Canción de apertura, Airs 1-3)
Escena 2. Trushoop, que se ha estado quedando hasta altas horas de la noche para planificar la recuperación del tesoro, se ve encerrado en su propia casa por la noche. Su esposa siente poca simpatía por su difícil situación, ya que el voto de secreto de Trushoop ha dejado sin explicación su tardanza.
Escena 3. Moll Placket no tiene ninguna dificultad en arrancarle el secreto del tesoro a su guardián, Raccoon. Ella, a su vez, decide que lo abandonará tan pronto como él la haya enriquecido. (Aires 4 y 5)
Escena 4. Hum, Quadrant y Rattletrap conversan en una calle para asegurarse de que se han hecho todos los preparativos para la búsqueda del tesoro, incluida una espectacular demostración falsa de magia de Rattletrap.
Escena 5. McSnip abusa e insulta a los empleados de su sastrería, ya que anticipa que les será de poca utilidad en el futuro. (Aire 6)
Escena 6. Lucy y Meanwell encuentran obstruidos sus planes de matrimonio, porque Washball ha decidido de repente que la sobrina de un hombre rico podría encontrar una pareja más adecuada. Washball llega y saca a Meanwell de su casa. (Aire 7)
Escena 7, Los humoristas y los incautos juntos hacen los preparativos finales para su búsqueda del tesoro nocturna. Cada miembro del partido declara su disposición y valentía ante los peligros anticipados. (Airs 3-10)
Acto II
Escena I. Moll Placket está agradablemente ocupado con un marinero, Topinlift, cuando Raccoon regresa a casa inesperadamente. El marinero se esconde debajo de la cama, pero las sospechas de Raccoon se despiertan. Topinlift finalmente logra escapar cuando Moll finge que está conjurando un espíritu benéfico para ayudar a Raccoon en su búsqueda del tesoro. (Airs 11-13)
Escena 2. El grupo de búsqueda llega al lugar donde está enterrado el tesoro. Rattletrap impresiona a los incautos con un ritual simulado que se supone que adivina la ubicación del cofre y libera el tesoro de los espíritus de los muertos. Los incautos, completamente asustados pero aún decididos, finalmente levantan el cofre de la tierra y aceptan llevarlo a la casa de Washball, donde el tesoro se puede dividir al día siguiente. (Aire 14)
Escena 3. Meanwell convence a Lucy de que se case con él a pesar de las objeciones de su tío. (Ast 15)
Escena 4. Washball decide aumentar su parte del tesoro informando al recaudador de impuestos del rey del descubrimiento. La riqueza podría entonces dividirse entre Washball y el rey. El coleccionista acepta aparecer en la casa de Washball.
Escena 5. Los buscadores de tesoros se reúnen en la casa de Washball y se asombran cuando aparece Washball con el agente del rey. Hum le informa en secreto al coleccionista de la naturaleza de la broma, mientras que el resto del grupo reprende airadamente a Washball por traicionar a sus compañeros. Se abre el cofre y se revela su contenido: ladrillos y piedras. Los incautos están abatidos. Sus aspiraciones se frustran y su credulidad es ahora un espectáculo público. La situación se alivia con la aparición de Lucy y Meanwell, que se acaban de casar y ahora buscan la bendición de Washball. Todos los incautos se arrepienten de su estupidez y deciden vivir una vida mejor en el futuro. (Transmite 16-IS y un baile country)
Epílogo. En el escenario aparecen los personajes principales, algunos cantando fragmentos de canciones, y cada uno comenta sobre la recepción de la obra por parte del público. (Canción de cierre)
Notas
- ^ Kirk 30
- ↑ Kirk, 30 años
- ↑ Meserve, Walter J. An Outline History of American Drama, Nueva York: Feedback / Prospero, 1994.
- ^ La decepción: o, la fuerza de la credulidad: 'Investigaciones recientes en la música estadounidense', Vols. III y IV, Autor (es) de la reseña: Roger Fiske Música y letras © 1978 Oxford University Press
Referencias
- Kirk, Elise Kuhl. American Opera University of Illinois Press, 2001. ISBN 0-252-02623-3