El Gran Duque de Florencia es unaobra de teatro de la era de Carolina , una tragicomedia escrita por Philip Massinger y publicada por primera vez en 1636 . Ha sido llamado "uno de los mejores dramas de Massinger" [1] y "una obra maestra de construcción dramática". [2]
Sir Henry Herbert , el Maestro de los Revels , autorizó la representación de una obra titulada El gran duque el 5 de julio de 1627 ; el consenso académico interpreta esto como una referencia a la obra de Massinger. Se ha leído que las alusiones tópicas en el texto indican una fecha de autoría entre octubre de 1623 y marzo de 1625. [3] La obra fue interpretada por Queen Henrietta's Men en el Cockpit Theatre y fue publicada en cuarto en 1636 por el librero John Marriot ; Massinger dedicó el trabajo a uno de sus patrocinadores, Sir Robert Wiseman, [4]en agradecimiento por su "apoyo y protección". El cuarto incluye dos poemas elogiosos , uno de John Ford .
Se cree que Massinger basó su trama en la historia tradicional de Ethelwald y Elfrida, disponible para él en varias versiones; también puede haber sido influenciado por una obra anterior, A Knack to Know a Knave . [5]
La obra no tuvo otras publicaciones o producciones de avivamiento en su propia época o en las generaciones posteriores, algo sorprendente, ya que los críticos han tendido a considerarla muy bien. Algernon Charles Swinburne lo llamó "notable incluso entre las obras de Massinger por su elegancia y gracia de ejecución"; [6] William Gifford , en su edición de las obras de Massinger, escribió que "es imposible no estar encantado con la forma en que está escrita esta obra". En la obra, Massinger explota la riqueza de un estilo cortesano, lleno de "alegres florituras del lenguaje" (acto IV, escena ii), quizás con más éxito que en cualquier otra de sus obras. Aunque generalmente se clasifica como una tragicomedia, no tiene nada de trágico y poco serio; la obra puede calificarse con la misma razón de una comedia de modales .
Sinopsis
Massinger basó el personaje principal de la obra en Cosimo I de 'Medici, Gran Duque de Toscana , aunque de una manera vaga y ahistórica. En la obra, el duque "Cozimo" es un viudo sin hijos que tiene la intención de dejar su ducado a su sobrino Giovanni, el hijo de su difunta hermana. (El verdadero Cosimo I tuvo once hijos, incluido uno llamado Giovanni ; y hay varios otros Giovanni de 'Medicis es el registro histórico). Al comienzo de la obra, el sobrino y heredero de Cozimo, Giovanni, ha pasado varios años viviendo en la casa de campo. de su tutora, Carolo Charomonte, donde ha cursado asignaturas académicas así como toda la formación adecuada para un joven de su posición social - música, equitación, esgrima y afines. También ha fomentado una estrecha amistad con la hija pequeña de Charomonte y su única hija, Lidia, que es un modelo de virtudes femeninas: bella, inteligente, casta y modesta.
Ahora, sin embargo, Giovanni ha sido llamado de regreso a la corte del duque; se despide tristemente de su tutor y de Lidia y viaja a Florencia con su criado Calandrino. La corte está llena de elogios del Conde Sanazarro favorito de Cozimo, quien acaba de obtener una victoria naval sobre la flota otomana , el más reciente de los muchos triunfos y distinciones de Sanazarro. Sanazarro es especialmente favorecida por la pupila de Cozimo, Fiorinda, quien cuando alcance su madurez será la duquesa de Urbino ; Fiorinda llega a regalarle a Sanazarro un anillo de diamantes como muestra de su respeto. Cuando llega Giovanni, solicita que Fiorinda busque el permiso del duque para llevar a Lidia a la corte como una de sus damas de compañía. Otros cortesanos alaban a Lidia ante el duque; y Cozimo sospecha que puede haber una conexión romántica entre Giovanni y Lidia. Esto no es de su agrado; la pista es que Cozimo puede estar planeando un matrimonio dinástico entre Giovanni y Fiorinda. Cozimo envía a Sanazarro a la casa de campo de Charomonte para evaluar a la joven que puede complicar sus planes. Sanazarro conoce a Lidia y se enamora instantáneamente de ella.
Sin embargo, esto es problemático; Sanazarro sospecha que Cozimo siente curiosidad por Lidia porque el duque está pensando en casarse él mismo con la chica. De regreso a Florencia, Sanazarro comparte sus miedos con Giovanni; ninguno de los jóvenes agradece la perspectiva de que Cozimo se case con Lidia, y juntos deciden engañar al duque y denigrar a Lidia ante Cozimo. Sin embargo, tan pronto como terminan de atropellarla, Fiorinda busca al duque para cumplir su promesa a Giovanni: solicita permiso para llevar a Lidia a la corte, y en el proceso repite todos los elogios exuberantes de Giovanni hacia ella. Cozimo está furioso por el intento patente de manipulación de los jóvenes; decide conocer a Lidia en persona.
Cozimo viaja a la casa de Charomonte con sus cortesanos, incluidos Giovanni y Sanazarro; los jóvenes cada vez más desesperados intentan hacer pasar a una sirvienta borracha como Lidia, y el duque es engañado temporalmente ... solo para volver a sospechar después de conversar con Charomonte. Conoce al propio Lidia, y se da cuenta del engaño que su heredero y su favorito han tratado de engañarlo. Son rápidamente arrestados y encerrados bajo la custodia de Charomonte.
Sanazarro, consternado por su caída repentina, obtiene un cristal suelto de una ventana y le inscribe en él un pedido de ayuda de Fiorinda, utilizando el anillo de diamantes que ella le entregó; se las arregla para dejar caer el mensaje de cristal para que ella lo encuentre. En la confrontación culminante de la escena final, los jóvenes expresan su pesar por su engaño y las jóvenes suplican el perdón del duque. A Cozimo se le recuerda su voto privado de vivir como viudo soltero después de la muerte de su amada duquesa; y perdona a los jóvenes y permite los matrimonios de Giovanni con Lidia y de Sanazarro con Fiorinda.
El cociente de la comedia amplia de la obra es proporcionado por Calandrino, el criado de Giovanni, y los criados de la casa de Charomonte.
Notas
Fuentes
- Adams, William Davenport. Un diccionario del drama. Filadelfia, JB Lippincott, 1904.
- Clark, Ira. El arte moral de Philip Massinger. Lewisburg, PA, Bucknell University Press, 1993.
- Garrett, Martin. Massinger: La herencia crítica. Londres, Routledge, 1991.
- Logan, Terence P. y Denzell S. Smith, eds. Los dramaturgos jacobeos y caroline posteriores: una revisión y bibliografía de estudios recientes en el drama del Renacimiento inglés. Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1978.
- Patterson, Richard Ferrar. La historia de la literatura inglesa. Nueva York, Philosophical Library, 1947.
- Ward, Adolphus William. Una historia de la literatura dramática inglesa hasta la muerte de la reina Ana. Londres, Macmillan, 1875.