El calor del día es una novela de la angloirlandesa Elizabeth Bowen , publicada por primera vez en 1948 en el Reino Unido y en 1949 en los Estados Unidos de América.
Autor | Elizabeth Bowen |
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Idioma | inglés |
Editor | Knopf |
Fecha de publicación | 12 de octubre de 1948 |
Tipo de medio | Impresión |
Precedido por | La muerte del corazón (1938) |
Seguido por | Un mundo de amor (1955) |
The Heat of the Day gira en torno a la relación entre Stella Rodney y su amante Robert Kelway, con la presencia interferente de Harrison en los tensos años posteriores al Blitz en Londres. Harrison, un agente de inteligencia británico que está convencido de que Robert es un espía alemán, utiliza este conocimiento para interponerse entre los dos amantes y finalmente neutralizar a Robert. Stella se encuentra atrapada entre espía y contraespía. La narrativa revela el "tejido inextricable de lo individual y lo nacional, lo personal y lo político". [1]
Gráfico
La novela se abre durante la Segunda Guerra Mundial, en un parque de Londres donde tiene lugar un concierto. En el concierto están presentes Louie, una joven cuyo marido está luchando en la guerra, y Harrison, un contraespía inglés. Louie intenta coquetear con Harrison, quien la rechaza severamente. Después del concierto, Harrison va al piso que alquila Stella Rodney, una mujer de mediana edad que trabaja para el gobierno. Harrison está enamorado de Stella y la ha estado persiguiendo durante años; Stella, sin embargo, está enamorada de otro hombre, Robert Kelway. Harrison ahora le dice a Stella sus sospechas de que Robert es un espía del gobierno alemán. Promete no denunciar a Robert ante el gobierno si ella deja a Robert para convertirse en su amante.
Stella rechaza la oferta de Harrison, pero considera las posibilidades. En este momento, su hijo, Roderick, la visita en licencia de su entrenamiento militar. La novela relata cómo Roderick había heredado anteriormente Mount Morris, la propiedad irlandesa propiedad del primo de su padre, Francis. Francis, un anciano y rico, había muerto mientras visitaba a su esposa, Nettie, en un hogar para enfermos mentales. Fue en el funeral de Francis donde Stella conoció a Harrison, quien decía ser amigo de Francis.
Stella continúa su relación con Robert, conoce a su excéntrica familia y mantiene a raya a Harrison. Finalmente se va a Irlanda para visitar Mount Morris y ocuparse de los asuntos de Roderick. El tiempo que pasó allí le recuerda su juventud, cuando estaba casada con el padre de Roderick; luego se divorciaron. Stella decide preguntarle a Robert sobre las acusaciones de Harrison. De vuelta en Inglaterra, Robert niega la acusación, reprendiendo a Stella por desconfiar de él. Luego propone que se casen.
Roderick visita a su prima Nettie para saber si quiere regresar a Mount Morris. Nettie muestra una presencia de ánimo sorprendentemente sólida, revelando que ha fingido una enfermedad mental para vivir la vida en sus propios términos. También le dice a Roderick que, contrariamente a la creencia universal, Stella no había iniciado su divorcio. El padre de Roderick había comenzado los trámites después de que se enamorara de una enfermera del ejército. Roderick confronta a su madre con esta información, a lo que ella responde que todos siempre han asumido que ella era la culpable. Una llamada telefónica de Harrison interrumpe la conversación y Stella acepta su invitación a cenar para evitar a su hijo.
En la cena, Stella todavía sorprendida habla con Harrison sobre su pasado. Ella admite que mintió sobre su papel en el divorcio para evitar que otras personas pensaran en ella como la tonta de su marido. Harrison revela que sabe que Stella le contó a Robert sobre él. Él le dice que ahora tiene que arrestar a Robert. Antes de que Stella pueda responder, Louie nota a Harrison e interrumpe su conversación. Stella aprovecha la oportunidad para burlarse indirectamente de Harrison. Ella parece herir sus sentimientos, y cuando implícitamente se ofrece a tener sexo con él para prolongar la vida de Robert, él se niega.
Robert gradualmente se da cuenta de que el gobierno se está acercando a él. Acude a Stella para confesar sus mentiras anteriores. Admite que espía para la Alemania nazi, y explica que la libertad no proporciona a la humanidad más que una oportunidad para destruirse a sí misma. Stella siente repulsión por sus creencias, pero lo ama demasiado como para abandonarlo. Sin embargo, Robert le dice que debe irse antes de que aprendan a odiarse. Se suicida arrojándose desde el techo del edificio de Stella.
La narrativa ofrece una visión general de los próximos años de la guerra. Roderick decide no saber más sobre su padre y decide vivir en paz en Mount Morris. Harrison visita a Stella nuevamente durante otro bombardeo, donde parece rechazarlo suavemente. Él le dice que su primer nombre es Robert. La resolución de su relación se deja ambigua. Louie queda embarazada en el transcurso de sus aventuras extramatrimoniales, pero su esposo muere en combate sin siquiera saberlo. Louie deja Londres para dar a luz a su hijo. Ella se retira con él a su ciudad natal, con la intención de criarlo como si fuera el hijo de su heroico esposo.
Caracteres
Personajes principales
Stella Rodney : Stella es la protagonista de la novela, una mujer atractiva, sofisticada e independiente. Ella es de mediana edad, pero también tiene "apariencia joven, principalmente por la impresión que dio de estar todavía en términos felices y sensuales con la vida". [2] Ella trabaja para una agencia gubernamental llamada XYD, y la naturaleza sensible de su trabajo la lleva a estar protegida. No es curiosa porque no quiere responder a las preguntas ella misma. Su patriotismo está determinado por el hecho de que sus hermanos murieron sirviendo en la Primera Guerra Mundial. Stella tiene claros prejuicios de clase, ya que ella misma desciende de la nobleza (ahora no terrateniente).
Robert Kelway : Robert es un hombre atractivo de unos treinta y tantos años que permanece en Londres durante la guerra después de ser herido en la batalla de Dunkerque. Robert cojea por esta herida, pero solo cuando se siente "como un hombre herido". [3] Su identidad está en constante cambio a lo largo de la novela a medida que se desarrolla la investigación de Stella sobre su potencial espionaje. Las simpatías fascistas de Robert se deben a una combinación de sus heridas en Dunkerque y su crecimiento bajo el gobierno de su madre autoritaria y el ejemplo de su padre castrado.
Harrison : Harrison es un contraespía de Inglaterra. Sus ojos se describen como desiguales, por lo que da la extraña impresión de mirar a las personas con ambos ojos separados a la vez, o de mirarlos dos veces. Es un hombre tranquilo, y su "idiotez emocional" [4] lo lleva a hacer declaraciones incómodas y descaradas a través del doble discurso velado de espías y contraespías. Él ve "ningún comportamiento como algo aparte del motivo, y cualquier motivo como digno de mención. examinando dos veces ". [5] Al final de la novela, revela que su primer nombre es Robert.
Roderick Rodney : Roderick es el hijo de Stella. Es un joven soldado pero todavía está en Inglaterra, entrenando, durante la mayor parte de la novela. Roderick se convierte en soldado porque eso es lo que hacen los jóvenes de su época, más que por un fervor patriótico particular. A Stella le preocupa que él sea demasiado distante emocionalmente y, de hecho, no hace ningún esfuerzo por mantener una relación emocional con nadie más que con su madre, con la excepción de su amigo Fred, un compañero soldado (a quien nunca vemos en la novela), para quien Roderick demuestra una devoción casi heroica.
Louie Lewis : Louie es una mujer de clase trabajadora de veintisiete años que busca un modelo en el que basar su vida. Está sola en Londres: su esposo, Tom, está en guerra y sus padres murieron a causa de una bomba en su ciudad natal de Seale-on-Sea. Coqueta, voluble y crédulo, Louie busca constantemente el contacto humano como un medio para formar su propia identidad.
Personajes secundarios
Connie : la mejor amiga de Louie y una ávida y recelosa lectora de periódicos
Ernestine Kelway : la locuaz y ocupada hermana viuda de Robert
Sra. Kelway ("Muttikins") : la madre autoritaria de Robert
Primo Nettie : la viuda del primo Francis, que finge estar loca para poder vivir en el exilio en el manicomio Wisteria Lodge en lugar de regresar a la casa de su difunto esposo.
Coronel Pole : uno de los ex-suegros separados de Stella, un doliente en el funeral del primo Francis.
Caracteres ausentes
Primo Francis : irlandés muerto que legó su hogar ancestral a Roderick
Fred : el mejor amigo y compañero soldado de Roderick
Tom : el marido de Louie, que está en guerra durante la mayor parte del libro, muere al final
Víctor : el padre de Roderick, herido en la Primera Guerra Mundial, y luego muere, habiendo presuntamente dejado a Stella por su enfermera.
Paralelismos de personajes
Stella y Louie
Stella y Louie son mujeres desplazadas en Londres. Louie es de Seale-on-Sea y solo vino a Londres para estar con su esposo, que ahora está en guerra. Stella alquila sus pisos y todos sus muebles, no tiene un lugar al que llamar suyo, ni un hogar permanente, ni siquiera ninguna cosa (todos sus muebles, etc.están almacenados en algún lugar).
Ambos están dispuestos a tener relaciones sexuales fuera de sus relaciones monógamas por el bien de la monogamia. Louie continúa con sus aventuras adúlteras porque se siente más cercana a su esposo con cualquier hombre que con ningún hombre. Stella finalmente se ofrece sexualmente a Harrison para tratar de proteger al hombre que realmente ama, Robert.
Ambas son madres que mienten a sus hijos sobre los padres de los hijos. En ambos casos, la madre hace que el padre se vea mejor que él. Sin embargo, Louie también se luce mejor al afirmar que el padre de Thomas Victor es su esposo, mientras que Stella acepta la culpa por el adulterio que no cometió al mentir a su hijo. Si esto la hace lucir peor o no es una cuestión de perspectiva; sí, parece culpable, pero rechaza el papel de una esposa victimizada (que en realidad lo es).
Robert y Harrison
Ambos se sienten atraídos por Stella, y su rivalidad simultánea por su persona (sexual y psicológicamente) es fundamental para la trama.
Ambos están involucrados en el espionaje, Robert es un espía nazi y Harrison es un contraespía para Inglaterra. Además, ambos están traicionando a su país de origen: Robert espiando para Alemania, Harrison tratando de comprar los favores sexuales de Stella con su influencia como contraespía.
Harrison tiene una mirada desigual con sus ojos fuera de balance; Robert tiene un paso irregular debido a su cojera.
Ambos se llaman Robert.
Ninguno de los dos tiene un hogar adecuado que sepamos, y a dónde van cuando no están con Stella es un misterio. Maud Ellmann sostiene que esto significa que ninguno de los dos es un "personaje" adecuado según los estándares del realismo, un movimiento deliberado por parte de Bowen. [6]
Roderick y Robert
Ambos son hombres a los que Stella ama, uno como hijo y el otro como amante.
Tienen nombres que suenan muy similares: en el funeral del primo Francis, el coronel Pole llama accidentalmente a Roderick Robert.
Roderick se parece "más a él mismo" [7] con la bata de Robert.
Robert cree en el fascismo porque cree que la gente no puede manejar la libertad. Roderick acepta con entusiasmo su destino de ser un terrateniente en Mount Morris, y Stella se siente aliviada de que su hijo tenga un guión así preparado para él en lugar de ser libre de ser nada.
Primo Nettie y Robert
Ambos provienen de casas que los afectan negativamente: la prima Nettie de Mount Morris, donde generaciones de mujeres angloirlandesas se volvieron locas o casi locas, y Robert de Holme Dene, una "casa devoradora de hombres". [8]
Ambos viven vidas engañosas, Robert como un espía alemán en Londres y Cousin Nettie como una mujer cuerda que finge locura.
Ambos intentan establecer identidades de género rechazando ciertos roles de género. Robert no está honrando a su patria ni dirigiendo una casa, pero le dice a Stella que ser un espía en secreto lo convierte en un hombre nuevamente, lo que significa que es un hombre, pero solo en secreto. La prima Nettie intenta y no puede ser una esposa adecuada para Francis, y solo puede establecerse y establecer su propio espacio doméstico fingiendo locura y dejando su casa casada para siempre.
Temas principales
Hora
El tiempo es esencial en la novela y su presencia se manifiesta de diversas formas. Como lugar temporal general de los hechos, el presente está determinado por el estallido de la guerra en la vida de los personajes y es entendido, en ese contexto, como una ruptura entre el pasado y el futuro: "el vacío de futuro fue compensado por vacío como al pasado ". [9]
El tiempo también aparece en primer plano en un sentido existencial, particularmente en relación con Stella y Roderick. Stella está constantemente en conflicto por "la conexión fatal entre el pasado y el futuro que se rompió antes de su tiempo. Había sido Stella, su generación, quien había roto el vínculo". [10] Una vez que se entera de que heredará Mount Morris, Roderick aparece a menudo planeando, discutiendo o simplemente reflexionando sobre su propio futuro en la casa. Finalmente, la novela se cierra con una proyección hacia el futuro después de que nazca el hijo de Louie y termine la guerra: "el futuro inglés proyectado y el futuro irlandés rechazado [son] ambos considerados pacíficos en la figura repetida de los tres cisnes". [11]
Finalmente, el tiempo pasa a primer plano en la materialización de los hechos de la vida cotidiana. Los personajes suelen estar presionados por el tiempo en las calles y, especialmente para aquellos involucrados en actividades de espionaje y conspiración, cada minuto es esencial. En consecuencia, podemos encontrar varios pasajes en los que varios personajes (Stella, Harrison, Louie y Roderick entre otros) expresan su renuencia a perder el tiempo o se les escucha discutiendo ese concepto. También se debe tener en cuenta que el tiempo se mide meticulosamente durante las reuniones de Stella con Harrison.
Identidad
La novela "trabaja hacia una afirmación de la indecidibilidad de la identidad", que se explora desde varios ángulos. [12] Evidentemente, cada personaje que desempeña un papel de espía en la novela presenta al menos una identidad de dos caras. Además, Stella y Louie están minuciosamente preocupados por su autoimagen y constantemente se preguntan cómo los perciben los demás: la novela "se rige por una metafísica casi berkeleyana , en la que uno es lo que se percibe". [13] Por su parte, Roderick cambia y se vuelve más maduro y responsable después de heredar Mount Morris. La exploración de Stella de la identidad de Robert, uno de los pilares narrativos de la trama, permanece abierta hasta inmediatamente antes de su muerte, donde finalmente revela sus opiniones políticas y su filosofía de vida.
Libertad
La ansiedad de Stella por su propia libertad determina gran parte de sus acciones y pensamientos; persuadida por Harrison para exponer a Robert, ella está atrapada en un complot que invade su libertad, ya sea que decida entregarlo o no. Además, las opiniones fascistas de Robert sobre la libertad niegan la posibilidad de la libertad individual: “'¿Quién podría querer ser libre cuando puede ser fuerte? Libertad, ¡qué grito de esclavos! ... Debemos tener ley, si es necesario, que nos rompa ”. [14]
Nación
La idea de Gran Bretaña se vuelve prominente (generalmente en relación con la guerra) principalmente cuando se ve desde fuera del campo. Los personajes que abandonan la ciudad para ir a Mount Morris, en Irlanda, oa Holme Dene, en las Midlands , piensan en su país en términos bastante lúgubres. A excepción de los informes proporcionados por la narración, las consecuencias de la guerra en el país también se ven principalmente desde el exterior. En la superficie, Londres durante el Blitz no se caracteriza particularmente por fuertes demostraciones de nacionalismo; en cambio, la vida del presente se celebra con la inminencia de la posibilidad de morir durante los bombardeos. Sin embargo, las acciones de los dos personajes masculinos principales parecen estar motivadas por su relación con la nación. Mientras Harrison intenta poner fin al acto de traición al país de Robert, este último desprecia el nacionalismo y el orgullo nacional como motivo para pelear la guerra: “'¿Qué quieres decir? ¿País? No quedan más países; nada más que nombres ". [15]
Saber / conocimiento
La novela plantea cuestiones generales como si uno puede o no conocer a alguien completamente y si dos personas pueden conocer a una tercera persona exactamente de la misma manera, como lo ilustra el triángulo Stella-Robert-Harrison. Específicamente, una de las principales tensiones en el libro radica en el grado de conocimiento que cada uno de los personajes masculinos puede tener o no sobre el otro, utilizando a Stella como intermediaria: "'Si te refieres a Robert', le dijo". no te conoce ". [16] Como era de esperar, la propaganda juega un papel esencial en el libro, así como la divulgación de las identidades ocultas de los espías y agentes de inteligencia. Por su parte, Stella también está preocupada por su progresiva desapego de su hijo Roderick y comienza a preguntarse si ella realmente lo conoce como cree que lo conoce.
A lo largo de la narración, Roderick está decidido a desenterrar la historia real del adulterio de Víctor, la razón real del primo Francis para visitar Gran Bretaña y la motivación de Nettie para registrarse en Wisteria Lodge.
Narrativas
En El calor del día "todo el mundo parece atrapado en la historia de otra persona". [17] Las relaciones de cualquier tipo se vuelven dependientes del lenguaje, de lo que se habla y cómo: "La 'historia' que Harrison le cuenta a Stella sobre Robert, y luego las historias que esta novela nos cuenta sobre lo que Stella y Harrison hacen con eso. historia tiene sus consecuencias públicas directas ". [18] El lenguaje y el código indirectos se utilizan a menudo, como es de esperar en una novela que involucra [espionaje]. "La información y la propaganda blancas", [19] dos formas diferentes de narración, se discuten en cuanto a la forma en que Louie y Connie las producen y consumen. Además, la guerra en Londres adquiere una dimensión ficticia, vista "como narración de historias". [20] y como si "saliera de un thriller". [21]
Stella se vuelve especialmente sensible a la forma en que se narran ciertos eventos, como su divorcio. "Bowen deja muy claro que no es el autor de El calor del día quien está construyendo estos dos pasados, sino la propia Stella". [22] También enfatiza que la narración es el mecanismo que tenemos para percibir y recordar el pasado: “'Quienquiera que haya sido la historia, dejo que sea mía. La dejo montar, y más⎯ llegó a ser mi historia , y me apegué a eso '”. [23] Uno de los argumentos más fuertes que utiliza Robert para justificar su acto de traición es una crítica de los discursos públicos y oficiales: "¿No entiendes que el lenguaje relacionado con la nación es moneda muerta?" [15]
Lugar
Stella no se instala en un piso concreto, sino que pasa de uno a otro, lo que simboliza la fugacidad de su vida. Las descripciones de sus pisos a menudo parecen ser un reflejo de su actitud en momentos determinados: antes de recibir una visita crucial de Harrison, "había dejado la puerta de la calle abierta y la puerta de su piso, en la parte superior de las escaleras, entreabierta". [24] Como un buen espía misterioso, "el propio Harrison no tiene dirección". [25]
Las casas se describen, en contraste con los pisos de Stella en Londres, como ubicaciones remotas e independientes que brindan una perspectiva de los eventos que ocurren en Londres. Holme Dene, la casa de la familia de Robert en Midlands, emite un aura de misterio y engaño: "aunque de apariencia antigua, no era realmente vieja. Las vigas de roble, para ser perfectamente honesto, eran imitaciones". [26] Además, está dominado por una jerarquía rígida encabezada por la madre de Robert: era "la casa de la Sra. Kelway". [27] Finalmente, en el ambiente de la "casa devoradora de hombres" [8] la masculinidad de Robert es fetichizada debido al hecho de que él es el único hijo y miembro masculino de la familia que queda con vida (a excepción de su joven sobrino). "En contraste con Holme Dene está la santidad y la belleza tradicionales del monte Morris" [28]. Roderick hereda el monte Morris, una casa de campo en Irlanda de la que se le cuenta a Stella sobre un importante avance del ejército británico: "¡Montgomery ha terminado! ... . Es la guerra girando '. " [29]
Londres. La acción de la novela se ubica en su mayor parte en Londres, lo que contrasta con algunas de las visitas de los personajes al campo. La destrucción material o las descripciones detalladas del paisaje urbano generalmente están ausentes. No obstante, Louie, como muchos otros personajes, está atrapado en la ciudad debido a los acontecimientos actuales: "Ella ahora ... nunca se fue de Londres, ya que se quedó sin un lugar adonde ir". [30]
Guerra
Aunque los eventos ocurren principalmente durante la Segunda Guerra Mundial , la violencia de la guerra generalmente está ausente de la narración: "dos años después del Blitz, los londinenses, que ya no estaban traumatizados por las redadas nocturnas, se estaban aclimatando a la ruina". [31] Más que un período de destrucción material, la guerra funciona como una circunstancia que altera la normalidad en la vida de las personas. Stella le confiesa a Robert: "' somos amigos de las circunstancias ... la guerra, este aislamiento, esta atmósfera en la que todo transcurre y no se dice nada". [32] Hay, sin embargo, algunos pasajes aislados que tratan de los bombardeos de Londres: "Nunca se había sentido más una estación ... De las brumas de la mañana carbonizadas por el humo de las ruinas cada día se elevaba a una altura de brillo sin niebla; entre el último de la puesta del sol y la primera nota de la sirena la tensión vidriosa oscureciendo de la tarde se dibujó bien. " [33]
Motivos
Relojes, relojes y tiempo natural
La importancia del tiempo y su medida se pone de relieve por la presencia de relojes en la novela, especialmente en las acciones en las que Stella está involucrada: "Hacía algunos minutos que había escuchado las ocho campanadas". [24] El tiempo también se ve medido por procesos naturales: "nada hablaba excepto el reloj ... los pétalos se desprendieron de una rosa en el cuenco". [34] Hay un énfasis particular en el tiempo durante las reuniones entre espías-amantes: "incluso su reloj de pulsera parecía desmentir el tiempo", [35] "sus dos relojes de pulsera ... nunca sincronizados perfectamente". [36] Además, el tiempo en el aislado Holme Dene parece funcionar de una manera única: "el reloj del abuelo, por otro lado, debe haber estado siempre ahí, el tiempo había obstruido su tic-tac". [37]
Fotografías
En los pisos de Stella, las fotografías enfatizan la importancia del pasado y la problemática de la representación. Se nos dice que "había dos fotografías, aún sin enmarcar: el más joven de los dos era Roderick, el hijo de Stella de veinte años". [2] Las fotografías de Robert en Holme Dene parecen contribuir a la construcción de la identidad de Robert: "sesenta o setenta fotografías, desde instantáneas hasta grupos abarrotados, habían sido pasadas o enmarcadas ... Todas las fotografías mostraban a Robert". [26]
Ventanas y espejos
Al hacer que Stella mire a través de las ventanas y los espejos, el autor destaca la importancia de percibir el entorno, sobre todo durante las escenas de conspiración y espionaje: "Sobre las fotografías, colgó un espejo en el que, al escuchar los pasos de Harrison en las escaleras, miró, no a sí misma sino con la idea de estudiar, a una distancia más de la realidad, la puerta de esta habitación abriéndose detrás de ella ". [2] Su mirada a través de las ventanas dramatiza el aislamiento y la seguridad parcial en la que los ciudadanos vivieron durante el Blitz en sus hogares, y también simboliza las tensiones entre su autoimagen y cómo puede ser considerada desde el exterior.
Los espejos también subrayan las preocupaciones de Stella sobre su propia apariencia y su identidad tal como la perciben los demás: "Llevó la lámpara para encontrarse con uno de sus propios reflejos en un espejo y, levantándolo, estudió el rostro romántico que todavía era suyo". [38]
Periódicos
Los periódicos son el principal vehículo de difusión de información y propaganda. Además, la novela problematiza la forma en que pueden determinar la percepción de la gente sobre la guerra: "El punto de Bowen es que estas dos formas de reaccionar a los periódicos son fundamentalmente similares: una de mente descaradamente independiente, la otra que busca frágilmente un sentido de sí mismo, pero ambas atrapado en la guerra como historia ". [20] En particular, Louie se ve profundamente afectada por el discurso de los periódicos: "ahora se sentía mal por cualquier parte de sí misma que de alguna manera no encajaba en la imagen de los periódicos ... [ella] llegó a amar periódicos físicamente ". [39]
Adaptación televisiva
Harold Pinter escribió una película para televisión basada en la novela [40] dirigida por Christopher Morahan en 1989, protagonizada por Patricia Hodge como Stella, Michael York como Robert y Michael Gambon como Harrison.
Referencias
- ↑ Bennett y Royle, 92
- ^ a b c Calor del día , 23
- ^ Calor del día , 97
- ^ Calor del día , 44
- ^ Calor del día , 7
- ↑ Ellmann, 146
- ↑ Heat of the Day , 49
- ↑ a b Calor del día , 288
- ^ Calor del día , 103
- ^ Calor del día , 195
- ↑ Corcoran, 197
- ↑ Bennett y Royle, 93
- ↑ Corcoran, 188
- ^ Calor del día , 302
- ^ a b Calor del día , 301
- ^ Calor del día , 259
- ↑ Ellmann, 162.
- ↑ Corcoran, 171
- ^ Calor del día , 164
- ↑ a b Piette, 164
- ↑ Piette, 165
- ↑ Piette, 169
- ^ Calor del día , 251
- ^ a b Calor del día , 21
- ↑ Ellmann, 158
- ^ a b Calor del día , 127
- ^ Calor del día , 114
- ↑ Ellman, 160
- ↑ Calor del día , 198
- ^ Calor del día , 14
- ↑ Ellmann, 152.
- ^ Calor del día , 210
- ^ Calor del día , 98
- ↑ Heat of the Day , 59
- ^ Calor del día , 105
- ^ Calor del día , 107
- ^ Calor del día , 117
- ^ Calor del día , 193
- ^ Calor del día , 169
- ^ https://www.imdb.com/title/tt0126333/
Fuentes
- Bennett, Andrew y Royle, Nicholas. Elizabeth Bowen y la disolución de la novela: todavía vive . Nueva York: Palgrave Macmillan, 1995. ISBN 0-312-12048-6
- Bowen, Elizabeth. El calor del día , primera edición de Anchor Books 2002. ISBN 0-89966-259-5
- Corcoran, Neil. "Historias de guerra: el calor del día y sus contextos". Elizabeth Bowen: El regreso forzado . Oxford: Oxford University Press, 2003. ISBN 0-19-818690-8
- Ellmann, Maud. Elizabeth Bowen, Una sombra al otro lado de la página . Edimburgo: Edinburgh University Press, 2003. ISBN 978-0-7486-1703-6
- Piette, Adam. Imaginación en guerra: ficción y poesía británicas, 1939-1945 . Londres: Papermac, 1995. ISBN 978-0-19-818690-8