Las leyes del caramelo es unaobra de teatro jacobea , una tragicomedia que es significativa principalmente por la cuestión de su autoría.
Fecha
La obra recibió su publicación inicial en el primer folio de Beaumont y Fletcher de 1647 . Los eruditos consideran que probablemente se escribió en el período 1619–23. [1] La obra fue claramente interpretada por los Hombres del Rey ; la lista de reparto de la producción original, agregada a la obra en el segundo folio de Beaumont / Fletcher de 1679 , incluye a Joseph Taylor , John Lowin , William Ecclestone , John Underwood , Nicholas Tooley , George Birch , Richard Sharpe y Thomas Pollard, todos los miembros de esa empresa. Con esa lista de personal, la obra podría haberse estrenado en cualquier momento entre la primavera de 1619, cuando Taylor se unió a la compañía, y junio de 1623, cuando murió Tooley.
Paternidad literaria
Los primeros eruditos se sintieron frustrados por su incapacidad para encontrar evidencia de los estilos de John Fletcher , o Philip Massinger , o los otros colaboradores habituales de Fletcher, en la obra. La razón de esto comenzó a quedar clara cuando William Wells y EHC Oliphant identificaron la mano de John Ford en la obra. [2] Cyrus Hoy , en su amplio y detallado tratamiento de los problemas de autoría en el canon de Fletcher, también confirmó el juicio a favor de la autoría de Ford; y aunque este juicio fue controvertido durante un tiempo, [3] Brian Vickers , escribiendo en 2005, calificó la atribución a Ford como "cierta". [4]
El canon de Ford es tan limitado en extensión, en comparación con los de otros dramaturgos importantes del teatro del Renacimiento inglés , que una adición a su canon de una obra de teatro en solitario completo es un desarrollo importante. Los críticos son unánimes en sus veredictos sobre la baja calidad de Las leyes del caramelo ; "fastidioso" es uno de los epítetos más amables que se han adjuntado a la obra. Tres de plays- de Ford melancolía del amante , el corazón roto , y la pérdida de belleza en un Trance (con licencia 28 de de noviembre de 1630 ) -son conocidos por haber sido atendida por los hombres del rey, y todos ellos son relativamente temprana juega Ford; esto puede implicar que The Laws of Candy también es temprano, lo que podría ayudar a explicar su relativa crudeza. Si la obra fue escrita ya en 1619 o 1620, podría ser la primera de las obras dramáticas existentes de Ford.
Sinopsis
La obra se desarrolla en Creta : "Candy" y "Candia" son nombres arcaicos de la isla. En el Candy ficticio de Ford, hay dos leyes inusuales en los libros de estatutos. Una es una ley (sumamente impracticable) contra la ingratitud: un ciudadano que es acusado de ingratitud por otro y no logra enmendarlo, puede ser condenado a muerte. La segunda ley sostiene que después de una victoria militar, los soldados seleccionarán a aquel de su grupo que haya hecho más para lograr el éxito.
La segunda ley es la causa del conflicto de la obra. Las fuerzas de Candy acaban de obtener una gran victoria sobre los invasores venecianos . (Históricamente, Venecia conquistó Creta a principios del siglo XIII [1209-17] y gobernó la isla hasta 1669, aunque con muchas rebeliones de la población local). El comandante del ejército, Cassilanes, el principal soldado de su generación, espera recibe la aclamación de las tropas, y se indigna al descubrir que tiene un rival en su propio hijo, Antinoo, que se ha distinguido en su primera batalla. La preocupación del padre es real: Antinoo se gana la aprobación de los soldados. Paradójicamente, Cassilanes está aún más indignado cuando Antinoo reclama su recompensa del estado y nombra una estatua de bronce de su padre. Para Cassilanes, esta es solo una afirmación más del poder asumido por el hijo.
Cassilanes es sin duda un anciano irascible, pero tiene un agravio adicional. Ha hipotecado sus propiedades para pagar a las tropas, que de otro modo no habrían luchado; y el estado no tiene prisa por rectificar el asunto. El dueño de la hipoteca es Gonzalo, un ambicioso señor veneciano. Gonzalo es el villano maquiavélico de la obra; trama y manipula con el objetivo de convertirse tanto en el rey de Candy como en el duque de Venecia. Gonzalo, sin embargo, comete dos errores. Una es que toma a un joven prisionero de guerra veneciano, Fernando, en su confianza, confiando en su nacionalidad compartida. Cuando Cassilanes se retira a un retiro asolado por la pobreza, Gonzalo hace arreglos para que Fernando viva en la pequeña casa del general para promover sus maquinaciones. Fernando es un joven noble, tanto de mente como de nacimiento; y una vez que se enamora de la hija de Cassilanes, Annophel, revela las tramas de Gonzalo.
El segundo error de Gonzalo es enamorarse él mismo, de la princesa Erota. La lista de dramatis personae de la obra la describe como "una princesa, imperiosa y de una belleza destetedora". Real, rica, ingeniosa y hermosa, también es extravagantemente vanidosa; es amada por muchos hombres, incluido un príncipe de Chipre llamado Filander, pero los desprecia a todos. Hasta que conoce a Antinoo y se enamora de él. Motivada por ese amor, manipula al vanidoso Gonzalo para que venda la hipoteca de Cassilanes y también para que ponga por escrito sus tramas y planes.
En la escena culminante final de la obra, entra en juego la otra extraña ley de Candy. Cassilanes se presenta ante el Senado con una denuncia de ingratitud contra su hijo; y Antinoo, resignado a la muerte, se niega a defenderse. Pero Erota hace una queja similar de ingratitud contra Cassilanes, lo que provoca que Antínoo haga la misma queja contra ella, en una especie de festival de egomanía por turnos. La solución a este enredo llega cuando entra Annophel y hace su propia denuncia de ingratitud ... contra el Senado de Candy, por el trato que ha dado a su padre.
El desconcertado Senado entrega el asunto al príncipe chipriota Philander para que lo juzgue. Philander convence a Cassilanes de que se arrepienta y retire su denuncia contra Antinoo, lo que permite resolver todas las dificultades posteriores. Casi como una ocurrencia tardía, los cretenses y venecianos se unen para condenar a Gonzalo al castigo. El orgullo de Erota es humillado (lo sabemos, ya que ella misma nos lo dice), y acepta a su pretendiente más constante (y noble), el Príncipe Philander, como su esposo.
Referencias
- ^ Terence P. Logan y Denzell S. Smith, eds., The Later Jacobean and Caroline Dramatists: una revisión y bibliografía de estudios recientes en el teatro renacentista inglés, Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1978; pag. 73.
- ^ EHC Oliphant, Las obras de Beaumont y Fletcher: un intento de determinar sus respectivas acciones y las acciones de otros, New Haven, Yale University Press, 1927; reimpreso en Nueva York, Phaeton Press, 1970; págs. 472–86.
- ^ Logan y Smith, p. 143.
- ^ Brian Vickers, "Falsificación" de Shakespeare: evidencia, autoría y "Elegía fúnebre" de John Ford , Cambridge, Cambridge University Press, 2002; pag. 494.