La flauta mágica, segunda parte (en alemán: Der Zauberflöte zweyter Theil ) es un libreto de armario fragmentario [1] de Johann Wolfgang von Goethe , inspirado en La flauta mágica de Mozart . Las primeras partes todavía fueron publicadas en 1802 por Friedrich Wilmans, pero su forma final fue publicada por Goethe en 1807.
En 1795, cuatro años después del estreno de La flauta mágica , Goethe comenzó a planificar una continuación de la ópera de Mozart. [2] Originalmente, Goethe había previsto su Flauta Mágica II para un gran éxito en el escenario. Pero su proceso de trabajo fue constantemente interrumpido, por lo que el desarrollo fue prolongado. Además, Goethe ya expresó su preocupación por encontrar al compositor adecuado en 1795. Otro factor negativo se agregó cuando Emanuel Schikaneder , el libretista de La flauta mágica de Mozart , publicó una secuela propia en cooperación con el compositor Peter Winter . Friedrich Wilmans publica por primera vez La flauta mágica de Goethe en 1802. El subtítuloEl borrador de un cuento de hadas dramático todavía revela un personaje de una obra de teatro. [3] En 1807, Goethe publicó La flauta mágica II como una obra de teatro fragmentaria, que fue lo más lejos que se llegó. La diferencia con la versión anterior es una trama más larga y una apoteosis como final, que era una escena final tradicional de las obras de teatro en ese momento. [4] También se completa al final una trama a nivel simbólico. [5] Sin embargo, la historia principal no está completa. Las notas y borradores de Goethe dan una idea de sus planes anteriores y revelan oportunidades para una trama mucho más larga; pero una reconstrucción es muy especulativa.
En la crítica literaria se sostiene la tesis de que Goethe continuó los símbolos y otras ideas de su Flauta Mágica II en otras obras, especialmente en la poesía fáustica . [6] Incluso la ahora extraña mezcla entre ópera y obra de teatro se usa en Fausto II en puntos centrales. Thomas Mann incluso describió La flauta mágica de Goethe como el "pequeño Fausto [...] donde el homúnculo y el hijo siguen siendo uno en la caja luminiscente". [7]
Al principio, uno escucha sobre un plan de venganza no completamente exitoso por un informe de Monostatos a la Reina de la Noche: como Pamina y Tamino esperaban un parto, la Reina de la Noche envió a Monostatos para secuestrar al niño inmediatamente después del parto. Pero Monostatos solo había logrado poner al niño dentro de un ataúd mágico cuando sintió la interrupción de un fuerte poder mágico. Temeroso de este poder y de que Sarastro se acercara, Monostatos decidió huir, pero antes aún se tomó un momento para sellar el ataúd con la magia de la Reina. Así, el hijo de Pamina y Tamino debería ser sellado por toda la eternidad o morir, si los padres vieran a su hijo. La segunda parte de la maldición ahora es anunciada por un coro griego, que aparentemente determina el destino.
Luego la escena cambia al reino del sol, donde un grupo de damas, siguiendo las indicaciones de los sabios de Sarastro, mantiene el ataúd en movimiento para preservar al niño de la muerte.
Papagena y Papageno viven en una región natural, que se parece a una cucaña. Pero ni una cascada dorada, ni la flauta mágica (regalo de Tamino en su boda) y el glockenspiel, que otorgan pájaros asados volando directamente a la boca, pueden distraerlos de su tristeza por no tener hijos. Desde lo oculto un coro a lo griego les aconseja ser activos y trabajar por un lado, por otro lado también deben disfrutar de la calma. Papagena y Papageno siguen el consejo.