- Para los asistentes de una reina en las casas reales, vea Maids of Honor
La dama de honor es unaobra de teatro de la era jacobea , una tragicomedia escrita por Philip Massinger , publicada por primera vez en 1632 . [1] Puede que sea el trabajo en solitario más antiguo de Massinger.
Actuación
No se han conservado datos firmes sobre la fecha de autoría de la obra y la producción teatral inicial; los eruditos estiman una fecha a principios de la década de 1620, quizás 1621–23. La portada de la primera edición indica que la obra fue interpretada por Queen Henrietta's Men en el Cockpit Theatre , aunque esa compañía no existía con ese nombre antes de 1625 . La portada puede referirse a representaciones en el período 1625-1632 en lugar del debut de la obra.
John Philip Kemble , un admirador de los dramas de Massinger, organizó una adaptación de la obra llamada Camiola, o La dama de honor, en Drury Lane en 1785 . Protagonizó su hermana Sarah Siddons ; pero no fue un éxito y sólo duró tres funciones. [2] [3]
Publicación
El cuarto de 1632 , publicado por el librero Robert Allot , llevaba un poema elogioso del amigo de Massinger, Sir Aston Cockayne , que indica que la publicación de La dama de honor siguió a la del Emperador de Oriente en el mismo año. El cuarto lleva la dedicación de Massinger de la obra a dos de sus patrocinadores, Sir Francis Foljambe y Sir Thomas Bland, en agradecimiento por sus "frecuentes cortesías y favores". [4] Un segundo cuarto apareció en 1638 .
Sinopsis
La obra se desarrolla en Palermo y Siena en Italia. La corte del rey Roberto de Sicilia recibe a un embajador del aliado de Roberto Fernando, el duque de Urbino . Fernando ha lanzado un asalto militar al ducado de Siena, porque la duquesa, Aurelia, ha rechazado su propuesta de matrimonio. Ferdinand y sus fuerzas han tomado Siena, pero ahora se enfrentan a un enérgico contraataque, encabezado por el general Gonzaga , miembro de los Caballeros de Malta . Ferdinand ha enviado un llamamiento a su aliado Roberto en busca de ayuda. Roberto, sin embargo, responde que la alianza entre Sicilia y Urbino es de naturaleza puramente defensiva: los dos se han comprometido a ayudarse mutuamente si son atacados. La alianza no cubre la guerra agresiva; y sobre esa base Roberto se niega a enviar tropas.
La sensata decisión del rey es protestada por su medio hermano "natural" ( ilegítimo ) Bertoldo, otro Caballero de Malta. Bertoldo es un personaje fogoso que tiene sus propios seguidores entre la nobleza y la nobleza más jóvenes del reino, y critica la cautela y pasividad de su hermano. Roberto permite que Bertoldo dirija un contingente de voluntarios en ayuda de Fernando, siempre que todos los interesados entiendan que su misión no es oficial y no recibirá apoyo directo del monarca siciliano. Esta es la forma de Roberto de librar a su reino de molestos descontentos, especialmente de Bertoldo.
La segunda escena de la obra presenta a Camiola, el personaje principal. Su "belleza, juventud y fortuna" la convierten en el objetivo de varios pretendientes, entre ellos: Signior Sylli, un "amante de sí mismo" ridículamente vanidoso; Fulgentio, el favorito corrupto y ególatra del rey; Adorni, un criado del difunto padre de Camiola; y el propio Bertoldo. Bertoldo es el hombre que ama Camiola; pero sus altos principios la llevan a rechazar su pleito. (Solo podían casarse si Bertoldo obtenía una dispensa de sus votos como miembro de una orden monástica caballeresca, un curso de acción que Camiola no puede aprobar). Después de una conmovedora despedida, Bertoldo lleva a sus seguidores a la guerra.
La situación en Siena le ha ido mal a Ferdinand. El ejército de Gonzaga está matando de hambre a las fuerzas de Urbino y puede tomar la ciudad en cualquier momento. Sus capitanes están ansiosos por saquear, pero el capaz Gonzaga retrasa el asalto final, ya que espera un contraataque. Su expectativa se cumple cuando llegan Bertoldo y sus fuerzas; pero las tropas de Gonzaga no tienen problemas para derrotar a los recién llegados. (Muchos de los seguidores de Bertoldo son cortesanos amanerados sin experiencia en combate; sus payasadas proporcionan algo de la comedia de la obra). Los cortesanos son rescatados de la prisión por dos mil coronas cada uno; pero Gonzaga está indignado de que un miembro de su orden haya liderado la oposición y fija el rescate de Bertoldo en cincuenta mil coronas. Roberto no solo se niega a pagar el rescate, sino que también prohíbe a cualquiera de sus súbditos pagarlo.
En su casa de Palermo, Camiola está oprimida por las arrogantes atenciones de Fulgentio. Ella lo rechaza, y cuando él la calumnia en venganza, ella protesta ante el Rey, lo que lleva a la desgracia del favorito. Bertoldo languidece encadenado en un calabozo, pero se redime cuando Camiola paga su rescate. Roberto ha decretado que ningún hombre entre sus súbditos pague por la libertad de Bertoldo; pero Camiola no es un hombre. Las dificultades de Bertoldo han trabajado en un cambio en la resolución de Camiola. Su rescate tiene un precio: Bertoldo firma un contrato de matrimonio para lograr su libertad.
Sin embargo, el rescate se vuelve discutible una vez que Aurelia, la duquesa de Siena, ve a Bertoldo. Ella se enamora de él al instante y ordena que se devuelva el rescate, para gran disgusto de Gonzaga. La pareja viaja a Palermo, donde la historia llega a su punto culminante. Camiola desafía el matrimonio previsto de Bertoldo y Aurelia. Pero luego sorprende a todos al rechazar a Bertoldo y entrar en un convento; ella distribuye su fortuna a causas dignas y le pide a Roberto que perdone a Fulgentio y lo devuelva a su lugar.
La comedia abierta de la obra proviene de varias direcciones: Signior Sylli más notablemente, pero también Fulgentio, los cortesanos apagados Antonio y Gasparo, y los soldados del ejército de Gonzaga.
Análisis dramático
El juego ha sido llamado "un drama improbable y escapista" comparable a Beaumont y Fletcher 's un rey y ningún rey y otras obras de su período. [5] Sin embargo, otros críticos han visto en la obra la "seriedad moral no-Fletcheriana" típica de Massinger. [6] Se ha argumentado que un pasaje de La dama de honor sirvió como fuente para "La definición del amor", uno de los poemas más famosos de Andrew Marvell . [7] [8]
Ver también
Notas
- ^ Logan y Smith, págs.102, 108.
- ^ Phelan, pág. 57.
- ^ Campbell, págs. 188-20.
- ↑ Aunque eran amigos de Massinger, Foljambe y Bland habían entablado una disputa legal entre ellos sobre los derechos de algunas minas de carbón. Gifford, pág. 224.
- ^ Peter F. Mullany, citado en Logan y Smith, p. 102.
- ^ Foster, págs. 91-3.
- ^ Legouis, págs. 63–5.
- ^ Soso, p. 267.
Fuentes
- Bland, DS "Marvell y Massinger". Revisión de Estudios Ingleses Vol. 23 (1947).
- Campbell, Thomas. La vida de la Sra. Siddons. Nueva York, Harper & Brothers, 1834.
- Foster, Verna A. El nombre y la naturaleza de la tragicomedia. Londres, Ashgate, 2004.
- Gifford, William, ed. Las obras de Philip Massinger. Edición de un volumen, Nueva York, HB Mahn, 1857.
- Legouis, Peter. "Marvell y Massinger: una fuente de 'La definición del amor'". Revisión de Estudios Ingleses Vol. 23 (1947).
- Logan, Terence P. y Denzell S. Smith, eds. Los dramaturgos jacobeos y caroline posteriores: una revisión y bibliografía de estudios recientes en el drama del Renacimiento inglés. Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1978.
- Phelan, James. Sobre Philip Massinger. Halle, E. Karras, 1878.
- Yamashita, Hiroshi. "La impresión de las obras de teatro de Philip Massinger", Estudios de Shakespeare (Tokio), vol. 10 (1971–72), págs. 16–38.