The Modern Husband es una obra de Henry Fielding . Se estrenó por primera vez el 14 de febrero de 1732 en el Royal Theatre, Drury Lane. La trama se centra en un hombre que vende a su esposa por dinero, pero luego demanda daños y perjuicios por adulterio cuando el dinero es insuficiente. La obra también cubre las historias de otras parejas y aventuras románticas.
La obra critica el vicio y la sociedad, pero también critica la ley que permite al esposo demandar por daños y perjuicios cuando su esposa cometió adulterio. Esta visión del matrimonio sirvió más tarde como tema de la novela Amelia de Fielding . La obra fue bien recibida cuando se publicó por primera vez, aunque había algunas imperfecciones. Los críticos posteriores encontraron que faltaban personajes y que la trama era defectuosa, y creyeron que los espectadores del siglo XVIII estarían de acuerdo. También creían que The Modern Husband era una de las obras más serias escritas por Fielding.
Fondo
The Modern Husband se publicó por primera vez el 14 de febrero de 1732. [1] Fielding se esforzó mucho en la elaboración de The Modern Husband y, como admite en el prólogo, trató de idear algo nuevo. Primero redactó la obra en septiembre de 1730 y se la envió a Lady Mary Montagu para que le diera su opinión. [2] La obra se produjo en el escenario durante 13 noches, que solo The Provoked Husband y Zara corrieron durante ese tiempo durante ese tiempo en Drury Lane. Aunque los críticos de principios del siglo XX creían que la obra no podía ser popular, hizo dinero e incluso organizó un espectáculo benéfico el 2 de marzo de 1732. La obra no se revivió más tarde, posiblemente porque los actores principales de la obra murieron poco después y que la trama de la obra desanimó a los nuevos actores de querer interpretar los papeles. [3]
Elenco
El texto original incluía el siguiente elenco: [4]
- Señor moderno
- Sra. Modern
- Señor Richly
- Señor bellamant
- Sra. Bellamant
- Capitán Bellamant - Hijo de los Bellamants, interpretado por Theophilus Cibber
- Emilia Bellamant - Hija de los Bellamants
- Mr Gaywit - sobrino de Lord Richly
Gráfico
Para ganar dinero, Modern decide cambiar a su esposa por dinero del Capitán Bellamant. El dinero no fue suficiente para satisfacer al Sr. Modern, por lo que demanda a Lord Richly por daños y perjuicios por adulterio. Se encuentra un testigo para revelar que el Sr. Modern originalmente vendió a su esposa a Lord Richly, lo que socava su caso y no puede ganar el dinero extra. Durante este tiempo, otra pareja, los Bellamants, tienen un paralelo con los Modernos. El Sr. Bellamant está involucrado en una aventura con la Sra. Modern hasta que el Sr. Modern los atrapa. La Sra. Bellamant perdona al Sr. Bellamant por sus acciones. Otros personajes de la obra están involucrados en sus propias búsquedas románticas, incluido el hijo de los Bellamant, el Capitán Bellamant, que persigue y se casa con Lady Charlotte Gaywit, y su hija, Emilia, que se casa con el Sr. Gaywit, otro de los amantes de la Sra. Modern. [5]
Temas
Como refuerza el epígrafe de la edición impresa de Juvenal, la obra critica el vicio y la sociedad. En particular, Fielding critica una ley que permitía a un esposo demandar por daños y perjuicios cuando su esposa comete adulterio. Tales incidentes ocurrieron regularmente durante el siglo XVIII, e incluso Theophilus Cibber, quien interpretó al Capitán Bellamant, demandó a William Sloper a través de la misma ley. Sin embargo, Cibber siguió el papel del Sr. Modern en sus acciones. La visión de Fielding del matrimonio en The Modern Husband fue un tema que más tarde retomó en su novela Amelia . [6]
respuesta crítica
El Daily Post del 3 de marzo de 1732 describió una ejecución benéfica de la obra: "Anoche, sus Majestades, Su Alteza Real el Príncipe de Gales, Sus Altezas las Princesas y toda la Familia Real, iban a ver la nueva Comedia, llamada el marido moderno , actuó de una espléndida concurrida audiencia, en beneficio de la señora Porter . Este juego se ha realizado trece noches con aplausos, a muy buenas audiencias, pero ahora se puede comprar mas, a causa de la indisposición de una actriz principal ". [7] No todas las respuestas fueron tan amables, y el Grub-street Journal del 30 de marzo de 1732 critica la obra, la trama y ataca al personaje de Lady Charlotte como poco realista. Sin embargo, Fielding alude que Lady Mary Montagu creía que el personaje de Lady Charlotte era fiel a la vida. Además, incluso el 30 de marzo de 1732 Grub-street Journal declaró que la obra fue vista favorablemente por el público, y el artículo del 29 de junio de 1731 en la revista dice que la obra fue recibida con estímulo. En junio de 1732, Thomas Cooke , en su obra El comediante , apoyó a su amigo contra la crítica el 30 de marzo diciendo que hay un gran ingenio y comedia dentro de la obra, incluso si había algunas imperfecciones causadas por escribir la obra apresuradamente. [8]
Los críticos posteriores, Wilbur Cross y FH Dudden, creen que faltaban personajes y que la trama era defectuosa. No se sabe si los espectadores del siglo XVIII están de acuerdo, pero Cross y Dudden creen que el público habría estado de acuerdo con su evaluación, [9] y Cross afirma que el público siseó durante la primera noche. [10] Asimismo, HK Banerji creía que la obra era "un completo fracaso". [11] Robert Hume caracteriza la obra como una "sátira genuina (una rareza en la comedia inglesa), y ofrece una de las visiones cómicas más oscuras de la sociedad desde la amarga Friendship in Fashion (1678) de Otway ". [12] Sin embargo, más tarde afirma que "la obra en sí tiene muchos defectos". [13] Hume atribuye la popularidad de la obra al propio Fielding, y que el fallecimiento de sus actores principales y los problemas con la trama desanimaron su producción de nuevo. Como otros críticos, Hume cree que la mayoría de los críticos apoyan la crítica de la obra del 30 de marzo de 1732 que revela muchos de los problemas dentro de la obra. Sin embargo, la obra estaba dedicada a Walpole y Fielding estaba trabajando con Colley Cibber, dos aspectos que alentaron algunas críticas tempranas de la obra por parte de gente como el Grub-street Journal . [14] Independientemente de los inconvenientes, Tiffany Potter declaró The Modern Husband como "el intento más serio de Fielding de hacer comentarios sociales dentro de la forma cómica de cinco actos, con situaciones, personajes y estados sociales que se asemejan a los que vendrán en Amelia ". [15]
Notas
- ^ Hume 1988 p. 126
- ^ Hume 1988 p. 121
- ^ Hume 1988 págs. 124-126
- ^ Hume 1988 p. 122
- ^ Hume 1988 págs. 122-123
- ^ Hume 1988 págs. 121-123
- ^ Hume 1988 qtd p. 125
- ^ Hume 1988 págs. 124-127
- ^ Hume 1988 p. 124
- ^ Cruz 1918 p. 120
- ^ Banerji 1929 p. 36
- ^ Hume 1988 p. 122
- ^ Hume 1988 p. 123
- ^ Hume 1988 págs. 126-129
- ^ Potter 1999 p. 34
Referencias
- Banerji, HK Henry Fielding: Dramaturgo, periodista y maestro en el arte de la ficción . Oxford: Oxford University Press, 1929.
- Cruz, Wilbur. La historia de Henry Fielding . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale, 1918.
- Hume, Robert. Fielding y el London Theatre . Oxford: Clarendon Press, 1988.
- Potter, Tiffany. Pecados honestos: el libertinismo georgiano y las obras de teatro y novelas de Henry Fielding . Londres: McGill-Queen's University Press, 1999.