The Order of Release, 1746 es una pintura de John Everett Millais exhibida en 1853. Es notable por marcar los inicios del alejamiento de Millais del prerrafaelismo altamente medievalistade sus primeros años. Effie Gray , quien más tarde dejó a su marido por el artista, modeló para la figura principal.
La orden de liberación, 1746 | |
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Artista | John Everett Millais |
Año | 1852-1853 |
Medio | Óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 102,9 cm × 73,7 cm (40,5 pulgadas × 29,0 pulgadas) |
Localización | Tate Britain , Londres |
La pintura representa a la esposa de un soldado jacobita de las tierras altas, que ha sido encarcelada después del levantamiento jacobita de 1745 , y llega con una orden que garantiza su liberación. Ella sostiene a su hijo, mostrando la orden a un guardia, mientras su esposo la abraza.
The Illustrated London News revisó la pintura de la siguiente manera:
- Ha llegado el momento de que hablemos de Millais, Millais el Prerraffaelita; el "pretendiente" Millais que era; el "usurpador" Millais que es; el Millais "legítimo" que quizás (mucha virtud en esa palabrita) pueda ser; y quien ciertamente tiene una multitud más grande de admiradores en su pequeño rincón de la Sala del Medio que todos los Académicos reunidos al mando; ...
- A decir verdad, el Sr. Millais, en esta "Orden de liberación" (265), ha logrado para sí mismo una "orden de mérito" que vale más que cualquier honor académico, y se ha ganado una fama de la que toda una academia corporativa podría estar orgullosa. parte entre sus miembros constituyentes. Si bien admitimos - mejor dicho, afirmarlo - no desearíamos en modo alguno que se nos entendiera como inscritos incontinentemente en la "fiesta" de este joven artista (porque hay partidismo en todo, incluso en el arte); sino simplemente como afirmar que el prerrafaelismo (o más bien los artistas que han sido tontamente calificados de prerrafistas) es un "gran hecho", y tal vez pueda conducir a la regeneración del arte en este país; ...
- El tema es simplemente el de una esposa, con un niño en brazos, que viene con una orden de liberación para su esposo, que ha sido capturado en las Guerras Civiles. El marido, abrumado por las emociones y débil por una herida reciente (su brazo está en cabestrillo), no puede sino caer sobre su cuello y llorar; gemido, "firme de propósito", no derrama lágrimas; no tiene nada que derramar; pero sus ojos están enrojecidos y cargados de llanto y vigilia; y mira al carcelero severo y despreocupado con una mirada orgullosa, expresando que ha ganado la recompensa por todos sus problemas pasados. La coloración, la ejecución de la textura, son maravillosas (para estos días degenerados). [1]
El fondo oscuro y generalizado es una desviación de los fondos altamente detallados de obras anteriores como Ofelia , al igual que el claroscuro enfático . Sin embargo, la descripción de relaciones tensas interrumpidas por dramas históricos fue una continuación del tema de Un hugonote y El monárquico proscrito, 1651 .
Mientras trabajaba en la pintura, Millais comenzó a desarrollar una amistad con Effie, la esposa de su principal partidario, el crítico John Ruskin . Un estudio para la pintura tiene un dibujo de su cabeza en un lado y una imagen de un hombre arrodillado en súplica a una mujer en el otro, etiquetado como "aceptado".
En la cultura popular
El título de la pintura fue adoptado para el libro The Order of Release de William Milbourne James sobre el triángulo amoroso , y también para una obra de radio sobre él transmitida en 1998. [2] La pintura de la imagen se dramatiza en el escenario en la obra Mrs. Ruskin (2003) de Kim Morrissey , [3] y en la serie de televisión Desperate Romantics (2009).