" The Target " es el estreno de la serie original de HBO The Wire . El episodio fue escrito por David Simon a partir de una historia de Simon y Ed Burns y fue dirigido por Clark Johnson . Se emitió originalmente el 2 de junio de 2002. El título se refiere a que el detective Jimmy McNulty puso su mirada en la organización de tráfico de drogas de Stringer Bell y Avon Barksdale como el objetivo de una investigación.
" El objetivo " | |
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El episodio de Wire | |
Episodio no. | Temporada 1 Episodio 1 |
Dirigido por | Clark Johnson |
Historia de | David Simon Ed Burns |
Teleplay por | David Simón |
Fecha de emisión original | 2 de junio de 2002 |
Tiempo de ejecución | 62 minutos |
Apariciones de invitados) | |
Cronología de episodios | |
Resumen de la trama
El episodio comienza con una discusión aparentemente rutinaria entre el detective de Baltimore Jimmy McNulty y un testigo indignado y conmocionado de un asesinato , mientras está sentado en la escalinata de un edificio de West Baltimore que varias personas han etiquetado con sus nombres. En la calle, delante de ellos, yace el cuerpo de Omar Isaiah Betts, un niño "rip and run" apodado "Snot Boogie", que fue asesinado a tiros por un recién llegado al juego de dados en el callejón trasero en el que Betts jugaba y luego robado cada semana cuando maceta creció lo suficientemente grande. La conversación enfatiza el significado del nombre con el que se conocía a la víctima. El testigo también describe el patrón ilógico, pero hasta ese punto aceptado, de los clientes habituales que permiten a Snot Boogie unirse al juego cada semana, sabiendo de antemano que lo robaría, seguido de perseguirlo para golpearlo y recuperar su dinero. Hasta ahora, observa el testigo, "nadie ha pasado nunca por eso". Cuando McNulty pregunta, dado el patrón establecido, "¿Por qué lo dejaste entrar en el juego?" el testigo reacio, que declara que no testificará en el tribunal, responde: "Tienes que hacerlo. Esta América, hombre". McNulty, usando un toque suave y un enfoque de "ojos suaves", finalmente voltea al testigo, asegurando su testimonio "a cambio de un poco de Grape Nehi y algunos Newports". [1]
McNulty observa el juicio en la corte de D'Angelo Barksdale , un joven traficante de drogas acusado del asesinato de un pandillero de bajo rango. Uno de los dos testigos, un guardia de seguridad llamado Nakeesha Lyles, cambia su historia en el estrado y se niega a identificar a D'Angelo, lo que resulta en una absolución .
McNulty expresa su frustración al juez Daniel Phelan por el hecho de que el Departamento de Policía de Baltimore no haya investigado al tío de D'Angelo, Avon, y su mano derecha Stringer Bell , que son actores importantes en el tráfico de drogas de West Baltimore . Phelan hace una llamada al comisionado adjunto Ervin Burrell . Más tarde, el mayor William Rawls , indignado porque McNulty rodeó la cadena de mando , lo obliga a escribir un informe para Burrell sobre los asesinatos de Barksdale. El sargento Jay Landsman advierte a McNulty que su comportamiento podría terminar con una reasignación. Pregunta dónde no querría McNulty que lo reasignaran, y McNulty admite que teme que lo envíen a la unidad de patrulla del puerto.
Wee-Bey Brice lleva a D'Angelo al club de striptease de Orlando , una fachada de la Organización Barksdale . Cuando D'Angelo habla sobre el juicio en el auto de Wee-Bey, Wee-Bey le recuerda secamente que no debe hablar de negocios en el auto o por teléfono, en caso de que ambos estén siendo monitoreados . Avon reprende a D'Angelo por cometer un asesinato público innecesario, que le cuesta a la organización tiempo, esfuerzo y dinero. D'Angelo también conoce a una stripper llamada Shardene Innes . Cuando D'Angelo llega a los proyectos de viviendas de gran altura de Franklin Terrace , Stringer le dice que ha sido degradado a encabezar un equipo en los proyectos de poca altura, apodados "The Pit". Este nuevo equipo incluye a Bodie Broadus , Poot Carr y al joven Wallace .
El teniente de narcóticos Cedric Daniels tiene la tarea de Burrell de organizar un detalle para investigar a los Barksdale. Burrell quiere que la investigación sea rápida y simple, apaciguando a Phelan sin verse involucrado en un caso prolongado. Daniels trae a los detectives de narcóticos Kima Greggs , Thomas "Herc" Hauk y Ellis Carver . Rawls envía a McNulty y Michael Santangelo , uno de los detectives más ineptos de Homicide. El contacto de McNulty en el FBI , el agente Terrance "Fitz" Fitzhugh , le muestra el equipo de vigilancia muy superior de la Oficina, pero explica que sus investigaciones sobre drogas están llegando a su fin debido a la Guerra contra el Terrorismo . McNulty se opone al plan de Daniels de comprar bustos y sugiere usar una intervención telefónica para obtener una condena. Sin embargo, Daniels insiste en una investigación de ritmo rápido, lo que sugiere que los detalles miren los asesinatos antiguos vinculados a los Barksdale.
McNulty va a beber con su compañero de homicidios Bunk Moreland y se queja de su ex esposa, quien le dificulta ver a sus dos hijos. Greggs regresa a casa con su compañera Cheryl . Un adicto a la heroína llamado Bubbles y su protegido, Johnny Weeks , compran drogas con dinero falso , pero cuando intentan repetir la estafa, Bodie lidera al equipo para vencer a Johnny. Bubbles también es un informante confidencial de Greggs, y acepta darle información sobre los Barksdale como venganza por la golpiza. Al comienzo de su segundo día de trabajo en el Pozo, D'Angelo se sorprende al encontrar el cuerpo asesinado de William Gant, otro testigo en su juicio, tirado en la calle. [2] [3] [4]
Producción
Epígrafe
... cuando no es tu turno - McNulty
Esta línea está tomada de una conversación en la que McNulty critica a su colega Bunk Moreland por asumir un caso de homicidio que podría haber evitado, no siendo su turno en la rotación para tomar el siguiente caso. Bunk tomó el caso porque sabía que el cadáver fue encontrado en una casa, lo que estadísticamente le dio muchas más posibilidades de resolver el caso que si la víctima hubiera sido encontrada al aire libre. La conversación es irónica ya que McNulty ha roto las reglas de una manera mucho más seria al burlar la cadena de mando. [5]
Comentario
El lanzamiento del DVD contó con una pista de comentarios grabada por el creador y escritor / productor David Simon. Simon analiza la estructura novelística de la temporada y el tema de la influencia corruptora de las instituciones con las que los personajes se han comprometido. Menciona muchas inspiraciones de la vida real para eventos y personajes del programa.
Discute la técnica de usar métodos de vigilancia dentro de las tomas (monitores de televisión, cámaras de seguridad, etc.) para dar la sensación de estar siempre siendo observado y la necesidad de procesar la gran cantidad de información disponible para los personajes detectives del programa. También habla de intentar basar el espectáculo en el realismo utilizando solo música diegética .
A lo largo del comentario, Simon intenta distinguir The Wire de otros dramas de crímenes televisivos. Señala que los detectives no están motivados por el deseo de proteger y servir, sino por la vanidad intelectual de creer que son más inteligentes que los criminales que persiguen.
Al final del episodio, cuando se encuentra el cuerpo de Gant, hay un breve flashback del juicio, re-identificando al personaje para la audiencia. David Simon lo cita como una de las pocas cosas que HBO les instó a hacer, para asegurarse de que el público reconozca al personaje. Aunque Simon admite que "tal vez tenían razón", dice que se mostraron reacios a ponerlo porque rompía con el estilo del espectáculo. La narración del programa ha sido completamente lineal desde entonces. [5]
Elementos no ficticios
Tanto la historia del asesinato de Snot Boogie como la historia de Bunk de dispararle a un ratón en su cocina son anécdotas de la época en que Simon investigaba su libro de no ficción Homicide: A Year on the Killing Streets (1991). [5] Un verdadero oficial de policía llamado Jay Landsman también es un personaje del libro.
Los revisores han notado la base del piloto en el clima político de no ficción. El San Francisco Chronicle comentó que el programa había pronosticado una reducción de la atención del FBI a la Guerra contra las Drogas debido a la Guerra contra el Terrorismo. [6] Simon confirma que el piloto recibió un disparo solo unas pocas semanas después del 11 de septiembre, pero que los escritores predijeron correctamente cuál sería la respuesta del FBI. [5]
Ubicaciones
La escena de apertura (la escena del crimen de Snot Boogie) se filmó en la esquina de Fulton y Lexington en West Baltimore. Las escenas ambientadas en el club de caballeros de Orlando se filmaron en el Ritz Cabaret en Fells Point . [5]
Créditos
Reparto protagonizado
El reparto protagonista acreditado está formado por Dominic West ( Jimmy McNulty ), John Doman ( William Rawls ), Idris Elba ( Stringer Bell ), Frankie Faison ( Ervin Burrell ), Larry Gilliard, Jr. ( D'Angelo Barksdale ), Wood Harris ( Avon). Barksdale ), Deirdre Lovejoy (Fiscal estatal adjunta Rhonda Pearlman ), Wendell Pierce ( Bunk Moreland ), Lance Reddick ( Cedric Daniels ), Andre Royo ( Bubbles ) y Sonja Sohn ( Kima Greggs ). [7]
Estrellas invitadas
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El episodio presenta a muchos personajes que son importantes en el transcurso de la serie, a pesar de que solo se les acredita como estrellas invitadas. Domenick Lombardozzi interpreta a Herc . Leo Fitzpatrick interpreta a Johnny Weeks , un desventurado drogadicto sin hogar . Hassan Johnson interpreta al ejecutor criminal Wee-Bey Brice . Michael B. Jordan interpreta a Wallace, un ingenuo traficante de drogas de dieciséis años . Melanie Nicholls-King interpreta a Cheryl, la pareja de hecho del detective Greggs . Doug Olear interpreta al agente especial del FBI Terrence "Fitz" Fitzhugh . Richard DeAngelis interpreta al comandante Raymond Foerster . Wendy Grantham interpreta a la stripper Shardene Innes . Michael Kostroff interpreta al abogado defensor Maurice Levy . Michael Salconi interpreta al detective Michael Santangelo .
Los críticos han notado que varios actores que aparecen en la serie han aparecido anteriormente en Homicide: Life on the Street y Oz . [7] Además de Reddick y Harris, los alumnos de Oz incluyen a Seth Gilliam ( Ellis Carver ) y JD Williams ( Bodie Broadus ). Peter Gerety (juez Phelan) y Clayton LeBouef (Orlando) fueron personajes importantes en Homicide , en el que también apareció Delaney Williams (sargento Jay Landsman ). [7] [8] Este episodio fue el primero de varios dirigidos por Clark Johnson , también alumno de Homicide . La estrella de The Corner , Larry Hull, aparece como encargado de mantenimiento y testigo de William Gant.
Apariciones no acreditadas
- Chris Clanton como Savino
- Tray Chaney como Malik "Poot" Carr
- Brandon Price como Anton "Stinkum" Artis
- Robert F. Colesberry como el detective Ray Cole
- Bobby J. Brown como el oficial Bobby Brown
- Kamal Bostic-Smith como amigo de Snot Boogie
Brandon Price y Chris Clanton aparecieron como los soldados de la tripulación de Barksdale Anton "Stinkum" Artis y Savino Bratton en la escena de la sala del tribunal, pero no tenían líneas y no fueron acreditados. Tray Chaney apareció como Poot Carr en el pozo, en particular Bodie Broadus le dijo que persiguiera a Johnny Weeks , pero tiene pocas líneas y ningún crédito. Esto comienza una tendencia de papeles y apariciones menores que permanecen sin acreditar en el programa. El productor Robert F. Colesberry hace un cameo sin acreditar como el detective de homicidios Ray Cole , a quien interpreta durante las dos primeras temporadas.
Recepción
La revisión de The Guardian Unlimited señaló que el episodio piloto estableció los temas de la serie de disfunción institucional, la ineficacia de la Guerra contra las Drogas y la estructura novelística. La revisión comparó la serie con la novela Clockers de 1992 de Richard Price y se preguntó si el ritmo podría mantenerse durante toda una temporada. La revisión destacó a los personajes de Jimmy y Avon como particularmente significativos. [9] Un crítico de Entertainment Weekly elogió la dirección del episodio de Johnson y le atribuyó el mérito de sacar sutiles interpretaciones de Gerety y Reddick. [7] Tim Goodman de The San Francisco Chronicle caracterizó el programa como otro éxito para la cadena HBO y una subversión compleja y bien producida del género de policías y ladrones. Le dio crédito al ojo del reportero de Simon por los detalles por la verosimilitud de la serie. También destacó los temas de la serie de disfunción institucional, la ineficacia de la Guerra contra las Drogas y la estructura novelística. [6] Un artículo separado de Chronicle destacó el tema de la disfunción institucional a través de la experiencia comparable de personajes en lados opuestos de la ley usando a Jimmy y D'Angelo como ejemplos. [10] La revisión también hizo comparaciones favorables entre el programa y el trabajo anterior de Simon en Homicide: Life on the Street , atribuyendo la mejora al cambio a la televisión por cable para The Wire de la cadena NBC que produjo Homicide . [10]
El Pittsburgh Post-Gazette fue más crítico con el programa. Afirmaron que las expectativas de los productores de que la audiencia tendría paciencia para una historia compleja, moralmente ambigua y que se desarrolla lentamente podrían resultar infundadas. Notaron a los miembros del elenco de Homicide y Oz y describieron The Wire como menos accesible que cualquiera de estos programas y también compararon el ritmo con Farscape . Elogiaron las actuaciones de algunos miembros del elenco y dijeron que el programa tuvo momentos que atrajeron al espectador, pero que finalmente requirieron demasiado de su audiencia. [8] El New York Times también consideró que el programa "hizo todo lo posible por ser entrecortado y confuso" y evitó las convenciones de señalizar la introducción de personajes y la exposición obvia, pero comentó que si bien algunos espectadores pueden estar alienados, otros encontrarían esto refrescante. . [11] Señalaron el tema de la disfunción institucional y el uso de historias paralelas para personajes de diferentes organizaciones para resaltar esto, citando el estatus de paria de Jimmy y D'Angelo. [11] La revisión también criticó los intentos del programa de diálogo realista, diciendo que a menudo parecía consciente de sí mismo, y el examen de la vida personal de los detectives, diciendo que se había hecho antes. [11] La revisión indicó que el éxito del programa dependería no de su aparente alta calidad, sino de la tolerancia del espectador por la complejidad de la narrativa continua, que caracterizaron como considerablemente más deprimente que los programas de alto octanaje como 24 . [11]
La escena de apertura en la escena del crimen de Snot Boogie ha sido elogiada por ser una "configuración perfectamente elaborada" para los temas de disfunción institucional de la serie, que devalúa la vida humana y personifica el humor sombrío del programa. [12]
Referencias
- ^ Honig, Peter (4 de junio de 2012). "1.1: La paradoja de Snotboogie" . The Wire Blog .
- ^ "Guía de episodios - episodio 01 The Target" . HBO. 2004 . Consultado el 24 de julio de 2006 .
- ^ David Simon, Ed Burns (2 de junio de 2002). " El objetivo ". El alambre . Temporada 1. Episodio 1. HBO.
- ^ Álvarez, Rafael (2004). The Wire: La verdad sea dicha . Nueva York: Pocket Books.
- ^ a b c d e David Simon (2005). Pista de comentarios de The Wire "The Target" (DVD). HBO.
- ^ a b Tim Goodman (31 de mayo de 2002). "HBO da cuerpo a todas las partes de guerra contra las drogas en "The Wire ' " . San Francisco Chronicle . Obtenido 4 de octubre de, de 2007 .
- ^ a b c d "Wire Power" . Semanal de entretenimiento. 28 de junio de 2002 . Consultado el 3 de octubre de 2007 .
- ^ a b Rob Owen (1 de junio de 2002). "Reseñas de TV: las cadenas no se lo están tomando con calma este verano" . Pittsburgh Post-Gazette . Consultado el 4 de octubre de 2007 .
- ^ Marshall, Ben (4 de febrero de 2005). "Llame a la policía" . The Guardian . Londres.
- ^ a b Peter Hartlaub (5 de junio de 2002). "Lucha contra el crimen y los burócratas. El creador de 'Wire' de HBO lleva el drama policial en una nueva dirección" . Crónica de San Francisco . Consultado el 4 de octubre de 2007 .
- ^ a b c d Neil Genzlinger (31 de mayo de 2002). "FIN DE SEMANA DE TV; Un mundo de drogas descarnado, desde todos los lados" . The New York Times . Consultado el 11 de octubre de 2007 .
- ^ Margaret Talbot (2007). "Robando la vida" . The New Yorker . Consultado el 14 de octubre de 2007 . "Fue una configuración perfectamente elaborada para los temas de Simon: cómo la vida en el centro de la ciudad puede estar repleta de crueldad casual y comedia inesperada; cómo la policía y los policías pueden, en momentos, compartir la misma visión ictericia del mundo; cómo un dólar La versión comercial, fuera de marca, del capitalismo estadounidense podría filtrarse, con un efecto melancólico, hasta los rincones más abandonados de la sociedad estadounidense. Pero, como sucedió, la historia de Snot Boogie era real: Simon lo había escuchado, hasta la línea sobre América, de un detective de policía, y aparece en "Homicidio: Un año en las calles de la muerte". El don de Simon es reconocer una anécdota como esa de la parábola encontrada que es: "robar la vida", como una vez la describió. yo ... y saber qué partes robar ".
enlaces externos
- "The Target" en HBO.com
- "The Target" en IMDb