The Tenant (en francés: Le locataire ) es una película francesa de terror psicológico de 1976dirigida por Roman Polanski , protagonizada por Polanski, Isabelle Adjani , Melvyn Douglas y Shelley Winters . Está basada en la novela de 1964 Le locataire chimérique de Roland Topor [3] y es la última película de "Apartment Trilogy" de Polanski, después de Repulsion y Rosemary's Baby . Se inscribió en el Festival de Cine de Cannes de 1976 . [4] La película tuvo un total de 534,637 entradas en Francia. [5]
El inquilino (Le locataire) | |
---|---|
Dirigido por | Roman Polanski |
Producido por | Andrew Braunsberg |
Escrito por |
|
Residencia en | El inquilino de Roland Topor |
Protagonizada | |
Musica por | Philippe Sarde |
Cinematografía | Sven Nykvist |
Editado por | Françoise Bonnot |
Empresa de producción | Producciones Marianne |
Distribuido por | Imágenes Paramount |
Fecha de lanzamiento |
|
Tiempo de ejecución | 126 minutos |
País | Francia |
Idiomas |
|
Taquilla | $ 5,1 millones [1] [2] |
Resumen de la trama
Trelkovsky (Roman Polanski), un hombre tranquilo y sin pretensiones, alquila un apartamento en París cuyo inquilino anterior, la egiptóloga Simone Choule, intentó suicidarse tirándose por la ventana y atravesando un cristal de abajo. Visita a Simone en el hospital, pero la encuentra completamente vendada e incapaz de hablar. Mientras todavía está junto a la cama de Simone, Trelkovsky se encuentra con la amiga de Simone, Stella (Isabelle Adjani), que también ha venido de visita. Stella está abrumada por la emoción y comienza a hablar con Simone, quien mira hacia sus visitantes y deja escapar un grito perturbador. La matrona insiste en que se vayan, después de haber informado a Trelkovsky de que no puede hablar con Choule. Trelkovsky intenta consolar a Stella, pero no se atreve a decir que nunca conoció a Simone, sino que finge ser otro amigo. Se van juntos y salen a tomar una copa y ver una película ( Enter The Dragon de 1973 ), donde se acarician. Fuera del teatro se separan. Más tarde, Trelkovsky llama al hospital para preguntar por Simone y le dicen que ha muerto.
Mientras Trelkovsky ocupa el apartamento, sus vecinos y el arrendador, Monsieur Zy (Melvyn Douglas), lo castigan repetidamente por organizar una fiesta con sus amigos, aparentemente invitar a una mujer, hacer demasiado ruido en general y no participar en una petición. contra otro vecino. Trelkovsky intenta adaptarse a su situación, pero el apartamento y los otros inquilinos lo molestan cada vez más. Con frecuencia ve a sus vecinos parados inmóviles en el baño (que puede ver desde su propia ventana) y descubre un agujero en la pared con un diente humano escondido dentro. Discute esto con sus amigos, quienes no encuentran las cosas extrañas y lo menosprecian por no enfrentarse a sus vecinos. Visita el apartamento de uno de sus amigos del trabajo, que toca un disco de una banda de música a un volumen muy alto. Un vecino le pide cortésmente que baje la música, ya que su esposa está enferma y trata de dormir. Trelkovsky rechaza el disco, pero su amigo le dice al vecino que tocará su música como quiera y que no le importa su esposa enferma.
Recibe la visita de un tal Georges Badar (Rufus), que amaba en secreto a Simone y creía que estaba viva y coleando. Trelkovsky actualiza y consuela al hombre y pasa la noche con él. Recibe una postal que Badar había publicado antes de darse cuenta de que Simone había muerto. Frecuentando el café cercano que también frecuentaba Simone, se le reconoce como el nuevo inquilino de su apartamento. El propietario lo presiona para que reciba la orden regular de Simone, que luego siempre se le da sin que se le ordene, en contra de sus preferencias. Siempre están fuera de su elección preferida de cigarrillos, Gauloises , por lo que desarrolla el hábito de pedir Marlboros , que Simone solía pedir. Nadie tiene idea de por qué Simone se suicidó.
Trelkovsky se pone muy nervioso y enfurecido cuando su apartamento es robado, mientras sus vecinos y el conserje (Shelley Winters) continúan reprendiéndolo por hacer demasiado ruido, y su casero le advierte que no informe a la policía del robo. Sufriendo de fiebre y pesadillas, se despierta una mañana y descubre que su rostro está maquillado. Se compra una peluca y zapatos de mujer y luego se arregla (usando el vestido de Simone que había encontrado en un armario) y se sienta quieto en su apartamento en la oscuridad de la noche. Sospecha que Zy y los vecinos están tratando de convertirlo sutilmente en el último inquilino, Simone, para que él también se suicide. Se vuelve hostil y paranoico en su entorno cotidiano (critica a sus amigos, abofetea a un niño en un parque) y su estado mental se deteriora progresivamente. Tiene visiones de sus vecinos jugando al fútbol con cabeza humana, encuentra el inodoro cubierto de jeroglíficos y, mirando al otro lado del patio, se ve a sí mismo de pie en la ventana de su apartamento, mirando el baño con binoculares. Trelkovsky se va corriendo a Stella en busca de comodidad y se queda a dormir, pero a la mañana siguiente, después de que ella se haya ido al trabajo, él concluye que ella también está involucrada en la trama de sus vecinos y procede a destrozar y robar su apartamento antes de partir.
Por la noche es atropellado por una pareja de ancianos que conducía un automóvil. No está demasiado herido, pero recibe una inyección sedante del médico debido a su extraño comportamiento: percibe a la pareja de ancianos como su casero Zy y su esposa, y los acusa de intentar asesinarlo. La pareja lo devuelve a su apartamento. Un trastornado Trelkovsky se vuelve a disfrazar de mujer y se lanza por la ventana del apartamento a la manera de Simone Choule, ante lo que él cree que es un público aplaudiendo y vitoreando compuesto por sus vecinos. El intento de suicidio despierta a sus vecinos, quienes llaman a la policía e intentan inmovilizarlo. Se arrastra lejos de ellos de regreso a su apartamento y salta por la ventana por segunda vez momentos después de que llega la policía.
En la escena final, Trelkovsky está vendado de la misma manera que Simone Choule, en la misma cama de hospital. Desde su perspectiva, vemos su propia visita y la de Stella a Simone. Trelkovsky luego deja escapar el mismo grito perturbador que hizo Simone en la escena anterior.
Elenco
- Roman Polanski - Trelkovsky
- Isabelle Adjani - Stella
- Melvyn Douglas - Monsieur Zy
- Jo Van Fleet - Madame Dioz
- Bernard Fresson - Alcance
- Rufus - Georges Badar
- Shelley Winters - El conserje
- Lila Kedrova - Madame Gaderian
- Patrice Alexsandre - Robert
- Romain Bouteille - Simon
- Josiane Balasko - Viviane
- Claude Dauphin - Marido en el accidente
- Claude Piéplu - Vecino (como Claude Pieplu)
- Jacques Monod - Propietario de la cafetería
- Jean-Pierre Bagot - Policía
- Jacques Rosny - Jean-Claude
- Michel Blanc - Vecino de Scope
- Eva Ionesco - Bettina, hija de Madame Gaderian
- Albert Delpy - Vecino
Notas de producción
Aunque normalmente se la etiqueta como la tercera parte de la llamada "Trilogía de apartamentos" de Polanski, esto se produjo más por suerte que por diseño. La adaptación cinematográfica debía haber sido realizada originalmente por el director británico Jack Clayton , quien estuvo vinculado al proyecto unos siete años antes de que Polanski lo hiciera. Según el biógrafo de Clayton, Neil Sinyard, Clayton originalmente intentó hacer la película ca. 1969 para Universal Studios , a partir de un guión de Edward Albee , pero esta versión nunca llegó a producirse después de que la relación entre Albee y el estudio se agrió. Paramount compró los derechos por consejo de Clayton en 1971. Clayton volvió al proyecto a mediados de la década de 1970, y se escribió un borrador de guión de Christopher Hampton mientras Clayton preparaba El gran Gatsby . Cuando Clayton entregó a Gatsby a Paramount en marzo de 1974, se enteró por Robert Evans de que Polanski estaba interesado en el proyecto y quería desempeñar el papel principal. Mientras Clayton estaba ocupado preparando versiones en idiomas extranjeros de Gatsby para el mercado europeo, el director del estudio de Paramount, Barry Diller, comenzó las negociaciones con Polanski. Aunque Clayton insistió más tarde en que nunca se le preguntó específicamente si todavía estaba interesado, y nunca dijo "no", Diller asumió erróneamente que Clayton había perdido el interés y transfirió el proyecto a Polanski, sin preguntarle a Clayton. Cuando se enteró, Clayton llamó a Diller en septiembre de 1974, y le expresó su consternación porque Diller le había regalado a otro director una película que (insistió Clayton) había sido comprada específicamente por el estudio para él, y por hacerlo sin consulta. [6]
Si bien el personaje principal es claramente paranoico hasta cierto punto, la película no revela por completo si todo sucede en su cabeza o si los extraños eventos que suceden a su alrededor existen al menos parcialmente, al contrario de las entradas anteriores en la "trilogía de apartamentos" de Polanski. [7] [8] [9]
Temas
Descripción general
En su reseña de la película para The Regrettable Moment of Sincerity , Adam Lippe escribe: "Muchos darían fe de que El pianista es el trabajo más personal de Polanski, dado el tema obvio del Holocausto , pero mire debajo de la superficie y cuando las cortinas de las ventanas estén corridas. aparte, El inquilino de Polanski brilla más como la obra más cercana a su ser ". [10]
Aparte de las obras de Franz Kafka (ver más abajo), el estado de ánimo y la atmósfera aún más misteriosos y ambiguos de la película en cuanto a si pertenece al género de terror o de thriller psicológico le ha valido comparaciones críticas con sus dos contemporáneos Don't Look ahora (1973) por Nicolas Roeg [11] y Stanley Kubrick 's The Shining (1980), [12] incluso más que las dos entradas anteriores a Polanski de Apartamento Trilogy . Dado su diseño de producción, fotografía, y en la forma en The Tenant la artesanía en una espeluznantemente extraño escenario de un grupo de vecinos que parezca que están aprovechándose de la vida y conspiran de un nuevo inquilino contra él a tal efecto, también ha sido comparado con el humor negro película Charcutería (1991) de Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro , que también protagoniza el actor francés Rufus en un papel secundario, al igual que The Tenant y The Shining parece sugerir una casa como fuente malévola de las siniestras hazañas de sus habitantes, y es ambientado en un futuro postapocalíptico donde todos los animales han muerto y la gente de una casa remota en decadencia recurre a comerse a cada uno de los sucesivos conserjes de la casa. [13] [14]
Influencia de Kafka
Muchos críticos han señalado El inquilino ' tema fuerte kafkiana s, tipificado por una atmósfera que es absurdamente-cargado con más ansiedad, confusión, culpa, humor sombrío, la alienación , la frustración sexual y la paranoia . Sin embargo, la película no puede verse como puramente impulsada por un motivo kafkiano debido a las numerosas referencias al delirio de Trelkovsky y al consumo excesivo de alcohol. Esto permite más de una interpretación.
La mayor parte de la acción ocurre dentro de un ambiente claustrofóbico donde ocurren cosas oscuras y siniestras sin razón ni explicación para un protagonista aparentemente tímido, cuyas fallas percibidas como inquilino son perseguidas sin piedad por lo que el propio Trelkovsky ve como una conspiración cada vez más cabalística. Las infracciones menores se tratan como infracciones graves de su contrato de arrendamiento, y esta aparente persecución se intensifica después de que se niega a unirse a sus vecinos en una campaña prejuiciosa para expulsar a una madre con un hijo discapacitado.
"Las intrigantes tramas sobre asuntos de extraordinaria mezquindad y conspiraciones inexplicables que suceden entre los vecinos para atacar a otros hacen de The Tenant probablemente la primera película de terror kafkiana". [15]
"Mucho efecto se deriva de lo absurdo del escenario en el que todo lo que Trelkovsky quiere hacer es no molestar a nadie, sin embargo, todo lo que hace Trelkovsky es visto como una imposición". [dieciséis]
Los críticos han especulado [15] que la atmósfera kafkiana de la película debe ser en parte un reflejo de las propias experiencias judías de Polanski dentro de un ambiente predominantemente antisemita . Trelkovsky es visto con sospecha por casi todos los demás personajes simplemente porque es un ciudadano extranjero. Por ejemplo, cuando intenta denunciar un robo a la policía francesa, lo tratan con escepticismo y le dicen que, como extranjero, no debe causar problemas. Tanto el director como el protagonista son forasteros que luchan inútilmente por ser aceptados en lo que ven como un mundo corrupto y misterioso.
Vincent Canby escribió en The New York Times : "Trelkovsky existe. Habita en su propio cuerpo, pero es como si no tuviera ningún contrato con él, como si en cualquier momento pudiera ser desposeído por haber escuchado la radio en su cabeza después de las 10. PM La gente siempre está golpeando sus paredes ". [17]
Según Ulrich Behrens de Der Mieter (traducido del alemán):
"El título de la película [de El inquilino ] podría interpretarse de la siguiente manera: un extranjero tiene la oportunidad de alquilar un apartamento para sí mismo en un mundo bien ordenado, sin embargo, puede ser desalojado en cualquier momento una vez que los nativos lo encuentren en violación de las reglas bien ordenadas de este mundo, o sin internalizarlas adecuadamente. Al final, tiene poca importancia quién es normal y quién está loco. La paranoia del individuo equivale al deseo de perseguir de nuestro mundo bien ordenado. Nadie puede ayudar Trelkovsky: ni siquiera puede ayudarse a sí mismo. En un mundo desencantado y hastiado con su orden social fijo, el individuo y la propia autonomía tienen un solo destino: sumisión e interiorización de las reglas de la gente, o la locura. Lo cual no es una elección real. Aquí , el individuo está siempre al borde de la aniquilación, a punto de perderse ". [18]
Ciclo condenado, pérdida de uno mismo y asimilación social
The Tenant ha sido referido como un precursor de The Shining (1980) de Kubrick , [12] como otra película donde las líneas entre la realidad, la locura y lo sobrenatural se vuelven cada vez más borrosas (la pregunta que generalmente se hace con The Shining es "Fantasmas o cabaña ¿fiebre? "), ya que el protagonista se encuentra condenado a repetir cíclicamente la caída de pesadilla de otra persona. Al igual que en El resplandor , el público se ve lentamente llevado a aceptar lo sobrenatural por lo que al principio parece un lento descenso a la locura, o viceversa: "La predilección del público por aceptar una explicación proto-sobrenatural [...] se vuelve tan pronunciada que en la ruptura de Trelkovsky con la cordura, se anima al espectador a tomar una alucinación sencilla por un acto sobrenatural ". [19]
En su libro Polanski y la percepción , Davide Caputo ha calificado el hecho de que al final, Trelkovsky se defenestra no una, sino dos veces "un cruel recordatorio del 'bucle infinito' de la película" [20] de Trelkovsky convirtiéndose en Mme. Choule conoció a Trelkovsky poco antes de morir en el hospital, un bucle no muy diferente a la explicación de The Shining de que Jack Torrance "siempre ha sido el cuidador de Overlook". Timothy Brayton de Antagony & Ecstasy compara este ciclo eternamente en bucle de The Tenant con los motivos egipcios recurrentes de la película :
"Hay un motivo recurrente de los jeroglíficos egipcios que permanece sin explicación en la película. Es importante señalar que las creencias religiosas del antiguo Egipto se basaban en la noción de que todas las cosas son iguales a lo largo de la historia: no lo mismo que la concepción del hinduismo que todo ha sucedido antes y volverá a suceder, pero más la creencia de que todo está sucediendo siempre. Lo mejor que se me ocurre es suponer que Trelkovsky, ya sea en su mente o en la realidad, es siempre el mismo que Simone. no convertirnos en ella, por más que finalmente lleguemos a un punto en el que la distinción entre los dos ya no sea importante. De cualquier manera, el resultado es el mismo: no existe Trelkovsky. Para alguien cuya vida había sido tan traumática como la de Polanski, esa idea bien podría haber sido atractiva ".
- Timothy Brayton (Antagony & Ecstasy), tontos de la casa de apartamentos [21]
Steve Biodrowski de Cinefantastique escribe: "EL INQUILINO es corto en la acción típica de una película de terror: no hay monstruos y hay poco en el camino del suspenso tradicional. Eso es porque la película no opera con el tipo de miedo que explotan la mayoría de las películas de terror. : miedo a la muerte. En cambio, EL INQUILINO se centra en un miedo igualmente perturbador: la pérdida de identidad ". [22] En su reseña de la película The Regrettable Moment of Sincerity , Adam Lippe escribe sobre el entorno de Trelkovsky, transformándolo siniestramente en un eco del pasado: "Viniendo de una infancia ocupada por los nazis, Polanski sin duda utiliza la crisis de identidad de su personaje para ilustran la capacidad de la sociedad para moldear y moldear la singularidad de sus miembros, les guste o no ". [10] De manera similar, Dan Jardine de Apollo Guide escribe: "Polanski parece estar estudiando cómo las personas, en nuestro mundo aislado, se amoldan cada vez más a su entorno, a veces hasta el punto en que su identidad individual es absorbida por el mundo que los rodea. Cuanto más tiempo está en el edificio, más comienza a perder de vista Trelkovsky dónde termina su sentido interno de sí mismo y dónde comienza su identidad social ". [23]
"¿Qué le sucede al inquilino ? ¿El pobre Trelkovsky es perseguido por fantasmas o se vuelve loco? ¿Un ambiente (misteriosamente) hostil lo lleva a suicidarse, o las necesidades de una fría realidad rompen un alma tierna? ¿Podría Trelkovsky ser idéntico a ¿Simone Choul desde el principio? ¿Estamos siquiera presenciando la propia alucinación de muerte de Simone Choul, con Trelkovsky como nada más que un producto de su mente moribunda? " [24]
- Wollo (Die besten Horrorfilme.de), Der Mieter (revisión alemana)
Debido a lo poco que sabemos de la vida de Trelkovsky antes de que solicitara el apartamento y se mudara, solo para convertirnos en un eco de la ex inquilina Mme. Choule debido a la débil resistencia de su personalidad frágil y casi inexistente a su fantasma o sus vecinos intimidantes como si siempre hubiera sido Mme. Choule y siempre lo será, la película también ha sido referida como un precursor temprano de Fight Club (1999), una película donde el giro final revela que se trata de un caso de personalidad dividida . [10]
Aislamiento y claustrofobia
Un tema recurrente en las películas de Polanski, pero especialmente pronunciado en El inquilino , es el del protagonista como un observador silencioso y aislado escondido. Como escribe Brogan Morris en Flickering Myth : "Uno de los motivos recurrentes de Roman Polanski siempre ha sido el horror del espacio del apartamento. Fue tan reciente como su última película, Carnage , y en una secuencia crucial de su magistral El pianista : es de un ventana de un apartamento en la que Szpilman no puede hacer nada más que ver cómo se desarrollan las atrocidades en el exterior. Sin embargo, la fascinación está allí más obviamente, en 'Apartment Trilogy' de Polanski [...] . Y The Tenant , un meta-horror de comedia negra, es quizás el uso final de Polanski del apartamento como una zona claustrofóbica y paranoica de terror ". [25]
" The Tenant también hace una película interesante para leer en términos de la propia vida de Roman Polanski: él, al igual que el personaje que interpreta, es un polaco que se fue a vivir a París poco después de que se hiciera la película. Sus otras películas de terror - Repulsión , Rosemary's Baby : al igual que The Tenant , ve el apartamento como un hogar de paranoia y locura. Podrías extender la analogía más y comparar Repulsion , Rosemary's Baby y The Tenant con The Pianist de Polanski , donde el protagonista de Adrien Brody , un judío que vive en Polonia bajo la ocupación nazi, se reduce a esconder una existencia lastimera y hambrienta escondida en cubículos y las ruinas de edificios bombardeados donde no puede estar seguro de si las personas con las que se encuentra son amigos o enemigos o lo traicionarán. El propio Polanski creció en Cracovia guetos como un niño judío bajo la ocupación nazi y sobrevivió escondiéndose en el campo y con otras familias después de que sus padres fueron llevados a los campos de concentración, por lo que tal vez uno pueda ver la naturaleza muy personal de la r Temas actuales del aislamiento, la paranoia y la sensación de que el apartamento es un mundo extraño en su obra ".
- Richard Scheib (Moira: Crítica de cine de ciencia ficción, terror y fantasía), THE TENANT (Le Locataire) [15]
Desviación y represión sexual
Relacionado con la culpa kafkiana antes mencionada y el tema de la pérdida de identidad, otro tema que aparece a lo largo de la película es el de la desviación sexual y la creciente trasgresión de Trelkovsky de los roles de género tradicionales , a medida que se convierte cada vez más en un eco de la ex inquilina Mme. Choule. El crítico alemán Andreas Staben escribe: "Y de nuevo, [Polanski] habla de la represión sexual, y en la actuación asombrosa y sin pretensiones de Polanski, el escape de Trelkovsky hacia la identidad de Simone Choule aparece como un cierre consecuente de las tres películas [de la Trilogía de apartamentos] . Aparte de lo que tal vez fue el caso todavía con Repulsión , ya no se puede hablar en absoluto de un estudio de caso psicopatológico: aquí, el individuo está completamente aniquilado y todo lo que queda es el horror de enfrentar un vacío puro ". [26]
"En The Tenant , Roman Polanski explora de nuevo el terreno psíquico de la culpa, el pavor, la paranoia, los miedos a la insuficiencia sexual y la histeria que hizo tan familiar en Repulsion , Rosemary's Baby , Macbeth y Chinatown . [...] [L] a confusión de roles sexuales es más pronunciado aquí que en cualquier otro lugar de la obra [de Polanski] . Los juegos de la hora de dormir, ligeramente decadentes y fetichistas, pero inocentes, de Cul-de-sac se han convertido en signos de una confusión básica sobre la identidad sexual. La adquisición de vestuario y hábitos femeninos habla de una necesidad reprimida y perturbadora. No se siente atraído por las mujeres, de hecho, no puede desempeñarse sexualmente cuando Stella (Isabelle Adjani) lo lleva a casa. En este sentido, vuelve a ser la contraparte de Simone Schoul, quien, se dijo, no estaba interesado en absoluto en los hombres. a medida que se extrae de forma más completa en la idea de convertirse en esta mujer, T. hace una pausa para especular acerca de lo que define a él . Si un hombre pierde un brazo, se pregunta, ¿el brazo o la cuerpo restante definir su yo? Ho ¿Qué puede perder, cambiar o regalar un hombre y seguir siendo "él mismo"? O, parafraseando a los anunciantes, ¿el cigarrillo hace al hombre?
- Norman Hale (Movietone News, no. 52, octubre de 1976, p. 38-39), Review: Tenant [27]
Recepción
Aunque The Tenant fue mal recibido en su lanzamiento, y Roger Ebert lo declaró "no sólo malo, es una vergüenza", [28] desde entonces se ha convertido en un favorito de culto. [29] [30] [31] Bruce Campbell la nombró una de sus películas de terror favoritas en una entrevista con Craig Ferguson , además de llamarla la película más aterradora que jamás había visto. [32] La película tiene una calificación fresca certificada del 88% en Rotten Tomatoes con 32 reseñas y una puntuación promedio de 7.8 / 10.
Referencias
- ^ "El inquilino" . Taquilla Mojo .
- ^ http://www.jpbox-office.com/fichfilm.php?id=8166
- ^ Vincent Canby (21 de junio de 1976). "El inquilino" . The New York Times .
- ^ "Festival de Cannes: El inquilino" . Festival-cannes.com . Consultado el 8 de mayo de 2009 .
- ^ "El inquilino" . Jpbox-office-com .
- ^ Neil Sinyard, Jack Clayton (Manchester University Press, 2000), p. 212
- ^ Meyncke, Amanda Mae (2 de julio de 2008). "La trilogía de apartamentos de Roman Polanski sigue siendo tan ingeniosa como siempre" . Film.com .
- ^ Thompson, Anne (25 de julio de 2007). "Hora punta 3: Ratner presenta a Polanski como policía sádico" . Variety.com . Archivado desde el original el 18 de febrero de 2009.
- ^ "Una guía de Polanski para la vida urbana" . Cinemaretro.com . 19 de agosto de 2009.
- ^ a b c Lippe, Adam. El inquilino , El lamentable momento de sinceridad, 21 de enero de 2009
- ^ Castillo, Robert (2004). Películas perturbadoras: o la otra cara de lo real , Bright Lights Film Journal, 30 de abril de 2004
- ↑ a b Del Valle, David (2010). Peluca de poeta: Un Polanski Rorschach , ACIDEMIC: Journal of Film and Media, 2010
- ^ Hanke, Ken (2006). Delicatessen , Mountain Xpress, 26 de marzo de 2008
- ^ Taunton, Matthew. " Delicatessen , The Tenant and Le Crime de Monsieur Lange ", capítulo del libro de Taunton Fictions Of The City: Class, Culture and Mass Housing en Londres y París (extracto en PDF), Palgrave Macmillan, 2008, p. 37-48
- ^ a b c Scheib, Richard. THE TENANT (Le Locataire) , Moira: Crítica de cine de ciencia ficción, terror y fantasía
- ^ Lorefice, Mike (2003). Le Locataire ( The Tenant , Francia / EE. UU. - 1976) , Raging Bull Movie Reviews, 8 de diciembre de 2003
- ^ Canby, Vincent (21 de junio de 1976). "La pantalla: llega 'El inquilino' de Roman Polanski". The New York Times . 125 (43, 248): 37.
- ^ "Der Titel des Films reicht bis an eine Interpretation heran, die so lauten könnte: Da kam einer in diese wohl geordnete Welt, und man gab ihm die Chance, sich einen Platz zu" mieten ". Dieses" Mietverhältnis "aber kann jederzeit gekündigigig werden, wenn sich der "Mieter" nicht den festgefügten Verhältnissen anpasst, sie verinnerlicht. So bleibt die Frage, wer hier eigentlich wahnsinnig und wer normal ist, am Schluss fast bedeutungslos. Geordneten Welt. Niemand kann Trelkovsky wirklich helfen - nicht einmal er selbst. In einer scheinbar aufgeklärten, aber eben auch maßlos abgeklärten Welt mit einer feststehenden Ordnung hat das Individuelle, das subjektive Eigenhabenhwerung e Alternative. . Es steht immer vor der Kippe, vor dem Verlust seiner selbst. " Behrens, Ulrich. "Der Mieter" . Filmzentrale (en alemán) . Consultado el 18 de junio de 2019 .
- ^ Smuts, Aarons (2002). Espectadores comprensivos: Le Locataire (El inquilino, 1976) de Roman Polanski , Kinoeye: Nuevas perspectivas sobre el cine europeo, vol. 2, número 3, 4 de febrero de 2002
- ^ Caputo, Davide (2012). Polanski y la percepción: la psicología de la vista y el cine de Roman Polanski , Intellect Books, 2012, ISBN 1841505528 , pág. 159
- ^ Brayton, Timothy (2007). Apartment House Fools , Antagony & Ecstasy, 6 de mayo de 2007
- ^ Biodrowski, Steve (2009). The Tenant (1976) , Cinefantastique, 11 de diciembre de 2009
- ^ Jardine, Dan. Inquilino, The , Apollo Guide
- ^ "Was passiert im 'Mieter'? Sucht Geisterspuk den armen Trelkovsky heim oder verfällt er schlicht dem Irrsinn? Treibt ihn seine ihm feindlich gesinnte (warum?) "¿Ist Trelkovsky etwa mit Simone Clouche identisch? Oder werden wir gar Zeuge eines Traums, den die sterbende Simone Clouche träumt, und Trelkovsky ist nichts anderes als die Traumgestalt ihrer selbst?" Wollo. Der Mieter , Die Besten Horrorfilme.de
- ^ Morris, Brogan (2013). Festival Internacional de Cine de Leeds 2013 Review - The Tenant (1976) , Flickering Myth, 18 de noviembre de 2013
- ^ "Und wieder er erzählt auf Represión von sexueller, wobei Trelkovskys Flucht in die Identität Simone Choules en Polanski erstaunlicher, gänzlich unmanirierter Darstellung ALS konsequenter Endpunkt Aller drei Filme erscheint. Von einer psychopathologischen Fallstudie kann hier Anders ALS vielleicht noch bei Ekel endgültig keine Rede mehr sein: Das Individuum wird aufgelöst und es bleibt nur der Schrecken angesichts des blanken Nichts ". Staben, Andreas. Der Mieter , filmstarts.de
- ^ Hale, Norman (1976). Revisión: Inquilino , Movietone News, no. 52, octubre de 1976, pág. 38-39
- ^ https://rogerebert.com/reviews/the-tenant-1976
- ^ https://ew.com/article/2012/05/17/cannes-polanski-as-victim-rust-and-bone
- ^ http://originaltrilogy.com/topic/The-Tenant-Polanski-1976-BD25-RELEASED/id/16504
- ^ http://www.ifi.ie/film/the-tenant/
- ^ https://www.youtube.com/watch?v=Enz6R_Ji0Tg
enlaces externos
- El inquilino en IMDb
- El inquilino (Le Locataire) en AllMovie
- El inquilino de Rotten Tomatoes