La idea de fundar una teoría de la pintura siguiendo el modelo de la teoría musical fue sugerida por Goethe en 1807 y ganó mucho respeto entre los artistas de vanguardia de la década de 1920, el período de la cultura de Weimar , como Paul Klee . [1] [2]
De Goethe a Klee [ editar ]
Goethe dijo en 1807 que la pintura "carece de cualquier teoría establecida y aceptada que exista en la música". [2] [3] Kandinsky , en 1911, repitió a Goethe, aceptando que la pintura necesitaba una teoría fundacional sólida, y tal teoría debería seguir el modelo de la teoría musical, [2] y agregó que existe una profunda relación entre todos los artes, no solo entre música y pintura. [4]
La comparación de la pintura con la música ganó mucho respeto entre los artistas de vanguardia de la década de 1920, el período de la cultura de Weimar , como Paul Klee . [1]
Retórica semántica estructural [ editar ]
Los semióticos belgas, conocidos con el nombre de Groupe µ , desarrollaron un método de investigación de la pintura llamado retórica semántica estructural ; el objetivo de este método es determinar los rasgos estilísticos y estéticos de cualquier pintura mediante las operaciones retóricas de adición, omisión, permutación y transposición. [5] [6]
Ver también [ editar ]
Notas [ editar ]
- ↑ a b Marcel Franciscono Paul Klee: Su obra y pensamiento , parte 6 'La Bauhaus y Düsseldorf', cap. "Cursos de teoría de Klee", pág. 246 y menos 'notas a las páginas 245–54' pág. 365
- ↑ a b c Moshe Barasch (2000) Teorías del arte: del impresionismo a Kandinsky , parte IV 'Arte abstracto', cap. 'Color' págs. 332–3
- ↑ Goethe, 19 de mayo de 1807, conversación con Riemer.
- ^ Kandinsky p. 27
- ^ Winfried Nöth (1995) Manual de semiótica págs. 342, 459
- ^ Jean-Marie Klinkenberg y col. ( Groupe µ ) (1980) Plan d'une rhétorique de l'image , págs. 249–68
Referencias [ editar ]
- Kandinsky [1911] Sobre lo espiritual en el arte , capítulo El lenguaje de la forma y el color págs. 27–45
