El Théâtre Robert-Houdin , inicialmente anunciado como Théâtre des Soirées Fantastiques de Robert-Houdin , era un teatro de París dedicado principalmente a la representación de ilusiones escénicas . Fundada por el famoso mago Jean-Eugène Robert-Houdin en 1845 en el n. ° 164 de la Galerie Valois como parte del Palais-Royal , se trasladó en 1852 a una casa permanente en el n. ° 8 del Boulevard des Italiens . Los directores posteriores del teatro, antes de su demolición en 1924, incluyeron al protegido de Robert-Houdin, Hamilton, y al ilusionista e innovador cinematográfico Georges Méliès .
Cuando fundó el teatro por primera vez, Robert-Houdin era conocido principalmente por sus apariciones especiales como mago y sus ingeniosos inventos mecánicos. Deseoso de solidificar su trabajo como actor de teatro, alquiló salas de reuniones en el Palais-Royal y las convirtió en un pequeño pero elegante auditorio de proscenio . Al preparar su escenario, Robert-Houdin se apartó deliberadamente de las tradiciones convencionales de magia escénica; evitó el énfasis habitual en la confusión visual deslumbrante, reemplazándola con una apariencia simple de salón con muebles ligeros en el estilo Luis XV . Después de un comienzo difícil, su teatro ganó el respeto de la crítica y su popularidad aumentó con la introducción de la ilusión de lectura de mentes de Robert-Houdin "Second Sight".
A principios de 1852, Robert-Houdin transfirió la dirección del teatro a su antiguo alumno Hamilton (nacido como Pierre Etienne Chocat), quien continuó su éxito. A fines de ese año, cuando se agotó el contrato de arrendamiento de la ubicación del Palais-Royal, Hamilton trasladó su operación a una sala de teatro en el Boulevard des Italiens. En su nueva ubicación permanente, el teatro continuó funcionando durante las siguientes décadas, bajo la dirección de directores como Cleverman (nacido François Lahire), Pierre Edouard Brunnet y Émile Voisin. Una renovación drástica del repertorio del teatro a mediados de la década de 1870 le dio un gran impulso financiero, con las recaudaciones adicionales que le permitieron comenzar a recibir artistas invitados. Sin embargo, el auge no duró mucho y el teatro estaba físicamente deteriorado y en una grave depresión financiera a mediados de la década de 1880.
En 1888, Georges Méliès se hizo cargo del arrendamiento del lugar. Conservó su personal existente, pero comenzó una profunda renovación, con el objetivo de restaurar tanto la arquitectura del teatro como su repertorio a su calidad anterior. Su primera gran innovación fue concluir el entretenimiento de cada noche con una ilusión espectacularmente escenificada y profusamente publicitada, contando una historia en miniatura completa con escenarios originales y personajes disfrazados. Las restauraciones e innovaciones de Méliès fueron un éxito rotundo. En 1896, cuando el cine era una novedad emergente, incorporó la proyección cinematográfica al repertorio del teatro, e incluso comenzó a hacer sus propias películas para exhibirlas allí y venderlas en otros lugares. Durante los siguientes quince años, el cine se convirtió en una parte importante de su carrera, además de su trabajo en el teatro y se superpuso con él. Un incendio de 1901 destruyó la mayor parte del lugar, pero el teatro fue reconstruido el mismo año y continuó presentando representaciones con éxito.
Al comienzo de la Primera Guerra Mundial , el teatro se cerró; Méliès, ahora gravemente endeudado por una serie de problemas relacionados con el cine, no pudo mantenerlo en funcionamiento y lo subarrendar como un cine a tiempo completo. Cerró el lugar en 1923, cuando vendió todas sus propiedades en un intento por pagar sus deudas. Los urbanistas de París demolieron el teatro al año siguiente para permitir una ampliación del Boulevard Haussmann .
Los años del Palais-Royal, 1845-1852
A principios de la década de 1840, el mago innovador Jean-Eugène Robert-Houdin era bien considerado, particularmente por las curiosidades mecánicas que exhibía al público y vendía a ricos mecenas. Actuó con un autómata truco en la Exposición Industrial Francesa de 1844 , atrajo a invitados, incluido el rey Luis Felipe I , y ganó una medalla de plata de los jueces de la exposición. [1] Estaba ansioso por ampliar sus actuaciones mágicas abriendo su propio local, y un noble que lo había contratado para fiestas privadas, el conde de L'Escalopier, invirtió quince mil francos en el proyecto. [2]
En 1845, el teatro se inauguró dentro del Palais-Royal . [3] Este edificio, que alguna vez fue el hogar del cardenal Richelieu , se había convertido en una lujosa galería comercial, con tiendas y cafés en la planta baja y salas de reuniones encima. Robert-Houdin y de L'Escalopier alquilaron salas de reuniones en el número 164 de la Galerie Valois, e hicieron que los carpinteros derribaran las paredes interiores para crear un auditorio, [2] con una capacidad para doscientos asientos. [4] Las decoraciones eran de estilo Luis XV , con paredes blancas y adornos dorados, y el escenario del proscenio de Robert-Houdin se instaló como un elegante salón, completo con candelabros y cortinas. [2]
Robert-Houdin se distingue de los actos de magia anteriores en su escenario; Mientras que otros magos habían tratado de deslumbrar con accesorios y efectos de iluminación elaborados y puramente ornamentales, y el uso abundante de mesas cubiertas con tela hasta el piso, Robert-Houdin esperaba impresionar al apegarse al estilo relativamente simple Luis XV y limitar los muebles a el mínimo necesario para su acto. [5] Las puertas plegables a ambos lados del escenario permitieron a Robert-Houdin llevar sus elaborados dispositivos mecánicos dentro y fuera del escenario; la puerta de la derecha conducía a una habitación que daba al jardín del Palais-Royal. Usó esta sala como sala verde cuando se preparaba por la noche y como taller durante el día. [6]
Robert-Houdin inicialmente anunció el lugar como el "Théâtre des Soirées Fantastiques de Robert-Houdin", pero este nombre pronto fue abreviado a "Théâtre Robert-Houdin". [7] Los precios de las entradas se fijaron relativamente altos para compensar la pequeña capacidad del auditorio, con precios entre dos y cinco francos dependiendo de la posición del asiento. [4]
El teatro se inauguró el 3 de julio de 1845, compitiendo directamente con la inauguración de gala de un importante anfiteatro de París , el Hippodrome de l'Étoile. Ningún crítico cubrió la primera actuación de Robert-Houdin, y sus memorias la describen como un fracaso artístico destrozado por el miedo escénico . [8] Sin embargo, Robert-Houdin perseveró y poco a poco comenzó a recuperar la calma ya ganar la atención de la crítica para el teatro. [9] Sus actuaciones fueron variadas, incluyendo actos asistidos mecánicamente como "The Fantastic Orange Tree" y trucos autómatas como "The Pastrycook of the Palais-Royal". [10] Las críticas en Le Charivari y L'Illustration fueron favorables, comparando las ofertas del teatro con las de magos famosos como Bartolomeo Bosco y Philippe Talon. [9]
El 12 de febrero de 1846, Robert-Houdin añadió un acto nuevo al repertorio: "Second Sight", [9] adaptado y ampliado de las rutinas de magos anteriores. En este acto, el hijo de Robert-Houdin, Émile, aunque con los ojos vendados, se las ingenió para responder preguntas sobre objetos ofrecidos voluntariamente por miembros de la audiencia. [11] "Second Sight" impulsó a Robert-Houdin y su teatro a un inmenso éxito y a las casas llenas. [9] Una vez que el teatro ganó buenos negocios, Robert-Houdin lo cerró durante el verano de 1846 para salir de gira, trayendo nuevos trucos para la temporada de otoño, incluido un acto de levitación , [12] "Ethereal Suspension". [13] Durante los siguientes años, Robert-Houdin continuó el patrón de actuar en su propio teatro entre períodos prolongados de giras y retoques. [13]
En 1851, Robert-Houdin anunció públicamente que confiaba en el teatro a un sucesor y antiguo alumno, Pierre Etienne Chocat, que actuaba con el nombre de Hamilton. La transferencia, efectuada en enero de 1852, se desarrolló sin problemas, con el Teatro Robert-Houdin todavía haciendo buenos negocios bajo su nueva dirección. [13]
El traslado al bulevar, 1852-1888
El contrato de arrendamiento de las habitaciones Palais-Royal expiró en diciembre de 1852. [14] En lugar de renovarlo, Hamilton trasladó su operación a un edificio en el número 8, Boulevard des Italiens . Para inaugurar el nuevo teatro en enero de 1853, Jean-Eugène Robert-Houdin realizó la primera representación, junto con buenos deseos a su sucesor Hamilton. [14]
La nueva ubicación convirtió el Théâtre Robert-Houdin en un teatro de bulevar , uno de los lugares de entretenimiento que florecieron en París durante y después de la renovación urbana de la ciudad de 1853-1870 . [3] La reconstrucción de París durante este período, dirigida por Georges-Eugène Haussmann , creó una "cultura del bulevar" que duró durante la segunda mitad del siglo XIX. Los teatros de Boulevard eran más pequeños que los lugares establecidos como la Comédie-Française y producían espectáculos más variados y experimentales. [3] El Boulevard des Italiens fue un lugar de la tecnología del entretenimiento durante este período; numerosos estudios fotográficos operaban cerca del Théâtre Robert-Houdin y, desde 1899 en adelante, los hermanos Pathé dirigieron un salón de fonógrafo en el bulevar. [15]
Después de una carrera escénica de once años, Jean-Eugène Robert-Houdin pasó a la escritura y se jubiló; murió en junio de 1871. [16] El teatro Robert Houdin continuó, con Hamilton siendo reemplazada por primera vez por François Lahire, que lleva a cabo como cleverman, y luego por Pierre Edouard Brunnet, cuyas innovaciones se incluye el tronco bloqueado de escape artista acto "Malle des Indes ". [17] A mediados de la década de 1870, el repertorio del teatro recibió una profunda renovación y renovación, con un considerable éxito popular; Se informó que las recaudaciones de taquilla aumentaron un 42% entre 1876 y 1878. Los fondos adicionales permitieron que el teatro comenzara a albergar una amplia variedad de artistas invitados, incluidos imitadores , titiriteros de marionetas y actos de calculadora mental . [18]
Después del boom de popularidad de mediados de la década de 1870, Robert-Houdin se vio inmerso en graves dificultades financieras. Hacia 1878, surgieron quejas de que el teatro no publicitaba adecuadamente a sus artistas invitados, un problema que parece haber disminuido su reputación entre los teatros parisinos. [19] A mediados de la década de 1880, el teatro había caído en un estado de deterioro y se consideraba que la calidad de sus actos decaía. [17]
El teatro finalmente aterrizó bajo la dirección de Émile Voisin, por lo demás un fabricante de accesorios para actos de magia. En 1887, Voisin contrató a Stéphanie Faës, un actor que actuó bajo el nombre de Jehanne d'Alcy . En parte porque era pequeña y ágil, d'Alcy demostró ser una valiosa intérprete de ilusiones mágicas y aparecía en ellas con regularidad. [20]
La remodelación de Méliès, 1888–1896
En julio de 1888, el teatro pasó a estar bajo la dirección de Georges Méliès . [20] Méliès era un joven mago en ascenso que había actuado en salones, en la Galerie Vivienne y en el Musée Grévin ; su padre era un fabricante de zapatos que se había jubilado a principios de 1888, dividiendo su fortuna entre sus tres hijos. [20] Mientras sus hermanos Henri y Gaston se hicieron cargo del negocio del calzado, Georges Méliès utilizó su parte del dinero para alquilar el Théâtre Robert-Houdin al propietario del sitio, el Conde de Rohan-Chabot. Méliès también compró las propiedades del teatro a la viuda de Émile Robert-Houdin, el hijo del mago, y retuvo a todo el personal, incluidos artistas como d'Alcy, de la dirección de Voisin. [20]
Méliès, que había sido un miembro frecuente y entusiasta de la audiencia en el Robert-Houdin, [21] estaba ansioso por renovar el envejecido lugar y devolver sus actos al estándar de calidad establecido por el propio Robert-Houdin. [17] Diseñó una nueva escenografía, volvió a pintar las paredes y reemplazó las cortinas, [17] y trabajó con otro mago, Duperrey, para planificar un repertorio de actuaciones con material original. [3] Aunque Méliès continuó la tradición del teatro de actos de magia sencillos y exhibiciones de autómatas trucos, su plan también incluía una innovación importante: el entretenimiento de cada noche concluía con uno de sus "grandes trucos" ("grandes trucos"), ilusiones a gran escala. que se organizaron profusamente y se publicitaron para que coincidieran, con anuncios de prensa detallados y carteles separados. [19] En diciembre de 1888, Méliès reabrió el teatro, con su primer gran truco, "The Persian Stroubaika" ("La Stroubaïka persane"). [22]
Bajo la dirección de Méliès, el teatro en dificultades volvió a la prominencia pública, [20] y su taquilla floreció. [17] En 1889 estrenó tres nuevas ilusiones: "La página misteriosa" ("Le Page mystérieux"), con d'Alcy en el papel principal; "El hada de las flores o el espejo de Cagliostro" ("La Fée des fleurs ou le Miroir de Cagliostro"); y "El encantador Alcofrisbas" ("L'Enchanteur Alcofrisbas"). [20] En total, Méliès crearía una treintena de ilusiones para el teatro entre 1888 y 1910. [22]
Aunque interpretó papeles en las ilusiones que creó, Méliès rara vez aparecía "como él mismo" en un papel de conjurador directo, a menos que uno de los magos destacados de repente dejara de estar disponible y Méliès necesitaba reemplazarlo. [23] Las ilusiones iban acompañadas de improvisación de piano; menciona a nueve pianistas de Robert-Houdin en sus recuerdos escritos, incluida la compositora Caroline Chelu. [24]
Combinaciones de cine y teatro, 1896-1901
En abril de 1896, se proyectaron películas en el teatro por primera vez, utilizando un proyector Theatrograph que Méliès había obtenido del pionero del cine Robert W. Paul . Méliès convertiría el proyector en una cámara improvisada y comenzaría a hacer sus propias películas en mayo de ese mismo año. [25] Anteriormente, las representaciones en el teatro solían concluir con un espectáculo de linterna mágica , con diapositivas coloreadas a mano de vistas fotográficas; con la llegada del proyector de películas, Méliès reemplazó estas imágenes fijas con películas en movimiento. [26]
Méliès señaló más tarde que su primera opción habría sido filmar dentro del Robert-Houdin, pero se vio frustrado por la necesidad de su cámara de fuentes de luz mucho más fuertes, preferiblemente luz natural . [27] Según un recuerdo, Méliès intentó en una ocasión filmar dentro del teatro, colocando quince lámparas de arco y quince lámparas de vapor de mercurio para hacer la serie de 1897 Comediante Paulus Singing , el primer uso conocido de luz artificial en el cine. Sin embargo, el experimento con luz artificial no se repitió. [28]
A principios de 1897, Méliès construyó un estudio de vidrio especialmente diseñado en la propiedad de su familia en Montreuil-sous-Bois , reproduciendo exactamente las dimensiones del Robert-Houdin. [25] Con la construcción del estudio, se ocupó cada vez más de la realización cinematográfica, reduciendo drásticamente su producción de nuevas ilusiones escénicas; sólo estrenó cuatro nuevas ilusiones en el teatro entre 1897 y 1910. [20]
Aunque la producción escénica de Méliès se redujo, sus películas se proyectaron regularmente como parte del entretenimiento en el Robert-Houdin. [25] Desde septiembre hasta diciembre de 1902, se proyectó en el teatro una impresión coloreada a mano de Un viaje a la luna después de las funciones matinales del sábado y jueves. Fue presentado allí por el colega y compañero mago de Méliès, Jules-Eugène Legris, quien también apareció en las escenas finales de la película como el líder de un desfile. [29]
Además, las películas de Méliès se concebían a menudo como equivalentes filmados de las ilusiones puestas en escena en el Robert-Houdin. [25] Una de sus primeras películas importantes, The Vanishing Lady , tiene como título francés completo Escomotage d'une dame chez Robert-Houdin ("Desaparición de una dama en el Robert-Houdin"); El historiador de cine André Gaudreault sostiene que el mismo final podría añadirse a los otros títulos de Méliès, convirtiendo, por ejemplo, Le Bourreau turc en Le Bourreau turc chez Robert-Houdin ("El verdugo turco en el Robert-Houdin") o L'Omnibus des toqués en L'Omnibus des toqués chez Robert-Houdin ("El ómnibus de los locos en el Robert-Houdin"). [30] El propio Méliès declaró: "Mi carrera cinematográfica estuvo tan estrechamente relacionada con la carrera del Théâtre Robert-Houdin, que apenas se pueden separar". [30] [a]
La segunda película de Méliès, Conjuring (1896), se deriva de uno de sus actos mágicos en el Robert-Houdin, [31] como es The Miracles of the Brahmin (1900) [32] y Coppelia, the Animated Doll (también 1900). [33] Tom Old Boot (1896) captura una actuación de un pequeño animador del mismo nombre, que estaba jugando en el Robert-Houdin en ese momento como un "nain americain" ("enano americano"). [34] The Living Playing Cards (1905) se inspiró en un acto realizado en el Robert-Houdin por Gaston Velle , quien más tarde se convertiría en director de películas de trucos similares a Méliès para Pathé Frères . [35]
Bajo Méliès, las ofertas del teatro incluían una revista anual, Passez Muscade . [36] La edición de 1899 mezcló representaciones teatrales con atracciones filmadas, [26] e incluyó dos parodias temáticas del mago rival Buatier de Kolta , caricaturizándolo como un mago pomposo con el nombre similar de "Moitié de Polka", y suplantando su ilusión "Le Miracle". (Una película de 1908 de Méliès, también titulada Moitié de polka , puede haber adaptado esta parodia, pero actualmente se presume que la película se perdió ). [36]
Méliès mantuvo el Théâtre funcionando continuamente durante la mayor parte del año, con un breve cierre anual por vacaciones de verano (por ejemplo, del 14 de julio al 31 de julio de 1896, durante el cual Méliès llevó a su familia a la costa de Normandía y realizó numerosas películas de actualidad ). [37]
Reconstrucción después del incendio, 1901-1908
El Théâtre Robert-Houdin fue parcialmente destruido por un incendio el 30 de enero de 1901. [38] El conde de Rohan-Chabot solicitó la aprobación municipal para su reconstrucción, y la autorización se concedió en mayo-junio de 1901, aunque las autoridades señalaron que el El edificio se vería afectado si se aprobaran los planes para ampliar el Boulevard Haussmann . [39] El teatro reconstruido se inauguró el 22 de septiembre. [38] Charles Claudel, un artista que había pintado escenarios para muchas de las películas de Méliès, contribuyó con tres grandes pinturas de un hechicero, un prestidigitador y un mago Luis XV -era, así como un mural en el techo que representa algunos de los famosos de Robert-Houdin. autómatas. El interior reconstruido mantuvo el esquema de color blanco y dorado original, con cortinas y tapizados en verde pálido. [39] Méliès estuvo presente en la gran reapertura, pero luego recordó que estaba en muletas, debido a un accidente que sufrió mientras filmaba Blue Beard . [38]
El 6 de diciembre de 1905, el teatro acogió a la Sociedad Francesa de Magos que celebraba el centésimo cumpleaños de Robert-Houdin. Varios magos prominentes de París presentaron ilusiones, y Méliès actuó con uno de los autómatas originales de Robert-Houdin, "Antonio Diavolo". [40] En 1910, Méliès hizo que el teatro presentara una actuación benéfica para las víctimas de la Gran Inundación de París de 1910 . [41]
Una guía de 1903 informó:
El sucesor del famoso Robert-Houdin, el prestidigitateur, en su pequeño pero bien equipado teatro, atiende principalmente a niños y jóvenes de ambos sexos, pero es tan hábil en sus representaciones, que los niños de mayor crecimiento están encantados de ser contado entre sus audiencias. Los trucos realizados son realmente maravillosos y divertidos, a menudo de un interés dramático real, y una comedia terminada de vez en cuando. [42]
Harry Houdini , en su libro de 1908 El desenmascaramiento de Robert-Houdin , reconoció que el Théâtre Robert-Houdin era un "templo histórico de la magia". Informó que algunos parisinos asumieron que el propio Jean-Eugène Robert-Houdin "todavía estaba vivo y actuando en el teatro que lleva su nombre". [43]
Años finales, 1914-1924
Al comienzo de la Primera Guerra Mundial en agosto de 1914, Méliès cerró y subarrendaron el teatro. [20] Reabrió nueve meses después como una sala de cine a tiempo completo, el Ciné-Salon Robert-Houdin, [20] que ya no está bajo la dirección de Méliès. [44]
En los años siguientes, las deudas de Méliès se agravaron, incluidas las de Pathé en relación con los fondos para hacer sus últimas películas. Vendió su tierra, incluidos sus estudios cinematográficos, y cerró completamente el Théatre Robert-Houdin en 1923. [20] Méliès destruyó toda su colección de películas, más de 500 en total, el mismo año. [22]
En 1924, los números 2 al 18 en el Boulevard des Italiens, incluido el Théâtre Robert-Houdin en el n. ° 8 y el Passage de l'Opéra en el n. ° 10, fueron demolidos para dejar espacio para una extensión del Boulevard Haussmann. [45]
Notas
Notas al pie
- ^ "Ma carrière cinématographique est tellement liée à celle du Théâtre Robert-Houdin, qu'on ne peut guère les séparer".
Referencias
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- ↑ a b c Christopher y Christopher , 1996 , p. 139.
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- ↑ a b Robert-Houdin , 1881 , p. 30.
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- ^ Robert-Houdin 1881 , p. 32.
- ^ Robert-Houdin 1881 , p. 11.
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Citas
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enlaces externos
- Maqueta del auditorio de la Cinémathèque Française
Coordenadas :48 ° 52′19 ″ N 2 ° 20′19 ″ E / 48.8719 ° N 2.3386 ° E / 48,8719; 2.3386