Tito e Berenice es una ópera ( dramma per musica ) en tres actos compuesta por Antonio Caldara con libreto de Carlo Sigismondo Capece . Se estrenó el 10 de enero de 1714 en el Teatro Capranica de Roma. La historia se centra en la historia de amor entre Berenice de Cilicia y el futuro emperador romano Tito . El libreto toma prestado de obras anteriores sobre el mismo tema de Corneille ( Tite et Bérénice ) y Racine ( Bérénice ), las cuales se estrenaron en 1670 y tomaron como punto de partida a Suetonius.Breve relato de la historia de amor en De vita Caesarum .
Historial de antecedentes y desempeño
Tito e Berenice fue el resultado de un concurso organizado por el cardenal Pietro Ottoboni , un destacado mecenas de las artes en Roma. Dos academias rivales , la Accademia degli Arcadi y la Accademia dei Quirini , patrocinarían cada una una ópera que se representaría durante la temporada de Carnaval de 1714 en el recientemente renovado Teatro Capranica. Ottoboni haría un generoso obsequio a la academia que había producido la mejor. [1] Ambas óperas debían tratar temas asociados con la antigua Roma. Ottoboni reunió a un elenco de cantantes que actuarían en ambas óperas. Ambas óperas tenían decorados diseñados por el arquitecto de Ottoboni, Filippo Juvarra , y ambas debían representarse con ballet intermezzi coreografiado por Nicolò L'Evêque. El Arcadi eligió al miembro de la academia, Carlo Sigismondo Capece, para escribir su libreto. También se desempeñó como secretario privado y poeta de la corte de María Casimira de Polonia y anteriormente había escrito libretos para óperas representadas en su teatro privado en el Palazzo Zuccari de Roma (al igual que Ottoboni). [2] Antonio Caldara, el maestro di cappella del príncipe Ruspoli , fue elegido como compositor. Los Quirini eligieron a Antonio Salvi para escribir el libreto de su ópera, Lucio Papirio (basado en la vida de Lucius Papirius ) y Francesco Gasparini para componer la música. [3]
Según un corresponsal francés de la época, Ottoboni "interfirió" considerablemente en el proceso de escritura del libreto de Tito y Berenice , haciendo numerosas modificaciones. Aunque solo el nombre de Capece aparece en el libreto impreso publicado por Bernabò para el estreno de 1714, algunas fuentes dan crédito a Ottoboni como coautor. [4] El libreto prestado y elementos de la trama mixtos a partir de dos obras de teatro a principios de francés, de Corneille Tite et Bérénice y de Racine Bérénice , los cuales fueron inspirados por Suetonio cuenta breve 's en De vita Caesarum de la historia de amor entre la reina judía Berenice de Cilicia y el futuro emperador romano Tito . [5] Todos los personajes principales eran personajes históricos reales, pero se tomaron considerables libertades con los hechos históricos, sobre todo el matrimonio totalmente ficticio de Berenice con Antíoco, rey de Comagene, al final de la ópera. [6] La ópera se estrenó el 10 de enero de 1714 en el Teatro Capranica con tres intermezzi de ballet: Mori e schiavi , Giardinieri y Popolo festante . [7] La elaborada escenografía de Juvarra involucró 10 cambios de decorados y una máquina escénica. [8] Los papeles de los amantes Berenice y Tito (Titus) fueron cantados por dos virtuosos castrati , Benedetto Baldassari y Domenico Tempesti.
El corresponsal francés escribió que la ópera tuvo mucho menos éxito con las audiencias que Lucio Papirio que se estrenó dos semanas más tarde, pero que la mejor ópera presentado esa temporada fue en realidad Domenico Scarlatti 's Amor d'un'ombra e Gelosia d'un'aura ( también con libreto de Capece) que se estrenó en el teatro privado de Maria Casimira de Polonia. [9] No hubo más actuaciones de Tito e Berenice después de que terminó la temporada de Carnaval en febrero. Sin embargo, según el musicólogo Reinhard Strohm, Handel pudo haber tomado prestados elementos del libreto de Capece (y los diseños escénicos de Juvarra) para Titus l'Empereur , un proyecto de ópera inacabado en el que trabajó desde 1731 hasta 1732. [10] Aunque ni Tito e Berenice ni Lucio Papirio logró un éxito duradero [11], la musicóloga e historiadora del teatro Mercedes Vitale Ferrero ha señalado que marcaron tres importantes innovaciones en el desarrollo de la ópera en Roma. El primero de ellos fue la naturaleza de los libretos. Si bien se basaron en temas de la antigua Roma, tomaron como modelo las obras heroicas francesas clásicas de Corneille y Racine, y no imitaron la ópera veneciana de la época, que incluía obligatoriamente personajes cómicos por muy seria o trágica que fuera la historia. El segundo fue la estrecha colaboración e interacción entre el libretista, el compositor y el escenógrafo en el desarrollo de cada ópera. El tercero fue el acercamiento de Juvarra a las escenografías. En lugar de centrarse en efectos especiales espectaculares y maquinaria escénica por sí mismos, sus decorados fueron diseñados específicamente para reflejar y mejorar la acción que tiene lugar dentro de ellos. [12]
Roles
Papel | Tipo de voz | Reparto de estreno, 10 de enero de 1714 [13] |
---|---|---|
Vespasiano ( Vespasiano ), emperador de Roma | tenor | Francesco Gucciardi |
Tito ( Titus ), hijo mayor de Vespasiano | contralto castrato | Domenico Tempesti |
Domiziano ( Domiciano ), el hermano menor de Tito | castrato soprano | Matteo Berselli |
Berenice, ( Berenice ), Reina de Idumea y la amante de Tito | soprano castrato travesti | Benedetto Baldassari |
Domizia ( Domitia ), una noble romana | soprano castrato travesti | Giovanni Maria Morosi |
Antiocco ( Antiochus, King of Commagene ), amigo de Tito | castrato soprano | Francesco Natali |
Fulvio (Fulvio), un cortesano romano | bajo | Giuseppe Ignazio Ferrari |
Cirene, doncella de Berenice | soprano castrato travesti | Luigi Sorè |
Soldados romanos, pueblo de Roma |
Referencias
Notas
- ^ Strohm 1997 , p. 44; Franchi y Sartori 1997 , pág. 102
- ^ Lanfranchi, Ariella (1975). "Capece (Capeci), Carlo Sigismondo" . Dizionario Biografico degli Italiani , vol. 18. Treccani. Versión en línea recuperada el 13 de enero de 2014 (en italiano) .
- ^ Strohm 1997 , págs. 44–45.
- ^ Assunto 1989 , p. 156; Casaglia 2005
- ^ Strohm 1997 , p. 46; Franchi y Sartori 1997 , pág. 102
- ^ Capece 1714 , págs. 5-6.
- ^ Casaglia 2005 ; Capece 1714 , pág. 4
- ^ Ferrero 2002 , p. 3.
- ^ Franchi y Sartori 1997 , p. 103.
- ^ Strohm 1997 , p. 46.
- ↑ Lucio Papirio recibió una nueva representación en Florencia en 1716. No hay registro de más representaciones de Tito e Berenice .
- ^ Ferrero 2002 , págs. 63–64.
- ^ Reparto de estreno procedente de Capece 1714 , p. 3
Fuentes
- Assunto, Rosario; et al. (1989). Il Teatro a Roma nel Settecento (en italiano). 1 . Istituto della Enciclopedia italiana.
- Capece, Carlo Sigismondo (1714). Tito e Berenice, dramma per musica (en italiano). Rocco Bernabò.
- Casaglia, Gherardo (2005). " Tito e Berenice , 10 de enero de 1714" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .
- Ferrero, Mercedes Viale (2002). "Escenario y escenografía" . En Lorenzo Bianconi; Giorgio Pestelli (eds.). Opera en el escenario . Prensa de la Universidad de Chicago. págs. 1-124. ISBN 0226045919.
- Franchi, Saverio; Sartori, Orietta (1997). Drammaturgia romana (en italiano). 2 . Edizioni di Storia e Letteratura. ISBN 8887114064.
- Strohm, Reinhard (1997). Dramma Per Musica: Ópera italiana en serie del siglo XVIII . Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 0300064543.